Si existe hoy un tenor famoso, bien asentado ya en cualquier tipo de repertorio, ese es el alemán Jonas Kaufmann, a quien sometemos a un puntilloso y exigente examen, el lógico que ha de hacerse a un intérprete que, según la opinión general, de crítica y de público, obtiene matrícula de honor en todas las asignaturas. La muerte de Otello de Verdi, en la que lo ponemos en paralelo con Domingo y Del Monaco, abre el análisis. A continuación lo instalamos en nuestra mesa de operaciones para estudiar su veta wagneriana. Lo escuchamos en Ein Schwert de La walkiria, parte del monólogo del segundo acto de Siegfried, un fragmento de la Narración de Roma de Tannhäuser -donde establecemos comparación con Windgassen-, Am stillen Herd de Maestros cantores, el comienzo de In fernem Land de Lohengrin y el tercero de los lieder Wesendonck, Schmerzen.
