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Para todos los públicos Tenderete 24/05/2020 con la A.F. EstreIla y Guía + Parranda del Millo con solistas año 1999/2000
Transcripción completa

Que tenderete, que tenderete, que tenderete, ay Meria, se armó,

nunca se vio una parranda mejor que la nuestra de Teno a Teror.

Que tenderete, que tenderete, que tenderete, ay Meria, se armó,

nunca se vio una parranda mejor que la nuestra de Teno a Teror.

Muy buenas a todos.

Aquí nos tienen, fieles a la cita con Tenderete en Tve.

Hoy les proponemos seguir repasando imágenes

que forman parte de la historia de este programa.

Para comentar lo que vamos a ver nos acompaña

el asesor musical de Tenderete, Feluco Tejera. Muy buenas.

Muy buenas Raúl.

Feluco, hace unos días un joven músico de las Islas

me comentaba por whatsapp que le gustaba este formato

porque le permite conocer el camino que se ha recorrido

en estos casi 50 años.

Dicen que muchas veces tendemos a sobrevalorar

y en otras ocasiones a infravalorar lo que se ha vivido.

No me imagino esta pregunta hace 20 años porque whatsapp no existía.

Revivir aquellos momentos mágicos de aquel entorno

de Plazoleta de Milton y aquellos estudios,

aquellos invitados que venían con aquellos canciones.

Eran tardes tan inolvidables y se vivía un folclore tan auténtico

y una música tan auténtica que entiendo perfectamente

a esa gente que te pregunta y te dice que aprenden tanto

y valoran tanto aquellas imágenes. Es oro.

Sin duda.

La fortuna que tenemos en Tve de conservar ese archivo.

¿Qué vamos a ver hoy Feluco?

Vamos a ver un programa de aquel estudio, de Plazoleta de Milton,

con la Parranda del Millo con un ramillete de solistas.

Luego viajaremos a la Plaza del Pilar Nuevo en Vegueta,

Las Palmas de Gran Canaria, para ver

a una de las agrupaciones señeras de Gran Canaria, Estrella y Guía,

de la zona noroeste de la isla, con sus solistas.

Veremos a Pedro Grimón, gran estudioso de nuestro folclore,

veremos a Isidro Ortiz, un ramillete de cosas interesantes

que van a agradar a tu amigo y a los seguidores de Tenderete.

Estoy convencido.

En este primer programa recordaremos también

una conversación que mantenía Juan Luis Calero,

presentador de esa etapa de 1999, con Andrés Macías.

Andrés Macías, uno de los grandes compositores y timplistas canarios,

un personaje pintoresco que unido a la gracia de Juan Luis Calero

hará pasar un momento inolvidable.

Seguro que los espectadores van a sonreír con esa conversación.

Vamos allá Feluco, comenzamos con esas imágenes del año 1999.

Arrancamos con el "Sorondoongo de Fuerteventura"

que cantaba Ángeles Martín.

Luego esa conversación de Juan Luis Calero

con el compositor y timplista Andrés Macías

y seguiremos con "Folías" con Pancho González,

María lucía Martín y Ángeles Martín.

El sorondongo, dongo del fraile, lo manda el rey que lo baile.

Y salga usted, y salga usted...

...y salga usted que la quiero ver...

...brincar y saltar por el aire...

...que este es el sorondongo del fraile.

Déjenla sola, sola bailando...

...porque a esta niña le gusta el fandango.

Busque compaña, busque compaña,...

...porque a esta niña le gusta la caña.

Déjenla sola, sola bailando...

...porque a esta niña le gusta el fandango.

Y salga usted, y salga usted...

...y salga usted que la quiero ver...

...brincar y saltar por el aire...

...que este es el sorondongo del fraile.

El sorondongo, dongo del fraile, lo manda el rey que lo baile.

Y salga usted, y salga usted...

...y salga usted que la quiero ver...

...brincar y saltar por el aire...

...que este es el sorondongo del fraile.

Andrés Macías es el autor de temas de canciones populares

como pobre Rafael, el perro bardino o el perro de salón.

El perro bardino está grabado por Los Gofiones.

Los Faycanes.

Y tú fuiste un pionero en esto de ser un solista del timple.

Sí señor, empezamos un grupito, los primeros

y como más sabe el diablo por viejo

pues a mí me tocó hacer de eso.

¿De qué año estamos hablando?

En los año 50.

Salías a los escenarios con un timple.

Desde más pequeño ya tocaba, pero no el timple precisamente

porque yo el timple me especialicé más en él

cuando la revista hablada Palabra,

que Juan del Río me embarcó y me dijo

que tenía que tocar el timple solito sin acompañamiento.

¿Y tú te atreviste?

Empecé a hacer cosas y me salió más o menos bien y me gustó,

me regusté y seguí haciéndolo igual.

Andrés vamos a tener la suerte esta noche

de tenerte cerca, siempre es un placer.

Era la historia de un pueblo donde jugué siendo niño...

...donde jugué...

...donde jugué siendo niño...

...era Mariquita Hierro, era madre de El Cotillo...

...era Mariquita Hierro, era madre de El Cotillo.

Era la historia de un pueblo donde jugué siendo niño.

Eso sí es verdad, eso es tan cierto...

...como la carretera de El Cotillo al Puerto.

Cuando canto la folía pongo todo el corazón...

...pongo todo...

...pongo todo el corazón...

...por eso canto a mis islas con la fuerza de mi voz.

Por eso canto a mis islas con la fuerza de mi voz.

Cuando canto la folía pongo todo el corazón.

Ay, que bien lo dices, ay, que bien lo dices...

...los magos del campo no comen chorizo.

Lejos se oyó un gemido moribundo de agonía,...

...ay, moribundo,...

...moribundo de agonía.

Es la voz de un viejo guanche entonando unas folías.

Es la voz de un viejo guanche entonando unas folías.

Lejos se oyó un gemido moribundo de agonía.

Ay, por tu salud, ay, por tu salud...

...vivan los borrachos del Puerto de la Luz.

Oye pájaro mi canto, escucha mi melodía...

...escucha...

...escucha mi melodía.

Dios no quiera que algún día mi canto se vuelva llanto.

Dios no quiera que algún día mi canto se vuelva llanto.

Oye pájaro mi canto, escucha mi melodía.

Las folías son mi canto si he de cantar alegría...

...alegría...

...si he de cantar alegría...

...y cuando canto mis penas mi canto son las folías.

Y cuando canto mis penas mi canto son las folías.

Las folías son mi canto si he de cantar alegría.

Vino de enfrente el cariño y recaló en La Laguna,...

...y recaló,...

...y recaló en La Laguna,...

...se hizo en la voz de un niño ángel de copla y ternura.

Se hizo en la voz de un niño ángel de copla y ternura.

Vino de enfrente el cariño y recaló en La Laguna.

Dice Maestro Vicente que al pasar por Las Canteras...

...parece que se oye gente como tronchando tuneras.

Como tronchando tuneras, como tronchando tuneras.

Dice Maestro Vicente que al pasar por Las Canteras.

La cáscara guarda al palo y a la cabeza el sombrero.

La isla de Fuerteventura la guardan los majoreros.

La guardan los majoreros, la guardan los majoreros.

La cáscara guarda al palo y a la cabeza el sombrero.

Si quieres vivir contento cásate con la churrera...

...toda la noche estará churro dentro y churra fuera.

Churro dentro y churra fuera, churro dentro y churra fuera.

Si quieres vivir contento cásate con la churrera.

Al arrullo de las olas se oyen los viejos hablar...

...contando las aventuras que pasaron en la mar.

Que pasaron en la mar que pasaron en la mar.

Al arrullo de las olas se oyen los viejos hablar.

Arando en El Matorral se me cambó la mesana...

...y acordándome de Juana se me volvió a enderezar.

Se me volvió a enderezar, se me volvió a enderezar.

Arando en El Matorral se me cambó la mesana.

Según dice el colombiano que cuando estaba pescando...

...me picó un no sé qué y cogí no sé ni cuantos.

Y cogí no sé ni cuantos, y cogí no sé ni cuantos.

Según dice el colombiano que cuando estaba pescando.

Caliente está doña Juana porque dice que el marido...

...la tiene pasando ganas y encima se hace el dormido.

Y encima se hace el dormido, y encima se hace el dormido.

Caliente está doña Juana porque dice que el marido.

Voy a contar al revés si la fortuna me ayuda...

...nueve, ocho, siete, seis, cinco, cuatro, tres, dos, uno.

Cinco, cuatro, tres, dos, uno, cinco, cuatro, tres, dos, uno

Voy a contar al revés si la fortuna me ayuda.

Y me pesó haberlo hecho.

Al manicomio fui un día...

...y me pesó haberlo hecho.

Yo vi una loca en el patio...

...que llorando daba el pecho...

...a una muñeca de trapo.

No sé cómo cantar puedo.

No sé cómo cantar puedo...

...teniendo por qué llorar...

...teniendo a un hijo muerto...

...pienso que en la gloria está..

...y no lo puedo olvidar.

Tarde fui al cielo.

Ayer muy tarde fui al cielo...

...al entierro del Señor.

Las lágrimas de la Virgen...

...las traigo en mi corazón.

Al entierro del Señor.

Pancho, Ángeles y Lucía, Lucía que viene de La Gomera,

que ha llegado de La Gomera esta tarde,

dedicó estas malagueñas con mucho cariño

y con ese coraje a la memoria de su hijo.

Andrés, Vegueta, ¿qué pasa con Vegueta?

Ahí está.

!Ahí está y la catedral ahí¡

Eso es lo que pasa con Vegueta que siempre está ahí.

¿Qué recuerdos tienes de Vegueta? ¿Qué influencia?

Yo nací allí y después de pequeño nos pasamos

a la calle General Franco que en la época de mi madre

se llamaba Alfonso XIII.

Esa calle cambió de nombre cinco veces lo menos,

porque al principio se llamó la Gran Vía.

¿La Gran Vía?

Sí señor, cuando se construyó por primera vez.

De Vegueta dijo Chachón que dijera

lo de la Fuente del Espíritu Santo.

Si te lo dijo Chachón,

sabes que Chachón es el que manda aquí.

La señora y el caballero acaban de mandar una carta

hace unos días y Eduardo Moreno no los deja venir al programa

¿Qué te parece?

¿Que no deja a la señora?

A mí sí me deja venir.

Yo se lo digo a él.

Tú habla con él, que tú lo conoces.

Esa fuente la hizo un pariente de mi abuela,

un primo que a la vez era primo de Fernando León y Castillo,

un primo por parte de la madre.

Decía Fernando con mucha gracia que él tenía un pariente

que había hecho una fuente con techo

para que el agua no se mojara.

Las que se mojaron eran unas estatuas que pusieron

y que no llegaron a tiempo y entonces las hicieron de yeso.

Llovió unos cuantos días y se deshicieron todas.

Andrés estás haciendo un derroche de humor tremendo

pero ya tú tienes experiencia porque hiciste una comedia

que escribió Orlando Hernández.

Una no, varias.

Yo hacía el papel de Maestro Rafael.

Unas veces me ponía como zapatero y otra de turronero.

¿Y dónde te sentías más cómodo?

Quizás de zapatero, daba cada estampido a los zapatos.

Siempre me aprovechaba porque salía con mi caja de turrón

y en un momento que salían todos me dice:

ahora te toca un par de números y así se acaba la cosa.

Me cogía de comodín.

Lo gracioso de todas estas cosas es que me pegaba la comedia

haciendo papeles graciosos y tocaba un poquito el timple

y al final siempre había una señora que me decía:

oiga que bien toca el timple usted.

Era lo menos que hacía.

Estabas en playback total.

Tener a gente como tú en Tenderete es una garantía

porque el humor no cabe duda

que forma parte del folclore de toda la vida

porque las parrandas se hacen para reírse.

Claro, para pasar un ratillo bueno.

¿Qué importancia le das tú al humor

como elemento del folclore?

Yo siempre estoy de buen carácter

porque no vale la pena estar enfurruñado.

¿Verdad que no?

Claro.

Por eso vamos a escuchar la "Isa majorera"

que nos van a cantar Pancho y Ángeles

y seguimos con el mismo humor.

De las aves que vuelan me gusta el guirre...

...porque tiene las plumas con que se escribe.

Con que se escribe, niña, con que se escribe.

De las aves que vuelan me gusta el guirre.

Con tu trabajo de obrero al campo le diste vida...

...con tu trabajo de obrero al campo le diste vida...

...a esta mi tierra querida...

...campesino majorero...

...campesino majorero...

...con tu trabajo de obrero.

Ilusiones del ayer, parrandas que ya se fueron...

...ilusiones del ayer parrandas que ya se fueron...

...cantares de amanecida que en el aire se perdieron.

Que en el aire se perdieron...

...parrandas que ya se fueron.

El domingo que viene me voy pa'l coto...

...con la vaca redonda y el buey piloto.

Y el buey piloto, niña, y el buey piloto.

El domingo que viene me voy pa'l coto.

La mujer que sabe amar...

...y sacrifica su vida.

La mujer que sabe amar...

...y sacrifica su vida...

...merece de ser querida...

...y siempre le pagan mal.

Y siempre le pagan mal.

La mujer que sabe amar.

De noche la luna llena...

...llena todos los rincones.

De noche la luna llena...

...llena todos los rincones.

Y tú has llenado mi vida...

...con tus ojos picarones.

Con tus ojos picarones.

Si te dan chocolate tómalo boba.

Que la reina de España también lo toma.

También lo toma, niña, también lo toma.

Si te dan chocolate tómalo boba.

Yo tenía un corazón.

Yo tenía un corazón...

...y lo entregué a una mujer.

Esa mujer lo rompió...

...de tanto jugar con él.

De tanto jugar con él.

Al canario emigrante.

Al canario emigrante...

...yo le brindo este cantar.

Al que no pudo volver...

...a su tierra nunca más...

...yo le brindo este cantar.

Cuando el mar queda dormido.

Cuando el mar queda dormido...

...y la noche está serena...

...allá en el confín perdido...

...se oyen voces marineras.

Se oyen voces marineras.

De todo lo del mundo más difícil de saber...

...es conocer a fondo el genio de la mujer.

Si sabe que la quieres desprecia tu mansedad,...

...en cambio con desdenes siempre la llevas detrás.

Vente al baile, vida mía, vente al baile, corazón,...

...y muy juntos bailaremos el famoso caracol.

Vente al baile, vida mía, vente al baile, corazón,...

...que en las noches de tormenta...

...aparece el caracol.

Caracol, caracol, caracol.

Caracol, caracol, caracol.

Todo aquel que quiera a una mujer...

...que baile el caracol.

Vente al baile, vida mía, vente al baile, corazón,...

...que muy juntos bailaremos... ...el famoso caracol.

Vente al baile, vida mía, vente al baile, corazón,...

...que en las noches de tormenta...

...aparece el caracol.

Caracol, caracol, caracol.

Caracol, caracol, caracol.

Todo aquel que quiera a una mujer...

...que baile el caracol.

Caracol, caracol, caracol.

Caracol, caracol, caracol.

Todo aquel que quiera a una mujer...

...que baile el caracol.

Ay, Cho Juan, Cho Juan, esmirriado estás...

...te vas a morir de tanto pensar.

Ay, Cho Juan, Cho Juan, esmirriado estás...

...te vas a morir te van a enterrar.

Yo he visto morir al sol...

...en los brazos de la tarde.

Yo he visto morir al sol...

...en los brazos de la tarde.

Y vi llorar las estrellas,...

...de luto vestirse el aire.

De luto vestirse el aire.

En los brazos de la tarde.

De belingo nos vamos pa'l monte, en pirata, en pirata.

De belingo nos vamos pa'l monte, en pirata, en pirata.

Échale vino tinto a ese coche, que no arranca, que no arranca.

Échale vino tinto a ese coche, que no arranca, que no arranca.

Abre la puerta al canario...

...para que trine en el campo.

Abre la puerta al canario...

...para que trine en el campo...

...porque en la jaula, encerrado su canto...

...su canto parece llanto.

Porque en la jaula encerrado su canto...

...su canto parece llanto.

Viva la fiesta mayor...

...de Gran Canaria de Gran Canaria.

Viva la fiesta mayor...

...la fiesta de Teror.

Viva la fiesta mayor...

...de Gran Canaria de Gran Canaria.

Viva la fiesta mayor...

...la fiesta de Teror.

La isla de La Gomera...

...es la más grande en la historia.

La isla de La Gomera...

...es la más grande en la historia...

...porque Cristóbal Colón...

...le dio fama y le dio gloria.

Le dio fama y le dio gloria.

Es la más grande en la historia.

Dice que te vas, dice que te vas,...

...para La Gomera.

Dice que te vas, dice que te vas,...

...pero no me llevas.

Pero no me llevas, pero no me llevas,...

...pero no me llevas.

Dice que te vas, dice que te vas,...

...para La Gomera.

Para cantar hace falta...

...buena voz y sentimiento.

Para cantar hace falta...

...buena voz y sentimiento.

Nacer con la copla dentro...

...y arrullarla con el alma.

Y arrullarla con el alma.

Para cantar hace falta.

Y dicen, y dicen, y dicen que sabes coser.

Y dicen, y dicen, y dicen que sabes bordar.

Me hiciste, me hiciste, me hiciste unos calzoncillos...

...con lo de alante pa'trás.

Con lo de alante pa'trás,...

...con lo de alante pa'trás.

Y dicen, y dicen, y dicen que sabes coser.

Y dicen, y dicen, y dicen que sabes bordar.

Tiene mi suegra una cabra...

...que bebe de una barrica.

Tiene mi suegra una cabra...

...que bebe de una barrica.

En los años que yo tengo...

...no he visto leche tan rica.

No he visto leche tan rica.

Y bebe de una barrica.

Vamos rianga carita de rosa...

...que me han dicho que me has olvidado...

...que ha venido a buscarte pa'l Pino...

...y me encuentro que ya te has marchado.

Y me encuentro que ya te has marchado.

Pero nada, nadita me importa...

...que es bonito que me hayas dejado...

...que pa'l Pino yo me voy con otra.

Esta noche me voy, me voy pa'l Pino...

...a comer carajacas y a beber vino.

Que pa'l Pino me voy, me voy en coche...

...si me dejan la cojo bien esta noche.

Madre tengo siete amores,...

...que los quiero por igual.

Madre tengo siete amores,...

...que los quiero por igual.

Son siete preciosas islas...

...que se mecen en el mar.

Que se mecen en el mar,...

...que las quiero por igual.

¿Para qué me quieres, para qué? ¿Para qué me engañas?

¿Para qué me dices..

Esta era la interpretación de varias piezas

del folclore de las Islas, con distintos estilos,

lo que habla de la riqueza que tiene Canarias

con todos estos cantadores y tocadores

que pasan semana a semana por este programa histórico.

Les recordamos que pueden estar en contacto con nosotros

a través de nuestra página en facebook.

Nos gustaría que nos sigan haciendo llegar sus opiniones

porque las valoramos muchísimo.

Me gustaría hablar con Feluco de esos estilos,

de la variedad que tenemos en Canarias en función de cada isla,

incluso en cada comarca, cada municipio.

Veíamos a Pancho González, con esa elegancia

con la que se presentó aquel día en Tenderete con la corbata,

y siempre me ha llamado la atención

el estilo del cantador majorero que viene a reflejar

de alguna manera la forma de ser del habitante de Fuerteventura.

Efectivamente. Es una sensación que yo tengo,

amante del folclore y de las cosas de nuestra tierra.

Es una envidia de esa isla de Fuerteventura porque hay

tanta reverencia y respeto a la figura de los mayores,

como Pancho que en aquel momento era más joven,

que se ha convertido en referencia.

Ese culto a los viejos y a todo lo que tienen que enseñarnos.

Si en programas pasados alabábamos la figura de la gente

que trabaja para la base en la docencia y en enseñar,

hoy nos toca hacerlo para todos esos iconos que como Pancho

han ido marcando el camino, han servido de imán

para que mucha gente se apegue al folclore.

Al final esa es la magia de todo esto, ganar adeptos.

Cuantos más adeptos haya y cuantos más enamorados haya

del folclore musical de las islas, folclore en general,

pero del musical porque es el que toca Tenderete,

más grande va a ser este fenómeno, más rica la cultura

de nuestra tierra haciendo más visible la identidad canaria.

Veíamos varias piezas ligadas a la tradición de las Islas,

pero también Tenderete ha mostrado música de otros lugares.

Lo hace ahora y en el pasado.

Antes te hablaba del whatsapp que me enviaban,

pero las colas del supermercado dan para mucho.

Un señor me decía: cuando tengas a Feluco pregúntale

por qué en Canarias se tiende a hacer música de otros lugares

y canciones recientes.

No voy a sentar cátedra de nada, Dios me libre.

Imagino que será porque Canarias es puente de culturas

y nexo de unión entre el continente europeo,

el continente americano y también el africano.

Se ha generado una música de ida y vuelta que ha quedado

profundamente calado en las apetencias musicales

de los canarios.

Así te encuentras a gente que es capaz de cantar un tema mexicano,

arrancarse con una isa y luego cantar un bolero.

Eso es lo que hace grande a la música de nuestras Islas.

Teniendo una raíz tan importante de música folclórica,

somos capaces de amar la música en un sentido más genérico,

amar las tendencias musicales de otros lugares del mundo.

Ahora veremos ese programa donde aparece la A.F. Estrella y Guía

y también algunos solistas.

Aparece la A.F. Estrella y Guía, del noroeste de Gran Canaria,

que nace en el año 1980 por lo que en 2020 está de aniversario.

Sin embargo, como se nutre de la antigua Princesa Guayarmina,

la antigua Tirma guiense,

hay años de bagaje tras esta agrupación.

Ello explica que tengan tanto rigor en la ejecución de la música,

en el baile, en la vestimenta y se hayan convertido

en una de las agrupaciones señeras de Canarias.

No perdamos más tiempo, vamos con esas imágenes del año 2000.

Empezamos con Estrella y Guía con "Seguidillas y saltonas".

No se pierdan tampoco esa conversación que se da

entre Antonio Betancor, Pedro Grimóm e Isidro Ortiz.

Al estribillo niño, al estribillo,...

...al estribillo.

Que una pulga saltando, que una pulga saltando...

...rompió un lebrillo.

Rompió un lebrillo niño, rompió un lebrillo.

Que eso es mentira niña, que eso es mentira,...

...que eso es mentira.

Que una pulga saltando,...

...que una pulga saltando no lo rompía.

No lo rompía, niña, no lo rompía.

Al estribete, madre, y al esribete, y al estribete.

Que una pulga saltando,...

...que una pulga saltando llegó a Agaete.

Llegó a Agaete, niña, llegó a Agaete.

Por la calle pa'bajo van dos ratones, van dos ratones.

Uno cosiendo medias,...

...uno cosiendo medias y otro calzones.

Y otro calzones, niña, y otro calzones.

Señores tocadores pongan cuidado, pongan cuidado.

Que ya el estribillo...

...que ya el estribillo se ha terminado.

Se ha terminado, niño, ha terminado.

Señores bailadores pongan cuidado, pongan cuidado.

Que ya el estribillo...

...que ya el estribillo se ha terminado.

Se ha terminado, niña, se ha terminado.

Si la isa es de pa'fuera la malagueña es foránea...

...la malagueña...

...la malagueña es foránea.

Por eso canto folías que estas sí que son canarias.

Por eso canto folías que estas sí que son canarias.

Si la isa es de pa'fuera la malagueña es foránea.

Que se marchiten las flores...

...la rosa de tu jardín, la rosa...

...la rosa de tu jardín.

Pero que no mueran nunca...

...los besos que yo te di.

Pero que no mueran nunca...

...los besos que yo te di.

Los besos que yo te di...

...que no se te olviden nunca.

Ayer pasé por tu casa y me hiciste una seña...

...tu madre me hizo otra con un palo de Beleña.

Con un palo de Beleña, con un palo de Beleña.

Ayer pasé por tu casa y me hiciste una seña.

Ahí viene quien yo me sé enseñando trapo y moño.

Ahí viene la presumida, la chona de los demonios.

La chona de los demonios, la chona de los demonios.

Ahí viene quien yo me sé enseñando trapo y moño.

Al primer novio que tuve lo metí en una maleta...

...me lo llevé pa'l mercado y me dieron tres pesetas.

Y me dieron tres pesetas, y me dieron tres pesetas.

Al primer novio que tuve lo metí en una maleta.

Antoñita ese moñito que rebien te va a quedar...

...yo se lo puse a mi burra la sacaron a bailar.

La sacaron a bailar, la sacaron a bailar.

Antoñita ese moñito que rebien te va a quedar.

Una niña barriendo en la era...

...una paja en el ojo le entró,..

...presurosa llamó a su vecino...

...y con estas palabras le habló.

¡Ay, vecino, vecino del alma!

¡Ay, vecino del alma, por Dios!

Necesito que usted me la sople...

...y el vecino fue y se la sopló.

Cuando más le soplaba la paja en el ojo a la niña,...

...más le calmaba el dolor.

Necesito que usted me la sople...

...y el vecino fue y se la sopló.

¡Ay, vecino, vecino del alma!

¡Ay, vecino del alma, por Dios!

Necesito que usted me la sople...

...y el vecino fue y se la sopló.

Necesito que usted me la sople...

...y el vecino fue y se la sopló.

Isidro "SILVA"

Creo que te están saludando, Pedro.

Efectivamente tenemos aquí a un gran hombre

de la isla de La Gomera, a don Isidro Ortiz,

un gran maestro de la cultura popular

y defensor de ella no solo de La Gomera,

sino de Canarias como una cosa sola, una unidad.

Con don Isidro podremos deleitarnos esta noche

con la escenificación de esa seña tan importante,

ese patrimonio de los canarios que es el silbo gomero.

¿Cómo se ha podido mantener esta tradición, Pedro?

Lógicamente vamos a hablar del logro de don Isidro

que no se pierde.

¿Cómo hemos podido mantener hasta nuestros días

este lenguaje?

Porque todavía quedan personas mayores en la isla de La Gomera

que siguen defendiendo su forma de ser y eso a pesar

de las nuevas innovaciones, las nuevas técnicas.

Para ellos es fundamental seguir manteniendo

eso que aprendieron de sus padres y abuelos.

¿Se puede confirmar o se puede afirmar

que la procedencia del silbo gomero y algún que otro silbo

que se estilaba en otras islas, por ejemplo en Gran Canaria,

puede tener procedencia africana?

Hay un gran investigador del silbo, don Ramón Trujillo,

catedrático en la Universidad de La Laguna,

lingüista muy importante que ha investigado muchísimo.

Él no niega su procedencia africana

en cuanto si nos remontamos a las distintas oleadas

que fueron configurando la época prehispánica en Canarias.

Hay muchas orientaciones que vienen del norte de África,

nuestros aborígenes, lógicamente está unido todo.

El propio don Ramón Trujillo habla claramente

en su tesis doctoral de que el silbo en La Gomera

es una lengua natural que tiene articulación

y por tanto no es una forma de hablar convencional.

No es que se hayan puesto de acuerdo

para darse unos mensajes y ya está, es que se habla.

Lo único que en vez de expresarse oralmente

se expresa a través del silbo. Que tiene un lenguaje reglado.

¿Cómo surge el crear el método del silbo?

Ese método surge porque al iniciar estas clases

del silbo en la escuela, optativamente,

con los niños que lo querían aprender.

Empecé como el que enseña al lorito haciendo al niño

repetir lo mismo que yo decía.

A la hora de llamar por papá, a la hora llamar por mamá,

que es lo primero que se aprende a hablar con el silbo.

El niño se iba a la casa y al día siguiente

quizás no se acordaba ya de estos sonidos

que había que dar a este nombre y debido a este problema

me vi en la necesidad de plasmar en la pizarra las palabras,

tal como suena cuando se silban.

Eso fue un acierto que yo di, eso me ayudó bastante,

les ayudó bastante y les facilitó tremendamente

la entrada en este mundo del silbo a los niños.

¿Los niños se interesan masivamente por el aprendizaje del silbo?

Sí, el aprendizaje del silbo es como todos los aprendizajes.

Todos los niños a primera hora se apuntan,

entran y luego cuando ya ven la dureza del aprendizaje,

como en todas las cosas,

cuando era optativo muchos se retiraban y muchos quedaban.

Ahora forma parte de la asignatura de Lengua y se ha introducido ahí

y los niños participan todos en este aprendizaje.

Está dando un resultado muy bueno.

Isidro no tenemos palabras, sino agradecimientos

para usted por esta iniciativa y que podamos mantener

este lenguaje articulado.

Nos gustaría que mandara un saludito a sus alumnos

en La Gomera a través de este lenguaje. ¿Es posible?

Sí, articulando las palabras con ese grave y ese agudo

les voy a mandar un saludo a todos los aprendices

del silbo en La Gomera desde el programa Tenderete.

Don Isidro, le iba a pedir algo más.

Yo sé que usted ha sido emigrante y sabe cómo se pasa fuera.

Este programa se ve también en todo el mundo

a través de nuestro Canal Internacional.

Sería posible enviar un saludo a los emigrantes canarios

que están fuera y a cuántas personas nos ven

a través del Canal Internacional.

Sí señor, y como sé que a los canarios que están

en otros lugares del mundo viendo este programa

se les pone ahora mismo la carne de gallina,

sobre todo si son gomeros, les voy a mandar un saludo

de este programa con el lenguaje silbado de La Gomera.

Un saludo a todos los canarios y oyentes

que están viendo el programa Tenderete.

Don Isidro muchas gracias.

Muy bien. Gracias.

Se queda uno sin palabras y efectivamente,

las lágrimas de los emigrantes pueden ser

como los chorizos de Teror. Muchas gracias.

Como se me hicieron a mí la primera vez

que estando yo en aquella tierra oí una isa canaria.

Me levanté a media noche dando saltos, dando brincos.

Ahora no vamos a escuchar una isa

pero sí un aire de la isla de La Palma,

una "Berlina de La Palma"

que va a hacer la A.F. Estrella y Guía.

Van a cantar Odón, Juan Miguel, Misael y Pacheco, cuando quieran.

Para bailar la berlina, se necesita salero,...

...unas buenas pantorrillas y un trajecito bolero.

Para bailar la berlina, se necesita salero,...

...unas buenas pantorrillas y un trajecito bolero.

Eso lo dijo San Pedro, lo confirma San Alejo,...

...la mujer cuanto más chica más grande tiene el sombrero.

Para bailar la berlina, se necesita salero,...

...unas buenas pantorrillas y un trajecito bolero.

Si piensas que yo te quiero porque te miro y me río...

...es que siempre me ha gustado pasar la guasa contigo.

Para bailar la berlina, se necesita salero,...

...unas buenas pantorrillas y un trajecito bolero.

Si piensas que yo te quiero porque me miras a la cara...

...es como el que va a la tienda y mira y no compra nada.

Para bailar la berlina, se necesita salero,...

...unas buenas pantorrillas y un trajecito bolero.

Un trajecito bolero.

Hemos tenido una muestra de ese trabajo que realiza

la A.F. Estrella y Guía del noroeste de Gran Canaria,

dando continuidad a lo que hicieron anteriormente

las agrupaciones Tirma guiense y Princesa Guayarmina.

De allí han salido muchos tocadores y cantadores,

algunos continúan y otros al menos han conocido lo importante que es

tener en cuenta la tradición y el folclore para sentir esta tierra.

Sin menospreciar al resto de municipios

de nuestra querida Gran Canaria, sin duda el noroeste

con Guía a la cabeza, Gáldar también,

han sido el pulmón y el corazón del folkclore musical de Canarias

en nuestra isla.

Estrella y Guía ha sido ejemplo vivo de todo eso

y la gente que ha participado,

los tocadores y bailadores que han salido, bueno...

Las escuelas municipales hoy día están haciendo un buen trabajo

en Gran Canaria y el resto de islas.

Veíamos en este programa Feluco, a dos hombres,

Pedro Grimóm e Isidro Ortiz.

Dos referentes en el cuidado, la defensa y la divulgación

de todo lo que tiene que ver con la cultura popular.

Efectivamente, en el caso de Pedro Grimón,

ejemplo vivo de que no hace falta tocar el timple,

no hace falta cantar para transmitir tanto amor

por la cultura popular e identidad de nuestra tierra.

Cuánto le debemos a Pedro Grimóm, su sapiencia.

Canarias le debe estar eternamente agradecida

a este gigante del folclore de Canarias.

Y qué decir de Isidro Ortiz con el trabajo que ha hecho

para que el silbo sea hoy patrimonio de la humanidad.

Un trozo de ese título de patrimonio de la humanidad

lo tiene Isidro Ortiz.

En ese reguero de niños que están aprendiendo, la enseñanza reglada,

el silbo en la Gomera es obra de Isidro y de otros muchos.

Pero Isidro ha sido la cabeza y el pensador,

como él mismo explica en el video de sus métodos,

para acercar el silbo a los niños.

Feluco, gracias por compartir este Tenderete.

Seguiremos compartiendo estos ratitos porque enriquecen mucho

a nuestros espectadores.

Un placer como siempre.

Nos despedimos y ya saben que pueden volver a ver este

o cualquier otro Tenderete en la página de Rtve.es.

Volvemos la próxima semana con más Tenderete, aquí en Tve.

Nos despedimos con estas "Malagueñas.

No me pidas que la yedra.

No me pidas que la yedra...

...en invierno se seque.

No me pidas que te olvide...

...y que deje de quererte.

No me pidas imposibles.

Tuve un canario del monte.

Tuve un canario del monte...

...que de rabia se murió.

Murió maldiciendo al hombre...

...que en la jaula lo metió.

Que de rabia se murió.

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Tenderete 24/05/2020 con la A.F. EstreIla y Guía + Parranda del Millo con solistas año 1999/2000

24 may 2020

En esta ocasión Tenderete incluye imágenes del año 1999, con los solistas Pancho González, María Lucía Martín, Ángeles Martín, Águeda Martín, Alejandro González o Dacio Marrero, acompañados por la Parranda del millo. También se incluyen temas de un programa del año 2000 realizado en Vegueta donde participaban la A.F. Estrella y Guía y la Parranda del millo acompañando a solistas como Antonio Barreto y Victoria Déniz.

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