Un programa que centra su mirada en los aspectos humanos inherentes a la arquitectura, el urbanismo y el diseño. Todos ellos forman parte de nuestra vida cotidiana y generan historias que merece la pena ser contadas.

En 'Escala humana' mostraremos lo que se esconde detrás de las fachadas, de los paisajes, de los edificios, de los objetos. Explicaremos cómo piensan, a veces cómo sueñan, tanto los creadores de grandes estructuras arquitectónicas y urbanísticas de nuestro país como los profesionales que realizan pequeños proyectos con el objetivo de hacer un mundo mejor. Reflexionaremos, en definitiva, sobre nuestra relación con el entorno natural y social.

El programa estará presentado por Núria Moliner, arquitecta, compositora y cantante del grupo musical Intana, que nos aportará sus conocimientos sobre arquitectura desde una sensibilidad especial hacia los aspectos humanos que hacen que la técnica cobre sentido.

En trece capítulos de media hora, 'Escala humana' descubrirá muchas maneras de entender la vida a partir de historias particulares tan diversas como la de una vivienda enterrada cuyas ventanas miran al cielo, edificios que son verdaderos pulmones de la ciudad, ecosistemas que se desarrollan en las paredes o materiales para el diseño que se auto-generan de forma natural.

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Para todos los públicos Escala humana - Maneras de vivir - ver ahora
Transcripción completa

(Música rock)

La arquitectura está para ser habitada.

Sin nosotras y sin vosotros, nada tiene sentido.

(Música rock)

Acompañadme, esto es "Escala humana".

"Las cosas cambian".

"Las relaciones también".

"Al final, como casi siempre, terminamos por adaptarnos".

"Vivir en sociedad es esto: adaptarse".

"Mantener un equilibrio

entre lo colectivo y la individualidad,

entre el interés común y el privado".

"Hay que saber competir, pero también colaborar,

trabajar en equipo".

"En definitiva, hay que saber convivir".

(TODOS) ¡Gol!

Nuestra vida va cambiando y, con ella, nuestras necesidades.

No serán las mismas a los 20 que a los 60 años.

Y, si vivimos solos, acompañados, en familia o en comunidad,

la vivienda es el escenario de nuestras vidas

y su arquitectura tiene que ser capaz de responder

a los cambios de guion, a todos los modelos de familia

y a las nuevas realidades sociales y de convivencia

para adaptarse a las nuevas maneras de vivir.

(Música energética)

Yo siempre digo que el mejor diseño y la mejor arquitectura

es aquella que ni nos enteramos que está, pero somos más felices.

Nosotros no cuidamos la casa, sino que esta nos cuida a nosotros.

"Ana Puigjaner es investigadora

y cofundadora del Estudio MAIO".

"Es una arquitecta que trabaja para que las casas nos cuiden,

para que nos hagan más felices".

"Una beca de la universidad de Harvard

le permitió viajar por todo el mundo

para investigar cómo son las cocinas colectivas

en sitios tan distintos como Senegal o Japón".

"Su tesis doctoral se tituló 'Kitchenless', 'Sin cocina',

y propugnaba nuevas maneras de entender la vivienda".

¿Realmente crees que podemos vivir sin cocina en nuestras casas

o es más bien una provocación para abrir el debate

y empezar a discutir y a repensar la vivienda

tal y como la conocemos hoy en día?

Claramente, es abrir el debate.

Sí que es cierto que mi investigación

empieza con una tesis doctoral

que desarrollé sobre las viviendas sin cocina de Nueva York

de finales del XIX y principios del XX.

Me interesaba mucho descubrir esta tipología

y ver el por qué se aceptó vivir sin cocina en aquel momento

y también por qué desapareció,

porque es una tipología que no existe prácticamente.

Y aquello...

Me di cuenta gracias a la investigación,

cuando explicaba la explicación, que provocaban.

Me di cuenta de que tenemos una aceptación

o una estima hacia una pieza de la vivienda

que no tenemos hacia otras.

Y nos duele pensar que nos quitan la cocina,

pero podemos aceptar de una forma mucho más fácil

vivir sin la sala de estar o vivir sin el dormitorio.

(Música relajante)

Hay un estudio, de hecho, que demostró

que, a veces, solamente estamos usando un 40 %

de la superficie de nuestra casa

y la mayoría del tiempo estamos precisamente en la cocina.

¿Cómo encaja esto

con tu idea de poder tener otros modelos de vivienda

que tengan una cocina compartida?

Eh... el vivir sin cocina...

es claramente

abrir el debate,

pero sobre todo es pensar

que podemos vivir de otros modos.

Eh... no estoy invitando

a que todo el mundo viva sin cocina

u obligando a la gente a vivir sin cocina,

sino que mi pregunta la podríamos formular de otra forma.

¿Por qué he de vivir con cocina?

¿Por qué no existen otras tipologías que me permitan compartir

ciertas partes de mi vivienda?

Esa es la...

la provocación principal.

(Música relajante)

¿Qué proyecto dirías que es un referente en vivienda,

en la manera de pensar nuevos formatos,

nuevas estructuras de vivienda?

Aquí, más cercanos a nosotros, en España.

Bueno, clarísimamente, para nosotros fue muy importante

el Walden 7 aquí,

en San Just, diseñado por Taller de Arquitectura,

en el que...

de forma muy radical

es un proyecto que empezó a proponer que la vivienda

no se tenía que entender como una superficie,

sino como unos volúmenes.

Entender que la vivienda es un espacio.

(Música moderna)

"El Walden 7,

el edificio mutante por naturaleza,

todavía conserva su carácter rompedor".

"Levantado por el estudio de Ricardo Bofill

sobre una antigua fábrica de cemento

del área metropolitana de Barcelona,

nunca fue un edificio de viviendas corriente".

"Se ideó como una utopía".

"Una ciudad vertical donde sus habitantes

podían vivir en comunidad y compartir los habitáculos".

Porque, de hecho,

todo empieza con un volumen de 30 metros cuadrados, ¿no?

Porque los arquitectos pensaron que era la superficie mínima

para poder empezar a vivir.

Una persona, por ejemplo, todo parte de aquí.

¿Cómo se organiza?

¿Cómo podríamos explicar la estructura del Walden

a partir de estos módulos?

Lo que es interesante es que la geometría

de cómo están compuestos los espacios en el Walden

permite que estos espacios se puedan agregar,

es decir, que un apartamento pueda ser de 30 únicamente

o ampliarlo a 60,

90 o hasta 120.

Y eso hace que haya una diversidad tipológica muy grande,

pero que además las viviendas se puedan ampliar.

Según las necesidades de las personas, ¿no?

Por ejemplo, si alguien empieza comprándose

un piso de 30 metros porque quiere vivir solo

llega un momento en que tiene familia, ¿no?

Lo amplía.

Quizás aquí tiene un vecino.

¿Cómo hace esto estirando tabiques para unir los espacios?

Sí, al final es...

claro que precisa de unas ciertas obras,

pero como el espacio está organizado y está pensado para poder hacerse

es más fácil, es muy sencillo.

Incluso está pensado para poder crecer en altura.

Es decir, los pisos pueden crecer en horizontal o en vertical.

Yo tenía un apartamento

de 28 metros cuadrados

que era una maravilla.

Esto duró hasta que encontré una pareja estable.

Tuvimos una hija

y no cabíamos en el piso este.

Fuimos procreando

hasta tener tres personajes en casa

que, cuando eran peques, muy bien, pero crecieron.

Y ahora se produce la paradoja

de que estos personajes se han ido de casa

y, entonces, hemos deconstruido esta opción.

Nuestra opción es irnos a vivir

al piso de 30 en el cual empezamos.

Deshicimos esta historia

hasta llegar a los orígenes, ¿no?

En fin, extraordinario.

Para mí, el Walden es un mundo,

un entorno,

que proyectamos hace muchísimos años

con un grupo de personas locas

que queríamos cambiar la manera de vivir,

que queríamos cambiar

el entorno habitable

de los barrios.

Que fuera realmente una alternativa

a los bloques que se construían entonces

para ubicar a los centenares de gentes

que venían del campo a la ciudad

para trabajar, para encontrar trabajo.

"Anna Bofill, arquitecta y compositora,

fue coautora del Walden 7 junto a su hermano Ricardo".

"No tardó en convertirse en vecina del edificio

junto a decenas de personas que experimentaron en el Walden

una posibilidad de vivir de otra manera".

El Walden es hijo del 68.

Y, por lo tanto, se ponía en marcha una utopía

y compramos una utopía, ¿no?

Y a ver qué pasaba.

(Música pop)

El Walden tenía una concepción de comuna.

Teníamos ganas de vivir de otra manera

que no fuera la convencional

porque eran momentos no convencionales.

Una manera de vivir

en donde se fomentara el encuentro y la relación

entre los habitantes por un lado,

pero por otro lado se preservara profundamente su intimidad.

Se puede influir a través de la configuración del espacio.

Calles, plazas, sitios de reunión...

Todo el objetivo era romper el bloque para poder crear

estos espacios intermedios.

(Música pop)

La gente lo que ha hecho es quitarse los tabiques

o cambiárselos de sitio

para adaptárselos a su forma de vida, a su manera de vivir.

Vivir aquí no cansa,

no cansa porque hay tantos recorridos y tantos trayectos...

Y es un poco la sensación que yo he tenido

cuando estás en una 'kasbah',

que es un edificio oscuro, es un edificio

con unos pasos, digamos...,

complejos,

que no te atreves si no lo conoces...

Y esto lo llena de misterio.

Es como el fuego, ¿no? Que va cambiando a medida...

La percepción cambia a medida que cambia la luz,

que cambia el clima,

que cambian los vientos...

Esto es una partitura.

Además, mi primera partitura

está construida sobre la geometría de este Walden.

(Música clásica)

De la misma manera que con el cubo

has configurado y has conformado

todo el conjunto este que se ve aquí,

pues con el sonido, lo mismo.

Tienes un cubo lleno de sonidos,

estos sonidos los vas moviendo en el espacio sonoro

y generas secuencias

de sonidos, de sumas de sonidos.

Y esto es una pieza musical.

(Música pop)

"Cuando Anna Bofill compuso la partitura 'Esclat',

su hermano Ricardo ya había dado por perdido

su primer proyecto futurista".

"Era la ciudad en el espacio".

"Una ciudad vertical

que debía construirse en el extrarradio de Madrid,

en Moratalaz".

"Pero a finales de los 60s aquel proyecto era pura ciencia ficción,

excesivamente influenciado por la cultura pop del momento".

"Nunca cuajó,

pero fue el embrión del Walden 7".

La arquitectura hacía que tú salieras a la calle

y comentaras la jugada con la gente.

Ahora, esto no pasa.

Y el edificio es el mismo.

Como buena utopía, no ha funcionado, digamos.

Lo que nos sorprende es que no haya más propuestas como esta.

Lo que se puede repetir es el espíritu.

Se pueden repetir los valores, los objetivos...

Las formas son infinitas.

"El arquitecto Iñaki Alonso

es uno de los impulsores de la cooperativa Entre Patios,

que busca a través del derecho de uso

una alternativa al ciclo perverso del mercado inmobiliario".

"Pronto, se realizará su sueño en el barrio madrileño de Usera".

"17 viviendas de entre 60 y 80 metros cuadrados

que han cedido parte de su espacio

para conseguir casi 300 metros cuadrados

de áreas comunes".

Es un modelo que trata de evitar la especulación

y cuidar el acceso a la vivienda.

Entonces, al no poder vender,

intentando sacar el máximo rendimiento de la venta,

el máximo beneficio,

pues evitas que se pueda jugar

con la vivienda desde un punto de vista especulativo

y puramente económico.

Yo creo que los proyectos de futuro tienen que tener

una triple relación:

lo público, lo común y lo privado.

Aquí nos hemos quedado en una doble relación:

lo común y lo privado.

Porque en lo público,

el Ayuntamiento no nos ha ayudado a conseguir suelos

en derecho de superficie de la vivienda.

Este modelo está bien estructurado en Barcelona, ¿no?

Con el proyecto La Borda,

que seguimos de cerca y son pioneros.

(Música rock)

Todas las personas que nos venimos a vivir aquí

nos apetece aportar por romper ese individualismo

de la vivienda de puertas para adentro

y que todo lo que es el resto del edificio

también sea nuestra casa.

"María Zafra es una de las personas

que forma parte de la cooperativa La Borda,

otra de las cooperativas que se erigen en España

como una alternativa al actual mercado inmobiliario".

"Todos sus integrantes, codo con codo con los arquitectos,

han participado en el proceso de construcción

y en la elección de los materiales".

"El resultado son 28 pisos de alta eficiencia energética

que conforman este edificio de madera,

el más alto de España

y que está situado en el barrio de La Bordeta de Barcelona".

Se hicieron talleres.

Cada uno dibujando su casa actual,

pudiendo tomar referencias de medidas.

De esta manera, uno acepta más errores, ¿no?,

de lo que es su propio edificio.

Cuando te entregan las llaves al final del todo,

uno ve todos los problemas.

Cuando uno ha participado y ha estado encima,

le da más valor.

(Música pop)

Todo el proceso de...

de construcción del edificio

ha requerido mucha convivencia.

O sea, yo ya me mudo aquí después de cuatro años

de hacer trabajos, de aprender a escuchar,

de aprender qué cosas me gustan más o menos

de cada persona...

No nos mudamos con gente desconocida.

Se cambia un poco el parámetro

de tener con el de usar.

Hemos diseñado La Borda

para que haya muchos espacios colectivos.

Está la cocina,

eh...

baño,

están las habitaciones invitadas

para que gente que viene a visitarnos puedan quedarse,

eh... está el espacio polivalente,

la lavandería...

Que la vivienda no sea algo estático,

que te...

como nos marcan los cánones de propiedad,

sino que también son el elemento colectivo

y más flexible.

(Música rock)

Estamos planteándonos si haremos turnos de cocina

para que todo el mundo...

cuando llegues por la noche, te bajas al comedor

y tienes comida,

comes con los demás

o te pillas el tupper para el día siguiente.

No sé, temas como qué relación queremos tener

con las criaturas que vivirán aquí.

Para mí, era importante

estar en un proyecto colectivo

donde poder compartir mi vejez con otras personas,

pero no personas de mi edad porque entonces es muy aburrido,

sino estar con personas de todas las edades,

que nos podemos aportar.

Yo les puedo ayudar en momentos determinados

con los niños o con lo que sea.

Y ellos quizá nos podrán ayudar a nosotros

cuando los necesitemos.

Yo creo que con la crisis hay mucha gente que ha abierto los ojos.

A nivel económico, a nivel de solidaridad

y de generar proyectos que te puedan llenar más allá

que solo darte cobijo en una superficie

y de poder recuperar los valores que se han ido perdiendo

y generar nuevas alternativas.

Realmente, se ha visto en los últimos años

que son necesarias en el campo de la vivienda.

¿Empezar a valorar más lo común que lo privado

es una de las soluciones a estos problemas que tenemos

de la vivienda contemporánea?

Es importante dar posibilidad, es decir, tener la opción

de poder hacerlo.

El problema es cuando no tenemos ni la opción de poder hacerlo.

Los espacios colectivos son colectivos y funcionan bien

cuando hay una voluntad de colectividad.

Actualmente, hay una falta muy grande de espacios colectivos

y ese es el problema.

En tu estudio de arquitectura, que se llama MAIO,

habéis intentado aplicar estas ideas a la práctica.

Por ejemplo, este espacio donde nos encontramos ahora.

Estamos en medio de L'Eixample barcelonés

y todo esto se organiza a partir de unos módulos multiusos.

Resulta que hay un módulo central que es la cocina, ¿no?

Sí.

Entonces, ¿cuál es la idea detrás de este proyecto?

Este proyecto tiene 110 habitaciones.

De hecho, el edificio lo llamamos 110 habitaciones

porque son 110 que se pueden agregar o desagregar

en función de las necesidades de los residentes.

Por ejemplo, este espacio es un apartamento de cinco habitaciones...

Sí. Se sitúan así.

...en el que se decidió que la cocina estuviera en el centro,

pero cualquiera de las habitaciones puede tener la cocina

gracias a la posición de los baños.

Y estas habitaciones

pueden permitir

agregarse.

Es decir, que en caso de que haya...

que los habitantes quieran tener más espacio,

pueden ocupar, digamos, la habitación de un vecino.

Negociando con el vecino. Negociando, claramente.

De manera que el piso de al lado podría quedarse...

en lugar de tener cinco habitaciones podría quedarse con cuatro

o nos permitiría seguir ampliando

y plantear realmente pisos muy chiquititos.

Eso permite que los apartamentos sean

flexibles a lo largo del tiempo.

Difusos, como nosotros los llamamos.

(Música vanguardista)

Es un piso donde no hay pasillos.

No hay pasillos. Esto es una decisión, ¿no?

Hay dos decisiones muy importantes aquí.

La eliminación del pasillo o llamémosle de otra manera:

el pasillo es tan ancho que es una habitación.

Las habitaciones van encadenadas

y permite pasar de una a la otra.

Entonces, el pasillo, en lugar de ser únicamente una zona de paso,

permite como ahora, por ejemplo,

que podríamos decir que esto puede ser el recibidor

porque tenemos la puerta de entrada,

pero también podemos estar porque no únicamente

permite recibir o pasar,

sino que su tamaño es un poco más grande

y el tamaño permite estar.

El tamaño nos permite

que cualquier habitación pueda utilizarse para cualquier uso.

También otra decisión importante, que son las puertas grandes.

En todos los proyectos ponemos puertas grandes

porque eso permite que dos habitaciones

puedan visualmente o espacialmente

solo con un simple gesto de abrir grandes puertas

formar una única habitación.

¿Todo esto puede cambiar la manera en que vivimos en las ciudades?

¿Cómo te imaginas la vivienda del futuro?

La vivienda del futuro es una vivienda

que permite estos cambios sociales y estas necesidades,

es una vivienda que se valora no tanto por su superficie,

no miraremos si tiene tres habitaciones,

dos baños y tal, sino que miraremos lo que ofrezca,

es decir, miraremos si tiene cuidado para la gente mayor,

miraremos si tiene cuidado para los niños si tenemos hijos,

miraremos si se nos adapta a lo largo del tiempo,

miraremos si nos permite trabajar desde casa,

miraremos otros...

la entenderemos como un espacio de servicio,

no tanto como un valor inmobiliario únicamente.

(Música pop)

En un mundo basado en el consumismo,

ya son muchos los que han optado por vivir de una manera más simple,

por el minimalismo.

Reducen hasta un 90 % de sus propiedades materiales

para quedarse con lo necesario para vivir y ser feliz.

Antoine Grillon es un defensor de estas ideas.

Diseña y vive en minicasas

que combinan ecología, diseño y tecnología.

Demuestra que a la hora de escoger un lugar donde vivir

el tamaño no es lo más importante.

Vivir en una minicasa es tener mucho más tiempo en realidad.

Pasas 30 minutos en limpiarla,

gastas mucho menos en electricidad, en, agua, en gas...

En realidad, casi nada porque estamos conectados

a placas solares

y utilizamos un sistema que no consume nada de agua.

Es algo que te simplifica mucho la vida.

"Durante diez años,

Antoine trabajó en una multinacional,

en el departamento de marketing".

"Tenía un buen sueldo y mucho estrés también".

"Decidió cambiar y hacer realidad su sueño".

"Ahora, junto a su socio Nikola, construye minicasas de madera

una opción que en España aún es incipiente,

pero que responde a otra manera de vivir".

Vi que había un chico francés que estaba montando

una minicasa en España

y no había nadie que hacía minicasas en España

en este momento

y pensé: "Tengo que hablar con él,

tengo que encontrarlo y ver qué podemos hacer juntos".

Fui a la nave que tenía ahí alquilada

y después de 15 minutos y una copa de cava

decidimos trabajar juntos básicamente.

La minicasa es un concepto un poco extraño.

Sacamos la autonomía del mundo de los barcos de alta mar,

utilizamos un remolque como base

y después usamos las técnicas de construcción de madera típicas.

Entonces, realmente puede ser una vivienda, un barco entero...

Es una mezcla de muchas técnicas y muchas tecnologías

que hemos encontrado por toda Europa o el mundo entero básicamente

y que hemos mezclado.

Es cómo podemos aprovechar lo máximo del medio ambiente.

El sol, el agua natural,

y cómo podemos reducir nuestro consumo

para reducir el impacto y reducir los gastos.

Consumimos un 70 % menos de agua que una casa convencional

gracias a diferentes técnicas de agua

y un baño seco también.

Y a nivel de energía eléctrica no consumimos nada

porque tenemos placas solares,

pero también hemos intentado reducir el consumo.

Por ejemplo, toda la casa consume unos 130 vatios,

lo que significa que consume menos que una nevera clásica de casa.

Están hechas totalmente de materiales ecológicos.

Si hablamos de la pintura, está totalmente ecológica,

sin ningún tipo de químico adentro.

Lo de la pared es una mezcla de cáñamo, lino y algodón.

En el suelo usamos papel reciclado

y lana de madera en el techo.

Realmente, intentamos evitar cualquier producto

que no sea totalmente renovable

o que tenga un impacto en el medio ambiente.

El movimiento de las minicasas es algo bastante 'alegal',

podríamos decir.

No es legal, no es ilegal y no existen normas a día de hoy.

No hay ninguna diferencia

entre una casa montada como un barco,

encima de un remolque...

No existe.

De hecho, estamos dentro de las normas para poder circular

por la carretera sin ningún tipo de permiso especial.

(Música pop)

Es algo que se podría aplicar en muchos usos.

Viviendas de emergencias, viviendas para inmigrantes,

viviendas para familias

que quieren reducir su impacto y sus gastos de vida.

La única limitación es realmente tu espíritu,

tu mentalidad y lo que quieres hacer.

Pienso que vivimos demasiadas cosas físicas.

Lo que necesitamos serían más experiencias

y menos cosas físicas.

Pienso que intentamos compensar

la falta de humanidad o de contacto con la gente

con compras materiales

y estamos en una competición para tener coches más grandes,

casas más grandes,

cuando sabemos que el planeta a día de hoy no puede seguir así.

(Música emotiva)

Le Corbusier solía decir:

"Tengo un castillo en la cosa azul

que mide 3'66 por 3'66 metros".

Sorprende ver que el que fue el padre de la arquitectura moderna

en los últimos años de su vida

y después de haber construido grandes edificios

acababa concluyendo

que tenía más que suficiente

con una casa de 13 metros cuadrados.

Como diría Mies van der Rohe,

otro de los arquitectos más influyentes del siglo XX,

menos es más.

Mi piso tiene 36 metros cuadrados,

eh... vivo en pareja, no necesito más...

Siempre tenemos la sensación de que necesitamos más

y eso conlleva a unos hábitos

que al final nos son una carga.

Escala humana - Maneras de vivir

28:40 16 ene 2019

Nuestras maneras de vivir no son las mismas cuando somos jóvenes que cuando llegamos a la jubilación. Tampoco es lo mismo vivir en familia, en compañía o sin ella. ¿Cómo ayuda la arquitectura a mantener el equilibrio entre la libertad individual y el interés común? En este capítulo veremos cómo se vive en el Walden 7, un edificio mutante que es el fruto de las inquietudes utópicas de los años 70. Conversaremos con la arquitecta Anna Puigjaner, que nos contará cómo la arquitectura puede facilitar formas alternativas de habitar. Conoceremos viviendas cooperativas, construidas colectivamente, y después de visitar una mini casa de pocos metros cuadrados, descubriremos que el tamaño no importa para encontrar una vivienda a nuestra medida. En este capítulo de Escala Humana conoceremos diferentes formas de entender la vida cotidiana y la convivencia social.

Nuestras maneras de vivir no son las mismas cuando somos jóvenes que cuando llegamos a la jubilación. Tampoco es lo mismo vivir en familia, en compañía o sin ella. ¿Cómo ayuda la arquitectura a mantener el equilibrio entre la libertad individual y el interés común? En este capítulo veremos cómo se vive en el Walden 7, un edificio mutante que es el fruto de las inquietudes utópicas de los años 70. Conversaremos con la arquitecta Anna Puigjaner, que nos contará cómo la arquitectura puede facilitar formas alternativas de habitar. Conoceremos viviendas cooperativas, construidas colectivamente, y después de visitar una mini casa de pocos metros cuadrados, descubriremos que el tamaño no importa para encontrar una vivienda a nuestra medida. En este capítulo de Escala Humana conoceremos diferentes formas de entender la vida cotidiana y la convivencia social.

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Añadir comentario ↓

  1. Mónica

    Gracias! escasos 30 minutos altamente gratificantes, que reafirman el "se puede hacer de otro modo" :)

    14 feb 2019
  2. Paulo Gomes

    Muito bom. Continuem o excelente trabalho realizado. Parabéns!

    08 feb 2019
  3. Maite.59

    Estupendo programa, es una delicia, si pensais que podemos vivir de otras maneras mas respetuosas e intentar sobretodo con imaginacion, reducir nuestro paso x el planeta y os gusta la arquitectura ,el urbanismo y sobre todo los seres humanos, no os lo perdais

    21 ene 2019

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    Vivir para adentro

    28:18 10 feb 2020

    28:18 10 feb 2020 Los patios se identifican en muchas culturas con el ocio, el descanso o la contemplación. Son lugares para conversar y en los que confluye la vida de la gente. Los patios tienen una función esencial en la vida de las personas los y se merecen un capítulo para reflexionar sobre ello.

  • Piel y huesos

    Piel y huesos

    28:58 03 feb 2020

    28:58 03 feb 2020 Si los huesos son la estructura del edificio y la piel es el revestimiento, entonces ¿las fachadas son piel o son huesos?. La arquitectura, a través de la historia, ha solucionado de muchas maneras este dilema.

  • 4:24 28 ene 2020 En el capítulo 'Despoblados' de esta semana Escala humana se adentra en el fenómeno de "La España vacia". Una España desconocida e ignorada en la que a menudo nos preguntamos ¿quién vive aquí y cómo? Núria Moliner habla con el escritor y periodista Sergio del Molino. Juntos analizan distintos aspectos de esta despoblación y las posibles alternativas. Sergio considera que la sociedad española debe exigir a la clase política que no deje atrás a la España vacía por un tema económico. Actualmente en España el 90% de la población vive concentrada en el 30% del territorio mayormente en las zonas costeras y Madrid. Eso quiere decir que un 10% de la población vive dispersa en un gran territorio sin servicios y sin recursos. El abondono rural es una de las causas de despoblación en nuestro país. El último gran éxodo rural fue provocado por el franquismo. En unos 15 años se pasó de una España básicamente agrícola a una España urbana. Actualmente la gente se va yendo de los pueblos porque no hay trabajo provocando despoblación y evejecimiento de sus habitantes, apunta Abel de Añón de Moncayo.

  • Despoblados

    Despoblados

    28:24 27 ene 2020

    28:24 27 ene 2020 La despoblación del interior de España ha dejado muchos pueblos olvidados, y con ellos la gente que los habita. Pueblos que forman parte de lo que se conoce últimamente como la "España vacía". En este capítulo estaremos allí para buscar la esencia de esos lugares aparentemente perdidos en la nada.

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