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Historia de nuestro cine - El milagro de P. Tinto (presentación) - ver ahora
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Decía Guillermo Fesser, coguionista junto a su hermano Javier,

"Del Milagro de P. Tinto" que aquel guion a cuatro manos

fue una manera de volcar todas esas locuras y sueños

que de no soltarlos te vuelven loco.

Así, en familia, nació la insólita ópera prima de Javier Fesser.

Solo queremos un hijito para educarle y para darle vuestro amor.

Un P. Tinto. -Escucha nuestras súplicas

y haz que llegue cuanto antes el negrito

e inunde esta casa de amor y felicidad.

(Timbre)

-Papi, Papito.

-Se acababa de cumplir el sueño de nuestra vida.

-Esto es un ovni cupé.

-Pero vamos ovni. -Mira, chavalín,

esto trae de serie una cosa que te vas a hacer caquita.

-Puedes viajar pa' alante y pa' tras en el tiempo.

(Música)

Qué tal, Andrea, cómo estás. Muy bien.

Cómo me río yo con esta película. Es que es divertidísima.

Bueno, vamos a situar al espectador "El milagro de P. Tinto",

ópera prima de Javier Fesser, al que seguro,

todos sitúan con "Campeones". Sí, pero qué ópera prima, ¿no?

Es un debut insólito en el cine español.

Es verdad que él ya había dejado ver ese universo, ¿no?

tan incomparable, tan surrealista,

de "El Milagro de P. Tinto" en sus cortos anteriores.

Y hay quien cita como referencias

a Berlanga y a Cuerda, pero bueno, yo creo que es mejor

que busquemos las raíces del cine de Fesser

en la publicidad, para empezar,

que es el medio en el que él había trabajado

antes de su salto al cine,

en filmografías extranjeras, tal vez como Jean Pierre Jeunet,

las de Tim Burton, las de Terry Gilliam.

Y también en los dibujos de la Warner,

por ejemplo, el Coyote y el Correcaminos

y en los cómics desde Tintín hasta Mortadelo y Filemón.

Y de hecho, no es casual que Fesser, más adelante en su carrera,

adaptase ese cómic. Claro esta película

no hubiera sido la misma sin Luis Ciges,

que es el gran protagonista de esta historia

y también de la noche de hoy. Nuestro Buster Keaton particular,

era uno de los actores de reparto más importantes del cine español,

y trabajó con Berlanga,

con Cuerda, con García Sánchez, con muchos de los grandes,

de los directores grandes, y es curioso

porque después de toda esa trayectoria como actor de reparto,

este su primer protagonista, tenía alrededor de 70 años.

Pero Fesser tenía clarísimo que tenía que ser él, P. Tinto

y Ciges, de hecho, quería hacerle otro papel,

se empeñó al leer el guión, pero Fesser no le dejo.

-Yo no quería hacer este personaje.

Yo quería hacer el personaje de Usillos.

-Ah, a cambiar todo el presupuesto.

-Pero entonces, ahí insistí tres o cuatro veces a Fesser,

que me dejase hacer a mí el personaje este,

que a mí me gustaba mucho ese, pero se negó.

Hablabas de ese universo de Fesser y es verdad que en los castings

de todas sus películas son muy diferentes al resto.

Sin ningún actor en las películas de Fesser,

es una decisión obvia,

y en esta película eso se ve muy bien.

Por un lado está Pablo Pinedo,

que había aparecido en los cortos y en las publicidades de Fesser,

pero que llegó a la familia Fesser por Gomaespuma,

porque era ayudante de cámara

en las encuestas de Gomaespuma, del programa.

Todos los actores en el universo Fesser

aparecen de las maneras más inesperadas, por ejemplo,

la pareja que interpreta los extraterrestres

en "El Milagro de P. Tinto", bueno, uno de ellos, Emilio Gavira,

lo encontraron en una representación del María Guerrero,

iba a interpretar a los dos extraterrestres,

pero el director de casting, un día paseando por la Gran Vía,

se cruzó con Javier Aller y dijo, bueno pues para,

para el otro extraterrestre, le cambió la vida.

Empezó su carrera de actor, así.

Aunque se trataba de una ópera prima,

es verdad que se cubría bien las espaldas

y el equipo técnico era gente con mucho cayo

y muy profesional. Eso es, iba muy bien acompañado,

por ejemplo, estaba Javier Aguirresarobe

haciendo la dirección de fotografía, luego estaba César Macarrón,

haciendo la dirección de arte en las películas de Fasser

el arte es importantísimo.

Aquí, por ejemplo, solo tenemos que ver ese ovni

para hacernos una idea.

Por cierto, esto se le ocurrió a Fasser

viendo a sus hijos en un tiovivo

que le dio la impresión de que eran muy pequeñitos,

que eran dos marcianitos.

Y luego yo creo que también conviene destacar

los efectos digitales de Félix Bergés.

Es un trabajo estupendo, la verdad y le valió un Goya

que recoge con Raúl Romanillos.

La película está llena de filtros digitales,

y nosotros ni nos damos cuenta.

Por dejar una pista para que los espectadores se fijen,

ese tren que pasa al lado de la casa de los P. Tinto,

es todo digital y nos lo comemos con patatas.

Javier Fesser va a estar después en el coloquio

de "Historia de nuestro cine"

para hablar y profundizar sobre esta película y sobre Ciges,

también sobre "El anacoreta" que vendrá después.

Qué interesante.

Gracias Andrea. A vosotros.

A lo loco se vive mejor,

cantaba Celia Cruz y Jarabe de Palo,

resumiendo el espíritu de "El Milagro de P. Tinto",

lo que comenzó con un rodaje accidentado

terminó convirtiéndose en un éxito de taquilla

con un millón de espectadores

y en una película de culto del cine español.

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Historia de nuestro cine - El milagro de P. Tinto (presentación)

07 may 2021

Elena S. Sánchez y Andrea Gutiérrez, crítica de cine, subdirectora de la revista Cinemanía y colaboradora habitual del programa, presentan la película "El Milagro de P. Pinto" (1998).

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