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 Historia de nuestro cine - Los Santos Inocentes y El Crack (Presentación) - ver ahora
Transcripción completa

¿Qué tal?, bienvenidos.

Esta noche es muy especial para nosotros, por dos motivos:

Primero porque es el primer programa

que grabamos tras el confinamiento

y segundo porque celebramos

que acabamos de cumplir cinco años de vida,

con más de 1000 títulos emitidos.

Poe eso, os pedimos a principios de año

que votaseis por vuestra película preferida,

habéis elegido 'Los santos inocentes'

de Mario Camus,

sin duda una obra maestra del cine español.

Una historia que nos sigue sobrecogiendo en cada visionado

y una de las mejores interpretaciones de nuestro cine.

Hoy recuperamos un auténtico hito de nuestra cultura.

y es lo que yo digo ministro, que a lo mejor yo estoy equivocado,

pero el que mas y el que menos,

todos, tenemos que aceptar una jerarquía.

nos abajo y otros arriba.

Es ley de vida.

A mandar don Pedro, para eso estamos.

Y estos asuntos del señorito ya...

tu oir, ver y callar.

-¡No tireseñorito, es la Milana!

¿Qué tal Luis? Qué ganas tenía de volver.

Y de volver con una película así.

Sí yo también tenía mucha ganas de celebrar el programa.

Bueno, vamos a hablar de las claves que crees

que han llevado a los espectadores de 'Historia de nuestro cine',

a considerar esta película, Los santos inocentes,

como la mejor de la historia del cine español.

Yo creo que una de las claves es por ejemplo

la novela de la que parte, de Miguel Delibes,

que salió publicada solo tres años antes

pero que se había convertido en un clásico instantáneo.

Delibes es uno de los mejores escritores del siglo XX

en España,

pero sobre todo siempre había tenido un gran oido

para el lenguaje popular, para el habla popular

y aquí lo demuestra.

Él tiene frases que definen a un personaje perfectamente.

-Yo vuelvo los gerarios todas las mañanas,

-Eso esta bien.

-Y a la anochecida salgo a la sierra a correr el carvo,

para que no se meta en el cortijo, en el cortijo.

-¡Correr el carvo!

-Otra de las claves que yo resaltaría es Mario Camus.

Había tenido una cierta travesía en el desierto,

con película de encargo,

de las cuales el no estaba muy satisfecho,

pero que había hecho justo antes los días del pasado y La colmena,

que no solo habían sido grandes éxitos

sino que habían servido

para que él volviese a encontrar el tono,

el cine que el quiere hacer, un tono más neutro,

más sobrio, más tranquilo.

Y luego están las interpretaciones

y sobre todo lo que cuenta la película.

¿Qué cuenta la película?

Para mí la película,

una de las magias que tiene la película,

es que parece que cuenta una cosa muy pequeña

pero en realidad cuenta una cosa infinitamente grande.

Esa cosa pequeña es la vida de unos guardeses

en un cortijo de Extremadura y la relación con los dueños,

pero en realidad es una tragedia,

es una tragedia que tiene mucho de predestinación,

no está hablando de una relación ancestral y secular

de sumisión y servidumbre, muchas veces malentendida.

Está hablando de un país, que es España,

que hasta muy poco antes, de esos años 80,

había sido un país eminentemente rural.

Cuenta cosas que nosotros los espectadores

aunque no las hayamos vivido directamente

las podemos reconocer o podemos ver que han podido suceder de verdad.

Lo que cuenta es muy potente,

pero hay que ver como lo cuenta Mario Camus.

Claro, porque la película podría tender a ser melodramática,

tener subrayados enfáticos, estar como muy sobretardada

y Mario Camus apuesta por todo lo contarrio,

por la sobriedad, la neutralidad.

La distancia, no es una película que se esté hablando mucho

de la distancia no solamente de clases sociales

sino también entre espacio,

esa dehesa enorme, esa casita pequeña,

esa casita muy grande de los señores.

Ese contraste también está en las relaciones.

En como unos pueden ser totalmente déspotas

y los otros totalmente callados.

En el fondo lo que esta haciendo Mario Camus es dejar

que todos los personajes se expresen tal como son

y que nosotros tengamos distancia y tiempo

para poder juzgarlos bien.

-¡Viva la señora marquesa!

-¡Viva!

-Gracias hijos míos.

Menudo repartazo, yo creo que no habrá tantas películas

en la historia del cine español,

donde estén tan bien elegidos todos los actores.

Yo me atrevería a decirque es el mejor reparto quizá

de la historia del cine de España,

por ejemplo en los secundarios tenemos a Agustín González,

Ágata Lys, Terele Pávez, Mary Carrillo haciendo de marquesa,

a Maribel Martín haciendo un papel muy pequeño,

está Juan Diego, ojo, en su papel cinematográficamente importante,

porque antes había hecho solo pequeños papeles y mucha televisión,

que lo hace genial.

Y luego están esos dos protagonistas, Alfredo Landa y Paco Rabal,

que no es que hiciesen papeles muy diferentes

a los que habíamos visto suyos,

aunque Paco Rabal ha sido el gran galán del cine en España,

sino que sobre todo,

son capaces incluso de hacerlo físicamente sin palabras

y obviamente se merecían un gran premio, un gran reconocimiento

y lo tuvieron en el premio ex aequo a la mejor interpretación

en el festival de Cannes.

-Es algo, de verdad, que se escapa a todos los sueños

que haya podido tener.

Gracias Luis.

A ti.

Los santos inocentes es una de esas películas

que hacen que la expresión un nudo en la gargante

se quede corta, es imposible no sentirse removido

por esta historia de injusticias y desequilibrios.

Como también es imposible no admirar la enorme calidad

de nuestros actores, técnicos y directores.

Ver esta película es, un ejercicio de admiración constante

al cine español-

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Historia de nuestro cine - Los Santos Inocentes y El Crack (Presentación)

19 jun 2020

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