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Para todos los públicos Un país para escucharlo - Programa 13: Castilla-La mancha - ver ahora
Transcripción completa

# Una niña triste en el espejo. #

"Hoy, en un lugar de La Mancha,

voy a descubrir 30 o 40 molinos de viento

que hay en aquel campo."

"Tierra de extensas llanuras e infinitos horizontes."

"En el castillo de Consuegra,

espero a una artista que lucha contra gigantes

que defiende con su música los derechos de las minorías

y comunidades más desfavorecidas."

# Una venda meta para los ojos.

"Su bella voz, cálida y comprometida,

canta a sus raíces, a la vida y a la memoria."

# Tengo un nudo # en las cuerdas que ensucian...

"Rozalén responde al odio con amor.

A sabiendas de que siempre es más fuerte una caricia."

# ...que me aprieta, se posa en mis hombros

# y me cuesta andar.

# Pero dibujé

# una puerta violeta en la pared.

# Y al entrar, me liberé.

# Como se despliega # la vela de un barco.

# Desperté en un prado verde

# muy lejos de aquí.

# Corrí, grité, reí.

# Sé lo que no quiero # ahora estoy a salvo.

# Una flor que se marchita.

# Un árbol que no crece # porque no es su lugar.

# Un castigo que se me impone.

# Un verso que me tacha y me anula.

# Tengo todo el cuerpo encadenado.

# Las manos agrietadas, # mil arrugas en la piel.

# Las fantasmas hablan en la nuca.

# Se reabre la herida y me sangra.

# Hay un jilguero en mi garganta

# que vuela con fuerza.

# Tengo la necesidad

# de girar la llave # y no mirar atrás.

# Así que dibujé

# una puerta violeta en la pared.

# Y al entrar me liberé.

# Como se despliega # la vela de un barco.

# Desperté en un prado verde # muy lejos de aquí.

# Y corrí, grité, reí.

# Sé lo que no quiero, # ahora estoy a salvo.

# Así que dibujé

# una puerta violeta en la pared.

# Y al entrar me liberé.

# Como se despliega # la vela de un barco.

# Aparecí

# en un prado verde # muy lejos de aquí.

# Y corrí, grité, reí.

# Sé lo que no quiero, # ahora estoy a salvo. #

Hablemos de historia. A ver.

Empezaste cantando en el coro del colegio, ¿no?

Sí, bueno, yo canto desde que hablo.

Pero sí, en el coro del cole,

y en el de la parroquia de mi barrio, claro.

Yo vengo de ahí, de alabaré, alabaré.

Y tu influencia fue como muy de raíces, digamos.

Sí, el primer instrumento mío natural fue la bandurria

que la empecé a tocar con siete años.

Era como la ilusión de mi madre. Guau.

Que uno de sus hijos tocara la bandurria.

Y claro, es súper del folk de mi tierra.

Lo primerísimo que empecé a tocar fueron jotas manchegas

y lo puramente castellanomanchego.

Y a los 14 años, ya así jugando,

empecé a hacer canciones, eran horribles las primeras.

Y mi primer concierto lo di en Albacete en un benéfico

de Manos Unidas que se llama Operación Bocata.

Operación Bocata. Sí.

Mirando un poco, tienes una familia con historia bastante novelesca.

Bueno, yo creo que todos tenemos historias muy potentes ynovedosas

de nuestros ancestros y nuestros antepasados.

A mí, en el último disco, me ha apetecido contarlo

porque yo soy de donde vengo.

"Amor prohibido" es la historia de amor de mis padres.

Mi padre fue sacerdote diez años

y lo enviaron a los pueblos de la sierra del Segura

donde está Letur, que es el pueblo de mi madre.

Y se enamoraron y se lio parda, claro.

Porque era a finales de los 70,

era una época en la que muchos sacerdotes

fueron secularizados también, claro.

Y ya sabemos que en los pueblecicos pequeños,

pues se habla mucho y se critica

y es normal si es que, claro, dieron que hablar.

No me hablaban de esta historia. No se te contaba esto.

No, yo sentía como que mis padres, que son supercreyentes,

se sentían avergonzados por esta historia.

Les hicieron creer que no hicieron algo que estaba bien hecho.

Yo qué sé, bueno, y a base de escuchar a los mayores

de mi pueblo, y sobre todo a mi abuela,

he ido entendiendo qué fue lo que pasó

y me apetecía contarlo. También la historia de un tío tuyo.

Mi tío abuelo. Tu tío abuelo.

Nuestro desaparecido de la guerra civil española,

que también yo creo que ha sido de los temas así

que más me ha costado contar,

bueno, por todo lo que conlleva, porque parece que hay muchas cosas

que no nos han contado en el colegio y teníamos un desaparecido.

Y me ha pasado algo como muy mágico.

Porque a través de empezar a hacer una canción,

que todo lo que yo he escuchado a mi abuela,

resulta que encuentro la fosa común.

A través de la música he encontrado a nuestro desaparecido.

¿Cómo no voy a contar eso? Más cuando vi

qué supuso para mi abuela saber

dónde estaba su hermano, que toda mi familia

murió sin saber dónde estaba un chaval de 18 años.

Yo creo que eso le dolería a todo el mundo del color que sea.

Cuando yo estaba componiendo este último disco,

di con Emilio Silva, que es el presidente

dela Asociación para la Recuperación de Memoria Histórica

y les dimos los datos y resultaba que estaba

registrado en una fosa común

en el cementerio de Arganda del Rey. Caramba.

Sí. Has recibido un poco de comentarios

de odio en los últimos tiempo.

Sí. No sé si te apetece hablar de esto.

Yo, me gusta hablar de todo, ¿por qué no?

Hay que hablar de fragilidades y de cosas que no nos gustan.

¿Cómo llevas esa situación? La llevo fatal.

Estamos, además, en un tiempo en el que parece

que el odio está como muy el alza.

Sí. Pero he entendido

que tengo que ignorar eso y responder con amor.

Es mucho más poderosa la caricia que el golpe.

María, ¿qué relación tienes con Toledo?

Aparte de que a mí me parece

de las ciudades más bellas de España,

y encima por la historia que tiene y todo,

que esté tan llenísima siempre, yo creo que tiene motivos de peso.

Claro. No es por cualquier cosa.

Pero mi padre estuvo trabajando aquí 20 años.

En política. Ah, ¿sí?

Entonces, él vivía aquí todas las semanas,

y los fines de semana venía a Albacete a cuidarnos.

Claro, la que me ha criado ha sido mi madre,

pero mi padre ha sido un buen padre, solo que, claro,

por el trabajo, pues él estaba aquí.

Entonces, yo de pequeña, alguna vez, recuerdo las primeras veces

que me traía aquí mi padre, él vivía en un barrio en Santa Bárbara

pero claro, veníamos mucho al casco antiguo.

Y alucinaba en colores por la belleza del lugar.

Sería como entrar en un cuento venir a Toledo.

Claro, y encima alucinaba con las cuestas.

Hay muchas leyendas así de brujitas y cosas de estas

que a mí me gustan mucho. Hala.

A ver si conocemos alguna.

Hay que perderse por las callejuelas de aquí de Toledo.

Y luego, claro, también para mí Toledo,

mis primeros conciertos importantes, muchos de ellos fueron aquí,

que tocaba en el Pícaro, en el Círculo,

una sala que es una antigua iglesia, que es precioso.

Ah, sí, la conozco, he tocado. El Círculo.

Claro. La famosa iglesia.

Exacto.

"Toledo confluye entre esculturas y aroma de leyendas

que ha seducido a escritores como Cervantes, Poe o Bécquer.

También es hogar de músicos inspirados

que en un cruce de caminos optaron por ser fieles

a las raíces de blus y el 'soul' más auténtico.

Con su voz y un viejo Hammond como compañero de viaje,

hace magia Julián Maeso."

(CANTA EN INGLÉS)

En España no era fácil tener un órgano Hammond, me imagino.

Te especializaste

y hay que dedicarle mucho tiempo, casi una vida,

para manejar con excelencia este instrumento.

¿Cómo lo conseguiste?

El primer encuentro con un órgano fue...

Tenía alrededor de ocho, nueve años,

y cantaba en la escolanía del coro, en la catedral de Toledo,

porque se forman en el colegio en el que yo estaba,

en Nuestra Señora de los Infantes.

Y entonces, todos los domingos iba a misa con la túnica

a cantar al Señor y ahí había un organista,

don Antonio Celada, un poco más tarde,

unos amigos de mis padres tenían un par de órganos

en su casa porque habían tenido tienda de instrumentos.

Y cerraron y yo iba casualmente a jugar allí

entre semana, cuando podía.

Realmente me regalaron el órgano

y a partir de ahí ya empecé de oído tocar.

Ahí buscándole todos esos matices al sonido.

Es un instrumento con mucho rango tímbrico

y muchas posibilidades. Infinitas.

Es un arma de poder, también.

-El problema es el peso. -Claro.

Y por ahí, ¿cómo se transporta un instrumento grande y complejo?

-Vamos, no me lo puedo imaginar. -Bueno.

Necesitas una furgoneta, gracias a Dios hace poco

que llevo una rampa, que ya me vale.

Porque están muchos amigos cargándolo a peso, pero bueno,

unas ruedas, una rampa, una furgoneta.

Y seis personas o cuatro,

dependiendo de si tienes que pasar algún tramo de escaleras.

Ya me odian todos los músicos que han tocado conmigo.

Hay muchos simuladores de órgano mucho más fáciles de trasportar,

también más baratos, me imagino,

sin embargo, tú en ese sentido eres un purista.

Sí, es enajenación mental.

Básicamente, parte de la música, el sonido es el aire.

Si no hay eso, evidentemente, sí que hay instrumentos,

marcas que consiguen algo muy parecido

y mucho más cómodo de llevar.

Pero ya es, digamos, mi pareja.

Estuviste tú un tiempo también estudiando en Sevilla, ¿no?

Sí.

-Y luego te volviste para Toledo -Trabajando de guía turístico.

Pero eso de repetir lo mismo tres veces no me convenció,

y volví a Toledo, efectivamente.

Y en ese momento estuviste con un grupo que dio que hablar.

-The Sunday Drivers. -Exactamente.

Tuvimos la suerte de vivir lo que es un grupo joven

que de repente tiene un ascenso meteórico.

Y dentro, bueno, fuimos muy afortunados.

Estuvimos girando por toda Europa, cantando en inglés

y bueno, hubo un momento en que el pop en español

necesitaba una banda que a nivel también instrumental

sonase y una buena voz, en ese momento Jero destacaba

y la banda era una banda que trabajaba mucho

-y fue muy bien. -Tocas un montón de instrumentos.

También sé que guardas muchos en casa.

-Cuéntanos un poquito. -Sí, se ha convertido en problema.

Es una enfermedad.

Es un Diógenes galopante, se llama.

Y bueno, por el cariño y el amor que tengo a estos instrumentos,

tanto órganos, pianos, guitarras,

de hecho tuve la suerte de trabajar con un restaurador de pianos

en Valencia cuando estuve viviendo allí.

Y claro, ya cuando aprendes en masa

a abrir un piano, desguazarlo, y trabajar, pulir

cada tornillo uno a uno, te das cuenta de la maravilla

qué es un instrumento

y lo que aporta a la vida de las personas.

Si no tuviésemos música, ¿qué haríamos?

Yo creo que no se le da la atención que se le debe de dar.

Se ve como algo secundario e incluso se idealiza,

los músicos, los artistas.

Somos parte, todo el mundo tiene una infancia,

un recuerdo, una boda.

La música está en todos los momentos de tu vida.

# Para los cuerpos

# que ven desvanecerse el tiempo.

# Escapando.

"Toledo es un círculo de arte rodeado por el Tajo.

Sus calles acogen a nuevas generaciones de músicos

que miran cara a cara su pasado con sensación de triunfo.

Artistas totales

como Alberto Jiménez de Miss Cafeína."

# ...y que saben tan bien.

# Mira cómo floto, mira cómo vuelo.

# Mira cómo floto, mira cómo vuelo.

# Mira como avanzo, valiente # dejándolo todo atrás.

Alberto, ¿cuáles son tus primeros recuerdos musicales?

Yo me iba todos los años a Méntrida

que es un pueblo de aquí de la provincia de Toledo.

Pasaba los veranos con mi abuela y a ella le gustaba mucho la copla.

Y era viuda, su marido se llamaba Manolo,

y ella siempre cantaba una copla llamada "Manolo de mis amores".

Y es la primera vez que yo vi a alguien cantar y llorar a la vez.

Y ese sentimiento tan potente,

pues me hizo ver que se podía expresar con la música

y que podías hacer sentir.

Y es lo que primero recuerdo así de decir:

"Yo quiero hacer esto y quiero utilizar esto

para contar cosas y trasmitir sentimientos".

¿Cómo conoces al resto de tus compañeros?

¿Cómo se crea Miss Cafeína?

Pues mira, yo puse un anuncio en internet

buscando banda y justo ellos habían puesto uno

buscando cantante.

Y nada, quedé con ellos en un local de ensayo,

me hicieron cantar un tema que a día de hoy

no me gusta mucho, pero debe ser que lo hice bien

porque quedaron muy contentos.

Yo estaba muy a gusto con ellos y me quedé.

Hay algo que marca mucho también la diferencia en vuestro grupo,

-que es la estética. -La gente va a los conciertos

a escuchar música, pero creo que si le das un plus

de imagen, de visual,

ya no solo la imagen de cómo vayamos vestidos,

sino lo que pasa en el escenario, creo que es también interesante.

¿Para ti qué época marca esta camiseta?

Los inicios, pero totalmente los inicios.

Y te la regalamos en una gasolinera.

Qué fuerte eso. En la Cafetera.

No fue una gasolinera. Qué maravilla.

En un bar de carretera, claro. Sí.

Y, pues es nuestro primer logo.

O sea que imagínate, hace 15, 16 años.

Qué fuerte que la guardes.

No, y qué buena calidad.

Hombre, eso siempre.

Vais a tocar una canción juntos. Sí.

Sí. La canción se llama "Reina".

Tú eres de Talavera de la Reina.

No sé si le dedicaste la canción a tu ciudad.

Sí. ¿Sí?

Pero también tendrá algún otro significado.

Claro, en parte, por lo que me fui de Talavera,

aparte de porque quería estudiar fuera, ir a la ciudad

y hacer música,

también había pasado varias temporadas

pues duras, porque se supone que la infancia

es lo que tienes que recordar con mayor ternura

y la época más feliz de tu vida.

Y en mi caso pues no fue del todo así

porque en los 90 ser un chico gay

y amanerado en una ciudad pequeña, no era muy fácil.

Recuerdo cuando compuse "Reina",

había compuesto un tema hacía unos meses antes

y era todo lo contrario, era el rencor.

Y esto siempre que a veces erróneamente pensamos

de que el triunfo es la mayor venganza.

Y el "mírame como ahora me va bien".

Pero luego me di cuenta escuchando esta canción

que no estaba en ese momento y que estaba en un momento

de reconciliarme con todo lo que me había pasado

y con la ciudad en sí.

Porque ahí está mi familia, ahí yo regreso siempre.

En Navidad, en vacaciones.

¿Cómo es la reacción de esa gente que te rodeaba

cuando eras un crío y cuando vuelves ahora?

Hay de todo, gente que pide entradas

para los conciertos.

-Es muy divertido. -Un clásico.

Es como muy irónico, pero me dieron el premio

por la diversidad en mi ciudad, que era la primera vez, en Talavera,

que era la primera vez que se hacía el Orgullo, me parece un ciclo

que se ha cerrado, superbonito y que a mí me deja como muy libre.

Y yo me siento muy bien

y ahora cuando vuelvo lo veo todo de otra manera.

# ¿Ves? Todo empieza por un motivo.

# Hay guerras que se libran solo.

# Y en esta me toca volver.

# Allí, donde solía tener un padre.

# Donde jugaba a ser cantante.

# En una habitación con vistas # a un gran centro comercial.

# Voy a liberarme.

# Voy a dejar de odiarte.

# Voy a pensar # que la culpa no fue tuya

# y perdonarte.

# ¿Ves? Nunca nada es casualidad.

# Todos tienen una misión.

# Pero no lo supe encajar.

# Corrí # contra todas las voces roncas.

# Contra todos los buenos hijos

# y los hijos que vendrán.

# Voy a liberarme.

# Voy a dejar de odiarte.

# Voy a pensar # que la culpa no fue tuya

# y perdonarte.

# Voy a prender fuego.

# A todos los recuerdos.

# Voy a matar los demonios # que se enredan en mi pelo.

# Volveré con más cordura.

# Más sereno y con arrugas.

# Pasearé por el colegio.

# Esta vez sin tener miedo.

# Volveré para enseñarte

# que al final hice algo bueno

# con todas tus frases hechas.

# Con todos tus golpes secos.

# Voy a liberarme.

# Voy a dejar de odiarte.

# Voy a pensar # que la culpa no fue tuya

# y perdonarte.

# Voy a prender fuego.

# A todos los recuerdos.

# Voy a matar los demonios # que se enredan en mi pelo.

# En mi pelo.

# En mi pelo. #

"Escribía Sorín que Albacete era el Nueva York de la Mancha.

Sus motivos tendría.

Pero también es una ciudad combativa

que fue cuartel general de las brigadas internacionales.

Probablemente de allí proviene el compromiso social

de una banda cuyo 'trash metal' ha roto fronteras.

Angelus Apátrida."

Bueno, ¿qué pasó en el año 2000

con la eclosión del metal aquí en Albacete?

Hubo una explosión de "heavy metal"

muy importante en la década del 2000.

Creo que un poco

contra lo que estaba sucediendo en los 90,

que era un poco la década que yo ya viví un poco de niño.

En el 2000 fue como una explosión otra vez de "heavy metal"

y nos salpicó a nosotros.

Y a mí de lleno, yo con 14 años, 15 años,

fue cuando nos decidimos a hacer un grupo.

Itea, también formaste parte de esa eclosión

en ese momento con tu grupo Níobeth.

Con Níobeth, correcto, sí. Níobeth.

Había estudiado, de siempre me gustaba el lírico.

No sé por qué, no me preguntes por qué una niña pequeña,

pues cuando lo normal es cantar pop,

pues me dio por cantar lírico, era lo que me gustaba.

Pero siempre me había faltado algo.

Era como "esto está bien pero a la música le falta algo".

Entonces, bueno, en ese "boom" que hubo aquí,

sobre todo el Albacete hubo "boom" también

de muchos grupos y tal,

pues acabó un CD de un grupo que se llama Nightwish

en mis manos y dije:

"Vale, esto es lo que a mí me faltaba en la ópera,

las guitarras eléctricas".

Éramos ahí un grupillo de amigos, formamos Níobeth

y bueno, la verdad es que conseguimos bastantes cosillas.

Y muy contentos, conseguimos distribuir por Japón,

por Europa. Guau.

Pero bueno, la vida sabemos cómo es,

es muy complicado vivir de la música,

ni menos del metal sinfónico, del "heavy".

Y bueno, pues llegó a su fin un poco inesperadamente.

Y cambias radicalmente a casi ser una princesa de Disney.

Con toda esa energía que tenía, necesitaba hacer algo.

Y monté una compañía de teatro musical

y actualmente vivo de eso, y sí, de "heavy"

a princesa Disney. Ajá.

Un cambio. Oye, con Angelus,

creo que la temática de las letras

son como bastante combativas. Sociales.

Sociales, pero cantáis en inglés.

Sí. ¿Y entonces lo llega a entender

la gente que va a los conciertos?

Espero que sí, aunque hay mucha gente que no

se para a leer muchas veces las letras.

También giráis fuera de España. Mucho.

Normalmente estamos más tiempo fuera que aquí, sí.

OK.

Afortunadamente España es un país muy grande

para la música y para el "heavy metal".

Tenemos la suerte de poder trabajar en el circuito internacional

que es lo que nos mantiene ocupados durante todo el año.

Recuerdo malos dichos que cuando empezábamos era:

"Si queréis salir fuera, tenéis que cantar en inglés".

Creo que no es correcto.

Igual que decían:

"Si queréis triunfar en España, tenéis que cantar en castellano".

Tampoco creo que era correcto.

Creo que hemos tirado por los dos caminos.

Hemos conseguido ser una banda muy reconocida en España.

Y vemos cómo fuera de España hay bandas que cantan en castellano

que son muy reconocidas igualmente. Ah, ¿sí?

Sí, exactamente, y no solo en Latinoamérica,

sino también en Alemania, o bueno, Portugal, obviamente,

porque está cerquita y somos como hermanos,

pero en Reino Unido, Alemania, Estados Unidos,

hay bandas españolas que cantan en castellano

que son muy reconocidas.

Aparte los clásicos como Barón Rojo, Obús,

otras bandas un poco más jóvenes como Warcry.

Pero incluso

ya no solo cantar en castellano, tienes el ejemplo de Berri Txarrak

que es una banda que canta en euskera, y ahora mismo es

la banda, por así decirlo, del estado español, yo diría,

que acaban de dejarlo, espero que por un tiempo.

Pero han demostrado cómo el idioma

realmente en la música, a veces, rompe barreras

y la música es el propio idioma.

(CANTA EN INGLÉS)

"Si por algo es conocida Albacete,

es por ser la capital de la cuchillería.

También ha generado una inquieta escena 'underground'

comandada por un grupo de culto

cuyas canciones suenan tan punzantes como tiernas.

Surfin' Bichos."

Yo siendo paisanica, me gustaría

también conocer una parte que yo no viví.

Claro, porque somos de generaciones diferentes.

¿Cómo fue vuestro encuentro los primeros años

aquí en Albacete haciendo música?

-Lo que se pueda contar. -Lo que se pueda contar.

-Claro. -Va a quedar muy cortito, entonces.

Eran tiempos oscuros, en realidad.

Tiempos difíciles para tener un grupo, para hacer música

en provincias, supongo, en general,

en Albacete en particular, y eso sí que lo sabemos.

Y entonces, fuimos los primeros que intentamos trascender

las fronteras mentales y...

Territoriales. Y territoriales

de Castilla la Mancha, de hecho, nos presentamos,

bueno, voy a decir una cosa que igual me arrestan por esto.

Nos presentamos fraudulentamente al Vía de Madrid,

porque era para grupos de Madrid, lo más de Madrid que teníamos

era el primo de José Mari cuya dirección

pusimos en la solicitud.

¿En qué puesto quedasteis?

Pues terceros. Hombre, está bien.

Nos presentó el primo de José Mari, que no sabía de esto,

había apartado pop y apartado "rock".

En la historia de la música hay como una especie de clásico

muy romántico, la historia de Chet Baker,

de distintos músicos que en algún momento de su vida

trabajaron en una gasolinera.

¿Tú lo hiciste?

Sí, yo estuve trabajando en la gasolinera.

Además, eso sí que era evocador y romántico,

porque era una gasolinera perdida en el desierto.

En el desierto. Nuestro propio desierto.

Allí escribía mogollón, escribía unos diarios.

Bueno, diarios, eran libretas de mierda, en realidad.

Le llamaban "The petrol diaries".

Lo puse en inglés.

De ahí salió el disco "Los Diarios de Petróleo" de Chucho.

Luego hay una cosa, Ariel, que nos une a todos los albaceteños,

el humor, y el humor absurdo

y muy chanante, y yo sé que muchos de los chanantes,

de los cómicos de Albacete, son vuestros fans.

Sí, es que son un poco la siguiente generación.

Como los chiquillos que se colaban en los camerinos

que eran fanes nuestros, venían a los conciertos siempre.

Yo creo que lo que Joaquín hace de hablar...

Cualquier personaje habla como el manchego, digamos,

creo que ese es el secreto.

Yo intuyo que es algo como buñuelesco o algo así.

Una especie de surrealismo negro.

¿Es verdad esto que dicen

de que perdisteis una oportunidad de oro,

que no lograsteis llegar a salir

en "Amanece que no es poco"? ¿Puede ser? ¿Esto es verdad o no?

-El José Mari. -¿Dijisteis que no de verdad?

El primer bajista de Surfin' Bichos, que es mi primo,

su hermano, y yo, estábamos veraneando

en un pueblo cercano a Ayna, pueblo donde se filmó la película.

"Está ahí el tío grabando, vamos a ver si podemos salir

como extras y tal", el tío de mis primos

por otra rama familiar es José Luis Cuerdo.

Y como en el cine se supone que se maneja pasta:

"Seguro que nos pagan ahí".

Éramos idiotas, teníamos 18 años por ahí.

Y fuimos y "sí, tal.

Bueno, sí, igual os damos algún papelillo y tal.

-¿Y cuánto pagáis? -No pagamos".

Y nos fuimos. Y no salimos, perdimos la oportunidad histórica

de ser eternos.

# Aunque a veces pueda beber.

# Hasta estrellarme, # y aunque también...

# Un día pudiera

# arruinarme el cuerpo y la vida.

# Has de saber

# que mis huesos son

# para ti.

# Mis huesos son para ti.

# Mis huesos son para ti.

# Para ti.

# Y aunque pueda perder # el culo por una noche.

# Por una sombra de ojos una noche.

# Escupiendo besos de pitón.

# No soy yo.

# No soy yo.

# Mis huesos son para ti.

# Mis huesos son para ti.

# Mis huesos son para ti.

# Para ti. #

Bueno, no dirás que esta ciudad es fea.

No. Es preciosa.

Y además, el ambiente tan tranquilo.

Hay muchos estudiantes aquí en esta ciudad,

mucha gente de Albacete, de toda Castilla la Mancha

se viene a estudiar aquí.

Muchos amigos míos han estudiado aquí.

Y esta ciudad, en la guerra civil,

la parte antigua, el casco antiguo, de quedó destruida.

Y a partir de los años 60, se empezó a rehabilitar.

Que sepas que en el 96 la declararon patrimonio de la humanidad.

Sí, ya estamos escuchando a Cuenca.

Y creo que también mirando a Cuenca.

Estamos mirando "pa" Cuenca.

Aquí eso lo puedes decir, no molesta tanto.

Lo que no puedes decir es, en vez de casas colgantes, son colgadas.

Colgantes no. Vaya.

"Besar en Cuenca es admirar su singular paisaje

y una arquitectura fuera de lo común.

La música popular suena en casa, en fiestas, tabernas y calles.

En ellas hay jóvenes trovadores que entonan nuevos ritmos,

melodías y letras de la península y sus pueblos.

Zas Candil Folk son amantes de la música de raíz

de aquí y de allá.

# Ay, lerelerelerele.

# El fandanguillo manchego.

# No vaya a una serrana.

# A la 1:00 y a las 2:00.

# Y a las 3:00 de la mañana.

# El fandanguillo manchego.

# Ay, lerelerelerele.

# Qué ojos más hermosos tienes.

# Qué pestañas y qué cejas.

# Cuanto más te estoy mirando,

# más encantado me dejas.

# Qué ojos más hermosos tienes.

# Ay, lerelerelerele.

# Son tus labios dos cortinas.

# Del color del carmesí.

# Y entre cortina y cortina

# estoy esperando el sí.

# Son tus labios dos cortinas.

# Ay, lerelerelerele.

# Allá va la despedida.

# Y con esta ya van cinco.

# Más bonitas que soles.

# Ni te pongo ni te quito.

# Allá va la despedida. #

Sé de primerísima mano que Zas Candil no es solo un grupo.

Es un estilo de vida.

Es algo mucho más complejo.

Si me lo cuenta Javi...

Al final el folclore es más amplio que la música.

Intentamos luchar por todas esas tradiciones.

Y mantener la identidad también de nuestra zona.

Por ejemplo, hacemos unas jornadas en noviembre

que son todo música tradicional pero de cultura popular en general.

Al rescatar todo eso, estáis defendiendo toda la cultura.

¿Recibís algún tipo de ayuda, de apoyo?

Ayuda la nuestra, que somos muy optimistas.

Bueno, cuando hacemos estas historias, siempre participa

gente sobre todo de la zona.

El Ayuntamiento y demás, empresas que nos echan una mano.

Pero no, lo hacemos porque nos gusta,

porque nos lo pasamos superbién

y porque lo principal, que nos gusta compartirlo.

Tú aparte hiciste como algo muy romántico,

que fue hacer el mismo viaje que hizo él en su exilio.

Livio era una persona que amaba mucho también la música tradicional.

Tenía un nivel alto de vida.

Y tenía criadas en casa

y esta gente vivía en la zona de cuevas que es donde se cantaba

hace muchos años en Tarancón.

Entonces, él fue un político en la República,

que está dentro del Instituto Libre de Enseñanza y todo esto,

y bueno, de hecho fue gobernador de Cuenca, de Jaén, de Soria.

Y por problemas políticos, cuando estalló la guerra,

se tuvo que exiliar a México, todos los cantes que él recordó

los iba grabando en un magnetofón en México.

Todo esto llegó a finales de los 70, que mi padre y más gente lo trabajó,

y bueno, nosotros decidimos hacer como una continuación

de toda esa investigación, conocimos a familiares de él

que vivían en México, nos invitaron.

E hicimos un par de viajes de tiempo

para conocer más cómo él sentía todo eso

desde el exilio. Ajá.

Nos dieron un montón de documentación

y de ahí salieron muchas de las canciones que hacemos

y ahora con la universidad se escribió un libro

de toda la obra que él escribió.

Qué importante que nuestra generación

siga también cantando estas canciones

que son como tradicionales de nuestros antepasados

-para que se siga continuando. -Claro.

Y encima, eso, darle esa vueltecilla,

que si no, la gente joven, es lo que nos pasaba a nosotros.

Pasábamos de esta historia, nos aburríamos.

Era como algo tan mamado que ya tú querías hacer otras cosas.

Da esa vueltecita. Está como de moda ahora de repente.

También la gente joven.

Hay un "mundofon" bastante importante ahí.

-Y está muy guay, está muy bien. -Lo "vintage".

Hay que aprovecharlo y disfrutarlo a tope.

¿Hay nuevas bandas haciendo un poco lo que hacéis?

Hay mucha gente joven que está volviendo a zonas rurales.

Y que también es un buen espacio para crear.

Creo que ahora en las ciudades, es como que hay mucha tensión.

Y pasan demasiadas cosas, yo creo.

Y cuando vuelves a tu tierra o a zonas más rurales,

también te aporta todo eso, la tranquilidad,

vivir en la naturaleza, estar con abuelos y abuelas

que también lo pueden trasmitir. Claro.

Y yo creo que ahora es muy buen momento para luchar

contra todo eso que ahora está muy de moda

de la despoblación y demás, la gente lo ve como algo negativo,

pero también es algo yo creo que muy intenso.

Y se puede trabajar de una manera muy interesante.

Y sobre todo de atraer a mucha gente a través de la música para crear.

# El amor es una gota # de agua en un cristal.

# Es un paseo largo sin hablar.

# Es una fruta para dos.

"Las calles del casco antiguo de Cuenca

son fuentes de inspiración para un compositor

que nos enseñó la grandeza de las gestos simples y cotidianos.

Un hombre que según dijo Gabriel García Márquez,

podría contar en tres minutos historias para las que él

necesitaba cientos de páginas.

Un cantante que no quería cantar.

Un letrista que se puso en la piel de otros artistas

para escribir canciones inmortales."

# El amor es besar # poniendo el corazón.

# Es perdonarme tú.

# Y comprenderte yo.

José Luis, vives en Castejón, alejado del bullicio.

Pero también recién andando por aquí por el puente,

hubo un momento como de emoción que recordaste algún periodo

de tu vida que estuviste viviendo en Cuenca.

Hay un periodo, además, muy largo, fueron como casi 20 años

que viví aquí, viví en Madrid,

y de pronto, cuando tuvimos el primer hijo, dijimos:

"Vámonos lejos de toda esta algarabía que supone

el ser conocido, ser famoso, los niños eso lo pueden llevar mal

o les puede perjudicaron el tiempo,

mejor vámonos a un sitio tranquilo y maravilloso como es Cuenca".

Aparte yo soy de un pueblo muy cerca de aquí.

A 40 kilómetros de aquí, a 50.

Voy a Castejón a escribir y a cuidar mi huerto

y a coger mis calabazas y mis tomates y mis pepinos.

Sí, soy hortelanillo y jardinero y en fin.

A veces es superdifícil en nuestra profesión combinar

familia y trabajo, pero en tu caso, ha sido clara prioridad la familia.

Yo hacía un teatro en cualquier país y había sido un éxito o no.

Si había sido un éxito, tenía que compartirlo con alguien.

¿Y cómo se compartía eso? Si estaban tan lejos todos.

¿Cómo llamo por teléfono si están durmiendo ahora?

Eso era tremendo, la soledad que yo sentía.

Y bueno, ha sido la vida, la de todos los artistas.

No es fácil abrirse camino como compositor.

Y aparte, llegar bastante rápido, creo,

a componer para figuras muy grandes del panorama en ese momento.

Cuando llegué a Madrid, entonces me conecté de alguna manera

a la gente de la música, iba a algunos locales de ensayo

y algunos chicos que eran vecinos míos.

De pronto, un día grabé diez canciones

y me olvidé, dije: "Bueno, esto ya no va a pasar nada".

Rafael Trabucchelli, que era el gran productor

en aquella época de todos los más importantes aquí,

pues me llamó y dijo: "¿Por qué no cantas?".

"Me han dicho que no cante.

Yo no quiero cantar, lo que quiero es escribir".

"He visto la canción que has escrito y la vamos a grabar con Janet".

Y entonces, bueno, ahí empieza mi historia, y ya a partir de ahí,

empiezan a sonar por la radio diferentes artistas

con diferentes canciones mías

y cuando no sonaba una, sonaba otra y era una cosa increíble.

Estaba en la oficina trabajando en mi tablero de dibujo,

y tenía un casetito pequeño, una radio pequeñita, y yo escuchaba

a ver si sonaba mi canción en Los 40 Principales.

Y empezó a sonar, era "Celos de mi guitarra".

La primera canción en el año 73.

Y era curioso cómo lo ponía,

porque como estaba en 40 principales,

para que no copiara nadie las canciones, los discos,

sonaba la canción:

(CANTA) Yo sé que tienes celos de mi guitarra,

yo sé que lloran tus ojos.

Los estrenos de La Ser, los estrenos de La Ser.

Y continuaba la canción. Sistema antipirateo.

Sí, te acuerdas, ¿no? De ese.

Eso era la...

Se supone que te encargan una canción para Julio Iglesias.

Sí, lo imito. ¿Qué esquema haces

en ese momento mental y emocional?

Julio Iglesias, todos conocemos las cosas que ha cantado.

(CANTA) Eh, tú ves que te haces un favor.

Las cosas que cantaba, entonces, a la hora de escribir para él,

es un momento en el que hago el "¿Y cómo es él?"

y la hago pensando en sus circunstancias,

su momento, recién separado de su mujer,

la mujer recién casada con otro, él que canta:

(CANTA) "Eh, no creas que te haces el favor".

Todas esas cosas que cantaba él y algunas escenografías un poco

de Julio Iglesias con la mujer.

En la imaginación, evidentemente.

Porque no sé si eso es cierto, si realmente sentirían así,

hablarían así, sentirían esas cosas que yo cuento.

Hasta que hice la canción, y bueno, luego al final no la grabó

porque no se la di, me dijeron que no se la diera

y no se la di. Te la quedaste.

Me obligaron realmente a cantarla, la compañía de discos dijo:

"No le des a Julio ni a nadie la canción

porque puede ser un éxito". Y me hicieron grabarla.

¿Tienes algún ritual para componer?

Pues influye mucho el tiempo.

La época del año, nunca he compuesto ni en primavera ni verano.

No, no, no.

Primavera y verano es para divertirse,

cantar, hacer giras de verano

y las ferias, me conozco todas las ferias de pueblos,

la muñeca chochona, los coches de choque.

Y cuando llegaba otoño, por eso hay tantas canciones mías

que hablan del otoño, cómo sopla el viento en las ventanas,

cómo llueve hoy, esas canciones están siempre escritas

en la tranquilidad de mi casa del campo de Castejón.

¿Cómo te estás preparando para esa gira de despedida?

Pensaba hace muchos años marcharme porque lo que quería

es seguir escribiendo.

Y es lo que me da más calma, y ya me he ido preparando

para terminar esta gira y marcharme a casa.

Como la cosa más natural, como algo que ha ido madurando,

porque yo creo que en un momento que estás en plenitud realmente,

porque también al madurez, el tiempo y todo, te da

un momento de equilibro, y ya te has acostumbrado a eso.

Hay una canción mía que dice: "Me iré calladamente como llegué.

Y llevaré un cuerpo de guitarra y algún aplauso entre los puños.

Alguna que otra herida.

Me iré calladamente sin lágrimas ni dudas ni palabras.

Tan solo mi equipaje y el polvo del camino hasta mi casa".

Y ya está.

No podemos terminar mejor. Así será.

# Hoy en mi ventana brilla el sol.

# y el corazón se pone triste

# contemplando la ciudad.

# ¿Por qué te vas?

# Como cada noche desperté

# pensando en ti.

# Y en mi reloj # todas las horas vi pasar.

# ¿Por qué te vas?

# Todas las promesas # de mi amor se irán contigo.

# Me olvidarás, me olvidarás.

# Junto a la estación # yo lloraré igual que un niño.

# ¿Por qué te vas? ¿Por qué te vas?

# ¿Por qué te vas?

# ¿Por qué te vas?

# Bajo la penumbra de un farol

# se dormirán

# todas las cosas # que quedaron por decir

# se dormirán. #

"Estas tierras las pueblan hidalgos caballeros,

mujeres de belleza y virtud en busca de aventuras imaginarias.

Una de poetas, de cómicos de la legua,

pintores con la mano en el pecho, músicos de blanca luna,

artistas lúcidos en busca de un mundo onírico por vivir.

Gente descomunal y soberbia.

Un viaje, como un libro, se comienza con inquietud

y se termina con melancolía.

Hay que morir cuerdo y vivir loco."

# Todas las promesas # de mi amor se irán contigo.

# Me olvidarás, me olvidarás.

# Junto a la estación # yo lloraré igual que un niño.

# ¿Por qué te vas? ¿Por qué te vas?

# ¿Por qué te vas?

# Todas las promesas # de mi amor se irán contigo.

# Me olvidarás, me olvidarás.

# Junto a la estación # yo lloraré igual que un niño.

# ¿Por qué te vas? ¿Por qué te vas?

# ¿Por qué te vas?

# ¿Por qué te vas?

# ¿Por qué te vas? #

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Un país para escucharlo - Programa 13: Castilla-La mancha

21 ene 2020

Ariel Rot visita Castilla-La Mancha. Rozalén es la encargada de ejercer de guía por Toledo, Albacete y Cuenca. Julián Maeso, Miss Caffeina, Angelus Apatrida, Itea Benedicto, Surfin Bichos, Zas!! Candil y José Luis Perales son los músicos invitados

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  1. cris

    Cada vez que veo un programa siento que muero pero que muero de bienestar que siento. programa más maravilloso no puede haber junto con la hora musa que no se queda corto

    28 ene 2020
  2. CARLOS

    Precioso programa. No se pueden recorrer tantos estilos musicales en tan poco tiempo. ¿Como se puede ser tan camaleónico y hacer una mezcla tan atractiva?. Mi enhorabuena al equipo y a Ariel por ser la "voz cantante" y tan buen guitarrista.

    22 ene 2020