La cultura y el arte árabe

forman parte de la identidad artística española.

Encontramos ejemplos notables,

referentes a este arte,

en las obras de varios artistas españoles.

Nuestro invitado de hoy, Diego Moya,

su personalidad abierta y cercana.

Desprende humildad.

A pesar de que es

uno de los grandes conocedores de la estética árabe.

Como arabista del arte visual,

su producción investigadora es extensa.

Queridos amigos, muy buenos días

y bienvenidos.

La obra de Moya es novedosa para el público,

tanto oriental como occidental.

Incorpora piezas,

se nutre de trabajos que incorporan referencias conceptuales,

o estéticas,

al mundo árabe,

pero que lo trascienden

para hacer referencia a temas universales.

Diego Moya es, sin lugar a dudas,

uno de los grandes artistas-puente

entre España y el mundo árabe.

Desde 1998

a pasado largos períodos

trabajando en su estudio de Asilah, Marruecos.

En 2013 recibió el premio 14.4 diálogo entre las dos orillas,

cuya celebración tuvo lugar en Casa Árabe

como reconocimiento a su trayectoria

dedicada al conocimiento

entre culturas de las dos orillas del Mediterráneo.

Es así mismo

consejero de Casa Árabe

y fundador, en 1998,

de la Asociación Cultural del Mediterráneo Occidental

MEDOC

que desarrolla proyectos interculturales

con los países de la orilla del Mediterráneo

en el ámbito del arte contemporáneo.

Sus obras se han expuesto

en prestigiosas galerías y museos nacionales e internacionales,

como "Maimoré"

"spanish museun of conteporany art" de Japón,

o la galería shart de Casablanca.

Ha participado en ARCO

o

"Marrakech art first"

y su trabajo figura en numerosas colecciones,

como la de la Fundación AENA

"La Calcografía Nacional de Madrid"

"El Palacio Real de Rabat"

o

"La colección RNC de Japón"

Este domingo charlamos con Diego Moya,

de dos de sus grandes proyectos vinculados al mundo árabe.

Gigabytes de piedra

y su serie light boxes "Cajas luminosas".

Un trabajo de los años 70,

que retoma a partir de 2016,

y en los que trabaja actualmente.

En 2019,

en el encuentro anual de la "syaf de sarcha"

es invitado a realizar en los Emiratos Árabes,

una instalación de gran escala,

basada en sus "Cajas Luminosas" actuales.

Nos acompaña también,

para charlar de sus "Cajas Luminosas"

Zara Fernández de Moya,

que además de ser hija de Diego,

trabaja con él en la Asociación MEDOC,

de la que es directora de proyectos

y apoya la gestión de sus "Cajas Luminosas",

por las que, como nos comentará después,

siente una especial predilección.

Gracias a los dos por darnos de su tiempo

y aceptar nuestra invitación.

Muchas gracias a tí.

Pues, Diego ...

¿en qué medida a podido influir en tu obra

la cultura del mundo árabe?

Bueno, por capilaridad, más bien.

Como sabes,

yo tengo una vivienda,

una casa en Asilah desde hace 30 años.

En Marruecos,

con lo cual,

pues bueno,

yo además durante mucho tiempo,

e compartido fifteen fifteen al año

mi residencia allí y mi residencia aquí, en Madrid.

Sol y playa en Asilah.

Una maravilla.

Y bueno ...

me encantó el pueblo musulmán, el pueblo de allí, marroquí,

y poco a poco,

fui entrando en sus secretos.

Y como hacemos entonces en gigabyte de piedra,

¿cómo surgió esta serie?

Gigabytes de piedra

pertenece a una de mis obsesiones cósmicas, es decir,

algo así como que

pertenecemos todos al cosmos,

la tierra entera, nosotros también,

es decir que la naturaleza, tal y como yo la entiendo,

no son solamente los árboles, los ríos, los acantilados,

sino el sol,

Neptuno, Saturno y las estrellas.

Entonces ...

emparentar todo eso me parece fundamental.

Gigabytes de Piedra

es una idea

que me surgió sobre la piel de la tierra,

y la piel de las personas.

Las huellas, digamos, del tiempo,

en la propia tierra,

y las huellas del tiempo en las personas.

Sobre todo cuando ya nos hacemos mayores.

Si, si, es verdad.

¿Y qué sentido tiene

ese extraño título de "Gigabytes de Piedra"?

La memoria.

La memoria en el sentido contemporáneo que entendemos.

Los gigabytes, los bytes,

son medidas de memoria informáticas,

que como todos manejamos hoy en día,

son kilobytes, megabytes, gigabytes ...

terabytes, etc ....

era una forma de relacionar

lo científico

con esta propia búsqueda de tipo poético-cósmico.

Si.

Entonces es un proyecto muy ligado a Asilah.

Fue ahí donde comenzaste a realizarlo y exponerlo,

¿verdad?

Completamente.

Claro ya, concretamente, digamos,

lo que a mi me impresionó mucho,

hablando de arrugas de la tierra,

arrugas de la piel de la tierra,

son las formaciones rocosas que hay en los acantilados,

cerca de Asilah, a un kilómetro aproximadamente,

hay unas rocas maravillosas,

que se pueden ver en el vídeo que nos acompaña,

unas rocas con unos dibujos

casi hechos por extraterrestres,

por la perfección que tienen,

en fin, todo eso me animó a trabajar sobre eso

y nuestras propias ...

bueno, arrugas,

pero las arrugas de las personas de Asilah,

es decir,

las arrugas de la tierra de Asilah

y ya muy concretamente,

las personas mayores de Asilah

que se prestaron maravillosamente,

digamos, nos prestaron sus arrugas,

para que las pudiéramos poner en relación unas cosas con otras.

Y a parte de Asilah,

¿dónde se expuso también en Marruecos?

En Marruecos se ha expuesto en muchos sitios,

se puso ...

empezamos exponiendo en la salas,

en diferentes salas del Instituto Cervantes,

en Rabat,

en Tánger,

en Tetuán,

pero también luego se extendió a Marrakech,

en el "Musée de la Palmeraie".

Bien, pasamos entonces ahora

a las light boxes o "Cajas Luminosas"

¿desde cuándo llevas desarrollando esta línea de trabajo?

Pues esta línea de trabajo, aunque parezca mentira,

me la inventé cuando era muy joven.

Con veintitantos años.

Porque yo soy arquitecto,

y, como comentaba antes,

muy ligado al tema científico,

y me entusiasma la ciencia

en tanto,

en tanto casi como que sueño un sueño racional,

sobre el mundo,

y ...

durante los años 70 me inventé esta historia.

Y ya ahí generé justamente

un poco la base de toda mi trayectoria como,

como con una trayectoria

donde los cósmico es fundamental.

Si, Zara,

tu padre acaba de decir

que te consultaba sobre el tema de la lengua árabe,

y ese es un dato muy interesante,

porque creo que tú has estudiado árabe, ¿no?

Pues sí,

efectivamente,

primero muchísimas gracias por la invitación,

y bueno pues,

al hilo de lo que estáis comentando,

recuerdo el entusiasmo que tenía yo

cuando empecé a aprender alifato,

que a mi me fascinaba.

Yo estudié árabe en la carrera,

con Federico Arbós,

con el gran arabista, tan querido,

y realmente es que me enamoré completamente,

no quería más que escribir el alifato,

y de verdad que me decían,

pero Zara,

yo estaba en hispánicas y cogí el árabe como segunda lengua,

y lo único que quería era escribir ...

Y luego ya

me metí a estudiar el dialecto marroquí,

para poder comunicarme en Asilah,

y luego también con nuestra asociación,

que interesaba mucho que yo hablara el árabe,

y entonces yo a él,

cuando estaba con esta historia

de cómo incorporar la caligrafía árabe a las cajas,

me animaba muchísimo,

porque me parecía que era un trabajo y un camino

muy interesante para explorar él.

Así que nada, la verdad,

y yo pues esas cajas,

donde se ha incorporado la caligrafía,

me parecen absolutamente fascinantes.

Diego, pero, según has comentado,

en diferentes ocasiones,

el asunto te fue interesando más

a medida que fuiste descubriendo la mística

que se esconde tras los signos de la caligrafía.

Efectivamente.

Es que el arte y la mística se llevan muy bien.

Realmente, digamos,

me interesan ese tipo de vías filosófico-místicas,

mucho

y cuando empecé a leer

sobre lo que había detrás de los signos,

me di cuenta, me fasciné,

de que era todo una concepción muy cósmica.

Muy cósmica.

Digamos de la creación,

desde la led en su deformación espacial,

se producen los demás signos y todo esto.

Y por eso, me animó todavía más.

Bueno estoy en la línea,

y esto va a transmitir también,

dentro de ese otro tipo, digamos,

ese metalenguaje.

Zara,

cuéntanos cómo han ido viajando esas "Cajas Luminosas" de Diego.

Pues mira ha sido,

está siendo un viaje muy nutrido,

un viaje muy nutrido,

como él ha comentado,

las cajas de los años 70

las lleva un magnífico galerista español,

José de la Mano,

y la exposición que hicieron en su galería

quedó fantástica,

también estuvo con este mismo galerista

en ESTAMPA,

en la feria ESTAMPA 2017,

y después,

la nueva serie ahora reciente,

la ha empezado a llevar otra gran galerista,

Aurora Vigil Escalera,

que la verdad que estamos encantados,

es un verdadero lujo estar con ellos,

y además son dos galeristas

que llevan a otros artistas muy queridos por nosotros,

en el caso por ejemplo de José de la Mano,

está con Manolo Ayón, con Ibarrola,

Aurora Vigil está también con Gordillo, con Pablo Genovés,

y con Juan Genovés ...

Nos sentimos en casa.

Es un viaje

que luego también cuando estuvimos en Emiratos,

lo que has comentado antes,

fue una experiencia magnífica

y además,

quiero también destacar,

que en esa experiencia,

en ese viaje,

en ese encuentro,

fue muy importante ver

cómo el festival

lo llevan prácticamente todo, mujeres.

Todo mujeres.

Empezando por la directora del festival,

magnífica también,

y la verdad es que fue muy enriquecedor para nosotros

estar allí con la instalación que hizo allí y demás.

Diego, muy brevemente,

¿cómo se desarrolló entonces este proyecto de Emiratos?

Pues inmejorable,

actuaron como mecenas,

como deben actuar los mecenas,

allanando el camino todo lo posible,

para hacer una instalación que era muy complicada,

según se ha podido ver en las imágenes,

era de mucha envergadura,

de tipo de luz,

de todo tipo, ¿no?

Pero claro,

como eran todo mujeres,

yo me sentía muy bien, francamente.

Y ayudaron mucho.

Zara,

¿qué planes hay ahora para estas magníficas "Cajas Luminosas"?

Pues bueno,

aparte de todo lo que te he comentado,

y demás,

en principio,

hemos tenido la suerte también,

a través del director de allí de Santiago de Compostela,

Santiago Olmo,

con el que también hemos compartido otros proyectos interculturales,

se ha planteado la posibilidad

de hacerle una investigación,

un trabajo de investigación de las cajas,

desde los años 70 hasta la actualidad.

O sea que, en principio,

larga vida a las light boxes a las "Cajas Luminosas".

Larga vida.

El conjunto de las operaciones cognitivas llamadas pensamiento,

no son un privilegio de los procesos mentales,

situados por encima y más allá de la perfección,

sino ingredientes esenciales de la percepción misma.

No existe diferencia básica

entre lo que sucede

cuando una persona mira directamente al mundo,

y cuando se sienta con los ojos cerrados,

y piensa.

Así se definiría el trabajo de nuestro invitado, Diego Moya.

Zara, Diego,

ha sido un placer charlar con vosotros

y muchas gracias

por haber aceptado nuestra invitación.

Gracias a tí.

Queridos amigos,

nos despedimos.

Muchas gracias por elegirnos.

Os deseo un domingo muy feliz, y que la paz os acompañe.

Salam aleikun. Adiós.