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Para todos los públicos La aventura del saber - 10/06/21 - ver ahora
Transcripción completa

Hola, buenos días.

Comenzamos hoy hablando de impuestos, ya que estamos

en el último mes de la declaración de Hacienda anual.

Lo haremos con el profesor de Ciencia Política

de la Universidad Carlos III de Madrid Pablo Simón.

La pandemia ha puesto de manifiesto la necesidad de contar

con un estado fuerte que pueda enfrentarse

a necesidades sobrevenidas

como las que hemos experimentado en España

y siguen experimentándose en el resto del mundo.

De un modo u otro, todos hemos necesitado ayudas,

empleados y empresarios, ahora bien:

¿Cómo financiamos de un modo justo, equitativo

ese estado de bienestar que tanto necesitamos todos?

Se lo preguntamos a Pablo Simón dentro de un minuto.

Buenos días. Hoy les hablaremos del Cinema Jove,

el Festival Internacional de Cine de Valencia.

Su trigésimo sexta edición arranca el 18 de junio

y nos contarán sus novedades, Carlos Madrid, su director,

y Teresa Aguilar, la coordinadora

del encuentro audiovisual de jóvenes del Cinema Jove.

Jesús Calleja, informático y fotógrafo aficionado,

lleva más de 15 años haciendo

fotografías panorámicas de 360 grados.

En su página web, madrida360.com, es posible desplazarse virtualmente

a través de cientos

de espectaculares imágenes esféricas

de los lugares más emblemáticos de Madrid.

Agitador cultural y de conciencia, poeta audiovisual y dibujante,

Goval publica diariamente desde hace años

unas viñetas que ha recogido en un libro

y que publica en redes sociales.

Sus dibujos invitan a reflexionar sobre el individualismo,

la entronización del dinero,

el poder de los medios de comunicación,

los problemas climáticos

y todas aquellas cuestiones sociales, económicas y vitales

que le preocupan.

En el mundo globalizado en el que vivimos

necesitamos estados fuertes asociados

que puedan hacer frente a problemas de gran dimensión.

Lo hemos experimentado dramáticamente con la pandemia.

Lo experimentamos con los efectos del cambio climático.

Sabemos que para gravar impositivamente

a las grandes empresas multinacionales hacen falta estados

de una dimensión y de un poder muy considerable,

¿pero cómo se consiguen y mantienen estados que nos protejan de verdad

cuando es necesario?

Pablo Simón, bienvenido. Hola, buenos días.

No es una pregunta fácil. ¿Cómo se financia esto?

Cada vez que hablamos de financiación

nos metemos la mano en el bolsillo y decimos:

"Ya me van a subir los impuestos". Desde luego.

Hay dos componentes.

El primero es que hay un sesgo de deseabilidad social,

que hace que todos los ciudadanos creamos que el estado

tiene que invertir mucho más en servicios públicos esenciales,

como sanidad, educación, etc.,

pero cuando preguntas a la gente sobre los impuestos,

rápidamente todo el mundo responde

que paga demasiados impuestos,

que considera que el sistema impositivo es injusto, etc.

Por tanto, hay un primer elemento

que hace que, cuando hablamos de estos temas,

siempre la discusión se entremezcle.

Es importante recordar

que hay componentes ideológicos fundamentales.

En función de si eres una persona más a la izquierda

prefieres que el estado intervenga más,

por lo tanto, más pago de impuestos;

mientras que, si estás más a la derecha,

prefieres que el estado intervenga menos,

que funcione más el mercado y se paguen menos impuestos.

Hubo un experimento interesante que se hizo en una ocasión

que consistía en ubicar a la gente en su posición relativa

por lo que hacía al total de salarios del país.

Consiste en lo siguiente.

Cuando preguntas a alguien en qué posición social se ubica,

lo más normal es que alguien responda que es...

Clase media.

Exacto. Todo el mundo es clase media.

En este país no existe otra clase.

Sin embargo, lo que se hizo en este experimento es decir:

"Usted, respecto al total de salarios que existe en el país,

se ubica en tal punto".

Sabemos, por ejemplo, que el salario

que más se repite en España

son 14 pagas, unos 1.240 euros brutos.

Con esto tú ya sabes si estás

de la mitad para arriba o para abajo.

Es curioso porque se le volvió a preguntar

a la gente dónde se ubicaba y cambiaba sus preferencias.

Nosotros solo nos relacionamos con nuestro entorno más inmediato,

no vemos el conjunto del país, pero, cuando uno ve el conjunto,

su posición relativa le hace pensar

que es más desgraciado o más privilegiado

que sus compatriotas.

Hace unos días hubo una noticia,

que yo creo que nos puede agradar a todos,

porque no habla de lo que tendremos que pagar nosotros,

sino los demás.

El G7 ha puesto en marcha una medida,

o por lo menos en la UE se implementará una medida

que consiste en que las grandes multinacionales

tengan que pagar un mínimo de un 15 %.

Efectivamente.

Que no es mucho, pero es bastante más

de lo que pagan algunos, según hemos sabido.

Desde luego.

De lo que hablamos es de establecer

un marco de regulación de la globalización.

Sabemos que en un contexto globalizado e interdependiente

las empresas tienen facilidades para desplazar sus sedes fiscales

a aquellos lugares más ventajosos,

y esto genera una externalidad negativa,

que es que se produce una carrera hacia abajo.

Tú tratas de atraer empresas a tu país...

Bajando los impuestos. De sociedades.

Esto genera un efecto indeseable:

esas empresas van adonde pagan menos,

las finanzas públicas son menos sostenibles,

los estados tienen menos capacidad para financiarse,

y luego, cuando ocurren cosas como la pandemia,

todo el mundo que el estado intervenga, dé ayudas, etc.

Lo que se plantea desde el G7 es un marco común de regulación

a nivel global, que después vendrá también la UE

y la mayoría de los países de la OCDE se terminarán sumando,

que consiste en establecer un suelo del 15 %.

Joe Biden quería que fuera del 25 %,

pero finalmente se ha llegado a este acuerdo,

para hacer que las empresas paguen ese mínimo.

En el fondo, es establecer las bases para regular.

Creo que los países

tienen un abanico desde el 15 % hasta el 25 %.

Exacto, como mínimo,

porque hablamos de que no puedes quitar soberanía fiscal

a los países.

Dicen: "Tú vas a tener unas determinadas bandas,

un máximo y un mínimo,

y dentro de esto puedes operar y moverte como lo consideres".

Persiguiendo también a los paraísos fiscales.

Es importante porque una de las medidas que yo creo,

por lo menos en lo que he entendido hace unos días que decían,

es que si, por ejemplo, en España tienes una fiscalidad

para una multinacional del 21 % y en el lugar en el que se radica

tiene un 15 %, ese 6 % de diferencia entre el 15 % mínimo

y el 21 % que tú has puesto te lo tienen que pagar a ti.

Claro, y esto solo se puede hacer desde un marco común,

por un tema también ligado a la globalización,

que es el cambio tecnológico.

Estamos ante una cuarta revolución industrial,

que lo que hace es que muchas de las empresas

que generan contenidos audiovisuales,

por decir algo,

los consumidores ocurren en todo el globo.

Se benefician esas empresas de tener unas infraestructuras

como, por ejemplo, la conexión a Internet

o el acceso a servicios básicos, que los ha puesto el estado,

pero, sin embargo, tú no tienes necesidad de pagar

ningún tipo de impuesto ahí,

tú puedes radicarte en un paraíso fiscal

o en algunos países de la UE,

como alguno donde la cerveza Guinness es fantástica,

en el que tú te puedes establecer y no pagar esos impuestos.

Lo que se dice es: "No, usted tiene que revertir esos beneficios

para costear esas infraestructuras y el sostenimiento de los estados".

Es curioso, porque la pandemia está suponiendo un cambio

en el tradicional consenso

que había en gestión de política económica.

Estamos viviendo un momento nuevo en términos de regulación,

porque el estado se ha sobrendeudado,

el estado ha tenido que hacer frente a esta situación,

no solo con gasto sanitario,

sino también dando ayudas a las empresas y a las familias.

Esto requiere que el estado tenga un papel mucho más importante

en economía de lo que ha tenido hasta ahora

y esto lo hemos visto hasta encontrarnos

con que Boris Johnson, el primer ministro del Reino Unido,

está pidiendo subidas de impuestos. Nada sospechoso, ¿no?

En el fondo, la pandemia está enterrando el contexto

del neoliberalismo, o el consenso del neoliberalismo

en el que todo eran bajadas de impuestos y desregulación.

Lo que se dice ahora es que para que este modelo

de capitalismo global sea sostenible

hay que atender a las finanzas y a un componente que cada vez

se pone más el énfasis,

incluso editoriales del Financial Times lo han hecho,

que es la desigualdad.

La preocupación por la desigualdad

ha ido incrementándose desde la gran recesión.

Si usted quiere que los votantes no opten por el Brexit

ni que voten a partidos proteccionistas,

usted tiene que ser capaz de garantizar

un mínimo nivel de vida. Tiene su lógica.

Eso ha ocurrido porque no se ha hecho lo otro.

Y esto es lo más llamativo de todo.

Nuestros colegas economistas, a los que tengo mucho aprecio,

pero a veces no tanto, a veces se olvidan

de lo importante que son las bases políticas

que informan a la acción después, o las decisiones

que tú tomas en política económica.

Hay que fijarse mucho en las bases electorales

que dan apoyo a los distintos partidos

y si hacen que el modelo sea sostenible o no.

Una alerta que ponía con mucha frecuencia Dani Rodrik

a propósito de si la globalización era sostenible o no:

"Tenemos que salvar la globalización

de sus 'cheer leaders'".

Tenemos que salvar a la globalización de sus fans,

que piensan que con no hacer nada, desregular y con que todo se mueva

será suficiente para mantenerlo,

porque, si los países que más apoyan

el consenso de la libre movilidad de personas, mercancías, etc.,

que son casi todo países occidentales,

empezamos a ver que las poblaciones de esos países

se sienten perjudicadas,

votarán a partidos que optarán por cerrar.

Que están fuera de ese consenso. La extrema derecha.

Y por eso este tipo de acuerdos que ordenan la globalización,

que le dan un sentido,

que establecen estándares compartidos

son un paso que va en esa dirección.

Otra de las cosas que hace unos días

pudimos ver en prensa

y distintos lugares es que las empresas españolas

pagan especialmente poco, algunas de ellas estaban

a la cabeza de los que menos pagaban en la UE.

Exacto, y aquí tenemos que recordar una cosa que creo importante,

y es que el impuesto de sociedades, aquí hay que distinguir

entre tributación directa e indirecta,

para que la gente nos entienda.

La tributación directa depende de tu poder adquisitivo

y tú tienes el IRPF,

que lo pagamos todas las rentas del trabajo,

es nuestra declaración de la renta,

pero también está el impuesto de sociedades,

que pagan las empresas,

y otra cosa es la tributación indirecta,

el IVA y otro tipo de figuras, eso es por acción de consumo.

Lo que ocurre con el impuesto de sociedades en España

es que tiene muchas bonificaciones,

es decir, tú puedes desgravarte por diferentes vías

y terminas haciendo que el tipo efectivo,

lo que realmente pagas sea mucho más bajo

que el tipo real que tú, en teoría,

quieres establecer en torno al 15 %.

Al final habrá ajustes, en términos de fiscalidad,

para recortar algo que nosotros tenemos en la media de la UE.

Nosotros tenemos unos seis puntos menos,

según el cálculo que veas va arriba o abajo,

pero unos seis puntos menos de presión fiscal

que los países de nuestro entorno.

Una parte de esto está conectado con lo poco que pagan las empresas.

Seis puntos menos, pero en el impuesto de sociedades,

en el IRPF no. Ahí no.

Aquí es donde entra el matiz,

porque las rentas del trabajo en España

hacen una contribución muy importante

al sostenimiento del sistema, porque, en el fondo...

Fíjate, una cosa que la gente igual no sabe,

es que el modelo de gestión de la Agencia Tributaria en España

es modelo en todo el mundo.

Esto de que tú recibas el borrador a través de Internet,

tengan perfectamente controlado que lo puedas hacer...

Esto es increíble.

Yo invito a que se vea

cómo se hace la declaración de impuestos

en Alemania, o en Países Bajos,

donde recibes un manual así de gordo

y tienes que ir guardándote tus facturas y todo,

una auténtica locura, a lo bien que lo tenemos aquí.

Aquí las rentas del trabajo están muy bien controladas,

pero las rentas de las empresas y el impuesto de sociedades

la historia cambia mucho.

Es verdad que nosotros muchas veces

somos los que más soportamos el sistema fiscal,

y lo que hay que ver es cómo mantener el mix...

Cómo reequilibrarlo, ¿no? Pero de una manera que la gente

tenga la percepción de que el sistema es justo.

Lo que pasa es que no creo que esas grandes empresas

vayan a entrar conformes sin decir nada.

Aquí es donde entra el contexto donde nos encontramos.

Sabemos, por la experiencia histórica,

que los contextos de crisis

provocada por algún tipo de emergencia nacional,

como puede ser una catástrofe o una guerra,

termina generando

el que los gobiernos tengan más facilidad

para poner impuestos a las grandes fortunas

o retocar los impuestos para hacerlos más progresivos,

por una razón muy sencilla,

porque este "shock" que hemos recibido todos

ha requerido que el estado haga un esfuerzo.

Entonces tiene cierto sentido decir que, ante estas circunstancias,

las empresas también tienen que hacer un impuesto,

y hablar, por ejemplo, de la tasa COVID,

un impuesto puntual que se puede poner a las grandes empresas,

que muchas de ellas no han sufrido la crisis de manera comparable

a las pequeñas empresas,

los autónomos o las rentas del trabajo,

precisamente para poder financiar esas ayudas.

Por ejemplo, la facturación a empresas audiovisuales

ha crecido en torno a un 45 % desde que estamos en crisis.

La gente no sale, tiene que ver más la tele.

¿Y no es sensato pensar que a esos beneficios

se les puede poner un pequeño recargo

para que se pueda permitir compensar a todos estos negocios

que han tenido que cerrar

o a todas las familias que han tenido penalidades?

Yo creo que sí. Hay otro asunto.

Las grandes empresas pueden contraatacar diciendo:

"Despido a gente".

Ha pasado con los bancos, que estaban amenazando con...

Es verdad.

¿No te puedes esperar unos años a que salgamos del lío? No, ahora.

Claro, pero es ahí donde el estado puede intervenir.

Nosotros podemos decidir sobre esos impuestos

qué parte consideramos razonable o no de establecer.

Luego las empresas podrán tomar la decisión que quieran,

pero en ese marco yo tampoco sé la plantilla

que tienen determinadas empresas cuando sabemos

que algunas bancarias tienen seis operarios para funcionar,

porque no necesitan más,

porque todo lo hacen a través de banca online.

Es verdad, aquí las empresas pueden decir:

"Pues a lo mejor ajustamos plantilla".

Si tú ajustas plantilla en un contexto en el que has tenido

un crecimiento de los beneficios, ahí es donde interviene

un aspecto fundamental... ¿Quién la paga?

Claro. Hay una cosa interesante que planteó Joe Biden

en el discurso sobre el estado de la nación.

Dijo dos cosas, la primera, esta idea de que,

si nosotros damos beneficios fiscales a las empresas

eso se traducirá en más productividad

y llegará al conjunto de la sociedad

sabemos que está descartado.

Esta idea que algunos planteaban antes

conocida como la curva de Laffer, que era algo así

como que, si tú bajas impuestos, sube la recaudación,

porque generas más actividad económica.

Lo que sabemos seguro es que, si bajas impuestos a los ricos,

los ricos pagan menos impuestos, eso es lo único que sabemos seguro.

Que luego se traduzca en más capacidad económica

no está claro.

Hay una segunda cosa que dijo muy interesante.

EE. UU. lo construyó la clase media,

pero la clase media la construyeron los sindicatos.

Es decir, la acción de los trabajadores

que empujó por mejores condiciones de remuneración, de salario,

de protección contra los despidos

es lo que aseguró la prosperidad de los EE. UU.

Hemos visto que desde los 70, 80, de la mano,

ha habido dos curvas, maravilloso de ver.

Tradicionalmente, cuando le preguntamos a los economistas

por qué alguien tiene que cobrar un salario determinado

lo que te dicen es en función de la productividad.

Si tú eres más productivo, cobra más salario.

Desde los años 70 vemos

que la productividad sigue creciendo,

pero los salarios dejan de crecer

y, si se compara al lado otro gráfico,

se ve que la afiliación sindical empieza a caer a partir de los 70.

¿Casualidades? No está claro. A mí que alguien me explique,

y voy a ser particularmente provocativo,

por qué tiene que haber unos bonos enormemente generosos, por ejemplo,

a directores de banco, que cobran unos bonos astronómicos,

¿cuál es exactamente la productividad que tienen?

¿De verdad ese ultradirector de un banco tiene

300, 400 o 500 veces más productividad

que un operario de base? Eso sin contar con que los bancos

hace unos años, no hace tantos, en 2008, por esa época,

tuvieron una ayuda del estado muy considerable.

Lo fue, y, por lo tanto, tú también tienes derecho,

si eres accionista, a pedir contrapartidas.

Aquí es donde entra parte de este juego.

En aquella época se dijo que lo devolverían.

Que yo sepa no lo han devuelto. Era mentira.

Sabíamos que esto no se podía haber hecho

y podríamos ligarlo con otra cosa.

Qué pena que muchas de las devoluciones

de ese dinero que se dio a los bancos

no se hiciera en fondos de patrimonio,

sobre todo, viviendas, porque, si hubiéramos recurrido

en ese contexto a que la recapitalización

se hiciera a través de viviendas cómo podía haber sido la semilla

de un parque de viviendas de alquiler público.

Claro, para alquilarlas, no para venderlas.

Yo creo que se desaprovecharon oportunidades.

En el fondo, de lo que se habla aquí

es de algo estrictamente político.

Yo creo que en la discusión vemos que es muy político,

que es decidir cómo queremos repartir el ajuste,

es decir, sobre quién queremos que recaiga el ajuste,

si queremos que lo haga más

sobre las rentas del capital o del trabajo y en qué proporción.

Eso es un debate que hay que tener de manera transparente.

Tenemos que decidir quiénes han ganado o perdido más

en este contexto de crisis

y a quiénes hay que pedir un pequeño ajuste

y a quiénes no hay que pedirlo, sino todo lo contrario, ayudarlos.

Ha sido un placer, como siempre.

Muchas gracias y dentro de 15 días nos vemos.

Gracias.

Seguimos. La Universidad de Zaragoza nos propone hoy

responder a la siguiente pregunta:

¿Por qué un agujero negro cambia de aspecto?

La universidad responde.

Hoy día sabemos que en el centro de cada galaxia

hay un agujero negro

formado por una masa que pesa millones de soles.

Algunos se hacen más grandes debido a que el material cercano

no puede escapar de la fuerza de la gravedad

y cae a su interior.

Estos agujeros negros en crecimiento liberan

grandes cantidades de energía y son visibles en todo el universo,

se conocen como núcleos activos.

Se cree que los núcleos activos son inherentemente iguales.

Todos están formados por un agujero negro central,

alrededor del cual hay

una gran cantidad de gas y polvo en forma de donut.

De los más de cien mil que hemos observado hasta la fecha

hay una veintena que han cambiado de aspecto.

Uno de ellos es el de una galaxia conocida como Markarian 1018.

Nos preguntamos qué había podido causar este cambio.

Una posible explicación

es que el material que oculta el núcleo activo

esté distribuido de modo irregular, por ejemplo,

en forma de nubes de gas

que orbitan en torno al agujero negro.

Del mismo modo que cuando una nube pasa entre el sol y nosotros

dejamos de recibir la luz del sol,

si una nube de gas pasa delante del núcleo activo,

lo veremos muy débil.

Por el contrario, cuando no lo oculte,

veremos un núcleo activo brillante.

Otra posibilidad es que el agujero negro

haya cambiado bruscamente su dieta alimenticia

y haya disminuido la tasa de crecimiento de material.

El equivalente sería el de una persona

que pasara de comer generosamente tres veces al día

a tomar un yogur desnatado por día.

Sabemos que este bajón en la tasa de crecimiento

fue el responsable del cambio de aspecto de Markarian 1018,

pero todavía no sabemos qué causó este bajón.

De momento, nuestras observaciones excluyen la posibilidad

de que estos cambios sean debidos

a nubes de gas que oscurecieron la emisión

y la única explicación

es un cambio intrínseco en la actividad del núcleo.

Actualmente seguimos observando esta galaxia

esperando a que se produzca un nuevo cambio

que nos permita encontrar la razón última que los produce.

El próximo 18 de junio arranca la trigésimo sexta edición

del Festival Internacional de Cine de Valencia,

el Cinema Jove.

De nuevo una cita con los mejores trabajos

realizados por nuestros jóvenes cineastas,

aunque sea en estos tiempos de pandemia.

Carlos Madrid, Teresa Aguilar, ¿qué tal?

Buenos días a los dos. (AMBOS) Buenos días.

Estáis a las puertas de esta nueva edición del festival.

Supongo que con muchas ganas, aunque otra nueva edición

marcada, aunque un poco menos, por la pandemia.

Sí, muy motivados porque se retoman varios ciclos

que teníamos en el tintero, hay muchas más salas

que pueden acoger proyecciones y ciclos,

con lo cual es casi una edición prepandemia

o de la nueva normalidad.

Este pasado 2020 nos golpeó fuertemente.

Esta pandemia también ha golpeado a la industria del cine

y supongo que también a los jóvenes creadores.

Y tanto, lo que pasa es que, muchas veces,

los jóvenes en concreto hacen de la necesidad virtud,

o muchas veces los presupuestos limitados no limitan del todo.

Sí que ha habido muchos cortos que hemos recibido,

algunos grabados en pandemia,

algunos sobre la pandemia, porque no tenían otro remedio,

y algunos esquivando porque querían llevar a cabo esto

de cualquier manera,

así que ha sido muy notable la recepción de trabajos

en cortos, largos, web series.

Parece mentira, pero hemos tenido, esperando un nivel quizá menor,

nos hemos sorprendido de que el nivel es incluso mayor

en muchas secciones.

Te quería preguntar por eso, Carlos.

¿De qué habla el cine de nuestros jóvenes en pandemia?

Habla... Intenta, ya digo, a veces esquivar la pandemia.

Si se mete, se mete del todo. Hay ciertos retratos.

Un cortometraje que tenemos en selección oficial

se llama "Sobre mi familia cuando la pandemia".

Va como directo al tema. Es verdad que muchos han intentado,

porque tenían ideas de antes, o porque les ha servido

para meterse dentro de ellos mismos y ser más introspectivos,

creo que también en el encuentro audiovisual sucede esto,

entonces hay sí que hay más temas más reflexivos, más calmados

y con otro tempo.

Vamos a conocer las novedades de este año,

por dónde va el camino del festival.

Por ejemplo, vais a dedicar parte de este festival

al director de cine francés Jean-Luc Godard.

Sí, esto también era

una cuenta pendiente que teníamos desde el año pasado.

Son los 12 primeros trabajos de Godard.

Porque fue muy prolífico.

Sí, y no solo en esta primera década de su vida,

luego lo siguió y lo ha seguido siendo.

Están en esta primera década

los trabajos más notables y célebres

como "Al final de la escapada", "Banda aparte", "El desprecio",

películas que marcaron gran parte de la "Nouvelle vague"

y del cine de los años 60

y son las películas que rodó antes de los 40 años,

aquellas con las que hubiera podido participar

en la sección oficial del festival.

Serán dos sedes las que lo acojan, el Centro del Carmen de Valencia

y el Instituto Francés, que cerrará sus puertas.

Tenemos el dudoso honor de ser los últimos

que proyectan en el Instituto Francés.

Creo que será un ciclo muy completo,

lo vemos como un ciclo muy atractivo.

La animación japonesa será también protagonista este año.

Además, Los dioses del anime, que es como se llama el ciclo,

fue uno de los ciclos más seguidos y con mayor éxito en 2019.

Se nos quedaban en el tintero muchos títulos.

Creemos que es un ciclo que tiene continuidad para varios años

y este año hay alrededor de 20 títulos

que harán las delicias de los jóvenes "otakus"

y de muchos otros

que se acercan a este género por primera vez.

Otra de las patas clave de este festival

es ese encuentro audiovisual de jóvenes.

Teresa, cuéntanos cómo se presenta en esta edición.

Pues con mucha ilusión y muchas ganas

de ver un público tan joven

otra vez reunido en torno a sus cortos, a las producciones

que han realizado este año, durante el curso escolar,

que, para nuestra sorpresa, sí que, sobre todo,

las secciones infantil y juvenil dudábamos sobre la participación,

sobre todo, por las limitaciones que han tenido este año

para hacer actividades de este tipo,

que implicaban contacto.

Para nuestra sorpresa hemos tenido

una gran participación de estas secciones

y también de la "amateur" y de la semiprofesional,

así que tenemos muchas ganas de que llegue ese 23 de junio.

La asistencia estará repartida entre lo virtual y lo presencial.

Efectivamente.

Hemos considerado que lo más prudente, como te decía,

estas categorías infantil y juvenil,

menores de edad, la participación de toda España,

hemos adoptado un formato híbrido,

sí que habrá presencialidad total para mayores de edad,

para esa categoría semiprofesional o "amateur"

y la entrega de premios

la retransmitiremos por "streaming",

para que desde todos los puntos de España que participan

puedan verlo a través de sus pantallas,

del ordenador, en este caso.

Nos hablabas de esos premios. Hay novedades, ¿no?

Sí, contamos con un nuevo premio,

el del Institut Valencià de la Joventut,

y siempre tenemos tres premios principales

por cada una de las categorías,

infantil, juvenil, "amateur" y semiprofesional.

Hay un primer premio y un accésit.

Entonces, la participación ha sido buena, se han animado,

a pesar de estos tiempos de pandemia.

Efectivamente, sí, como decíais, sí que hemos detectado

que el público infantil y juvenil es un poco pronto todavía

para abordar este tema,

es mucho lo que han vivido ellos también,

desde las escuelas y desde los centros de formación.

Vamos a darles un poco más de tiempo

para asimilar todo lo que han vivido,

pero sí es cierto que hemos detectado

que los temas son temas de siempre,

temas que son lugares comunes de la juventud,

pero desde una perspectiva un poco más intimista,

más de puertas hacia dentro.

Y también me gusta mucho

que uno de los ganadores de la anterior edición

participa en el jurado de este encuentro.

Es como que se dan el relevo, se cierra el círculo.

Efectivamente, sí, desde hace tres ediciones

pensamos que sería bonito

integrarlos en los miembros del jurado.

Este año también, una de las personas que integraban

uno de los proyectos ganadores, "Última frontera",

que ganó el primer premio de la categoría C,

estará como miembro del jurado y participará como uno más

en las decisiones que tome el jurado de esta edición.

Carlos, cuéntanos más cosas de la edición general del festival.

Por ejemplo, Un futuro de cine, ¿el premio para quién es este año?

El premio está dedicado a Paula Usero,

además, suele ser un premio a una actriz y a un actor,

pero este año se lleva todo el protagonismo Paula,

porque hemos visto, para nuestra sorpresa,

que tiene una base enorme de fans, en todo el mundo,

sobre todo, desde la web serie #Luimelia.

Entonces, la verdad es que todo lo que ha hecho

en la corta carrera que tiene

ha sido de todos los formatos posibles.

Ha hecho largometraje, corto, serie,

series en distintos formatos, "spinoff".

#Luimelia es un "spinoff", una serie sacada de otra serie.

Y la verdad es que ha acertado muy bien en aquello que ha elegido.

La película "La boda de Rosa",

por la que fue nominada a mejor actriz revelación.

Creo que tiene una carrera meteórica,

creo que tiene un ascenso muy rápido,

pero muy prudente, insisto, eligiendo bien lo que hace,

vamos a proyectar en estreno exclusivo

su corto "Cuando haces pop", su última interpretación.

Está en varias series que se emiten casi al mismo tiempo,

no para de trabajar.

Tendremos un encuentro con prensa y público con Paula

y nos están pidiendo ya tanta gente que quiere venir

que tendremos que retransmitir por "streaming",

porque nos ha sorprendido la cantidad.

También hay otros ciclos en marcha, como Valencia, capital del diseño.

La capitalidad internacional del diseño la ostentará Valencia

en 2022 y tanto este año como el que viene

tendrá un ciclo dedicado a documentales de diseño,

ya sea industrial, gráfico, ilustración,

con presencia de profesionales del diseño de reconocido prestigio,

que conducirán la proyección como una mesa redonda posterior.

Además, y ahondando en el tema de la juventud,

tenemos un ciclo nuevo bastante coherente con esta línea,

que es High School, un ciclo dedicado por entero

a las películas que se basan en el instituto,

que están rodadas o que suceden en su gran mayoría en el instituto,

muchas las tenemos en nuestro imaginario colectivo,

instituto americano,

pero también hemos querido salpicar de otros países,

para que no sea el país hegemónico en esto siempre.

Son, además, unas proyecciones al aire libre,

en el Espai Túria, que es un nuevo espacio del festival,

así que, entre Godard, el anime, el diseño, High School,

encuentro audiovisual, secciones oficiales...

Creo que hay mucho donde elegir.

Esto lo decimos siempre, hay Cinema Jove para todos

y cada uno encontrará una o dos secciones

que se acoplen más a sus gustos.

Hablábamos antes de Paula Usero, de ese premio.

Tenéis buen ojo porque, en anteriores ediciones,

se ha visto que tenían una gran carrera por delante

actrices como Elena Anaya, Marta Etura, Leticia Dolera...

Elena Martín, Pablo Molinero...

La verdad es que sí que intentar tener ojo, deducir,

más o menos quién tiene dos o tres largos, alguna serie,

que muchas veces la popularidad nos confunde

con que si alguien tendrá

una mayor carrera, o una mayor proyección,

pero sí que intentamos elegir

a alguien que, además de fama, tenga talento,

y creo que Paula Usero tiene talento de sobra.

Y qué importante, Teresa, seguir apoyando a nuestros jóvenes,

a nuestros niños, a esas ideas

que después tienen este camino para materializarlas.

Sí, educar esa mirada, aunque es verdad

que en público joven o muy joven,

como las categorías infantiles y juveniles

es una primera puerta a conocer un cine

que quizás no vean en las grandes pantallas

o en el cine más comercial, pero sí que, sobre todo,

en las categorías "amateur" y semiprofesional,

en las categorías más mayores

sí que hablan de detectar una mirada.

Algunas de estas personas que has nombrado

han pasado por el encuentro audiovisual de jóvenes

y es bonito ver cómo se cierra el círculo

y hay una cantera dentro de Cinema Jove,

es un festival que cuenta ya con muchas ediciones

y, sí, yo creo que el encuentro audiovisual representa

la esencia más pura del festival, lo que fue, cómo nació,

y lo que sigue siendo.

Recordadnos, empieza el 18 de junio,

dónde podemos ir viendo toda la programación.

Desde las redes sociales más habituales,

Instagram, Twitter y Facebook, en cinemajove.com,

y del 18 al 26 de junio estaremos, sobre todo,

en el Edificio Rialto, en la plaza del Ayuntamiento,

en Valencia, en sus tres salas, en el Teatro Principal,

el Centro del Carmen, Instituto Francés,

Colegio Mayor Rector Peset, Centro Octubre y Espai Túria.

Creo que no me he dejado nada. Muy buenos sitios donde disfrutar

de esta nueva edición de Cinema Jove.

Carlos, Teresa, como siempre, muchas gracias y mucha suerte.

(AMBOS) Muchas gracias.

Más cosas. Jesús Calleja es ingeniero informático,

pero su pasión es la fotografía panorámica a 360 grados.

Nunca sale a la calle sin su equipo fotográfico.

En su web, madrida360.com, cientos de imágenes esféricas

revelan una visión extraordinaria y poco conocida de Madrid.

Para hacer una fotografía de 360 grados,

a día de hoy, hay varios métodos.

En principio el que yo uso, sobre todo, en lugares como este,

es una cámara fotográfica réflex, por ejemplo,

y luego yo utilizo un gran angular, un ojo de pez,

porque así con menos fotografías podemos cubrir más ángulo

y el trabajo de procesado luego es más sencillo.

Hay que utilizar una rótula especial

para que luego a la hora de coser las fotografías

no haya problemas,

y luego un trípode, para tener todo alineado.

Esta cámara, el disparador remoto, que es muy útil

para que no se mueva el trípode cuando se hacen las fotos,

está en el móvil.

Hoy casi todo está en el móvil,

se pueden previsualizar luego las fotos en el móvil

y acaba siendo muy útil.

San Antonio de los Alemanes,

para el que no la conozca ya le invito a venir,

creo que es el mejor ejemplo para hacer una foto esférica,

una foto de 360 grados,

porque mires para donde mires es una maravilla.

Yo digo muchas veces

que entrar en esta iglesia es entrar en un cuadro,

es estar rodeado completamente de pintura,

entonces, yo creo que una de las fotos normales

no refleja esta calidad, esta maravilla

y una foto de 360 grados sí.

Además, fue de los primeros sitios que, en cuanto lo conocí, dije:

"Aquí hay que hacer esta foto. Vamos a ver cómo queda".

Hay sitios que se puede entrar en visitas guiadas,

que estos últimos años parece que se ha puesto en Madrid

un movimiento de visitas guiadas, y aprovechas,

y en otros el método es pedir permiso

y a veces te lo conceden y a veces no.

Yo puedo decir que tengo suerte de haber podido entrar

en dos o tres palacios, principalmente,

en los cuales me han dejado el palacio para mí.

Una vez que tenemos ya las fotos realizadas,

las pasamos al ordenador.

Lo que hacemos con ellas

es darles color,

ajustamos el balance de blancos, brillos,

pero hay que realizar el mismo proceso

para todas las fotos que componen la panorámica.

Una vez que hemos realizado el proceso de las fotografías

y hemos generado ya un fichero definitivo,

tenemos que entrar en un programa que tenemos,

que se encarga de componer esa panorámica.

El proceso nos crea una fotografía a partir de las que hemos tomado.

Se puede ver un poco

qué parte de cada fotografía está usando.

Con estos puntos es

con los que la fotografía va uniendo una detrás de otra,

por ejemplo, la dos con la tres,

que es este lado derecho con una del izquierdo,

también con la superior y con la inferior.

De esta forma, el programa crea una única fotografía,

que es la que hemos visto, plana,

pero que, cuando el ordenador la interpreta, compone una esfera.

Y esta fotografía ya compuesta es la que exportaremos

y aquí tenemos panorámica de San Antonio de los Alemanes

ya formato esférico.

La ventaja que tiene este tipo de fotografía

en este tipo de lugares es que podéis ver todo

sin perder ningún detalle

y, además, si la fotografía tiene suficiente calidad,

podemos acercarnos

para ver un poco más de puntos en concreto del lugar.

Si hablamos solo de Madrid, Madrid ciudad, por ejemplo,

a lo mejor panorámicas

tengo hechas de 150 sitios, o alguno más.

Si hablo de panorámicas en sí, porque hay algún sitio

que acabo haciendo 12 o 13 panorámicas,

en alguno de los palacios que he podido ver

tengo diez panorámicas, entonces, panorámicas hechas,

tranquilamente, a lo mejor tengo mil, mil y pico,

pero publicadas no, claro, porque muchas acabas desechándolas,

porque no te gusta cómo han salido,

o no las publicas y se van quedando en el cajón,

diciendo: "Ya las publicaré".

Y, cuando quieres publicarlas, dices:

"Pues no me gusta la calidad, tengo que volver a hacerlas".

Un tipo de fotografía que me gusta mucho

son las fotos en las escaleras,

sobre todo, palaciegas, monumentales,

que dan mucho juego porque suelen estar muy decoradas,

o a veces, con este tipo de fotografía,

se ve mucho la profundidad.

Un sitio que me encanta es la escalera monumental

del Cuartel General de la Armada, que es una escalera impresionante,

y da mucho juego también, porque ves la altura,

tiene diferentes tramos...

Esos son los sitios que más me gusta fotografiar.

Pero bueno, hay jardines preciosos...

Es decir, cada una tiene su gracia.

Sí, yo estudié informática en la universidad,

pero, cuando yo lo estudié, no existía nada de esto.

A esto sí me ha traído un poco la inquietud del informático.

Yo estudié una cosa que cada año cambiaba,

y con el nacimiento de las páginas web, de Internet,

como eso no lo había estudiado, empiezas a investigar,

y, de repente, veías alguna panorámica y dices:

"Esto sé que se hace de alguna manera,

voy a intentar hacerlo yo". Y yo, de no hacer ninguna foto,

ahora voy con la cámara cargada a todos lados.

Yo creo que la primera foto la intenté hacer

con la primera cámara digital que compré, creo que por el 2004,

una cámara compacta, y lo único de lo que me acuerdo

es que con esa cámara tienes que hacer muchas fotos

para componerlas y fue un primer intento.

Sé que tuve que rellenar huecos a mano.

Esto era antes de que existiera

el bum de redes sociales como ahora,

que parece que ahora es muy fácil,

en aquel momento solo veías algunas panorámicas

en sitios muy específicos de algún hotel.

Ese fue el gusanillo para empezar.

Poco a poco he seguido hasta tener la web,

con todas las panorámicas que he ido haciendo por ahí.

Yo tengo una web actualmente, madrida360.es.

Empecé con una página, publicando fotos generales,

solo ponía las panorámicas, pero fue evolucionando,

hasta que acabó en esta, más centrada en Madrid, en la cual,

aparte de las panorámicas de los lugares que visito,

intento poner fotos más en detalle de las zonas,

porque no siempre una panorámica cubre todo

y muchas veces se complementan un poco.

Los edificios que más me gustan,

en Madrid escojo los palacios que nos quedan,

de los pocos que se mantienen, y un claro ejemplo

de los palacios que se mantienen y, además,

se conservan de maravilla, es el Palacio Fernán Núñez.

En Madrid todavía quedan cuatro o cinco palacios

que merece la pena conocer.

Fernán Núñez, Santoña, Linares, Liria,

el Cuartel General del Ejército de Tierra,

y Fernán Núñez, sobre todo, el salón de baile,

como podéis contemplar, es una verdadera maravilla.

La última publicación es un lugar que está muy cerca,

el Cine Doré, es lo último que he publicado,

y ya lleva unos cuantos meses publicada.

Tengo que volver a retomar un poco la actividad.

Este tema que estamos ahora sufriendo me ha parado bastante.

¿Qué te queda de Madrid por fotografiar?

-Todo, de Madrid queda todo.

Mucha gente dice: "Has entrado en cien, 200 sitios.

-Sí, me quedan 500, 600".

Es más, según iba conociendo sitios,

descubres nuevos.

En los bajos de un centro de atención a mayores,

es la cárcel de la corona.

Es decir, estaba descubierto hace mucho tiempo,

hay mucha gente que lo ha podido ver,

pero yo lo descubrí el año pasado.

Según vas indagando, aparece un sitio nuevo,

y los que faltan por aparecer.

Golpes, trastadas, bofetadas es una de las definiciones

que ofrece la RAE para la palabra "hostias".

Goval tiene publicado un libro con ese título.

Su contenido, imágenes y textos

que llaman la atención sobre lo que él considera

algunas de las cuestiones más problemáticas de nuestra sociedad.

Además, publica una viñeta casi diariamente en las redes.

"Quienes bien conocen a Goval saben que es de comunión diaria.

Sus 'Hostias', así se titula uno de sus libros,

ilustraciones incluidas en un marco redondo,

son hostias como panes,

elaboradas con masa madre de actualidad,

de ahí su primera y reduccionista identificación

con viñetas periodísticas, su ingesta puede provocar

acidez de estómago, un roto en el alma,

o un descosido en el corazón.

Goval, como sumo pontífice, pretende estimular

los jugos gástricos del pensamiento crítico.

Nada mejor que su deglución se haga lenta,

desde el estómago hasta el cerebro.

Las hostias de Goval son pura poesía, sin adjetivos,

aunque 'visual' le iría muy al pelo.

Sugieren más, mucho más de lo que rotundamente ya dicen,

sin ruidos de palabras, sin salmodias ni consignas,

zarandean el subconsciente y constituyen

un vigorizante esencial para la meditación trascendente.

Goval reclama que seas tú

quien ponga discurso a sus imágenes.

Que te pongas, pero ya, a arreglar el mundo,

que la cosa urge.

Así nos presenta la obra de Goval Antonio Monterroso."

La editorial Tecnos acaba de publicar

en su biblioteca de Historia y Pensamiento político

"Ilustración y liberalismo en España",

de Antonio Elorza,

una puesta al día de uno de los temas recurrentes

a lo largo de su carrera desde que en 1970

elaborara su tesis doctoral

sobre la ideología liberal en la Ilustración española.

Se trata de un estudio académico, pero está destinado

a cualquier lector interesado por conocer mejor

la historia de nuestro país, quizá con la intención

de que no se reproduzcan sus peores momentos.

Invitaremos próximamente al programa a Antonio Elorza

para hablar con él de algunas de sus impresiones personales

y conclusiones de experto

sobre los errores y aciertos del liberalismo ilustrado español.

Recuperamos un fragmento de nuestro trabajo

sobre el llamado aprendizaje-servicio,

una propuesta educativa que combina procesos de aprendizaje

y de servicio a la comunidad.

El resto, como siempre, en la red.

"La metodología conocida como aprendizaje-servicio

ha venido para quedarse

en el ámbito educativo de nuestro país.

Poco a poco, esta forma de unir la adquisición de conocimientos

con una acción que pretende mejorar la realidad social

se va extendiendo en más escuelas e institutos.

Coslada, al este de Madrid,

es un municipio, en el que, sorprendentemente,

se ha multiplicado la metodología aprendizaje-servicio,

también conocida como APS.

El pasado curso se realizaron más de 30 proyectos APS

en los que se implicaron

un buen número de colegios e institutos,

diez áreas municipales y otras tantas instituciones y ONG."

El origen del aprendizaje-servicio en Coslada

fue la propuesta de un profesor de Filosofía

que quería dar la oportunidad a sus alumnos

de que pusieran en práctica algunos valores democráticos,

haciendo algo por su comunidad, de una manera activa.

Se pusieron en contacto con nosotros, con el ayuntamiento,

y vimos la posibilidad

de que los alumnos hicieran algún voluntariado,

pero enseguida descubrimos que existía una cosa

que se llamaba aprendizaje-servicio,

una metodología que permitía profundizar mucho más

y era más enriquecedor, al conectar lo que aprendían

los chicos y chicas en las aulas

con la actividad solidaria que desarrollarían luego.

"Uno de los proyectos en el que colaboran conjuntamente

varios centros educativos desde hace cuatro años

es el de la Maratón de Donación de Sangre.

Los estudiantes,

además de adquirir conocimientos en el campo científico,

tienen que preparar todo tipo de materiales

para una campaña de concienciación entre los vecinos de Coslada."

La implicación del ayuntamiento ha sido muy importante.

Desde el Área de Juventud, tratamos de fomentar

la participación de los adolescentes

en la comunidad.

Normalmente se ha hecho a través del asociacionismo juvenil,

pero, en las últimas décadas, este ha ido decayendo

y necesitábamos reinventarnos, encontrar otra manera

de captar la atención de los más jóvenes

y conseguir que se involucraran en su comunidad.

Esta metodología nos ha permitido hacer eso

porque, conectados con el mundo educativo,

hacía mucho más viable que los jóvenes se involucraran,

y por eso nos ha interesado mucho y hemos puesto mucho interés

y mucha dedicación en que eso se aumentara,

se siguiera trabajando.

Luego, como las primeras experiencias en el instituto

en que empezamos fueron muy exitosas,

enseguida hubo otros centros educativos cercanos

que se interesaron por hacer algo parecido.

"En Coslada, varios de los proyectos APS

que se ponen en marcha en los centros educativos

cuentan con la presencia de personas mayores.

Este carácter intergeneracional ha demostrado su eficacia

para los jóvenes

y para los que podrían ser sus abuelos.

En el huerto que se ha preparado en este instituto

participan, entre otros, Petri y Antonio,

que llevan ya tres años

compartiendo sus conocimientos con los estudiantes."

Para nosotros es muy importante

que la educación se abra al entorno,

que el aprendizaje-servicio, como su nombre dice, es evidente,

nos permite aprender transformando el entorno, la realidad.

De ese modo los chavales adquieren

noción del sentido útil y práctico que tiene el aprender

y, al mismo tiempo, toman conciencia

de su servicio a la ciudadanía dentro de Coslada.

Buscar un sentido útil a aquello que se aprende,

desde luego, reaccionan de un modo muy positivo.

Además, les genera esa sensación de éxito, de competencia,

incluso a aquellos alumnos que puedan tener más dificultades

en el desarrollo académico habitual, de repente,

ser conscientes de que ahí pueden alcanzar éxito,

que abandonan la idea de fracaso es muy motivador para ellos.

"El museo de ciencias instalado en el propio instituto

es otro de los proyectos APS de mayor éxito.

Aquí vienen tanto vecinos del municipio,

alumnos de cursos inferiores y son sus compañeros mayores

quienes ejercen de monitores explicando los experimentos

que demuestran las teorías científicas."

Encuentran sentido a lo que aprenden.

Por ejemplo, si yo en cuarto de la ESO

tengo que dar las leyes de la dinámica,

pues me los bajo al museo y todos lo entienden mejor.

Si quieren ver la estructura del ADN,

lo ven mejor, porque todo es más manipulable.

Se hacen preguntas, se dan respuestas.

Aprenden y, además, de otra manera,

porque aprenden muchos contenidos curriculares

que, a lo mejor, en la clase ordinaria

no se pueden medir, hablar en público,

empatizar con otras personas, explicar, organizar...

Todo eso en la clase ordinaria no lo podemos medir,

no somos capaces de detectar

qué otras capacidades, competencias tiene el alumno,

y en este tipo de proyectos sí lo conseguimos.

Ellos sienten que ayudan, están explicando,

la gente les fortalece mucho:

"Qué bien lo hacéis, qué estupendo, qué bien se explican".

Ellos están encantados.

Tú les dices: "Venga, que viene una visita.

¿Queréis venir al museo por la tarde?"

Encantados de la vida.

"Encantadas de la vida también están Yani y María.

En la asignatura de Valores Cívicos crearon este proyecto

que tenía como objetivo sacar de las celdas a los perros

para pasearlos y reducir su estrés."

Terminamos la semana,

volvemos la próxima con los habituales talleres

de salud pública, ciudadanía, filosofía, historia

e intentaremos contar con Antonio Elorza

para hablar de liberalismo en España.

Y la próxima semana un nuevo taller de convivencia

con la doctora en Psicología Laura Rojas Marcos.

En esta ocasión

nos hablará de la frustración y de cómo aprender a tolerarla.

Muchas gracias a todos. Buen fin de semana.

Gracias por estar ahí y hasta el lunes.

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La aventura del saber - 10/06/21

10 jun 2021

Salvador Gómez Valdés entrevista a Pablo Simón, profesor de Ciencia Política de la Universidad Carlos III de Madrid.

La Universidad Responde. Universidad de Zaragoza: ¿Por qué un agujero negro cambia de aspecto?

Mara Peterssen entrevista a Carlos Madrid y a Teresa Aguilar, respectivamente, director y coordinadora del Encuentro Audiovisual de Jóvenes del Cinema Jove.

"Madrid a 360º". Jesús Calleja, informático y fotógrafo aficionado, lleva más de 15 años haciendo fotografías panorámicas a 360 grados. En su página web, madrida360.com, es posible desplazarse virtualmente a través de cientos de espectaculares imágenes esféricas de los lugares más emblemáticos de Madrid.

"Boek visual: Goval". La Aventura del Saber y Boek Visual colaboran juntos para poder dar a conocer a algunos de los autores incluidos en esa antología. Boek visual presenta una selección de la obra de Goval. Agitador cultural y de conciencia, poeta visual y dibujante, Goval publica diariamente desde hace años unas viñetas que ha recogido en un libro y que publica en redes sociales. Sus dibujos invitan a reflexionar sobre el individualismo, la entronización del dinero, el poder de los medios de comunicación, los problemas climáticos y todas aquellas cuestiones sociales, económicas y vitales que le preocupan.

Salvador Gómez Valdés, en su sección habitual, recomienda la lectura de Político "Ilustración y liberalismo en España” del historiador Antonio Elorza.

Reportaje en red: Hoy digitalizamos y colgamos en nuestra página web "Aprender para la vida".

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