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Para todos los públicos La aventura del saber - 07/06/21 - ver ahora
Transcripción completa

(Música de cabecera)

Hola, buenos días a todos.

Recientemente nos hemos visto sorprendidos

por la noticia de que durante la pandemia,

sobre todo, en los últimos meses de 2020

y los primeros de 2021

han aumentado hasta en un 60 % en España

las operaciones de cirugía estética,

según el tipo de intervención.

Al parecer ocurre por dos motivos relacionados con las mascarillas.

Al ponernos las mascarillas nos fijamos más

en lo que queda al descubierto

y, al mismo tiempo, las mascarillas ocultan luego

la cirugía mientras cicatriza.

En cualquier caso, hablaremos hoy

en nuestro habitual taller de salud pública

de los lunes, en compañía del doctor Romero,

con un especialista en cirugía plástica y reparadora,

el doctor Pedro Arquero.

A ver qué nos cuenta.

También contestaremos sus preguntas como cada semana.

Hola. ¿Cómo están? Cada año más de cuatro millones de hectáreas

de bosque se pierden en el planeta.

Hoy con WWF queremos reflexionar

sobre el estado de nuestros ecosistemas,

pero, sobre todo, queremos buscar soluciones,

luchar por su recuperación.

Trataremos este asunto con su director de conservación,

con Enrique Segovia.

La historia del arte de Gombrich

es el libro más vendido y más leído

y uno de los más celebrados

de cuantos se han escrito hasta el momento.

Abarca desde la prehistoria hasta el siglo XX

y no tiene ninguna mujer entre sus páginas.

¿Cómo es posible?

Esta es la primera pregunta que se hizo María Gimeno.

¿Y cómo es posible que no me haya dado cuenta en una primera lectura?

Reflexionar sobre estos dos hechos

y corregir la ausencia de mujeres

es lo que la artista se propone

con su performance "Queridas viejas".

(Música clásica)

Las intervenciones de cirugía plástica

más solicitadas durante la pandemia han sido

para eliminar las bolsas alrededor de los ojos,

las correcciones de nariz y las liposucciones.

Entre las causas de este aumento

están los cambios de hábitos alimenticios

y la falta de ejercicio que han pasado factura

con un exceso de peso corporal, flaccidez

y pérdida de tono muscular.

Y también la posibilidad de hacerse unos retoques estéticos

disimulándolos con la mascarilla

y pasar el postoperatorio trabajando en casa

donde nadie te ve.

Para hablar del tema hemos invitado al doctor Pedro Arquero,

que es especialista en cirugía plástica y reparadora

y el doctor Romero que contestará las preguntas

de los espectadores, como cada semana.

Y dará pautas sobre los nutrientes necesarios

para cicatrizar bien las heridas.

Bienvenidos ambos. Hola, ¿qué tal?

Bueno, me dice el doctor Romero que nos estabas ahí...

ya sacando los defectos para ver cómo nos corregías

las asimetrías. Cuando son muy evidentes.

Lo demás hay que concentrarse para verlo.

Cuando son muy evidentes dices...

Un mentón pequeñito, los dientes que enseñan la encía...

Cosas así muy evidentes.

Claro, ¿porque realmente en qué has notado?

los efectos de la pandemia en la consulta?

Sobre todo porque viene más gente a operarse.

Realmente la demanda de cirugía,

incluso medicina estética y cirugía, las dos cosas,

ha aumentado mucho porque yo creo que han ahorrado mucho dinero.

La gente no ha gastado y ha pensado que la mejor forma...

En vez de comprarme ropa me arreglo la cara...

Me arreglo la cara, el pecho, las piernas...

Se arreglan un poco. También ayuda a recuperar el ego,

porque la gente un poco triste.

Y después eso, se ven todas las veces ahí

con el Zoom, internet viéndose...

Y dicen: "No me gusto".

Es curioso. En principio podría parecer si estás dentro de casa,

sales menos, te preocupas menos del aspecto.

Te da más tiempo a pensar,

quizá a mirarte en el espejo.

Y al verte en las videoconferencias, videotrabajo...

en el ordenador.

Claro. ¿Y las más solicitadas? Depende de las épocas.

Yo creo que más que las bolsas, como están más tapadas,

el párpado superior es el más frecuente.

Que pesa sobre el ojo, entonces es un poquito...

Y luego lo que le molesta a cada uno,

a gente más joven, más nariz, modelado facial.

Gente un poquito más mayor, estiramientos, levantar las cejas.

El pecho a todas las mujeres.

Depende de la edad.

Si es joven, hacemos unas prótesis, si es más mayor, se levanta.

Si es reducción, la reduces.

Hay mucha variación y depende. ¿Y los chicos?

¿Qué es...? Los chicos lo más frecuente quizás,

dentro de mi ámbito, nariz es lo que más se operan.

Nariz que siempre tiene un componente funcional

No se puede decir estético.

Y luego lo importante cuando se opera una nariz

es que no se note que esté operada. Claro.

Que sea natural, que le encaje en su cara

y que nadie diga: "Te has operado".

Porque, vamos a ver...

Realmente desde un punto de vista psicológico

ha tenido una gran incidencia la pandemia.

Indudablemente.

Ha aumentado la ansiedad, la depresión.

La gente se ha visto mal.

Cuando se ve a través de la videopantalla,

con esos angulares,

se ve como la cara más ancha,

un efecto barril que se llama.

Se perciben más los defectos.

Cuando estás en una videoconferencia,

hay una encuesta que dice que el 50 % estás...

se fijan más en sus propios defectos

que en la conversación que está manteniendo.

Eso es porque la cámara está mal colocada.

Cuando haces una videoconferencia

te hacen primer plano de papada.

Está aquí debajo. Porque tiene un angular.

Claro, tiene un angular que te deforma.

Está muy cerca.

La nariz muy cerca y la oreja muy lejos.

Eso está inventado. Se sabía que mínimo

un 50 milímetros para hacer un retrato.

Mínimo, mínimo. Mejor 120.

Claro.

Mejor un 70, 80. 120 tengo yo.

Un 120... Claro, eso es lo mejor.

Para hacer retratos.

Pero fíjate, fijaos,

las redes sociales no han ayudad nada,

digamos, son casos...

o nos ha llevado al borde de la patología a muchas personas.

Sobre todo jóvenes.

Que se quieren parecer a su selfie. Esto es un problema.

Claro, con esos filtros correctores en Instagram...

Se agrandan los ojos o se afilan la nariz,

o se hacen un mentón mayor.

Claro.

O las orejas se las retocan.

Y luego quieren, llegan al cirujano plástico y le dicen:

"Quiero este".

¿Eso es factible o no?

Factible es, pero a lo mejor no recomendable.

Ajá.

Hay que ver si lo que está pidiendo le corresponde o no.

Hay que ver que sean objetivas las quejas.

Ajá.

Cuando se ve en el espejo, en la televisión o en el ordenador

se está deformando las facciones, el cuerpo, la cara.

Incluso no solo cuando se ve,

que cualquier transformación

le pasa por el cerebro y la interpreta.

Tú le puedes hacer una simulación

y no se la debes enseñar,

porque luego se queda con una imagen que no va a ser real.

¿Qué preocupaciones y garantías deben tener?

¿Precauciones? Lo más importante buscar

el profesional, los profesionales adecuados.

Tenemos la Sociedad Española de Cirugía Plástica,

que reúne a todos los formados oficialmente

y que van a ofrecer una seguridad de tratamiento.

Evitar los saldos, evitar situaciones...

Hay lugares donde venden unas prótesis,

un aumento de prótesis

con cantidad que no da ni para pagar las prótesis,

si lo haces bien.

Claro, hay unas cosas que no encajan.

Fíjate, los americanos dicen:

"Nunca cojas una oferte de sushi, ni de cirugía estética".

Nunca.

Porque es que es verdad.

Si hacen una mala intervención,

reparar eso...

bueno, es muy complicado. -Es muy complejo.

Es lo más complicado de la especialidad.

Yo hago muchas rinoplastias operadas.

Y realmente hay verdaderos desastres.

Hay casos de cirugía estética y casos, ¿no?

Hay algunos casos de personas que se sienten mal

con algún problema que tienen y que le soluciona la vida.

Yo creo que la gran mayoría. La gran mayoría.

Cuando se mete una persona en el quirófano,

habrá un porcentaje pequeñito que frivolizan con ello,

pero a todos los demás les da un poquillo de reparo.

Tiene que tener una motivación importante para someterse...

No digas de la cara,

que estás poniendo tu cara en manos de una persona

que te puede hacer muy desgraciada.

Claro.

Tengo pacientes que no salían de casa

porque tenían la nariz operada desastrosamente.

Claro. Bueno...

Una de las imágenes más bonitas que tengo es un bombero...

Un policía nacional de un metro noventa y algo,

un hombretón,

que le habían dejado una naricita pinzada,

pequeñita, respingona y con una cara triste.

Entonces me pidió una nariz grande y le puse una nariz grande,

potente, con...

Y una sonrisa y los ojos como transformados.

Le cambió la vida. Claro.

Era desgraciado, triste.

Un hombre que no se encontraba.

Se veía al espejo y veía a otro.

¿Qué recomendaciones les darías a estas personas,

digamos, nutritivas para que le cicatricen bien...?

Bueno, podemos hablar de la cicatrización de las heridas

como algo que se puede ayudar con la alimentación.

Sobre todo, mira,

cuando nos vamos a someter a operaciones,

a intervenciones quirúrgicas, hay que tener mucho cuidado

con los suplementos alimenticios.

Hay que tener mucho cuidado.

Porque todas estas personas de alguna manera también

están muy influidas por la medicina china,

la medicina india, el suplemento de herbolario,

el suplemento de gimnasio, el suplemento...

Hay que tener mucho cuidado porque algunos

interfieren incluso con la coagulación

de la sangre. -Me temo que muchos.

Muchos.

La vitamina E es como la aspirina.

Es un antiagregante plaquetario.

El ginseng, frutos secos, aceites...

O sea, eso erradicarlo.

Nosotros suspendemos todos los suplementos.

Antes de la cirugía todos.

Solo la medicación ortodoxa...

Porque sabemos los efectos, los otros no.

Te puede empezar a sangrar, sangrar y no sabes por qué.

Dice: "No tomo medicinas", pero tomas...

Tenemos una hojita con todo lo que no debe tomar.

Es importantísimo.

Eso es muy importante.

Porque al fin y al cabo lo que necesitamos

para una buena alimentación para disminuir la inflamación,

disminuir el dolor, que no se produzcan sangrados

y aumentar las defensas y acelerar la cicatrización

de alguna manera, esto es lo que necesitamos. Bien.

Básicamente, la alimentación sería...

proteínas, necesitamos proteínas, de buena calidad.

Mira, aquí las tenemos.

Tenemos el yogur, los lácteos...

Tenemos las nueces, que aportan muchas proteínas vegetales.

Tenemos las sardinas, tenemos los mejillones,

tenemos los huevos. Todo esto

nos aportan muy buenas proteínas

animales y vegetales y...

concretamente dos aminoácidos, la argimina y la glutamina.

Son dos aminoácidos que intervienen activamente

la cicatrización de una herida.

Que al fin al cabo es una herida quirúrgica,

pero es una herida.

También necesitamos fibra.

¿Fibra por qué? Alimentos con fibra,

alimentos... por ejemplo, la pasta integral

o las verduras, las frutas... ¿Por qué?

Porque si te operan de una abdominoplastia, es decir,

te intervienen del abdomen,

necesitas una regularidad intestinal,

que el tránsito intestinal no sea un proceso difícil,

sino que el estreñimiento se nos vaya.

Todo eso es fundamental.

Pero también con agua. Porque el agua que parece

que no tiene ninguna importancia

en esta ecuación, es muy importante.

La fibra se potencia con el agua, el efecto,

y entre los dos trabajan en equipo

para que ese estreñimiento disminuya.

¿Cuál es el perfil de las personas que suelen ir a cambiar...

su aspecto?

¿El aspecto de la cara?

Sí, sí.

Bueno, hablo en general. El perfil de las personas que van a...

a que les intervengan.

¿Es muy diverso? Llevo 30 años aquí,

que volví de Brasil, que allí está más normalizada

toda la cirugía.

Ha habido un cambio importante desde el principio que llegué.

La gente ocultaba, se avergonzaba.

Ahora no. Ahora es mucho más natural toda la cirugía.

Se ha incorporado con una cierta discreción,

pero se ha incorporado en la vida cotidiana.

Pedro, ¿en España nos operamos mucho, poco...?

España se opera bastante.

Bastante. Sí, sí.

Más que en Francia, Alemania o Inglaterra.

Italia y Francia son con nosotros los que más.

Y tenemos una cirugía muy buena, muy buena, entonces...

Luego las personas que se operan la cara,

¿tienen un perfil...? Psicológico.

Hay dos tipos.

Uno es el rejuvenecimiento.

Entran a partir de los 30 años...

No los 60, 70, como antes. Ahora se hace

paulatinamente.

Tan pronto aparece la ceja un poco caída...

haces así, clic, y subes y ya está.

Está esto un poco así... Haces esto y ya está.

En vez de rellenar... que el peligro es el relleno.

Ahora se deforman las caras porque las inflan.

Una cara que está un poquito caída

para que no se note esto hundido y esto hundido, le inflan.

Y no es válido, porque si haces así y está bien...

todo lo que no sea eso le va a deformar.

Entonces esos son el rejuvenecimiento.

Y luego la gente que no se encuentra con su cara.

Porque hay algo que no encaja.

No saben qué.

Muchos pacientes vienen a decir: "Quiero operarme de la nariz".

Es más importante que te operes el mentón.

Porque no saben definir, pero no se gustan.

Y luego disimulan.

Si tienen falta de mentón, se ponen barbita.

Con lo que ocupa ese espacio visual y dicen: "Bueno...

Pues mira, me veo mejor".

Un poco estar atento a los mensajes que te mandan ellos

y luego valorar la normalidad.

Oye, y los que piden cosas imposibles dónde los mandáis.

Digo...

Al "quiero medir 1,90".

Eso me piden que les ponga rellenos

en la planta de los pies o aquí arriba.

Para ir al Ejército, o cosas así,

que les exigen un centímetro más. Nunca lo he hecho.

¿Y los mandáis al psicólogo?

O date un viaje... Claro...

-A veces es mucho más rentable.

Hay que pensar que tienes que hacer un servicio para la gente,

para que se encuentre más feliz. Tienes que hacer algo

que sea eficaz.

Si te pide algo que no lo ves...

Tienes costumbre de ver. Si no lo ves y él ve...

se llama dismorfofobia.

Entonces yo les tengo una lupa.

Una lupa que la pongo ahí y digo: "Tu problema es esto,

que tienes una lupa".

Es un dato objetivo. "A mí no me gusta

esta parte de aquí". Es objetivo.

A lo mejor dice "no me gusta y no me veo al espejo por eso".

Ya no es objetivo.

Esa valoración es la lupa.

Claro. Y cuando te piden la nariz igual...

La gente... Estábamos hablando antes

que hay una moda, la moda turca.

Sí, sí, sí.

¿En qué consiste eso? Perdón.

Los turcos... Igual que el implante de cabellos

se han especializado

pagados o ayudados por el gobierno.

Pues hay una moda y proliferación,

y lo están haciendo muy bien, la rinoplastia turca.

Claro, hacen rinoplastia para nariz árabe.

Con lo cual están haciendo todas iguales.

Tú ves... Todas iguales.

Y eso técnicamente está bien...

pero luego no es lo que debe ser.

Luego vas con la nariz puesta ahí como si fuera...

Hombre...

Antes se hacía mucho.

"A ti te ha operado tal cirujano y a ti tal cual".

Porque el estilo...

Ya se... Como... Sí, sí, sí.

Es cirugía de autor.

De alguna manera.

Pero un autor con poco repertorio.

Claro, para ser identificado...

Claro.

Soy de los que pienso que si te identifica no es bueno.

Hay que hacer la nariz en cada cara.

Claro.

De alguna manera es también un arte, ¿no?

Estamos hablando de algo...

En realidad, hay dos tipos de cirujanos.

Los que son realmente artistas y los que son técnicos.

Y luego alguno combina las dos cosas.

Bueno, vamos con las preguntas. Vamos con las preguntas.

Angélica de Las Palmas dice:

"¿Cómo puedo controlar el estreñimiento

para no hacer esfuerzos después de mi operación?".

Es una persona que se ha operado... Exactamente.

En la parte del abdomen.

Hemos contestado en parte, que son...

alimentos con mucha fibra, frutas, verduras,

integrales y agua, mucha hidratación.

La verdura,

la fibra de la verdura con el agua

funcionan en equipo y...

hacen que en el colon se produzca

un tránsito intestinal adecuado.

Es importante que no hagan esfuerzos.

Pero esto hay que preverlo, antes de la operación

y mantenerlo después de la operación.

Es decir, hay que acostumbrar a ese intestino

su tránsito intestinal sea perfecto. Sea sencillo.

Cristina de Zamora.

Dice: "Doctor, he leído

que toxinas AGE,

producidas por los azúcares se acumulan en la piel

y producen arrugas prematuras.

Yo no tomo azúcar.

¿Hay otros alimentos que produzcan estas toxinas

para evitarlas?". Pues sí.

Los alimentos muy requemados, los alimentos

que están totalmente muy fritos.

Estos también producen estas toxinas AGE.

Es malo para el cáncer.

Exactamente. Tienen... La acrilamida es una sustancia que se produce

y tiene esa implicación.

Por lo tanto, nada de azúcares simples,

nada de edulcorantes y todo esto

y nada de alimentos muy tostados, requemados o fritos.

Que busque un elemento más simple de elaborado o cocinado.

Me dicen que tenemos que irnos, pero tenemos dos preparadas.

Paz en Lugo. Sí.

"Tengo entendido que la vitamina A, la vitamina B y el cinc

son buenos para la cicatrización de las heridas".

Aquí tenemos... La vitamina A, la vitamina C,

la vitamina... o sea, el cinc,

el hierro también y los omega tres

también disminuyen la inflamación.

Por lo tanto, aquí tenemos un repertorio de alimentos

que pueden encontrar cinc en los mejillones...

Incluso yo añadiría la vitamina D,

porque se están descubriendo muchos efectos de esa vitamina D,

que regulan la respuesta inmunitaria.

Por lo tanto, todos esos elementos, además

no olvidar la hidratación

son fundamentales para acelerar,

hacer favorable la cicatrización de las heridas.

La última es de Javier de Almería.

"¿Qué dieta llevo en el posoperatorio

de una cirugía del rostro?".

Pues mira, básicamente... El doctor Arquero

lo puede decir o lo puede constatar,

pero alimentos que no sean muy calientes

para que no se produzca más dolor

o incluso un poquito de sangrado

y también alimentos blandos

para que los músculos... Helados light.

Helados light. -Yo lo recomiendo mucho.

Cuando se hace cirugía facial, mucho helado.

Y toallas de agua fría.

Y toallas. Pues eso,

alimentos blandos y líquidos.

Esto es lo mejor para una cirugía del rostro.

Aquí terminamos. Muchísimas gracias.

Nos vemos dentro de una semana. Muchísimas gracias por venir.

Y nos vemos pronto, seguro. Seguro.

Seguimos. La Universidad de Vigo

nos propone hoy responder a la siguiente pregunta:

"¿Cómo beneficia el 5G a la sociedad?".

La Universidad responde.

(Música)

¿En qué van a beneficiar las comunicaciones 5G a la sociedad?

Van a cerrar una de las últimas brechas que existen

en la revolución tecnológica actual,

de la que no somos conscientes, que es la brecha

entre la computación móvil

y la computación en entornos fijos.

Computación móvil es cuando ejecutamos

programas en nuestros programas móviles.

Y computación en entornos fijos es

lo que hacemos cuando ejecutamos programas en nuestra casa

o en nuestros ordenadores del trabajo.

Cerrar esa brecha significa

que podremos ejecutar programas en nuestros teléfonos móviles

con la misma potencia de los ordenadores de...

las ubicaciones fijas.

Por tanto podremos jugar a juegos en movilidad,

con enorme calidad de gráficos

y con tiempos de respuesta muy bajos.

O podremos hacer que todos los móviles

de los trabajadores de una empresa

se comporten como un gran ordenador

ofreciendo grandes prestaciones

para los procesos de esas empresas.

Además, por primera vez será posible la internet de las cosas.

Tener conectados todos los objetos que nos rodean

a internet.

Eso ya podemos hacerlo ahora.

Pero si lo hiciésemos hasta sus últimas consecuencias,

saturaríamos la capacidad de los sistemas actuales.

Con la internet de las cosas habilitada al 5G

sabremos en todo momento el estado de nuestros objetos y bienes

y actuaremos sobre ellos.

Electrodomésticos, equipamiento deportivo

o equipamiento de salud personal.

(Música)

(Música clásica)

El pasado sábado 5 de junio

se celebró el Día Mundial del Medio Ambiente.

Una jornada para reflexionar

sobre la salud de nuestro planeta y en especial

este año Naciones Unidas ha querido que centremos nuestra mirada

en los ecosistemas, en su degradación,

pero, sobre todo, en lo que podemos hacer,

en su restauración y recuperación.

Luis Ares, muy buenos días.

La verdad es que hay datos estremecedores

como que 4,7 millones de hectáreas

de bosque cada año se pierden.

Sí, estamos en un proceso de destrucción masiva,

de degradación masiva del planeta.

Prácticamente tres cuartas partes

están en la superficie y parte terrestre

están alteradas de alguna manera.

Y si continuamos de esta manera, vamos a acabar

destruyendo lo poco que nos mantiene todavía

con vida por decirlo de alguna manera.

No podemos seguir así.

Y como apunta Naciones Unidas

vamos a lo positivo, vamos a que podemos

recuperarlo, restaurarlo. ¿Qué significa

recuperar los ecosistemas?

Recuperar, restaurar los ecosistemas

significa ayudarles a recuperar sus funciones,

a que puedan funcionar con normalidad,

que tengan sus especies y componentes que necesitan.

Y que nos provean de esos servicios que se llaman

ecosistémicos, de todo lo que nos dan.

Desde alimentos hasta polinizadores.

El aire que respiramos, el agua que bebemos.

Necesitamos ecosistemas sanos, ecosistemas equilibrados.

Para esto tenemos que dejar de degradarlos

y ayudarles un poco a que recuperen su estado natural.

Claro, la tarea es enorme, es grandísima.

Estamos hablando de problemas a nivel global.

Sí, la tarea es titánica.

Por eso es muy importante que Naciones Unidas lance este reto.

Estamos hablando de la década de la restauración.

Tenemos por delante diez años que son críticos.

Si seguimos esta línea descendente acabaremos

destruyendo lo que queda del planeta.

Pero sabemos también que la naturaleza es muy generosa

y tiene mucha capacidad de recuperarse si ayudamos un poco.

Por lo tanto, si establecemos objetivos políticos a diez años,

tenemos una oportunidad.

Yo creo que este año que se celebra esa cumbre

del convenio de biodiversidad,

en China, a finales de año, en octubre.

Si salimos con un gran acuerdo global,

algo similar al acuerdo de París para el cambio climático,

pero para la diversidad con compromisos fuertes.

Luego en cascada tendrán que ir cayendo los compromisos

a nivel europeo, a nivel nacional,

comunidades autónomas, ciudadanos.

Tenemos que tener todos en mente cuál es la meta,

porque es un ejercicio colectivo.

A nivel global, ¿qué tipo de ecosistemas os preocupan más?

Bueno, los principales son dos ahora mismo.

Por un lado, lo que has hablado antes,

la destrucción de los bosques,

que son vitales por todo lo que aportan.

Desde sumideros de carbono,

oxígeno, alimentos, refugio.

Hablamos de que los últimos 13 años

se han podido perder 43 millones de hectáreas.

Hablamos de la superficie de Marruecos

para que el público nos entienda.

A través de distintas acciones, tala,

de conversión en agricultura o en pastos para la ganadería.

Luego el otro elemento clave son los ecosistemas de agua dulce.

Humedales, ríos, estuarios.

El 85 % de estos ecosistemas han desaparecido.

Y son vitales. Ahí está el agua, ese elemento

que distingue a nuestro planeta, el planeta azul.

De ahí sale el agua que bebemos y que es vital

para nuestra vida.

Creo que son los ecosistemas a conservar.

Centremos nuestra mirada aquí en España.

¿Qué os preocupa? ¿Cuáles son los ecosistemas

que está más en peligro?

Bueno, enlazo con la anterior respuesta.

Los primeros los ecosistemas de agua dulce.

Tenemos ejemplos como parques nacionales,

que es la máxima figura de protección,

como Doñana o como Daimiel,

sobre todo, este último están agonizando

porque no tienen agua.

Aunque los hayamos protegido sobre el papel

el entorno sigue sobreexplotando ese recurso

y, por tanto, no están funcionando como tales.

Luego hay otro tipo de ecosistemas importantes,

como los ligados a medios agrarios que están perdiendo...

Debido a una intensificación más importante,

estamos pasando de esa agricultura tradicional de secano

a una agricultura de regadíos o bajo plásticos.

Y pierden esos valores de biodiversidad

que son muy importantes.

Y por último nuestros océanos, nuestros mares,

que se convierten en nuestro basurero,

que pierden biodiversidad

y que son fuente de alimento y riqueza para el ser humano.

Precisamente mañana se celebra el Día Mundial

de los Océanos.

¿En qué ponemos el foco este año?

Yo creo que dos elementos clave.

Incrementar la superficie de zonas protegidas.

Tenemos que llegar a ese 30 %

de zonas protegidas dentro de lo que es

el ámbito marino y estamos lejos.

En España estamos alrededor del 10 %.

Se ha avanzado últimamente,

pero tenemos que avanzar muchísimo más.

Y luego peleando contra las amenazas,

todas esas toneladas de plástico.

Pensar que en 2050 va a haber más plásticos

que peces en el mar si seguimos con la actual

cantidad de porquería que vertimos al mar.

Y luego buscar cada vez más esa pesquería sostenible.

Que seamos capaces de recuperar esas especies,

porque un tercio de las pesquerías de todo el mundo

están sobreexplotadas.

Tenemos que reducir nuestro nivel de presión

para que se recuperen, no solo por el elemento biológico

y la importancia que tienen esas especies,

sino también si queremos seguir consumiendo estos alimentos.

¿Se ponen medios? ¿Las administraciones están...

tomando medidas para cambiar?

Bueno, creo que hay una tendencia a entender que tenemos

que ir a más, a proteger la parte pasiva.

Pero poniéndolo en un símil deportivo,

no solo vale con defenderse.

No solo vale con dejar de encajar goles o puntos.

Tienes que ser capaz de reaccionar,

que es lo que pide Naciones Unidas.

Tenemos que hacer dos cosas fundamentales.

Incrementar ese nivel de protección

hasta alcanzar un 30 % de la superficie

marina y terrestre.

Ese es el objetivo que se están planteando.

Luego tenemos que cambiar las políticas

para que se deje de degradar,

porque si protegemos solo zonas concretas

como ocurre con parques nacionales,

pero no cambiamos el modelo de agricultura

que hay en un entorno y es el que está

sobre todo ese recurso, por ejemplo, el acuífero

que está alrededor del Parque Nacional de Daimiel.

No vamos a poder recuperar ese territorio.

Y el tercer paso

es restaurar, que es lo que pide Naciones Unidas.

Poner en marcha políticas activas.

Lo que se pide es que el 15 % del territorio

se pueda restaurar, recuperar lo que teníamos antes.

No solo proteger lo que tenemos,

sino recuperar lo que tuvimos

y que vuelva a haber ecosistemas

donde han desaparecido o están degradados.

Claro, Luis, la recuperación implica dinero,

pero según Naciones Unidas,

todo lo que se invierta en recuperación de ecosistemas

tiene sus frutos.

Sí. Es un tema también apasionante.

No ponemos en nuestra balanza económica.

El resto de economistas están discutiendo mucho.

No ponemos lo que se llama el capital natural.

Este año ha habido muy interesante una revisión

llamado el "Das guptab review",

hecho por un profesor universitario

y por un equipo de economistas muy importantes.

Lo que decía es que hemos aumentado el PIB,

que es como medimos nuestro nivel de riqueza a nivel global

en un 13 % por habitante en la tierra.

Pero el capital natural se ha reducido

un 40 % por habitante.

Ese capital natural, esos beneficios que los ecosistemas nos dan,

no están incluidos en esa ecuación.

Sin embargo, cada vez que invertimos,

aunque no lo midamos... Invertimos en recuperar un humedal.

Estamos recuperando en una serie de servicios que nos da.

Almacenamiento de CO 2, alimentos,

turismo, oportunidades de trabajo. Eso no se mide.

Si se midiera, nos daríamos cuenta que lo que hacemos es...

nos estamos empobreciendo y estamos sobreexplotando algo

que además no tiene recambio.

que es nuestro propio planeta y los recursos naturales.

Además estamos en un momento estupendo

para esa inversión con los fondos europeos.

Sí...

Sí, es la gran oportunidad. Tenemos una oportunidad fantástica,

de acuerdo a los últimos avances que ha hecho

el ministerio para la transición ecológica.

Parece que va a haber alrededor de 1600 millones

en los próximos años para invertir

en protección de la naturaleza y restauración.

Ha habido compromisos importantes

en cuanto a recuperar 200 000 hectáreas de zonas húmedas

y humedales, a restaurar riberas y ríos.

Eso es una parte positiva.

Si somos capaces de encauzar bien ese dinero,

pero también os preocupa lo demás.

Que todas las inversiones que se van a hacer

en ese plan de recuperación y resiliencia

no vayan a elementos que sean perjudiciales.

Que no vayan a seguir construyendo infraestructuras negativas.

Que no vayan a intensificar un modelo agrícola o pesquero

que suponga sobreexplotación de los recursos.

Evitemos eso que llamamos los...

subsidios perversos.

Que son esos subsidios que se dan públicamente,

pero que luego son un bumerán

y nos viene en contra al conservar la naturaleza.

Si somos capaces de reducir el impacto

y que todas las inversiones no tengan impacto en la naturaleza,

desde luego el momento

es apasionante para dar un giro histórico

al modelo.

Precisamente estos fondos vienen

por la crisis que ha generado la pandemia,

pero esta pandemia nos tiene que hacer ver

que si no cuidamos el planeta

este tipo de pandemias

y de crisis van a ser más frecuentes incluso.

Fundamental entender que esta pandemia

no ha salido de la nada,

sino ha salido de la alteración de esos sistema.

De que hayamos los últimos años intervenido

destruyendo ecosistemas, entrando en contacto

con ciertas especies,

traficando especies de un lado a otro.

Hemos creado el cóctel perfecto para esta y futuras pandemias.

Nada nos garantiza que no tengamos otras.

Garantizar la salud del planeta es garantizar nuestra salud.

Una cosa que tenemos que entender

y creo que es importante.

Esto no solo va de naturaleza, de animales,

de plantas, de biodiversidad.

Va del lugar donde nosotros vivimos y que tenemos que conservar.

Llegará un momento que si seguemos así,

los que vamos a tener problemas somos nosotros.

La naturaleza evolucionará, el planeta seguirá ahí,

habrá otro tipo de ecosistemas, pero los que tendremos complicado

sobrevivir seremos nosotros porque dependemos...

Toda nuestra actividad depende de que haya un soporte vital,

que es lo que entendemos por biodiversidad.

Hablando de las medidas

que se tienen que tomar a nivel estatal,

a nivel de los gobiernos, a nivel internacional,

pero nosotros a nivel individual

también podemos poner nuestro granito de arena

en la recuperación de ecosistemas.

Podemos ir a limpiar playas, a cuidar nuestros bosques,

podemos plantar un árbol.

Sí.

Se pueden hacer muchísimas cosas. Desde lo individual...

Siempre miramos a los gobiernos que es

quienes tienen que tomar decisiones,

pero también el individuo tiene mucha capacidad.

Has dicho una serie de ejemplos fantásticos.

Yo añadiría incluso elementos de nuestra vida diaria.

Cómo nos movemos, qué medio de transporte utilizamos

para ir a nuestro lugar de trabajo.

Qué tipo de alimentos consumimos.

Qué procedencia tienen, qué producción han tenido.

O cómo consumimos. Cuánto y cómo consumimos.

También empezar a pensar que una de las cosas fundamentales

es que tenemos que reducir este nivel de consumo.

Tenemos que dejar de producir cosas

que consumimos de forma rápida,

inmediata y que tienen poca durabilidad,

porque el planeta no lo soporta más.

¿Y nos ves implicados, nos ves en el buen camino a los ciudadanos?

Yo creo que hay una parte

de concienciación sobre la necesidad,

pero no ha calado ese mensaje que cada uno

a la hora de tomar estas decisiones no solo tiene que hacer la parte

bonita, divertida y fácil,

sino que también implica ciertos sacrificios.

Es decir, yo entiendo que para todos es muy cómodo

coger un coche, ir a donde trabajas.

Y que meterte en transporte público puede suponer incomodidad,

pero no podemos seguir teniendo este nivel que tenemos ahora

y tenemos que empezar a cambiar.

Cambiar implica cambio, pero implica también

renunciar a ciertas comodidades

tal y como las hemos venido entendiendo hasta ahora

porque no nos lo podemos permitir. Ese es el camino, Luis.

Muchísimas gracias como siempre.

A vosotros por la oportunidad y un placer estar aquí.

Hasta la próxima.

Nosotros seguimos.

Gombrich, el autor del libro de arte más vendido

y leído no ha considerado suficientemente digna

a ninguna mujer para incluirla entre sus páginas.

La artista María Gimeno

corrige su error en su performance "Queridas viejas".

Hola, soy María Gimeno

y vengo a presentaros "La historia del arte" de Gombrich.

Un libro que leí cuando estaba en la facultad de Bellas Artes,

en primero de carrera y que me fascinó.

Porque es un libro que se lee de corrido.

Es una maravilla.

Pero no me di cuenta de un pequeño detalle.

Y es que en sus casi 700 páginas

no incluye ni a una sola mujer artista.

Así que con la ayuda de mi cuchillo

voy a subsanar ese error

y voy a introducir las páginas que a Gombrich

se le olvidó incluir.

Para introducir a las artistas

hay que hacer huecos en la narrativa.

En la performance lo que hago es que cojo un cuchillo,

el cuchillo más grande de mi cocina,

y voy abriendo el libro,

que voy pasando capítulo por capítulo,

y voy introduciendo a todas las artistas que faltan.

Entonces las páginas están maquetadas

como si perteneciesen al libro.

Yo lo que quiero es que formen parte de la historia del arte.

Voy haciendo un recorrido cronológico

y un recorrido por el libro.

Empiezo en el capítulo ocho que es la Edad Media.

Y de ahí empiezo a introducir artistas

hasta el final del libro que es el siglo XX.

El primer corte y posiblemente uno de los más importantes

corresponde al artista Ende.

Ende ilumina "El beato de Gerona".

Sabemos de su existencia porque tuvo

maravilloso detalle de firmar su obra.

"Queridas viejas" que nace

porque gracias a la lectura

de libros escritos por mujeres e historiadoras,

en concreto un libro que se titula "All mistresses"

El título literal es "Queridas viejas".

Ellas se cuestionan

la ausencia de las mujeres

en los manuales de historia del arte del siglo XX.

Y en ese ensayo

empiezan a presentarme a mí

a través de ese libro

a un montón de artistas que no conocía

y que me da incluso vergüenza reconocerlo

porque estudié Bellas Artes

y no las eché de menos.

Cuando leí el Gombrich por primera vez no fue consciente

de que no tenía mujeres dentro del libro.

Aquí tenemos a Hildegarda de Bingen.

Hildegarda de Bingen se dice que si hubiera nacido varón

se hubiese comparado con el mismísimo Leonardo da Vinci.

Es una de las personalidades más importantes de la Edad Media.

Además de dirigir dos abadías,

es poeta, dramaturga.

Escribe sobre la biología,

sobre la ecología. Es la primera persona

que describe el orgasmo femenino.

Sabina de Steinbach.

Que es una de las pocas escultoras

de las cuales nos ha llegado

tanto su trabajo como su nombre.

Siglo XIII.

Fijaros qué maravilla.

Yo cuando vi las esculturas de Sabina de Steinbach pensaba,

pero cómo puede ser que no me lo hayan contado, por qué.

De Sabina de Steinbach se pone en duda tanto su existencia,

como su sexo.

Por supuesto, de Ende, la primera que os he enseñado

también.

Dicen que era un hombre. Que se equivocó

y firmó con sufijo de latín.

Y fijaros que es curioso,

porque cuando un hombre firma nadie duda

que fuese una mujer que se equivocó, que sería mucho más lógico.

Cómo tenemos asumido eso que aprendemos,

que nos han enseñado, una construcción de la historia

que está narrada desde un punto de vista

masculino enteramente.

Y que toda la sociedad, hombres y mujeres,

hemos asumido como que eso es lo normal.

Sin cuestionarnos si había otra cosa.

Y en España, otra vez,

encontramos a la primera pintora de murales

conocida, murales de gran formado.

Se llama Teresa Díez

y también sabemos que es una mujer porque también firmó su trabajo.

Y, bueno, aquí está la firma de Teresa.

Que firma como "Teresa me fecit",

que en latín quiere decir "Teresa me hizo".

Teresa Díez me hizo.

Por supuesto, también se pone

en duda que sea la autora de las obras.

Aquí voy a introducir a una de mis pintoras favoritas,

que es Plautilla Nelli.

Tiene un nombre precioso.

Es la que llaman primera pintora de Florencia.

Es una maravilla de obra.

Es bastante increíble, porque mide siete metros

por tres.

Y pasó desapercibida, nadie la vio.

(Risas)

Aquí está Sofonisba Anguissola.

Una de las primeras pintoras considerada pintora profesional.

Y, sobre todo, admirada y respetada por sus...

por sus contemporáneos. Es una mujer que vivió muchos años.

Y va a ser el primer referente

para todas las pintoras que van a venir detrás.

La obra de Sofonisba no está firmada,

porque supongo que sabéis que era dama de la corte

en España.

Bueno, está firmada hasta que llegó a España.

A partir de ese momento no firma su trabajo

y la obra de Sofonisba ha sido atribuida a muchísima gente,

a muchísimos pintores, varones.

Lavinia Fontana era hija de un pintor.

El padre de Lavinia nunca la dejó irse de casa

hasta que él muriera. Habían llegado a un acuerdo en el que él cobraba

por toda la obra que vendiese Lavinia.

A cambio él mantenía a los 11 hijos

de Lavinia.

Y...

con una condición,

es que Lavinia exigió firmar sus obras.

"Equilibrio" es un vídeo

que es muy importante para mí porque...

porque es la primera vez que me puse el traje

de chaqueta y corbata.

Tiene muchas lecturas, pero...

Porque es mantener el equilibrio entre la cordura y la locura.

Pero también lo que es entre lo doméstico

y el mundo del arte, ¿no?

Y ese traje que le dio al vídeo

un rigor, que luego...

he seguido con él y es el traje que utilizo

en la performance de "Queridas viejas"

y que es lo que me da esa autoridad.

No sé si ahora el traje no hace falta,

pero en su día me dio el poder

porque es curioso como el traje masculino

impones.

Y el hábito parece que hace al monje.

Una cosa curiosa.

Encontramos a Mariana Mantuana,

que es la primera grabadora

que obtiene un permiso papal para firmar sus trabajos.

Lo cual quería decir que podía cobrar por ellos.

Voy a meter...

a Fe de Galicia.

Me gusta especialmente esta obra

porque firma, tiene el detalle de firmar

el cuchillo.

(Risas)

Me encanta.

Y finalmente en este capítulo... Bueno, finalmente no,

pero la gran...

La verdad es que no podríamos entender

la historia sin Caravaggio, ¿verdad?

Tampoco hay que entender el arte sin Artemisia.

La Roldana es una artista fundamental.

Es la única escultora de cámara

que hay en España.

Esta pieza es una maravilla.

Es precursora casi del Rococó.

Es una pieza de casi tres metros de altura,

que se encuentra en el monasterio del Escorial,

y pongo este papel vegetal por encima,

para que veáis lo mal

que se ve la pieza cuando vais al Escorial.

No hay quien la encuentre.

Está en un altillo como a no sé cuántos metros.

Además no está ni iluminada, o sea...

Para que os deis cuenta que esta pieza que es una pieza

que si fuese de un hombre

sería una escultura importantísima...

Está como en equilibrio con las alas enormes...

Es una pasada de pieza.

Pues bueno, hay que bajarla del altillo.

Y llegamos a las bodegonistas.

Mucha pintora de bodegón.

El bodegón era uno de esos géneros que era apropiado para una mujer.

Igual que los retratos, ideal si eran de mujeres.

Y los bodegones porque los podían pintar en casa.

Aquí tenemos a Clara Peters.

Tenemos unos detalles de cómo Clara

aprovecha cualquier excusa para autorretratarse.

Y, bueno, se autorretrata en todos los reflejos.

Aquí he traído uno un poquito más aumentado.

Es una manera de dejar constancia de su presencia.

La firma de Clara Peters.

Otra que le gustan los cuchillos.

La clave ha estado en el cuchillo, que el cuchillo ha sido...

ha sido una herramienta tan básica

y tan sencilla, pero tan...

visualmente tan poderosa...

que ese cuchillo que se ha metido en ese libro sacrosanto,

que hemos leído todas y todos,

y que nos ha fascinado porque es buenísimo el libro.

Pero ese cuchillo rajando ese libro

y metiendo a las mujeres ha sido lo que...

lo que a mucha gente le ha abierto los ojos.

Igual que a mí me abrieron los ojos

Griselda Pollock y Rozsika Parker con su libro "All mistresses".

Y es una...

Nos abre los ojos porque tenemos necesidad de que nos los abran.

Aquí Gombrich nos enseña

el cuadro que pinta Zofani en la Academia.

Os lo traigo un poquito más grande.

Zofani es uno de los académicos

del Royal Academy en ese momento.

Y decide hacer un retrato de todos los académicos

en el lugar más importante, sin duda,

para la Academia, que era el aula de pintura del desnudo.

Por supuesto el desnudo seguía estando vetado para las mujeres

y entonces ¿qué pasa? Que claro,

como son académicas y son fundadoras, hay dos,

Kaufmann y Moser,

las tiene que representar, pero... ¿Y qué hace?

Las representa como parte de mobiliario.

Y encima como dos ancianas, que eran muy jovencitas.

"Queridas viejas"

como ha sido un proyecto tan intenso,

tan intenso a nivel de investigación

y que me ha exigido mucho rigor en ese sentido.

Pues luego sí que se desarrolla en otras variantes.

Objetuales, como esos platos

de cerámica en los que introduzco dibujos que he hecho yo

de artistas.

Y que, bueno, la...

con toda la simbología de...

de lo doméstico, de las vajillas, de los platos.

Y de cómo las mujeres hemos sido relegadas

a la casa.

Pero luego también hay un bingo,

en el que en vez de cantarse números

se cantan nombres de mujeres artistas

y va rellenando un cartón.

Y, bueno, luego hay un premio...

Luego está también...

el timeline, que es una cronología.

Y, bueno, "Queridas viejas" se va como...

se va expandiendo,

porque, claro, cuando tienes todo eso dentro

yo ya no creo que me las pueda quitar de encima.

Suzanne Valadon. Suzanne Valadon es

seguramente es la causa por la que estoy aquí hoy.

Cuando conocí la obra de Suzanne Valadon...

pensé:

"Si yo me he formado como pintora,

¿por qué no he tenido a Suzanne Valadon como referencia?

Cuando hay un pintor o un artista que te gusta mucho

no es que le imites,

pero de repente como que te abre una puerta.

Y para mí pues...

me da, no sé, me da mucha seguridad

saber que están ahí.

Me parece que hay toda una...

Que tengo una herencia y que...

y que yo soy artista porque el ser humano puede serlo.

No solo los hombres.

Entonces saber que ellas lo han sido y saber

que han estado ahí currándoselo

y luchando contra la sociedad

y contra su contexto.

Cada una el suyo.

Pues no sé, me da fuerza.

Me da fuerza y me da seguridad en mí misma también.

Entonces, que él mete la Bauhaus...

pues yo meto a Annie Albers.

Primera artista que ha llevado el arte textil

al Moma, como al templo

del arte contemporáneo.

Moma de Nueva York.

El hilo es un material importante en mi obra.

Empecé a usar hilos por primera vez

relacionados con la escultura.

Como para crear opacos y demás.

Y empecé a ver que el hilo tenía unas capacidades

que me interesaba mucho.

El hilo es color también...

Yo como estudié pintura ahí hay un vínculo.

Entone empecé a hacer croché.

Y empecé a hacer croché como a lo loco.

Sin patrón y...

y a ver qué pasaba.

Entonces salieron unas piezas que...

que empezaban a ser curiosas y lo que...

de repente, lo que me di cuenta es que las quería destejer.

Y que tejer y destejer

fuese como una parte del proceso.

Y del croché me fui al bordado.

Y el bordado

vino justo en el momento

como que yo me identifiqué como feminista.

Y... y...

Feminista se es siempre, ¿no?

Pero llega un momento dado como que...

tomas como conciencia y eres un poco más militante, si quieres.

Y entonces me di cuenta que a través de bordado,

del petit point,

podía ser como muy precisa

y muy sutil a la vez,

porque son cosas como muy delicadas y muy preciosistas.

"Sakineh bajo la piedra"

fue uno de los primeros...

Yo creo que fue el primer retrato que hice

de bordado.

Y reproduce en tamaño foto de pasaporte

la que fue la única fotografía

que conocimos de Sakineh Mohamed de Astani,

que fue una mujer iraní que fue condenada

a lapidación por adulterio póstumo.

Que es como ya...

rizar el rizo de las injusticias.

Para ver el bordado tienes que levantar la piedra

y volverla a poner para que la siguiente persona...

Y, bueno, ahí te...

te das cuenta lo que es el acto de...

de volver a poner la piedra...

¿Quién fue el precursor del arte abstracto?

Hilma Klint.

Sí, señoras.

Hilma se adelanta

en unos cuantos años

a Kandinsky, a Malévich.

Yo lo siento para los que tengáis un Kandinsky, pero ya...

no es el precursor del arte abstracto.

Lo siento.

A mí me parece que es como el quid de la cuestión.

Que es lo más difícil de entender.

Cómo puede ser que...

que con todos los avances que consigue

la mujer en términos de igualdad

en el siglo XIX y en el siglo XX,

que una vez que estamos en el siglo XX,

en los años 50,

que a las mujeres se las borre totalmente

de los libros y de... que no se hable de ellas.

Que no existan. Cuando en otras épocas,

sobre todo en el Renacimiento,

en el Barroco...

había pintoras de las cortes,

había pintoras muy reconocidas

y con muchísima proyección.

Es sorprendente que en el siglo XX,

que se nos haya excluido por completo

y que todos lo hayamos aceptado.

Que es que eso es lo tremendo.

Bueno, y la última artista,

como no podía ser de otra manera es Louise Bourgeois.

Es una de las madres de todos los y las artistas del siglo XX.

Es una mujer que además rompe con los moldes

porque es madre, tiene hijos, es...

Tiene un trabajo artístico enorme.

Y, bueno, quiero cerrar

con esta pieza que se llama "Woman house",

que de alguna manera representa que las mujeres,

según Louise Bourgeois,

nos habían puesto una casa en la cabeza

que nos impedía el habla.

Y desde aquí pido que se nos deje hablar.

Que por favor formemos parte de las colecciones de los museos.

Que formemos parte de las exposiciones.

Y que, por supuesto, formemos parte

de los libros, que lo tenemos que exigir.

Es una labor de todos.

Y, bueno, les pido un gran aplauso

para estas mujeres y sus obras.

Muchísimas gracias y buenas noches.

(Música clásica)

La editorial Crítica acaba de publicar el último libro

del gran divulgador científico y estrella de la televisión

Sir David Attenborough, escrito

a la limón con su colaborador y realizador, director

de alguno de sus últimos documentales

Johnny Hughes. Este libro.

"Una vida en nuestro planeta".

Un libro destinado a convertirse

primero en un bestseller y después en un longseller.

Se trata de un relato minucioso

y preciso escrito en primera persona

de la alarmante reducción observada

durante los últimos 50 años de la biodiversidad

de este planeta,

a causa del éxito evolutivo de los seres humanos

y sus industrias.

El texto tiene una enorme fuerza

y un mensaje positivo.

Podemos y debemos detener

esta devastación por puro interés egoísta.

Si no lo hacemos,

alguna de las formas de la vida, como por ejemplo,

la de la mayoría de los insectos

seguirá su curso en el planeta, pero la humanidad no.

Una lectura tan grata como imprescindible.

Recuperamos un fragmento de nuestro trabajo

sobre la activista, humanista y poeta

Luis Felipe Comendador.

El resto, como siempre, en la red.

(Música animada)

Luis Felipe Comendador es un tipo que vive...

que vive fuera del mundo,

porque este espacio en el que estamos

es vivir fuera del mundo en estos tiempos en los que estamos.

Intenta entrar en él constantemente.

Intenta entrar desde la escritura,

desde el dibujo...

Desde el gesto de la mano.

Intenta entrar desde un empeño

en intentar hacer un mundo

mejor y distinto.

A mí el tiempo y el espacio me han puesto donde me han puesto

y me han llevado, primero, a pensar en mí,

a darme cuenta que ese ensimismamiento

ni para mí ni para los demás.

Y a intentar darle un sentido a mi vida

para interpretar el mundo.

Y ese sentido que le he intentado dar

necesita de los demás.

Como poeta soy un tipo

accesible en lo literario.

El que me lee me entiende.

Directo, duro y a veces faltón.

Y quizá faltón por...

por todo lo que hay a mi alrededor y no puedo solucionar.

Entonces me cabreo muchísimo. Soy un poeta cabreado.

Sí, soy un dibujante frustrado porque...

primero, no tengo paciencia

y, segundo, mi cabeza va a 200 por hora

y mi mano va a dos kilómetros por hora.

Entonces es muy difícil, ¿no?

Pero yo hubiera querido ser dibujante,

de siempre, ilustrador.

Creo que con lo que mejor podría expresarme es con la imagen.

Esto ha sido todo por hoy lunes.

Volvemos mañana martes

en compañía del periodista Pascual Serrano,

con quien hablaremos, entro otros temas,

sobre lo que de verdad reciclamos cuando reciclamos.

Será muy interesante y sorprenderá.

Además les invitamos a un nuevo taller de artes visuales

con Tello Riaño. Mañana nos hablará

de tres artistas excluidas de la historia del arte.

Aurelia Navarro, Camille Claudel y Ángeles Santos.

Gracias como siempre. Buen día a todos.

Hasta mañana, les esperamos.

(Música clásica)

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La aventura del saber - 07/06/21

07 jun 2021

Salvador Gómez Valdés entrevista al médico y periodista Nicolás Romero y a Pedro Arquero, médico especialista en Cirugía Plástica. Comentan el aumento de la demanda de este tipo de operaciones, durante la pandemia.
La Universidad Responde. Universidad de Vigo: ¿Cómo beneficia el 5G a la sociedad? 
Mara Peterssen entrevista a Luis Suárez, Coordinador de Conservación de WWF España. El pasado 5 de junio fue el Día Mundial del Medio Ambiente. Este año la celebración quiere centrar la mirada en el estado y la recuperación de los ecosistemas.
"Queridas viejas”. La historia del arte” de Gombrich es el libro más vendido y más leído de la historia del arte. Y, probablemente, el más voluminoso. Abarca desde la prehistoria al siglo XX. Y no tiene a ninguna mujer entre sus páginas. ¿Cómo es posible esto? Esta es la primera pregunta que se hizo María Gimeno. ¿Y cómo es posible que no me haya dado cuenta en una primera lectura? Reflexionar sobre estos dos hechos y corregir la ausencia de mujeres es lo que la artista se propone con su performance Queridas viejas.
Salvador Gómez Valdés, en su sección habitual, recomienda la lectura de “Una vida en nuestro planeta”, el último libro del gran divulgador científico y estrella de la televisión Sir David Attenboroug, escrito con Johnnie Hughes, colaborador y realizador de algunos de sus últimos documentales.
Reportaje en red: Hoy digitalizamos y colgamos en nuestra página web “SBQ Luis Felipe Comendador”.

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