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Historia de nuestro cine - La flor de mi secreto (Presentación) - ver ahora
Transcripción completa

SUBTITULADO POR TVE

Pena, rabia, impotencia, alivio, soledad, vacio, frustración.

Son solo algunas de las sensaciones

que la escritora Amanda Gris tiene anotadas

en el tablón de su despacho.

Precisamente las mismas que experimentan Leo, la mujer,

que está bajo el seudónimo,

a ambas les da vida Marisa Paredes

en La flor de mi secreto,

una de Almodóvar con la que cerramos esta semana

dedicada al melodrama en nuestro cine.

Leo tienes que salir de casa a hacer cosas,

no puedes pasarte el día entero esperando a que te llame Paco.

No sabes lo que necesito verte.

Esta vez va a salir todo bien, te lo juro.

¿Por qué no la sacas Rosa? -¿Yo?

Pero si es ella la que no quiere salir a ningún lado.

¿Y para qué quiero salir?

¿Para que me mate un "skinhead" o para que me pille un coche?

No sé escribir novela rosa. Me sale negra.

Después... follamos.

Pero antes de acostarnos tengo que decirte algo.

-¿Algo? -Hola.

Me estoy volviendo loca, mamá.

¿Tú? Esa es tu hermana, pero tú no.

Tan joven... y ya estás como vaca sin cencerro.

¿Qué tal Javier? buenas noches. Buenas noches.

Vamos a hablar del origen de La flor de mi secreto,

que está en una trilogía muy especial,

donde la visita era un elemento importante.

Sí. El eje central es una visita.

La primera de ellas es la de un transexual

al colegio, donde iba él de pequeño

y esa visita era a los curas que le educaron

para hacerles chantaje.

Eso seguro que les suena a todos los espectadores

se convirtió nueve años después en La mana educación.

La segunda visita era la de un vampiro

que harto de andar por ahí

siglo tras siglo mordiendo a la gente

le hace una visita a unos monjes de clausura,

porque se quiere retirar.

Eso no se convirtió en película

sino que se convirtió en un cuento, en un relato de verano,

que publicó el periódico El País.

Y la tercera visita es la que da origen

a La flor de mi secreto,

que es la del personaje de Imanol Arias, con...

bueno, básicamente para intentar abandonar a su mujer.

Uno de los grandes temas de la película es ese agarrarse

a la última posibilidad en el terreno amoroso.

Sí.

Hay mucha substramas,

pero yo creo que es uno de los grandes temas,

esa incapacidad que a veces tenemos los seres humanos, para,

ver que una relación sentimental está rota, que está muerta.

Y ahí, hay una secuencia, que,

aparentemente desligada de todo,

que es la inicial, la de los médicos con esa madre

que ejerce de metáfora, de buena parte de la película.

Los médicos vienen a decirle a la madre que su hijo está muerto,

aunque esté enganchado a las máquinas y que por eso sigue vivo,

y le vienen a decir, algo, algo muy concreto;

a lo que ella responde: "¿Pero hay alguna posibilidad?"

Esa misma frase,

existe alguna posibilidad, por pequeña que sea,

de salvar lo nuestro.

La repite luego, Marisa Paredes, ante Imanol Arias.

Existe alguna posibilidad, por pequeña que sea...

de salvar lo nuestro.

Pedro Almodóvar dijo en su momento

que esta era su película más manchega,

es verdad, que todavía no había hecho, por ejemplo Volver.

Y no solo muy manchega sino también muy autobiográfica.

Algo admitido por él,

yo creo que el personaje de Marisa Paredes

es una especie de trasunto del propio Pedro Almodóvar.

Los personajes de Rossy de Palma y de Chus Lampreave,

que están magnificas y desternillantes

con algunos de los mejores momentos de la película,

algo admitido también por él; son su madre y su hermana.

Con continuas peleas,

sin dejar de odiarse y sin dejar de quererse.

E incluso, hay una conversación del personaje de la madre,

en la que viene a contar un parto dificultoso, que hubo en el pueblo;

ese parto dificultoso,

es el del propio Agustín Almodóvar el hermano de Pedro.

La película la protagoniza Marisa, su soledad

y sus problemas con el marido.

Pero, a nivel secundario,

está todo lo demás: mi familia, mi origen, mi pueblo.

Volver llegaría 11 años después, pero si que es verdad,

que hay puntos en común por ejemplo, ese volver a los orígenes,

a las raíces.

Hay muchos, muchos puntos en común, no solo con Volver,

también con ¿Qué he hecho yo para merecer esto?

El personaje de Rossy de Palma

es casi una evolución

del de Carmen Maura en aquélla película.

Pero sobre todo con Volver.

El regreso a los orígenes de las dos mujeres

es un regreso a sus raíces

y un encontrarse consigo mismo.

Estamos en la semana del melodrama

y aquí nos parecía interesante emitir una película de Almodóvar,

pero es verdad, que él lleva el melodrama...

a su terreno, incluso lo mezcla con otros géneros.

Una base esencialmente melodramática,

que él la rompe desde dentro

y la rompe desde dentro con la comedia negra.

Con toda esa trama de Rossy de Palma

y de su madre, de Chus Lampreave.

Pero el melodrama está ahí.

Hay como dos vertientes alrededor del melodrama.

Una de ellas es la que,

se encarga a través de la música y de la banda sonora

de enfatizar los sentimientos de los espectadores,

y eso está ahí, con la música de Alberto Iglesias.

Y la otra vertiente es la que se ocupa de exagerar

los aspectos sentimentales o patéticos

de una determinada película, y aquí también está.

Gracias, Javier. Nada.

¿Quién no ha sufrido alguna vez por un amor no correspondido?

¿Quién no ha necesitado volver a las raíces

para sentirse de algún modo a salvo, protegido

y poder así comenzar de cero?

¿Y quién no ha tenido...

ganas de tomarse una botella, como dice la canción, de Chavela?

Si sabes de lo que hablo, vas a entender muy bien

como se siente la protagonista de esta noche.

Después de acompañar a Leo en este viaje,

os espero en el coloquio de Historia de nuestro cine.

Subtitulación realizada por: María Sánchez Grano de Oro

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Historia de nuestro cine - La flor de mi secreto (Presentación)

18 mar 2016

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