Esther Ferrer ha sido la artista invitada en la edición de 2026 de la feria de arte contemporáneo Estampa, celebrada del 24 al 27 de septiembre en IFEMA (Madrid). En esta emisión recuperamos algunas de las intervenciones que acompañaron, en ese contexto, al proyecto «Escuchar a Esther Ferrer. Influencias de una pionera en el arte sonoro y la performance», comisariado por Violeta Janeiro Alfageme y Miguel Álvarez-Fernández. Reflexionamos acerca de la memoria de las acciones como un eco que otros artistas transforman desde sus propios contextos, así como sobre las posibilidades de coleccionar unas prácticas abiertas a la variación y a la participación. Escuchamos fragmentos de «TA, TE, TI, TO, TU (o la agricultura en la Edad Media)», obra radiofónica creada por Ferrer para Ars Sonora en 1994, dentro del proyecto «Ríos invisibles». La propia artista, que recuerda cuánto ha aprendido también de quienes no se dedican al arte, comparte su texto «18 de junio del año 2000» (2000).
El artista griego Filippos Tsitsopoulos, cuya presencia en la feria propicia la galería madrileña Rafael Pérez Hernando, rememora su encuentro con Esther Ferrer en un festival de Berna y la transformación que aquella experiencia produjo en su manera de entender la performance. Su testimonio nos acerca al ritmo del lenguaje, al humor y a las relaciones entre el absurdo y la coherencia que pueden surgir en una acción. Estas reflexiones se prolongan en un extracto de «The Auction of Morality» (2026), donde Tsitsopoulos confronta la circulación de imágenes del sufrimiento con las responsabilidades morales de quienes las contemplan.
Tito Pérez Mora participa en Estampa de la mano de RÍO & MEÑAKA, también de Madrid, y nos presenta su aproximación a «Vexations», la pieza para piano de Erik Satie compuesta hacia 1893 cuya indicación de repetir 840 veces el motivo musical ha suscitado tantas lecturas posteriores. Pérez Mora traslada esa repetición a unas 111.000 gotas de tinta depositadas sobre fieltro. El tiempo, el silencio y la concentración forman parte de una experiencia casi meditativa. En su intervención resuenan las composiciones de Ferrer con números primos y la dimensión espacial de la partitura. Acompañamos estas ideas con fragmentos de «Vexations» interpretados por Reinbert de Leeuw.
La galería valenciana SET ESPAI D’ART, dirigida por Reyes Martínez, nos permite acercarnos al trabajo de Olga Diego, quien presenta «Piedras contra cabezas. No serán tan malos chicos» (2026). La acción invita al público a lanzar piedras contra unas cabezas de barro y a examinar la propia capacidad de ejercer violencia. Diego recuerda un taller con Ferrer y una enseñanza que sigue acompañándola —«hay que dar tiempo al tiempo»—.
Con Timsam Harding, presente en Estampa a través de la galería T20 de Murcia (dirigida por Nacho Ruiz y Carolina Parra), exploramos una escucha que compromete a todo el cuerpo. Escuchamos un fragmento de su obra «La isla de la escucha IV», que parte de una grabación de John Cage en su estudio neoyorquino y altera la relación entre su voz y el tráfico que penetra por la ventana, hasta desplazar nuestra atención hacia ese entorno sonoro.
Completan este recorrido las intervenciones de Chema de Francisco, director de Estampa, y de Lorena Martínez de Corral, comisaria de «Esther Ferrer en las colecciones privadas en España». Chema de Francisco recuerda la presencia del piano como vínculo entre Satie, Cage y Zaj; en ese contexto, el pianista Carlos de la Blanca interpretó «Vexations» en la feria, en diálogo con la propuesta de Tito Pérez Mora. Martínez de Corral, por su parte, explica cómo la exposición devuelve al espacio público obras conservadas en colecciones particulares, reuniendo distintos momentos y formatos de la trayectoria de Ferrer. Cerramos con la voz de la artista y sus «Preguntas para plantearse en grupo o individualmente a intervalos regulares», cuyas pausas abren un espacio para que cada oyente pueda responder o prolongar la reflexión.
