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Historia de nuestro cine - Operación ogro (presentación) - ver ahora
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Subtitulado por TVE.

Buenas noches.

Continuamos esta semana dedicada a las coproducciones

con una producción hispano-italiana

que trata un tema de la historia reciente de nuestro país.

Todos hemos visto y recordamos la impactante escena del coche

que sale despedido en vertical y vuela

hasta caer en el patio de un edificio madrileño,

me refiero a la del atentado de Carrero Blanco

el 20 de diciembre de 1973,

una imagen que no es un documento informativo sino puro cine.

Euskadi, país de los vascos.

Españoles. -Vascos.

(Está el problema de la sucesión de Franco).

Pensar que erais como hermanos. -También los hermanos traicionan.

(Debemos trabajar con método, con paciencia y precisión).

-¡Alto! ¡Quieto!

Españoles. -Vascos.

Españoles. -Vascos.

Su excelencia, el jefe de Estado, el generalísimo Franco,

ha nombrado presidente del gobierno al almirante don Luis Carrero Blanco.

Para nosotros matarlo, es un deber moral,

demasiados se dejarán la vida, incluidos los inocentes,

incluidos nosotros mismos.

¡Dale!

"Operación ogro" reconstruye

la preparación del atentado de Carrero Blanco, Luis,

y además es una película que dirige un italiano.

Gillo Pontecorvo que era el director,

sobre todo era conocido por ser el director de la "Batalla de Argel"

que es una de las películas más importante de los 60.

Y era un director muy importante dentro del cine político.

El momento en el que se hace la película

es un momento complicado porque durante el rodaje

ETA había reivindicado también varios atentados.

La idea de hacer la película le surge a Gillo Pontecorvo en el año 74,

pero la película...

Dura mucho tiempo la preparación, la escritura del guión

y ya se planta en el año 78.

El momento político ya había cambiado

Gillo Pontecorvo lo que quería hacer era una película sobre la represión,

sobre el franquismo y un poco la lucha por derrocar al franquismo

pero claro, en el año 78 ETA ya tiene un significado completamente distinto

ETA sigue reivindicando la lucha armada

cuando ya la izquierda no la ve necesaria y no la apoya.

Por eso Gillo Pontecorvo intenta

como alejarse un poco de todo lo que puede ser terrorismo

y plantea la película en dos momentos:

Uno, el momento del atentado y otro en el año 1978,

donde se muestra como los propios artífices del atentado

ya han dejado las armas

y ya consideran que la única opción posible es la opción política.

Dice que lo que más le interesa de presentar

y de profundizar en esta película, es precisamente,

durante el período de tiempo de los 8 meses

de la preparación del atentado

y del estudio psicológico de estos personajes.

¿Crees que este proyecto hubiese salido adelante

si no hubiese sido una coproducción? Porque tengo entendido

que incluso al principio tardaron en encontrar un productor español.

El tema y el momento eran muy delicados para España.

ETA estaba matando mucho en ese momento,

con lo cual cualquier historia que pudiese ser,

entenderse, aunque fuese mal, pero entenderse

como cierta reivindicación de esa lucha,

estaba proscrita, no era permitida.

Esta película si hubiese nacido la iniciativa

de un productor español no hubiese sido posible.

La iniciativa fue italiana, el equipo era italiano,

los guionistas eran italianos...

Pero claro, esa necesidad que tenía Gillo Pontecorvo

de contar las cosas con la mayor veracidad posible,

le hicieron que él quisiese rodar en España,

Él tenía la voluntad de rodar en España

incluso en las mismas calles donde sucedieron las cosas.

Esto le obligaba a tener una productora española.

Y esta productora española lo que hizo,

además de darle la asistencia técnica en España

pedirle unos actores, claro.

Que son los actores españoles que salen,

José Sacristán y Eusebio Poncela.

Al principio, como estábamos un poco...

Quizás demasiados nerviosos porque era una super producción,

veíamos más gente de la habitual, un equipo con mucha gente,

era una Torre de Babel, todo el mundo hablando idiomas diferentes...

Estábamos un poco demasiados concentrados en... No sé...

En hacer un trabajo digno y... poco defraudante.

A medida que la cosa se calentó entramos en relación con Gillo,

con el equipo extranjero, con los actores,

que no hablaban nuestro idioma y al final llegó a ser como...

Había una estructura de trabajo bastante flexible, bastante buena.

Hemos de agradecer a los medios de producción

que ojala se pudiese trabajar en España siempre en estas condiciones,

la posibilidad de un trabajo previo, de discutir,

de repetir una toma que no se consideraba buena,

de todo lo que es la comodidad y la generosidad

de unos medios de producción que desgraciadamente en España

no siempre se cuentan con ellos.

Esa imagen que decía al principio,

es una imagen que a todos se nos ha quedado en la cabeza

pero es una imagen que es ficción. ¿Cómo se reconstruyó todo?

Lo que hicieron fue crear una maqueta de dos metros

que mostrase la calle Claudio Coello con una veracidad extrema,

la maqueta se conserva, está en Filmoteca Española

lo que hicieron fue, en esa maqueta de la calle Claudio Coello,

pusieron dinamita para que el coche pudiese saltar la tapia.

Y lo que consiguió fue

una de las imágenes más icónicas que hay en el cine español

porque cuando uno piensa en el atentado

no piensa en las noticias ni en los informativos que hubo después,

piensa en esa recreación de ficción.

En todos los documentales sobre la transición

aparece esa imagen, con lo cual esa imagen aunque haya sido ficción

ha acabado siendo una representación de un hecho grave.

Gracias, Luis, vamos a dejaros ya con "Operación ogro",

una película polémica en todos los sentidos

que nos habla de un momento convulso del final de la dictadura,

cine político, seco y comprometido con su época.

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Historia de nuestro cine - Operación ogro (presentación)

15 jul 2015

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