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Para todos los públicos La aventura del saber - 13/02/20 - ver ahora
Transcripción completa

Buenos días a todos.

Por fin se produjo el Brexit

contra los buenos deseos

de los europeístas de dentro y de fuera.

Hoy hablaremos de sus causas

y sus posibles consecuencias para Europa

y más concretamente para España

con Pablo Simón.

También le invitaremos a que nos interprete

su significación política a nivel mundial.

¿En qué van a cambiar los criterios de vecindad

una decisión que podría tomarse como propia

de quien se cree por encima de los demás?

Pronto conoceremos la cualificada opinión de Pablo

al respecto.

Hoy, además, en nuestro taller de naturaleza,

fijaremos nuestra mirada en Australia,

en un país donde la tierra arde fácilmente.

¿Qué explica la virulencia de los últimos fuegos?

¿Es uno de los efectos del cambio climático?

¿Estamos a tiempo de recuperar los millones de hectáreas quemadas

y especies de animales muertas?

Lo descubriremos con Diana Colomina,

coordinadora del área de bosques de WWF.

La fundación Masaveu inicia su actividad cara al público

en su nueva sede de Madrid

con una gran exposición

que reúne más de 100 obras representativas

de su espléndida colección

de pintura española del siglo XIX y principios del siglo XX.

Hoy visitaremos esta exposición

y conoceremos algo más sobre esta institución de mecenazgo

y difusión cultural.

Gracias a un sofisticado proceso óptico,

Sasha R. Gregor lleva más de dos décadas

fotografiando lágrimas humanas ampliadas a 2000 aumentos.

"Lacrimosa" es una investigación sobre el acto de llorar

y sobre la composición y variedad de las lágrimas

dependiendo de cada persona y de las causas que las originaron.

Taller de ciudadanía en "La aventura del saber"

con Pablo Simón

para hablar a fondo del Brexit

y sus efectos en Europa en general y España en particular.

Bienvenido. Hola. ¿Qué tal? ¿Cómo estás?

Vamos a ver.

En las novelas negras de policías y malos,

y a veces los policías son los malos también,

siempre se dice

que para saber quién puede ser el malo de la novela

lo que hay que hacer es seguir el rastro al dinero.

Si el Brexit ha sido la solución,

salir de la Unión Europea ha sido la conclusión,

¿quiénes estaban en el principio?

¿Cuáles son los intereses que han movido a hacer eso?

Si el Brexit es la respuesta,

la pregunta que origina el Brexit

es cómo vamos a gobernar la globalización.

En un contexto cada vez más interdependiente

en el que las relaciones comerciales y humanas

son cada vez más intensas

hay dos salidas posibles en este sentido.

Una posible es la que ha salido en el Brexit,

que es la salida reaccionaria.

Es plantear

que se puede recuperar el control de la soberanía nacional

saliendo de los espacios comunes.

En este caso, de la Unión Europea.

La otra posible respuesta es apostar por la integración.

El tratar de aunar esfuerzos

para regular la globalización en su conjunto

desde estándares compartidos.

Por lo tanto, en el fondo, Reino Unido está dando una respuesta

que vemos que es cada vez más fuerte dentro de la Unión Europea

con el auge de los partidos euroescépticos.

Es la idea de la vuelta a un pasado imperial en su caso,

el cual creen que pueden resucitar si se salen del continente

y de las reglas compartidas que tenemos ahora.

Algo que ha venido generado en gran medida

por la propia crisis económica,

por un contexto de incertidumbre creciente

en el que hay sectores sociales

que tienen la impresión de que han ganado menos

o se han quedado atrás.

Sin embargo,

hay muchos nubarrones en el horizonte, ¿no?

Por ejemplo, un nubarrón llamado Escocia.

Totalmente.

Ni siquiera sabemos qué va a ocurrir con el Brexit propiamente dicho.

Porque es verdad, se ha producido esta salida.

La Unión Europea tiene 27 integrantes.

Reino Unido no tiene poder político dentro de la Unión Europea.

Durante este año va a haber que negociar

cuáles son las condiciones concretas con las que esto se materializa.

Y es algo que no hemos hecho nunca.

Pensemos que lo normal

ha sido que se negocien acuerdos de integración,

no que se produzca un proceso de separación.

Si se produce demasiada separación

en términos de interdependencia económica,

todo el mundo sufre y todo el mundo pierde.

También España, por ejemplo,

que tiene importantes intereses comerciales.

Y también humanos.

Tenemos a muchísima gente desplazada allí.

Hay que buscar un cierto equilibrio.

Y esto genera muchas tensiones políticas

dentro del propio Reino Unido.

El partido Tory se ha partido varias veces

en el Parlamento

y están totalmente divididos.

Muchísimos ministros han dimitido,

dos primeros ministros se han ido por delante,

el laborismo ha quedado destruido,

los nacionalistas escoceses piden un segundo referéndum,

los acuerdos de paz de Irlanda del Norte

están también en solfa

precisamente porque no se sabe

si van a continuar o no dentro de la Unión

o van a preferir integrarse con la república irlandesa...

Hay muchísimas incertidumbres y muchísimas incógnitas.

Pero hay un dato que yo creo que es muy revelador.

Si vas a las encuestas,

ahora mismo sigue habiendo empate técnico 50-50.

Es decir,

la mitad de la población de Reino Unido

sigue queriendo el Brexit,

y la otra mitad sigue sin quererlo.

La situación de polarización es tal

que nadie se ha movido de sus posiciones.

Y entonces no hay ninguna explicación, ¿no?

Porque si está dividido justo por la mitad,

si parece que nadie gana económicamente hablando,

parece que no.

Bueno, no en términos materiales.

Pero está la proyección de una idea política:

tú sí puedes ganar.

En las encuestas del YouGov

lo que se hace muchas veces es preguntar:

"¿Usted quiere Brexit aunque eso implique,

y se le ponen una serie de elementos,

que el país retroceda económicamente?".

Y la gente dice que lo sigue prefiriendo.

"¿Aunque Escocia se vaya?".

Y la gente dice que lo sigue prefiriendo

porque hay una cuestión que ya trasciende a lo material.

Es una cuestión meramente identitaria.

Sabemos que las actitudes hacia la xenofobia

tuvieron mucho peso durante el propio referéndum.

Se metía mucho miedo hacia el fontanero polaco,

hacia esta persona que viene de Europa del este

y te va a quitar tu puesto de trabajo.

Esto generó unas divisiones enormes.

Qué raro, ¿no? Sí, curioso.

La Commonwealth, ¿no? Han venido de todos los sitios.

Pero si uno coge y separa el territorio

de cómo votó cada una de las regiones

en el Reino Unido,

lo ve de manera muy clara.

La City londinense, Londres propiamente dicho,

que es el más multicultural y el más cosmopolita,

era muy a favor de permanecer dentro de la Unión Europea.

El "countryside", la parte del interior,

donde hay más sensación

de que se ha perdido capacidad de influencia,

el campo propiamente dicho,

votó a favor de la salida.

Por ejemplo,

hay una brecha generacional importantísima.

Los menores de 35 años votaron masivamente

a favor de quedarse dentro de la Unión Europea.

Los mayores, los pensionistas,

los que todavía siguen teniendo una nostalgia del pasado

en el que parecía que el Reino Unido es grande,

votaron a favor de la salida.

Hay una división enorme dentro del país

por una serie de parámetros.

Yo creo que va a ser un reto

que puedan recoser su propia sociedad

porque esta polarización se ha sembrado.

La Unión Europea,

aunque siempre ha tenido una relación complicada

con Reino Unido,

no era percibida como un problema por los ingleses

hasta que los políticos pusieron este tema en la agenda.

Hasta más o menos el año 2013 o 2014

cuando yo el UKIP,

el partido que pedía la salida de la Unión Europa,

comienza a crecer en las encuestas

y David Cameron tiene miedo de la división dentro de su partido

y fomenta el referéndum con una respuesta binaria

en la que finalmente salió la salida.

Y ahora hemos tenido

que cuatro años después esta se ha aplicado.

Todo esto empieza

cuando en 2004 no se aprueba la constitución europea?

A mí me parece muy pertinente esto porque muchas veces,

desde los que somos más europeístas, y España lo es,

porque sale así en todas las encuestas,

se busca simplificar la explicación de por qué salen.

Y muchas veces parece

que están adoctrinados por "fake news"

y no entienden nada.

Pero se hace muy poca reflexión

sobre los problemas de la Unión Europea

y cómo el "establishment" europeo también fracasó

a la hora de solucionar muchos de estos temas.

Es cierto, planteas muy bien,

que desde el año 2004 hay países como Francia y Países Bajos

en los cuales se da la espalda

a la creación de una constitución europea

que luego hay que repescar a todo correr

en el Tratado de Lisboa de 2009 que actualmente está en vigor.

Eso se conecta, a mi juicio,

con lo que es la muerte de un modelo de integración.

Es la muerte de lo que se conoce como el consenso permisivo.

La idea del consenso permisivo establecía lo siguiente:

"No nos interesa mucho la Unión Europea,

pero tenemos la impresión

de que en la integración en la Unión Europea

solo van a venir cosas buenas".

Nosotros los sabemos muy bien en España

porque la asimilamos siempre

a recibir ayudas para nuestros agricultores,

infraestructuras, etcétera.

Cuando tenemos la impresión

de que España no llega a solucionar un problema,

decimos:

"Nos integramos en Europa y esto permitirá resolverlo".

Por ejemplo, competencia.

Siempre va a ser bueno

que haya estándares medioambientales compartidos entre los países

porque esto generará

que las empresas sean más competitivas.

Por ejemplo,

si el tema migratorio no lo podemos solucionar solos

porque es un tema global,

mejor que la Unión Europea nos eche una mano.

Pues ocurre con las crisis

y ocurre sobre todo a partir de los años 2000

que empezamos a hacer una reflexión doble diría yo.

Primero.

¿La integración genera ganadores y perdedores?

¿Todos ganamos lo mismo cuando nos integramos

o hay unos países que ganan más que otros?

Segundo, el déficit democrático.

¿Quién vota lo que hay en la Unión Europea?

¿Quién vota las decisiones que se votan en Bruselas?

Es verdad que votamos al Parlamento europeo,

pero ese voto se pierde.

Luego hay pactos

entre diferentes países y diferentes familias políticas,

una especie de gran coalición permanente,

la Unión Europea es compleja, no entendemos bien cómo funciona,

y la gente empieza a preguntarse:

"¿De verdad queremos seguir transfiriendo soberanía

a un ámbito en el que no está muy claro

si nosotros seguimos teniendo voz e influencia?".

Eso es lo que genera el debate en Francia y en Países Bajos

y genera rechazo de la Constitución.

Como por ejemplo,

una política fiscal conjunta

o una política exterior también conjunta,

una fuerza efectiva, ¿no?

Aquí estás poniendo sobre la mesa temas interesantísimos, ¿no?

Tenemos, por ejemplo, la creación de la zona euro.

Hemos creado una moneda común, pero ¿lo hemos hecho bien?

¿Lo hemos hecho

con todos los instrumentos políticos y fiscales?

Evidentemente, no.

Evidentemente, está a medio hacer.

Quiero reconocer una cosa.

El Banco Central Europeo. Por ejemplo.

En contraste con la resera federal alemana.

El Banco Central Europeo tiene un solo mandato.

"Contróleme los precios".

La resera federal de Estados Unidos tiene un mandato doble:

"Contrólame los precios,

pero asegúrame el crecimiento económico".

Esto nosotros no lo hicimos.

¿Por qué?

Esto hay que reconocerlo.

Es la primera vez que se hace en la historia.

Nunca habíamos hecho

un proceso de integración de diferentes países

en ausencia de violencia.

Esto es algo totalmente nuevo. No hay manual de instrucciones.

Pero si tú te integras

y el tema fiscal no lo consideras al mismo tiempo,

no tenemos impuestos parecidos entre países.

Hay algunos que los bajan más para traerse inversiones.

Irlanda. Claro.

Irlanda es un caso claro de "dumping" fiscal.

Por ejemplo, otro elemento también importante.

Es en qué medida podemos integrar

los aparatos productivos tan diferentes

entre distintos países.

O podemos tener el pilar social, que es algo fundamental.

¿Tenemos un seguro de desempleo a nivel europeo?

No lo tenemos.

Nos falta el otro gran pilar

que siempre hay por ejemplo en Estados Unidos.

California puede quebrar,

pero hay un Gobierno federal que la va a rescatar.

Nosotros tuvimos que hacerlo a todo correr

e hicimos la troika.

La troika implicó un coste social enorme

para los países intervenidos.

Todas esas reflexiones

deberían llamar a un tema fundamental.

Tenemos que tener mejores instrumentos de gobernanza

de los elementos que la gente considera importantes

y que hacen que apoyes a la Unión Europea.

¿Cuáles? El pilar social.

Es decir,

la gente quiere asegurarse

de que la Unión Europea es un espacio

que no es solo de comunes derechos para todos

y que no es simplemente un mercado

en el cual todo el mundo puede tener libertad de movimiento

de personas, de capitales y servicios,

sino que también asegura un mínimo de prosperidad.

Esto es clave

porque muchos han dicho

que la Unión Europea es una potencia kantiana

en un mundo hobbesiano.

Es decir,

lo bueno que tiene la Unión Europea son sus valores y el pilar social

porque es lo que nos distingue del resto del mundo.

El mundo cada vez es un lugar más incierto

con guerras comerciales...

Más complicado.

Hace mucho frío fuera de la Unión Europea.

Tanto es así que el Reino Unido se va,

pero hay países en los Balcanes

que están llamando a la puerta desde hace tiempo.

Serbia, Kósovo...

Ellos quieren entrar dentro de la Unión Europea.

Si nosotros no somos capaces de contemplar también

que hay que hacer más avances en ese sentido

y que no todos vamos a estar de acuerdo...

Esto es importante pensarlo

porque va a haber países que no van a querer hacerlo

y probablemente vayamos a una Europa a diferentes velocidades.

El que quiera avanzar tendrá que avanzar,

el que quiera quedarse en su espacio lo hará de otra manera.

Hay grandes déficits de la Unión Europea.

Por ejemplo, el tema energético, ¿no?

La energía de la Unión Europea tiene que venir de fuera

a no ser que se cambien las tecnologías

y se vaya...

Pero fíjate.

Esto lo dicen con frecuencia diferentes expertos.

Algo que permite

que tengamos redistribución y crecimiento

es que la Unión Europea tradicionalmente ha sido un puntal

en términos de innovación.

Tenemos capital humano formado

y tenemos empresas que han sido punteras

en términos industriales.

Pero en la cuarta revolución industrial

ninguna de las cinco principales tecnológicas del mundo

es europea.

Es decir, todas son americanas o chinas.

Esto nos hace a nosotros perder competitividad

en un mundo globalizado.

Y muy cerquita, los coreanos. Efectivamente.

El poder se está desplazando hacia el sudeste asiático,

hacia potencias que tienen valores distintos

a los de la Unión Europea.

Esto es algo que nosotros tenemos que pensar.

No es solo una cuestión económica,

sino también saber si la Unión Europea puede ayudar

a que sus estándares,

que son mejores estándares

en términos de derechos de los trabajadores

de los que hay en el resto del mundo,

se vuelvan tendencia o no.

Esta es la cuestión clave, ¿no?

Quizás una de las salidas sea esa que hemos apuntado, ¿no?

La economía verde, ¿no?

Teniendo en cuenta que todo está cambiando,

también el clima,

ir a la vanguardia en eso, ¿no?

De hecho,

Von der Leyen, la nueva presidenta de la Comisión,

ha planteado hacer un Green New Deal.

Tenemos que hacer un nuevo Pacto Verde global

y acabar con las emisiones contaminantes

para el año 2050

e ir haciendo una transición energética gradual

para que nuestras industrias estén mejor acomodadas,

pero no todos los países están de acuerdo

porque no todos los países son igualmente dependientes

de los combustibles fósiles.

Y la pregunta también es

cuánto vamos a tener de capacidad de liderazgo

para mover a los grandes emisores de contaminación,

que son China y Estados Unidos.

Si somos capaces de volver al Tratado de París.

Aunque nosotros hagamos los deberes, es verdad que...

Si los otros no... Esto es importante.

Eso no quita que nosotros tengamos que hacerlo.

Pero eso habla,

y yo creo que también es importante

en términos de cómo hacer la transición,

no solo de la responsabilidad del ciudadano individual,

sino también de los Estados y de las empresas

y de que no olvidemos

que está muy bien reducir las emisiones contaminantes.

Pero sin buenas redes de transporte público

es muy difícil buscar alternativas.

Y la industria automovilística tiene mucho peso en España,

pero también en Europa.

A esto hay que darle una vuelta.

Volvamos al tema del Brexit.

¿Qué va a pasar en España a lo largo de este año?

Ya decías al comienzo

que no te creías que en un año se hubiera...

Es complicado que dé tiempo.

Pensemos que normalmente la Unión Europea,

para un tratado de libre comercio con otros países

tarda como seis o siete años.

Nosotros queremos hacerlo todo en un año.

Y, además, a España, objetivamente,

le interesa que salgamos con un acuerdo lo más suave posible.

¿Por qué?

Somos de los pocos países

con los que tenemos balanza comercial positiva.

Nosotros exportamos más de lo que importamos.

Nosotros tenemos empresas españolas como Iberia o como La Banca

en las cuales tenemos participación importantísima.

Nosotros calculamos

que tendremos unos 300 000 residentes españoles

en el Reino Unido.

Esta estadística probablemente es falsa

porque la gente que va a trabajar a la hostelería

no se censa como residente.

Se calcula que podemos tener hasta 800 000 españoles

que tienen una situación difícil.

Y esos 600 000 residentes británicos que tenemos en España

que viven en la Costa del Sol.

Por ejemplo, los jubilados que viven aquí.

Tenemos que buscar un acuerdo lo más razonable posible

y nos interesa que sea sensato

y que tengamos estándares comunes en términos de regulación.

Ese va a ser el reto.

Yo creo que el gran reto importante para la Unión Europea

es que no se rompa la unidad de acción.

Es decir, hasta ahora,

los 27 han ido a una con Michel Barnier,

que es quien llevaba las negociaciones

de manera relativamente cohesionada.

¿Qué va a intentar Reino Unido?

Dividirnos. Dividir.

Va a intentar buscar acuerdos. Acuerdos bilaterales.

Con cada uno de los países para temas específicos.

Si la Unión Europea va a una,

saldremos en una mejor posición negociadora

que si vamos separados.

Eso sí, con estándares comunes.

"Usted no puede dar ayudas públicas",

"tiene que cumplir los estándares de la UE

si quiere una unión aduanera,

o tendremos que ir a otros pactos de otra naturaleza

más complicados".

Esperemos que la cosa no salga demasiado mal.

Pero es muy probable que haya prórroga,

porque esto es nuevo.

Lo normal en el mundo es integrarse con acuerdos comunes,

no separarse.

Hay que buscar un cierto punto

en el que la separación sea lo suficientemente sustantiva

para que Johnson no pueda vender como un éxito,

pero al mismo tiempo no tan importante

como para que ciudadanos, empresas y servicios...

No se vean afectados negativamente. Este es el gran reto.

Este es el gran reto

porque como no lo hemos hecho nunca vamos sin manual de instrucciones.

Seguiremos informando. Desde luego.

Muchas gracias. Gracias a ti.

Seguimos.

La Universidad de Vigo nos propone contestar la siguiente pregunta.

¿Qué es el "raccord"?

La universidad responde.

El "raccord", en cine, es la continuidad.

¿Y eso qué viene siendo?

Pues muy sencillo.

Es la relación que debe existir

entre dos planos de diferente tamaño de una misma secuencia

filmados o grabados en diferente momento,

pero que deben ser vistos en continuidad.

Pongamos unos ejemplos.

Continuidad de acción.

Los movimientos de los personajes deben continuar

en planos que son sucesivos.

Los actores y actrices

deben tener cuidado con sus movimientos,

con los gestos, la posición u objetos que utilizan.

Continuidad en el atrezo y en el vestuario.

Debemos llevar y tener puestos los mismos objetos.

Los películas no se ruedan de manera secuencia,

por lo que hay que tener cuidado con los cambios de vestuario,

los complementos, la decoración, los peinados...

Continuidad sonora.

Dos planos distintos de una misma situación

deben sonar de igual manera.

Puede haber diferencias en el tipo de micrófono,

la situación de este con respecto a los actores

o incluso la calidad sonora del lugar de grabación.

Continuidad de iluminación.

Es otro tipo de ruptura.

Diferencias apreciables

en la iluminación de una misma escena.

Las diferentes horas del día

hacen que la colorimetría de la luz sea diferente.

También influye el lugar de grabación,

si es en interior o en exterior, las sombras...

El encargado de cuidar de estos detalles

es el "script",

que forma parte del equipo de dirección

y su trabajo es de vital importancia

en cualquier producción cinematográfica.

Las imágenes son devastadoras.

Desde el pasado mes de septiembre Australia está luchando

contra una ola de incendios sin precedentes.

Más de diez millones de hectáreas quemadas

y 1000 millones de animales muertos.

¿En una zona históricamente de incendios

qué explica esta virulencia?

¿Son los claros avisos de que el planeta no aguanta más?

Se lo vamos a preguntar a Diana Colomina.

Ella es coordinadora del área de bosques de WWF.

Muy buenos días, Diana. Buenos días.

Tenemos sequía,

tenemos unas altas temperaturas, tenemos unos fuertes vientos...

¿Todo esto explica estos megaincendios

que está sufriendo Australia?

Los incendios de Australia

están claramente vinculados con el cambio climático.

Como bien has dicho,

se han dado condiciones meteorológicas extremas

y muy excepcionales.

Ha ocurrido en el estado de Victoria y de Nueva Gales del Sur.

Se está viviendo una sequía oficial desde los últimos dos años

y unido a temperaturas extremas que se han dado en diciembre,

con temperaturas récord de 42 °C,

ha hecho que se produzcan estos incendios masivos.

Pero es así.

Australia es una zona que arde fácilmente.

Históricamente, los incendios son comunes cada año.

Los incendios son comunes.

Lo excepcional de este año,

y es lo que se venía diciendo desde hace años,

es que el cambio climático alimenta estos incendios

y puede provocar superincendios.

Es algo que se venía vaticinando desde hace tiempo,

pero que ahora tenemos aquí.

Lo que hace el cambio global

es que la propagación de las llamas sea impredecible

y vaya mucho más rápido,

porque hay olas de calor prolongadas en el tiempo,

sequía y vientos fuertes.

Unido también a que se produce otro efecto:

la época de alto riesgo de incendio ahora es muchísimo más amplia.

Se están dando incendios en Australia en septiembre.

Hasta ahora lo común es que empezaran en enero.

Todavía les queda por delante mucha temporada alta de incendios.

Todavía quedan un par de meses, que sería el verano de allí,

donde por supuesto se van a producir

los incendios que se producen normalmente,

pero con este caldo de cultivo que agrava los incendios,

que es el cambio climático,

que hace que sean tormentas de fuego,

que sean más impredecibles

y que estén fuera de capacidad de extinción.

¿Y se podrían prevenir de alguna manera?

Desde 2008,

la comunidad científica venía alertando

de que el cambio climático iba a producir en Australia

que se adelantara el periodo de riesgo de incendio,

que terminara más tarde

y que fueran más intensos los incendios.

Teniendo esta información no podemos mirar para otro lado.

Lo que hay que hacer es invertir muchísimo en prevención

y cambiar la forma de luchar contra los incendios forestales

porque no podemos trabajar

como trabajamos en los últimos 40 años.

Estamos en un escenario diferente

y tenemos que corresponsabilizarnos

y poner las medidas de prevención sobre la mesa.

¿Porque esa misma situación que se está viviendo en Australia

se puede repetir en otras zonas del planeta?

¿Se puede contagiar?

Lamentablemente,

el cambio climático es el vector común

entre los incendios de Australia

y los que se pueden dar en el área mediterránea.

Países como España, Italia, Grecia o Portugal

son países del arco mediterráneo

donde normalmente se produce un gran número de incendios.

Probablemente, en España,

no nos vamos a encontrar con una situación tan trágica

como en Australia,

pero lo que sí que sabemos y es evidente

es que va a haber episodios de incendios

que van a poner en riesgo a personas,

que van a poner en riesgo ecosistemas

y que van a ser más intensos de lo que veíamos sufriendo.

Supongo que también será preocupante

esas grandes cantidades de CO2

que los incendios están expulsando a la atmósfera.

Por supuesto.

Todos los incendios que se están produciendo

contribuyen también a alimentar el cambio global.

La buena noticia o la esperanza

es que estos ecosistemas con el tiempo se irán recuperando

y volverán a cumplir la función de sumidero de CO2

que tenían en un inicio.

Ahora están debilitados.

Tardaremos muchos años

en volver a ver estos ecosistemas funcionando como sumideros;

pero no es una emisión neta,

sino que de alguna manera se irán recuperando

y volverán a funcionar.

¿En qué plazo más o menos nos movemos?

Depende mucho de la intensidad de los incendios

y de los ecosistemas afectados.

Los eucaliptares tiene como una capacidad natural

de lucha contra los incendios.

Cuando se producen estos incendios,

brotan con mucha fuerza

y garantiza la supervivencia a largo plazo.

Estos eucaliptares se van a recuperar

en un plazo más corto.

Pongamos que alrededor de 15 o 20 años.

Hay otros ecosistemas que no tienen estas capacidades.

Puede que tarden cientos de años o algunos que no se recuperen nunca.

¿Qué me dices de esas especies animales?

Esos miles de animales fallecidos en esos ecosistemas.

Ahora mismo no podemos valorar cuáles son los daños,

pero considerando que en Australia

alrededor del 80 % de las especies son endémicas,

son de allí

y de ninguna otra parte en el planeta,

es una pérdida muy grave.

No sabemos si se van a producir extinciones,

pero lo que sí sabemos

es que poblaciones locales de especies que solo están allí

se han visto afectadas.

Y esto deja muy debilitadas las especies de allí.

¿Y esto se puede recuperar?

Pues habrá que ver cuál es el grado de impacto

y valorar el daño que se ha producido.

En algunos casos, sí; y, en otros casos, no.

Lo que hay que hacer es poner en marcha medidas urgentes

para salvar a la fauna que está en los ecosistemas herida

y proyectos de restauración potentes y decididos.

¿Cuáles son esas medidas urgentes que se deberían tomar?

Ahora mismo,

lo principal es evitar que haya otros daños colaterales

a los incendios.

Hace poco empezaron las lluvias,

y uno de los elementos más débiles después de un incendio

son los suelos.

Son la base de la vida,

pero si se producen inundaciones, son arrastrados,

y perdemos toda la capacidad de recuperación.

Hay que poner medidas de emergencia en marcha

para evitar esta pérdida de suelos,

para favorecer

que se regenere de forma natural la vegetación.

Se están haciendo rescates de animales

para llevarlos a centros

y darles cuidados veterinarios adecuados.

Incluso se están instalando puntos de agua

en los lugares donde hay especies que siguen allí,

pero que no tienen los recursos que necesitan para poder sobrevivir.

Diana, hablabas de rescate de animales.

Yo creo que hay una historia muy bonita

que estáis consiguiendo.

Es gracias a dos perros

que están salvando a koalas de estos incendios.

Cuéntanos.

Son dos perros

que pertenecen a las patrullas caninas.

Hay varias patrullas caninas

que lo que están haciendo

es rastrear por bosques australianos a los koalas

buscando a los koalas que han sobrevivido.

Entonces, en 24 horas...

Creo que en dos días han conseguido salvar seis koalas

rastrando 100 000 árboles al día.

Cuando se localizan,

se instalan puntos de agua

y se pone en marcha un plan de cuidados

para que puedan sobrevivir

hasta que vuelvan a brotar hojas en la siguiente primavera.

Lo decíamos antes.

Qué difícil ver algo positivo, una historia positiva,

en todos estos incendios y todos estos sucesos.

Pero las hay.

También hay historias bonitas, sorprendentes y emotivas.

Desde luego.

Es muy difícil ver en la tragedia la luz,

pero sí que se ve cómo se está volcando

no solamente la población australiana,

sino la población mundial,

para ayudar a recuperar estos ecosistemas

y para ayudar a la gente que ahora tiene daños emocionales

y que ha perdido su forma de vida.

Se ve una solidaridad internacional que es muy bonita.

Desde aquí, desde España, también os podemos ayudar

para echar una manita allí en Australia.

Hemos puesto en marcha una campaña internacional

de captación de fondos.

Entrando en wwf.es se puede tener acceso

a esta campaña de recaudación de fondos.

Lo que estamos haciendo, por un lado,

son cuidados urgentes a fauna herida

y lo que hemos contado de rescate de fauna que sigue viva,

pero necesita cuidados.

Y estamos poniendo en marcha

proyectos de restauración de la zona afectada por incendios.

Es vital.

Animo a la gente y a los espectadores

a que se unan a nuestra campaña de captación de fondos.

¿Somos solidarios los españoles?

¿Nos implicamos en este tipo de causas?

Yo creo que sí.

Cuando hay una emergencia y un llamamiento urgente,

sí que se ve la solidaridad de la gente

y las ganas de contribuir en la medida de sus posibilidades.

Y, Diana, ¿cómo lo podemos hacer?

Todos podemos hacer algo seguro.

No estamos hablando solo de los grandes Gobiernos

o de grandes empresas,

sino a nivel individual.

¿Qué podemos hacer

para intentar frenar este cambio climático

y estas situaciones como la de Australia?

Pues siempre hablamos de que los Gobiernos deben acelerar

la transición hacia las energías renovables,

pero parte de la responsabilidad la tenemos nosotros

como ciudadanos y consumidores.

Entonces,

podemos apostar por una movilidad más limpia,

utilizar transporte colectivo o ir en bicicleta.

Algo menos contaminante.

Pensar cuando vamos a coger el coche es una de las soluciones

o consumir local

en vez de consumir productos

que tienen que venir de otras partes del mundo

y que tienen una huella de carbono muy fuerte.

Cada vez que tenemos un acto de consumo

podemos hacer una reflexión

sobre cuál es el impacto que tiene en el cambio climático

el producto que vamos a consumir.

O sea que tenemos mucho que hacer.

No se nos puede olvidar

que nuestros bosques son nuestros pulmones, ¿no?

Al final la calidad de vida

no solamente de generaciones futuras,

sino de la nuestra,

porque el cambio climático lo tenemos aquí.

¿Y nuestros bosques, en España, qué tal están?

¿Cómo los cuidamos?

Nuestros bosques, en España, están...

La superficie forestal va aumentando año a año

porque es verdad que ha habido un abandono rural

y ha habido un cese de usos

y eso ha hecho que vayan creciendo en cantidad.

Pero el problema que tenemos es la calidad de los bosques.

Al haber perdido actividades en el monte,

tenemos muchos bosques a la deriva, estancados,

donde no hay gestión y donde no hay inversión.

Son un polvorín también para los incendios forestales.

Tenemos una asignatura pendiente:

trabajar en mejorar la gestión de nuestros bosques.

Unos incendios forestales

que desgraciadamente regresarán en verano, ¿no?

Por supuesto.

Aquí también estamos notando lo mismo que en Australia.

El periodo de alto riesgo se está ampliando.

Antes hablábamos de los meses de julio y agosto

y ahora tenemos incendios desde junio

y a veces vemos episodios en diciembre.

En invierno. Como hace dos años.

En Cantabria, por ejemplo. Sí.

Recuérdanos cómo podemos colaborar con vosotros

para poner ese granito de arena en la causa australiana.

Entrando en nuestra página web, en wwf.es,

enseguida aparece cómo poder colaborar.

De acuerdo.

Pues tomamos nota.

Muchísimas gracias. Muchas gracias a vosotros.

Hasta la próxima. Gracias.

Y nosotros continuamos.

La fundación María Cristina Masaveu Peterson

es una institución de difusión cultural

vinculada a Asturias

y a la familia de empresarios, coleccionistas y mecenas culturales

Masaveu Peterson.

Hace unos meses

esta fundación inauguró una nueva sede en Madrid

cuya primera muestra es una exposición representativa

de la ingente cantidad de obras de arte

que constituye la colección que los Masaveu han ido atesorando

desde hace ya más de un siglo.

"Esta bella pintura en óleo sobre lienzo

fue realizada en 1913 por el pintor barcelonés

Hermen Anglada Camarasa. Su título es 'La madrileña'

y constituye el emblema de una exposición

que lleva a cabo la Fundación María Cristina Masaveu Peterson

en su nueva sede de Madrid.

'Colección Masaveu. Pintura Española del Siglo XIX.

De Goya al Modernismo' es una gran exposición

que reúne 117 obras de gran calidad e interés,

una muestra significativa

del gran tesoro de obras de arte español

que posee y gestiona la Fundación Masaveu.

Pero ¿qué es la Fundación Masaveu?

La Fundación María Cristina Masaveu Peterson

es una de las entidades privadas

de coleccionismo, difusión y mecenazgo artístico

más importantes del país.

Es una institución sin ánimo de lucro que tiene

su sede principal en Asturias, pero que desarrolla actividades

en otros puntos del territorio nacional,

habiendo ampliado notoriamente su campo de acción

con la apertura hace apenas unos meses

de su nueva sede en la capital de España.

La historia de la Fundación Masaveu

se remonta a mediados del siglo XIX,

cuando un hombre de negocios de origen catalán,

Pedro Masaveu Rovira, se instaló en Asturias

comenzando su actividad en el comercio textil. Con el tiempo

la saga de los Masaveu fue ampliando su acción

en los sectores de la construcción y la banca

hasta constituir un conglomerado empresarial:

la Corporación Masaveu, una de las empresas en activo

más antiguas de España. Desde los primeros momentos,

los Masaveu estuvieron interesados adquirir y coleccionar

a nivel particular obras de arte, desde piezas

de la Edad Media hasta arte contemporáneo,

pero muy especialmente pintura española del siglo XIX

y principios del XX. A partir de los años 30

del pasado siglo, Pedro Masaveu, nieto del patriarca,

y sus descendientes incrementaron notablemente

el fondo de obras, hasta constituir oficialmente

la gran Colección Masaveu, con más de 1.000 piezas, todas ellas

de gran calidad e interés artístico.

En 2006 los Masaveu decidieron crear

la fundación que lleva el nombre de María Cristina Masaveu Peterson,

una de las herederas de la saga que más impulsó la institución.

Su objetivo era gestionar la conservación y exhibición

de los fondos de la colección

y ampliar su campo a la acción divulgativa,

la formación, la investigación

y el mecenazgo artístico.

-Este departamento acaba de concluir la tarea

con las tablas de la Colección Masaveu,

que fue entregada al principado como pago tributario

al fallecimiento de su propietario:

Pedro Masaveu Peterson. En total, han sido examinadas

288 de las 410 obras cedidas

por la familia."

La Colección Masaveu es una de las grandes colecciones de arte

que hay en España. Realmente, tiene fondos muy variados

y tiene una parte del siglo XIX,

que es la que ahora se expone,

pero tiene también una parte del siglo XX muy importante.

Se expuso ya la sección antigua en CentroCentro

hace unos años con una pintura religiosa

muy relevante y también tiene una dimensión

de apuesta por la fotografía contemporánea,

que es lo que está nutriendo

ahora la Fundación María Cristina Masaveu Peterson,

que es la gestiona todas las colecciones.

"La fundación lleva a cabo

actividades de mecenazgo y promoción cultural, cuyo foco

está principalmente en Asturias,

en su sede central del Palacio de Hevia.

Este es el caso de la iniciativa Miradas de Asturias

con la cual contactó con algunos de los más importantes fotógrafos

españoles ganadores del Premio Nacional de Fotografía

y les propuso hacer

bajo su mecenazgo una serie fotográfica inspirada

en Asturias. Joan Fontcuberta, Alberto García-Alix, Ouka Leele

o José Manuel Ballester dieron su visión personal fotográfica

del universo astur.

Esta exposición de Chema Madoz, 'El viajero inmóvil', que se exhibió

en el Centro Cultural Conde Duque

de Madrid en 2017 es un buen ejemplo.

En ella Madoz interpretaba a su peculiar y muy poética manera

algunos de los iconos más recurrentes

del imaginario asturiano."

Lo que se trataba

en este proyecto, tal como pretendía abordarlo,

era trabajar sobre la idea de Asturias,

pero desde mi propio taller,

desde mi propio estudio, sin pasar necesariamente

por la presencia física mía

o de la cámara en Asturias.

"Otro caso significativo

de la intervención de la Fundación Masaveu

es el mecenazgo para la realización

e instalación de la gran escultura 'Julia'

de Jaume Plensa en diciembre de 2018

en la plaza de Colón de Madrid. 'Julia' es fruto de la colaboración

entre la Fundación María Cristina Masaveu Peterson,

el Ayuntamiento de Madrid y el propio artista."

Cuando la fundación me pidió trabajar en este proyecto,

hace tal vez tres o cuatro años ya,

era un desafío.

Es una cabeza de una niña con los ojos cerrados

que introduce algo que a mí me importa mucho

en un espacio público, que es ternura, que es silencio,

cosas que parecen que están en contradicción

con lo que de verdad vivimos.

"'Julia' está hermanada con otra obra de Plensa hecha

también por encargo de la fundación para llenar

de poesía visual un angosto patio interior

de su nueva sede de Madrid.

La escultura titulada 'Silencio'

tiene 14 metros de alto, está realizada en resina de poliéster

y polvo de mármol y es uno de los puntos de mayor interés

de esta nueva sede de divulgación cultural ubicada

en el corazón artístico de Madrid.

La sede de la Fundación Masaveu

es un edificio a medio camino

entre la restauración y la nueva construcción ubicado

en las proximidades de la plaza de Colón.

El punto de partida es un palacete del siglo XIX

del que se han conservado la fachada

y algunos elementos ornamentales,

como la escalera de caracol.

El resto son instalaciones modernas que acogen

las 13 salas de exposición,

un espléndido auditorio y otros espacios funcionales.

Un total de 2.000 m cuadrados distribuidos

en tres plantas.

Se incluye en su interior una escultura colgante llamada

'Altiva', obra encargada ex profeso

a la escultora Blanca Muñoz

para ser instalada en el 'hall' de entrada,

y una obra titulada 'Alisio VI'

del gran escultor canario Martín Chirino.

Colección Masaveu, la exposición inaugural

de esta nueva sede, es una muestra de largo recorrido

que podrá contemplarse hasta finales de 2020,

con entrada gratuita para todos los públicos."

Se abre con Goya y la pintura de la Ilustración,

Goya y Esteve, después se pasa a Vicente López,

el Neoclasicismo,

luego el Romanticismo,

que tiene un núcleo central muy relevante

con Federico de Madrazo y Eugenio Lucas y después ya,

con una gran variedad,

viene lo que es el núcleo de la colección,

que es el realismo, el naturalismo centrado

en distintos temas, temas de costumbres,

temas de paisaje, que es muy importante,

con la figura de Sorolla como gran núcleo,

que en sí misma es una sección. Después,

la pintura del regeneracionismo vinculada

con generación del 98 y, finalmente, el modernismo

y el posmodernismo catalán, ya entrando en el siglo XX.

"La primera sección

de la exposición, de la Ilustración al Romanticismo,

se abre con la obra de Francisco de Goya

y de otro pintor ilustrado: Agustín Esteve. Vicente López,

otro pintor de la época, cuenta en la muestra

con cuatro obras representativas

de su estilo y temática. El retrato fue el género arquetípico

de la pintura del Romanticismo. Podemos ver

varios cuadros de Antonio María Esquivel

y de Federico de Madrazo, como el retrato del embajador inglés

George Villiers.

El paisaje fue otro género característico

del Romanticismo pictórico, que se encuentra bien representado

en la muestra. Este es el caso de estas estampas

de las afueras de Sevilla de Manuel Barrón.

La influencia de Goya es notoria en dos cuadros

de Eugenio Lucas Fernández:

este de gran dramatismo, 'Partisanos liberando de la prisión

a sus compañeros torturados'

o esta amable escena dieciochesca,

'La romería de San Isidro': recuerda el estilo de los cartones

para tapices del maestro.

El costumbrismo también está representado en la muestra

con escenas de campesinos y tipos populares,

como este 'Templo de Baco' o este cuadro de gran formato

titulado 'Guiñol en la aldea'. Ambos, de Luis Menéndez Pidal.

Por otra parte, también pueden verse

el retrato de las refinadas costumbres

de la aristocracia y la burguesía, como es el caso

de 'Las hermanas Guridi pintando en su estudio'

de José Villegas

o 'Los señores de Saridakis en su automóvil'

de Fernando Álvarez de Sotomayor.

En la exposición están representados

todos los grandes nombres de la pintura española a caballo

entre los siglos XIX y XX y muy especialmente

Joaquín Sorolla, que tiene una sección propia

en la exposición con 25 obras expuestas.

De Sorolla podemos ver todo un muestrario de los temas

y enfoques artísticos

más característicos del pintor las faenas marineras en la playa,

los bocetos y cuadros de niños desnudos bañándose,

escenas de campesinos de la huerta valenciana,

los retratos de su mujer e hijas,

pero también hay obras menos conocidas,

como esta excelente copia

del retrato de Mariana de Austria de Velázquez

o este remero hecho por encargo para decorar

el salón del selecto Club de Remeros de Buenos Aires,

que, cosa rara en tan exitoso artista,

no gustó demasiado a quienes hicieron el encargo

por su atrevida modernidad."

La colección de Sorolla es un conjunto único,

es la colección privada mayor en el mundo. Después de Sorolla,

está Anglada Camarasa, que es otro conjunto muy importante,

pero también están representados

con tres o más obras Vicente López, Federico de Madrazo,

Darío de Regoyos, Santiago Rusiñol, Isidre Nonell,

es decir, grandes nombres de la pintura española del s. XIX.

"De la generación de pintores de finales del XIX

que representaban la renovación de la pintura española

en consonancia con el espíritu del 98,

podemos ver, por ejemplo,

varias obras de Darío de Regoyos.

De Ignacio Zuloaga, pueden verse estos dos cuadros

de grandes dimensiones: dos escenas de señoras de clase alta

viendo un espectáculo taurino

y una actuación de un grupo de gitanas bailando.

Del modernismo y posmodernismo catalán,

destacan en la exposición varias obras de Santiago Rusiñol,

Ramón Casas y cuatro cuadros de Isidre Nonell.

Destaca una sala entera dedicada

a Hermen Anglada Camarasa con diez obras expuestas.

De Julio Romero de Torres podemos ver un espectacular cuadro

de grandes dimensiones de composición simétrica

y ambiente festivo titulado 'Primavera',

una de las estampas arquetípicas del Romero de Torres más conocido.

Este otro cuadro se aleja por completo

de esa imagen característica del pintor. Se titula 'Pesadumbres'

y retrata una dramática escena en un decorado austero: una mujer

y su hija de luto sumidas en profunda tristeza

tras la muerte de su esposo y padre.

Aparte de los fondos de la Colección Masaveu,

en esta muestra 20 obras de nueva adquisición pertenecientes

a la fundación, como este cuadro titulado

'Gabarra en carga' de Martín Rico o este espléndido retrato femenino

de Madrazo. Todas las obras expuestas tienen

calidad e interés y suponen un catálogo muy significativo

de la pintura española de la época. No obstante, hay piezas

que son especialmente importantes por su valor histórico o artístico."

Desde luego, la de Goya, la de "Suerte de banderillas",

es una obra delicadísima,

es una obra que hace él para sí mismo

cuando está recuperándose de una enfermedad, pero también

es muy importante,

dentro del conjunto de Joaquín Sorolla,

el gran retrato de grupo, que es un homenaje a "Las meninas",

de la familia de Errázuriz.

Es una obra fundamental. Las obras de Zuloaga son

muy buenas también, excepcionales.

Y las de Anglada, "La madrileña", con la que se cierra la exposición,

es también muy interesante. Es una oportunidad extraordinaria

porque, realmente, un conjunto de 117 obras,

todas ellas de gran calidad,

expuestas de este modo, desde Goya,

pasando por el Romanticismo, el realismo, el naturalismo,

hasta llegar al modernismo

y toda la pintura de la generación renovadora

del regeneracionismo,

todo eso reunido nunca se ha mostrado en esta colección

y es la ocasión para descubrir obras de gran interés

de gran calidad, ver las reacciones que tienen

con otras obras y entonces disfrutar de este conjunto,

además, presentado en muy buen estado de conservación.

"Colección Masaveu. Pintura Española del Siglo XIX.

De Goya al Modernismo, una buena ocasión para ver reunidas

de forma excepcional algunas de las más significativas obras

de la pintura española del siglo XIX y principios del XX

en una nueva sede de difusión cultural,

la Fundación Masaveu, que se complementa y entra

en diálogo con el resto de grandes museos e instituciones

del Paseo del arte de la ciudad de Madrid."

Desde hace más de 20 años, Sasha R. Gregor fotografía

lágrimas humanas ampliadas

a 2.000 aumentos. El proyecto se llama Lacrimosa

y "Boek Visual" nos presenta una muestra.

"¿Por qué lloramos? Lacrimosa es una investigación

sobre el acto de llorar en el que las lágrimas,

la composición de las cuales varía en función de cada persona

y de las causas que las originaron,

se nos muestran como un elemento material capaz

de sintetizar la emotividad humana.

Es sabido que el llanto, uno de los más maravillosos misterios

de la psicología humana,

se manifiesta ya

en la etapa prenatal de los bebés

como método de comunicación con la madre.

Pero la esencia del llanto humano

nunca ha sido resuelta y se ha situado, generalmente,

en el ámbito de la irracionalidad.

Gracias al sofisticado proceso óptico

del fotomicroscópico de contraste interferencial

Nomarski, el artista visual Sasha R. Gregor

hace más de dos décadas

que fotografía lágrimas humanas ampliadas

a 2.000 aumentos.

Así las condiciones particulares

que provocan la irrupción

de la lágrima, sea esta emocional o irritativa,

su composición química, proteínas, lípidos, enzimas, sales

y otros parámetros físicos

o ambientales se interrelacionan entre sí

para revelar un paisaje particular de formas y colores que nos remiten

directamente a la acción de llorar.

Si la lágrima representa el microcosmos

de una experiencia universal

de orden catártico, la fotomicrografía de cada una

de ellas se muestra como única e intransferible,

sugiriendo metafóricamente

un retrato simbólico de la persona que ha llorado.

En la obra fotográfica de Sasha, la luz se convierte en el vehículo

de un conocimiento más profundo de los misterios de la realidad.

El artista extrapola las virtudes del método científico

y sus procedimientos al campo de la expresión creativa

de las artes plásticas

gracias al poder del medio fotográfico

para visualizar lo invisible.

Traspasando los umbrales perceptivos

e introduciendo en la imaginería científica

un matiz autobiográfico y poético,

Sasha Gregor nos libera de la visión tradicional

poniendo de manifiesto la grandeza de lo microscópico."

La Editorial Planeta acaba de publicar el nuevo libro

de Emilio Ontiveros, este:

"Excesos. Amenazas a la prosperidad global".

Recordemos que Emilio Ontiveros es

catedrático emérito de Economía de Empresa

de la Universidad Autónoma de Madrid y fundador y presidente

de analistas financieros internacionales.

El libro ofrece una valoración

de lo ocurrido en el mundo económico

como consecuencia de la crisis de 2008.

Analiza las reacciones provocadas

en algunos actores relevantes,

como amenzas de vuelta a los aranceles

y una peligrosa contracción de la confianza que corre pareja

con un no menos peligroso aumento

de nacionalismos excluyentes y populismos agresivos que solo

consiguen agravar las condiciones de vida

de la mayoría de la población.

Le invitaremos próximamente al programa

para hablar también

de las fórmulas de salida de esa situación que propone en él

y de camino aprovecharemos la ocasión para preguntarle también

por las consecuencias del Brexit.

Recuperamos un fragmento de nuestro trabajo

sobre el Hospital de Plantas de Pozuelo.

El resto, en la red.

El Hospital de Plantas es la continuidad de un proyecto

que se inició hace bastante tiempo.

Intentaba ser el primer hospital de plantas

municipal para atención de plantas que estaban enfermas

que la gente tenía en casa o consultas de jardines y todo.

Como había esa inquietud y esa necesidad

de que alguien informase a la población

de las enfermedades o problemas que tienen sus plantas,

se hizo este hospital de plantas y desde entonces vamos atendiendo

a todo el mundo que quiera venir con una planta que esté enferma,

con una consulta, cualquier tipo de duda

sobre las plantas.

Mucha gente se va o simplemente no va a poder cuidarlas en el verano,

las traen aquí y aquí hacemos

de guardería.

Casi todas las plantas de interior que vienen aquí,

la persona que la trae tiene un cierto vínculo con ella,

ya no es el valor económico

que tiene la planta, sino el sentimental.

Por eso muchas veces le sorprende a la gente

cómo es posible que traigan plantas

que en el mercado cuestan cuatro o cinco euros.

Es porque traen plantas con cierto valor.

-El otro día vinimos para informarnos

sobre el voluntariado para cuidar plantas y de paso...

-Aprovechando. -Aprovechando.

Una, para la uci, que esto creo que no tiene solución.

-Vamos a podarla, vamos a quitarle un poco las hojas,

solamente para que me traiga algo de verde

para que pueda ir tirando, y, posiblemente, se salve.

Lo que pasa es que esto sí que se queda aquí...

-Sí, sí. -Esto se tiene que quedar aquí,

por lo menos, dos meses

y se recupera. Creo que sí, es difícil esta planta,

pero creo que la recuperamos. La orquídea es muy fácil de tener

siempre y cuando tengas, digamos, un clima determinado

y fijo. Una vivienda se compra y, si se mantiene el riego, que es

una vez por semana, cinco minutos,

si se mantienen esas condiciones, funciona muy bien.

Cuando se cambian esas condiciones,

la planta puede sufrir y es lo que nos suele pasar aquí.

La gente trae la orquídea enferma

o debilitada, la traen aquí, se la vuelve a llevar

y suele sufrir mucho. Suele ser la más delicada

para nosotros.

En plantas de jardín, depende de la época, hay, además,

enfermedades o plagas muy comunes

de primavera, verano, otoño.

Las de exterior es bastante más fácil saber

casi lo que tienen,

a lo mejor, la hoja seca de, sobre todo,

araña roja o alguna cochinilla.

Esos son los problemas de exterior.

Y los problemas de interior casi siempre,

el 90 %, es por el exceso de agua.

Mi trabajo, realmente, es, primero, atender a las personas

que van viniendo que tienen problemas

con las plantas y, por otra parte, formar

un voluntariado para que también haga

esta continuidad. Digamos que como si yo fuera el médico

y los voluntarios fueran los enfermeros.

Formamos a los enfermeros para que atiendan

a las pequeñas consultas, cuiden las plantas. Y todo eso es

lo que hace realmente el voluntariado ambiental

del Hospital de Plantas.

El voluntariado es todos los miércoles.

Vienen, vienen con esas inquietudes de aprender,

sobre todo. Entonces con ellos lo que hacemos es

que empezamos a tratar todo lo que hay,

vamos a ir resolviendo pequeños problemas, y todo

es tratando las plantas, cuidando con ellas,

trasplantándolas, haciendo semilleros,

toda una seria de actividades con plantas.

Atiende a aquellas personas que vienen su planta que está

enferma y entonces la atendemos,

se diagnostica y, una vez así, es un hospital.

Entonces se decide si queda ingresada

o se la llevan de nuevo a casa.

Si queda ingresada, la tratamos y, si no,

se la llevan a casa. Evidentemente, se le prescribe

lo que tiene que hacer porque esa planta

algo tiene mal o ha tenido un tratamiento

que no es el adecuado.

Así terminamos por hoy y por esta semana.

Volvemos el lunes próximo con un documento que nos contará

la historia de Hugo, una historia de inclusión ejemplar.

Y el martes próximo contaremos en el programa

con Daniel Innerarity para hablar de su último libro.

Buen fin de semana a todos.

Hasta la semana que viene.

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  • La aventura del saber - 13/02/20

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La aventura del saber - 13/02/20

13 feb 2020

Ofreceremos los reportajes "Fundación Masaveu" y "Boek visual: Sasha R. Gregor". Además, entrevistaremos al politólogo Pablo Simón y a Diana Colomina, de WWF España.

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