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Historia de nuestro cine - Nadie hablará de nosotras cuando hayamos muerto (presentación) - ver ahora
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Terminamos la semana con una de las óperas primas

más aplaudidas de la década de los 90.

Un tipo hecho a sí mismo de 45 años con trayectoria como guionista

llamado Agustín Díaz Yanes irrumpía con fuerza

como director en el panorama cinematográfico español

y lo hacía con una película sólida, potente y muy madura

que dejaba claro el talento genuino que había detrás de este narrador

en una semana marcada por la entrega

de los Premios Forqué recuperamos

"Nadie hablará de nosotras cuando hayamos muerto".

¿Por qué has vuelto?

He hecho cosas, lo sé.

También aquí las hiciste, ¿o es que no te acuerdas?

¡Quieto!

¡Quietos todos!

Venga, tú saca al perro.

Y tú, abre la puerta

(Los pobres son príncipes que tienen que reconquistar su reino)

¡Yo no soy como usted!

¡Me tiene que ayudar!

Si no me ayuda, no sé qué va a ser de mí.

La película que vamos a ver esta noche

fue la ganadora de la 1 edición de los Premios Forqué.

Menudo debut, Javier.

Buenas noches. Buenas noches.

El de Agustín Díaz Yanes. Muy maduro.

Es un cineasta de vocación muy tardía tenía 37 años

cuando hace su primer guion 45 cuando debuta en la dirección

era un historiador que trabajaba en la educación

y luego se había dedicado también a la traducción

y de pronto descubre que le gustaría escribir guiones.

Empieza escribiendo sobre todo para Eduardo Campoy

que luego vamos a tener en el coloquio

escribe "Al límite" y "A solas contigo".

Escriben "Baton Rouge" para Rafael Monleón en esa época.

Y todas las películas comparten ese thriller

de estilo americano pero ambientadas

en una realidad muy española.

Un thriller pero es una película donde también vemos otros géneros.

Es una mezcla de géneros sensacional

fundamentalmente un thriller pero con toques de cine negro

e incluso toques de melodrama con esa música de Bernardo Bonezzi

que marca mucho.

Tiene toques de cine social clarísimo

El ambiente en el que se desarrolla en Madrid,

esos bares donde se emborracha Victoria Abril

el barrio obrero donde vive el personaje de Pilar Bardem

y luego tiene toques de cine político de izquierdas

con esos recuerdos de personaje de Pilar Bardem

de cuando ella era activista durante la dictadura,

recuerdos que los ha mamado Agustín Díaz Yanes, de familia,

e incluso él personalmente que llevó a estar tres veces en la cárcel

durante la dictadura.

Y también tiene ese punto de cine moral.

Es un drama moral en todos los sentidos

primero por el personaje de Federico Luppi

que tiene un conflicto tremendo interior

y que se rememora muy bien en el sentido de que hay un combate

un combate no contra los otros gánsteres que lo persiguen

o que dudan de él sino tienen un combate contra Dios

que es el peor combate que se puede tener.

Tengo un problema con Dios a cerca de mi profesión.

¿A qué te dedicas? -A matar gente.

Y es una película sobre la dignidad de la mujer

sobre la dignidad en dos sociedades muy machistas

la española y la mexicana y una dignidad de la mujer

muy asentada en el personaje de Pilar Bardem

que es de una profundidad tremenda.

Asentado en la educación, en el trabajo, en la dignidad

y el personaje de Victoria Abril de cómo empieza la película

y no vamos a decir cómo lo termina.

Es perfecto.

Sería una Magdalena de hoy.

de todas esas Magdalenas de hoy

que les cuesta mucho y acaban redimiéndose

y acaban dando un patadón.

Victoria es un torrente,

un torrente físico, vocal, de gestualidad pero sin pasarse.

Está magnífica.

Le dieron la Concha en San Sebastián.

Ganó el premio especial del jurado la película

ahí empezó su carrera y luego en los Goya.

Goya a la mejor actriz para Victoria.

A la mejor actriz secundaria para Pilar Bardem.

Al mejor director novel y al mejor guion para Agustí.

Ocho Goyas en total.

Es un debut muy maduro.

Agustín, Tano, como se le conoce en el mundo del cine

es un declarado enamorado de la fiesta de los toros

y aquí está de telón de fondo.

Y muy bien tratado.

Muy bien tratado y también le viene de familia.

Su padre había sido novillero y luego banderillero profesional

y luego es el guionista de Belmonte

la biografía cinematográfica de Juan Belmonte

y en diferentes películas suyas el toro está ahí siempre.

Ese mundo de los toros como telón de fondo

pero hay muchas cosas en la que fijarse en esta película.

Gracias, Javier. De nada.

Os aseguro que si asistís al tremendo e impactante arranque

de "Nadie hablará de nosotras cuando hayamos muerto"

ya no podréis despegar los ojos de la pantalla hasta el final

porque como escribió en su momento el ahora director

y entonces crítico de cine, Daniel Monzón,

Díaz Yanes atrapa de la tripas desde el mismo prólogo

y trata de estrujárselas con una tenaza

sin darle respiro hasta el final. Ahí queda eso.

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Historia de nuestro cine - Nadie hablará de nosotras cuando hayamos muerto (presentación)

15 ene 2016

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