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Nuestro protagonista de Nombres en la sombra, el barítono Josef Metternich, se enfunda la levita de Scarpia y nos da, en alemán, su personal versión de uno de los parlamentos del policía romano. Luego nos divierte con la romanza de Gasparone de la opereta del mismo título de Millöcker. En el estudio sobre la voz de soprano tenemos ocasión de escuchar interpretaciones de Magda Olivero (Io son l'umile ancella de Adriana Lecouvreur), Krassimira Stoyanova, un valor de hoy (arias de Schenugorochka de Rimski-Korsakov y de Mazeppa de Chaikovski), Renée Fleming (Ach, ich liebre de El rapto en el serrallo) y Dmitra Theodossiou (Cielo ai miei lunghi spassimi y cabaletta Coppia iniqua de Anna Bolena).

Nueva serie también, y más extensa, la que vamos a dedicar al personaje de Wotan, el gran protagonista de la Tetralogía de Wagner. Empezamos con un incontestable: la despedida de La walkiria, el final de la opera, en la vozinconmensurable de quien fue probablemente el mejor Wotan de 1945 para acá: Hans Hotter. Escuchamos dos interpretaciones distintas, aunque sólo una en su totalidad, la de Bayreuth de 1956, con Knappertsbusch en el foso. Elprograma comienza más ligero, con la última aparición del castrado Alessandro Moreschi, que nos canta Preghiera de Tosti. A su lado, tres contratenores de hoy: Bowman, Cencic y Kowalski, con fragmentos de Orlando y Faramondo de Haendel Orfeo y Euridice de Gluck.

Iniciamos hoy una breve serie de dos capítulos dedicados a la gran soprano Elisabeth Scwarzkopf. Hemos empleado, con la debida traducción al castellano, una entrevista que la cantante concedió en agosto de 1980 a la radio de San Francisco de California. El relato, que versa fundamentalmente sobre la manera en la que la soprano entiende el lied y sobre los consejos que brinda cara a su adecuada reproducción, aparece, naturalmente, aderezado con interpretaciones de varias piezas escogidas: Ganymed de Schubert, Der Nussbaum de Schumann, Wiegenlied de Strauss, Wie Melodien zieth es mir de Brahms y Lob des hohen Verstandes de Mahler. Escuchamos también la canción de Strauss en la voz de Barbara Bonney y Der Döppelgänger de Schubert en la de Fischer-Dieskau.

De nuevo en Ars canendi, detalladamente analizada, una gran cima lírica, un clímax operístico de primer orden: el dúo de Tristán e Isolda de Wagner. Y de nuevo también -ahora dentro del espacio Binomios perfectos- una de las mejores y más sentidas interpretaciones, la de Birgit Nilsson y Wolfgang Windgassen, ya unos viejos amigos, que actúan, bajo la sabia dirección de Karl Böhm, en una de las históricas representaciones de Bayreuth de 1966. Como contraste, la voz de la no ha mucho desaparecida soprano australiana Joan Sutherland, a la que continuamos homenajeando. Hoy nos ofrece la segunda mitad de Caro nome de Rigoletto de Verdi.

Completamos el análisis y el cuadro interpretativo del primer lied de los llamados del Caminante de Mahler y dejamos escuchar las versiones protagonizadas por Thomas Hampson, Dietrich Fischer-Dieskau (su segunda con orquesta, en este caso la de la Radio Bávara dirigida por Rafael Kubelik), Christian Gerhaher (en el arreglo con grupo de cámara de Schönberg) y una recién llegada, la sueca Katarina Karneus. En la sección Notas abisales saludamos a dos grandes bajos, Boris Christov y Giulio Neri, que cantan con empeño la parte final del extraordinario dúo de Felipe II y el Gran Inquisidor de Don Carlo de Verdi.

Entramos en el estudio de la voz de soprano lírica. Desfilan por el espacio las de Elisabeth Grümmer (Frühlingslied de Mendelssohn), Lotte Lehmann (aria de Agathe de Der Freischütz de Weber), Angela Gheorghiu y Renata Scotto (Il bel sogno di Doretta de La rondine de Puccini). Josef Metternich, con su timbre de barítono de carácter, da un repaso a los puntos importantes del monólogo del Holandés y se exhibe en la interpretación, en alemán, de Il balen del suo sorriso de Il trovatore de Verdi. Un alumno suyo, Michael Volle, inicia un aria de Paulus de Mendelssohn

Este día de Navidad, con el espíritu alegre y el corazón abierto, es el mejor momento para entregarse a la fervorosa pasión desplegada por Brünnhilde y Siegfried en el Prólogo de El ocaso de los dioses de Wagner. En este maravilloso dúo, prolongación del que cierra la ópera anterior del Anillo, Siegfried, dan lo máximo los dos cantantes que constituyen nuestro binomio perfecto de estas semanas: Birgit Nilsson y Wolfgang Windgassen. Como complemento, los timbres más negros de la historia: desfile de bajos. Nazareno de Angelis, Giulio Neri, Nicola Rossi-Lemeni y Herbert Alsen nos obsequian con arias de Mefistofele de Boito, I lombardi de Verdi y La flauta mágica de Mozart.

En nuestra ventana dedicada a los lieder de Mahler, con quien seguimos a pesar de que su aniversario se cumplió en 2011, iniciamos el examen del ciclo del Camarada errante. Hoy estudiamos el primero de los cinco números, Wenn mein Schatz Hochzeit macht (Cuando mi tesoro celebra su boda), que es cantado por Thomas Quasthoff (con piano) Dietrich Fischer-Dieskau (con orquesta dirigida por Furtwängler) y Janet Baker (con orquesta dirigida por Barbirolli). Josef Metternich, nuestro nombre en la sombra, pone la guinda al programa con el monólogo del Holandés errante. Una interpretación que será analizada en detalle el mes próximo.

Despedimos al ilustre Nicolai Gedda, protagonista en los últimos meses del espacio Las voces más bellas. Nos obsequia en esta ocasión con la versión francesa del aria de Orfeo de Gluck, J'ai perdu mon Euridice, Il mio tesoro de Don Giovanni de Mozart y las canciones Beau Soir de Debussy y Seligkeit de Rachmaninov (en ruso). Continuamos nuestra prospección de la voz de soprano. Hoy aparecen Adelina Patti (Ah non credea mirarti de Sonámbula), Nellie Melba (aria de las joyas de Fausto) y Bidu Sayao (aria de El Guaraní de Gomes y Bachianas nº 5 de Villa-Lobos). Como remate en este día, Barbara Hendricks y Margaret Price nos ofrecen el recitativo E Susanna non vien del aria Dove sono de Las bodas de Fígaro).

Continuamos en la sección Referencias con el Trío de las máscaras de Don Giovanni. Radiamos tres nuevas interpretaciones: las de Fritz Busch, con Ina Souez, Luise Helletsgruber y Koloman von Pataky, Wilhelm Furtwängler, que acompaña a Liuba Welitsch, Elisabeth Schwarzkopf y Anton Dermota, y John Eliot Gardiner, que colabora con Luba Orgonasova, Charlotte Margiono y Christoph Prégardien, respectivamente.Los incontestables del mes tienen por protagonista al contratenor Philip Jaoroussky, que canta el aria Ch'io parta de Telemaco de Johann Christian Bach.Como complemento, escuchamos Cor ingrato dispietato de la cantata Pianti, sospiri e demandar mercede y el aria Sol da te, mio dolce amore de la ópera Orlando furioso, ambas de Vivaldi.

En la serie Binomios perfectos regresan Birgit Nilsson y Wolfgang Windgassen para ofrecernos en esta ocasión la parte final del exultante dúo de Siegfried de Wagner, que será analizado en detalle. Temple y calor, expresión y carácter, pasión y entusiasmo se dan la mano en esta gran interpretación. Las recias y oscuras voces de Mark Reizen, cantando el aria de Gremin de Evgeni Onegin de Chaikovski, y Nicolai Ghiaurov, en su versión de Il lacerato spirito de Simon Boccanegra de Verdi, son las representantes hoy de la ventana dedicada a las Notas abisales.

Mahler orquestó cuatro de sus cinco Rückertlieder . El quinto, Liebst du um Schönheit , lo trabajó para el soporte sinfónico Max Puttmann; con acierto. Hoy escuchamos tres versiones de la pieza así dispuesta, las debidas a Thomas Hampson, Christa Ludwig y Janet Baker. Y radiamos dos interpretaciones del original con piano, cantadas por Fischer-Dieskau y, asimismo, Hampson. El programa se completa con nuestro nombre en la sombra de estas semanas, el barítono Josef Metternich, que nos ofrece, en alemán, dos páginas verdianas: el Credo de Iago de Otello y el dúo entre Posa y Carlo de Don Carlo . Lo acompaña el tenor Rudolf Schock.

Atendiendo peticiones, volvemos sobre el tema de la clasificación de las voces, de los tipos vocales, cuestión siempre tan subjetiva. Tras unas nociones básicas para situarnos y de seguir la maravillosa interpretación de Deh, vieni, non tardar de Las bodas de Fígaro por una cantante tan representativa de la cuerda de soprano como Mirella Freni, pasamos a escuchar algunos instrumentos ligeros: Mado Robin ( Canción provenzal de Dell¿Acqua), Amelita Galli Curci ( Polaca de Linda de Chamounix ), Erika Köth y Christine Deutekom (fragmento de O zitt¿re nicht de La flauta mágica ) y María Galvany (aria de la locura de Lucia di Lammermoor ). Cerramos con un par de piezas a cargo de Nicolai Gedda, nuestra voz más bella de estas semanas: Cielo e mar de La Gioconda de Ponchielli y Rastlose Liebe de Schubert.

Reinauguramos sección: Binomios perfectos, en la que unimos a dos colosales cantantes, muchas veces pareja en escena: Birgitt Nilsson y Wolfgang Windgassen, que recrean la mayor parte del gran dúo del tercer acto de Lohengrin de Wagner. La segunda mitad del programa está ocupada por otras tres versiones del Trío de las máscaras de Don Giovanni de Mozart: Bruno Walter con Elisabeth Rethberg, Luise Helletsgruber y Dino Borgioli; Hans Rosbaud con Teresa Stich-Randall, Suzanne Danco y Nicolai Gedda, y Georg Solti con Renée Fleming, Ann Murray y Herbert Lippert.

Hoy nos damos el gustazo de dedicar todo el programa a las voces graves de Rossini, empezando por la del típico barítono brillante, que ejemplificamos con Alessandro Corbelli, al que escuchamos en Scegli la sposa de La Cenerentola, y con tras clases de bajos: el bufo, aquí Domenico Trimarchi, que canta A un doctor de la mia sorte del Barbero, el de medio carácter (en cierta medida también cómico), representado por el histórico Italo Tajo y su versión de La calunnia de la misma ópera, y el basso serioso. Quien mejor que Samuel Ramey con su majestuosa interpretación de Ah, la notte ci tradi,¿ Si, vi, sarà vendetta, aria de Assur de Semiramide.

Recuperamos la acostumbrada prospección por la liederística mahleriana y continuamos el estudio del cuarto lied del ciclo Rückert : Ich bin der Welt abhanden gekommen . Se escucha en las interpretaciones formidables de Janet Baker, Thomas Hampson y Fischer-Dieskau. El programa se completa con el inicio de un breve estudio, en la sección Nombres en la sombra, de la voz y el arte del barítono alemán Josef Metternich (1915-2005), que canta, en su idioma, el Prólogo de Payasos de Leoncavallo.

El final del segundo acto de Tannhäuser de Wagner en nuestra serie Grandes concertati nos da pie a realizar un examen bastante detallado de su contenido literario y musical. Escuchamos la versión grabada en Bayreuth en 1955 con las voces de Gre Brouwenstijn, Wolfgang Windgassen, Josef Greindl y Dietrich Fischer-Dieskau, entre otros, y la dirección de André Cluytens. Se radia también el fragmento más importante en la interpretación unos años posterior, grabada en estudio por Franz Konwitschny. En el reparto, Elisabeth Grümmer, Hans Hopf, Gottlob Frick y, de nuevo, Fischer-Dieskau.

Reanudamos nuestras emisiones con la sección Referencias, dentro de la que seguimos tres interpretaciones del llamado Trío de las máscaras de Don Giovanni de Mozart. Están dirigidas respectivamente por Josef Krips, con Susanne Danco, Lisa Della Casa y Anton Dermota, Rudolf Moralt, con Hilde Zadek, Sena Jurinac y Leopold Simoneau, y Libor Pesek, con Eva Depoltova, Magdalena Hajossyova y Vojtech Kocian. Una escena nocturna de metateatro en la que los tres personajes nos ofrecen sus más hondas y oscuras pulsiones. En el espacio Notas abisales hoy contamos con los bajos Ludwig Hofmann, Emanuel List (en un fragmento de Las alegres comadres de Windsor de Nicolai), Ezio Pinza (La judía de Halévy) y Alexander Kipnis (Del Wildschütz de Lortzing). Algunos de los timbres más negros de la historia.

Para el último programa del curso hemos reservado un nuevo contraste entre timbres. Primero los claros de tres tenores rossinianos: Rockwell Blake, que canta con precisión infalible Cessare più resistere de El barbero de Sevilla , Juan Diego Flórez, que nos extasía con O fiamma soave de La donna del lago , y el meteórico Dano Raffanti, que nos admira con sus escaladas al agudo y sus saltos di sbalzo en la salida de Roderigo de la misma ópera. La segunda parte de la emisión nos trae de nuevo algunas de las voces de bajo más graníticas del siglo XX en nuestro espacio Notas abisales. Joseph Greindl y Gottlob Frick nos muestran sus nada comunes habilidades en las agilidades y notas graves (re1) del aria O, wie will ich triumphieren de El rapto en el serrallo de Mozart.