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Para todos los públicos El hombre con más Goyas del país, Alberto Iglesias
Transcripción completa

(Música)

No tiene uno,

tiene 10, el próximo sábado puede ganar un nuevo Goya

por las bandas sonoras originales de películas.

Es el compositor de cabecera de Pedro Almodóvar.

Es el rey de estos premios.

(Música)

Tenía ganas de que nos visitara Alberto Iglesias. Bienvenido.

Muchas gracias, encantado de venir aquí.

El hombre con más Goyas de la historia.

Te he ído decir que los reconocimientos

sirven para que el frutero

te dé la mejor pieza de fruta.

No sé, si ganas el próximo sábado,

te dará la mejor pera o la mejor manzana.

Tiene repercusión en la vida de todos los días.

Alberto, cuando el Francisco Cubero te enseño a descifrar

el cuarto concierto para Beethoven, iniciaste tu camino en la música.

¿El camino es duro...?

No, tener una vocación suaviza todos los esfuerzos,

hay dolores inevitables, como la sensación de fracaso,

de no conseguir lo que aspirabas,

algo que no has conseguido artísticamente,

no me refiero al mundo de la aprobación de los demás.

Hay una exigencia dura contigo misma,

pero también hay mucha satisfacción.

Una banda sonora tiene que acompañar a la creación

del director, una película,

también se tiene que mezclar con las voces de los actores.

Tiene que formar parte del todo. ¿Cómo se consigue?

Hay que saber el alcance que tiene la música,

no ser invasivo, y esperar a los mejores momentos.

(Música)

Qué manera de unir el puzle que es una película.

Me parece magia que la música

entre donde tiene que entrar, y que tenga esa transición.

La música es una especie de fluido indescriptible,

así es como me situó frente a las partituras,

no solo disfrutando de la música,

también de la posibilidad de narrar dentro de la narración.

Vamos a ver si reconoces esto que va a sonar,

me imagino que sí.

(Música)

La orquesta de RTVE, "Volver".

¿Qué sientes al escuchar tu creación,

al verla con una orquesta?

Esa pieza me pone muy alegre,

y era algo que tenía "Volver" de renovación y de impulso.

Después hablamos de "Volver" y de otras películas,

y de la figura de Pedro Almodóvar.

El primer Goya no llegó con Pedro Almodóvar,

sino con otro director, "La ardilla",

si no me fallan los datos, de Julio Médem.

Vamos a escuchar un fragmento de aquella obra.

(Música)

¡Venid!

(Música)

Ya no responde.

La figura de Julio Médem es importante,

muy importante en tu carrera.

Sí, el cine sonoramente, musicalmente, necesita renovación,

necesitan renovación las historias para ser fieles a nuestro tiempo,

y esa posibilidad de arriesgarse

la aprendí, empecé a desarrollarla con él.

Julio Médem se ha sumado,

nos ha enviado un mensaje para ti.

Alberto, tu amigo Julio,

que te quiere decir,

cuando empezamos junto, en los 80, finales de los 80,

tu con pusiste la música de dos cortos míos,

y de mis primeros cinco largometrajes,

"Lucía y el sexo", "Los amantes del círculo polar"...

Tú ya sabes que mi cine está necesitado de música.

Yo dejo en muchos sitios siempre la música.

También, porque cuando prepara una película, y pienso en ella,

tengo la sensación de que será mejor.

Pienso que al rodarla la voy a mejorar,

cuando ruedo pienso...

Con tu música la historia va a coger un vuelo,

se va a levantar.

Aparte, con tu música mis películas

se entiende mejor, el pulso narrativo.

Mi querido Alberto,

te agradezco mucho que hayas conseguido

que las seis películas que he hecho contigo

tengan ese vuelo particular, tenemos que hacer más. Un beso.

Que un director diga que cuando está montando la película

sabe que con Alberto Iglesias la película va a mejorar,

es el mejor piropo para un músico.

Sí, la manera de mejorar no es embellecerla,

sino entenderla.

Hacerla resonar.

Ese cabezón, don Francisco de Goya,

te vamos a invitar a ver una exposición

que tiene mucho que ver con ese premio,

se entrega el cabezón porque el pintor

más cinematográfico de los tiempos, antes de que se inventara el cine,

la Francisco de Goya.

La cinematografía se puede ver en los dibujos

que se exponen en el Museo del Prado.

Si no la has visto, te la recomiendo.

Ven con nosotros para que te apetezca más ir al verla.

(Música)

Goya conservó durante toda la vida sus cuadernos de dibujos.

Trabajó en ellos hasta el final, dibujaba y escribía,

le gustaba documentarlo todo.

Desde sus comienzos en los ensayos para los frescos

de la basílica del Pilar,

o en el cuaderno italiano,

un libro de apuntes, hasta los últimos cuadernos de Burdeos.

Es la vida, la realidad y el pensamiento

a través de su poderosa...

-Goya tiene una doble vertiente,

por un lado hace cuadernos privados,

por otro lado hacer dibujos preparatorios

para sus series de estampas,

que van a ser públicas.

La exposición combina los cuadernos privados,

a veces el origen de las estampas,

con los dibujos preparatorios en los que iba elaborando

las composiciones para luego hacer los grabados.

Denunciaba lo que debía ser cambiado o eliminado.

El espíritu crítico independiente, la mirada libre, sin barreras,

convierte a Goya en un artista contemporáneo

en el que nos vemos reflejados.

Es la propia necesidad de expresarse.

-En 1872 llegaron al Museo del Prado

los primeros 186 dibujos de Goya.

120 pertenecían a una serie conservada más completa.

-Entre 1808 y 1814,

verlo página a página,

casi como si estuviéramos viendo una película,

y entender cómo trabajaba Goya,

cómo hacia grupos,

combinaba el tamaño de las figuras,

rompía un tema y pasaba a otro.

Las personas que viven de la mendicidad, seres marginales,

que sufren en el día a día.

Lo que Goya sueña por la noche,

las formas de la religiosidad absurda que iba viendo por la calle,

una crítica demoledora,

le conduce casi inmediatamente a censurar la Inquisición.

Va a ver también las imágenes

de la nueva sociedad que surge después de la razón,

la justicia se encarga de eliminar a los pájaros

de mal agüero que habían estado corrompiendo la sociedad.

Es la exposición más grande celebrada de dibujos de Goya,

80 dibujos repartidos por el mundo para que acompañen este cumpleaños.

-Es impresionante,

no la he visto, voy a ir a verla.

Hablábamos antes de "Volver" de Pedro Almodóvar.

¿Cómo se produce el primer contacto?

Me quitó de la cabeza que tenía que saber algo de él,

quería que fuera espontáneo.

Empecé tímidamente,

pero enseguida creo que nos entendemos.

No he pensado,

que me iba a volver a llamar,

sino que siempre podía tener acceso a otros compositores,

a otra manera de entender la música.

Pero me ha seguido llamando.

Te ha llamado 11 veces.

Se reúnen en esta maravilla de Pedro Almodóvar y Alberto Iglesias.

Una maravilla también en esta edición especial

de la banda sonora de "Todo sobre mi madre",

que es precioso el vinilo azul.

11 veces, es una relación duradera,

una relación de fidelidad.

Sí, me he dado cuenta

de que llevábamos mucho trabajo hecho.

El próximo sábado vuelve a ganar un nuevo Goya

por la banda sonora.

Uno comprueba que hay más Pedro Almodóvar.

Mucha gente ve a Antonio Banderas como Pedro Almodóvar.

¿En la cabeza cambia algo a la hora de afrontar el trabajo?

Al principio le dije que quizá la música no necesitaba música,

la vi muy compacta, muy íntima.

El me dijo que seguro que se me ocurriera alguna cosa,

y que íbamos a ir poco a poco.

Trabajamos intensamente durante dos o tres meses.

Él cree que la música no se ha de describir en dos semanas,

tiene que tener un proceso,

y con él hago ese proceso de maduración.

Poco a poco fui encontrando todo el mapa

en el que distribuir las ideas musicales.

Para que veas que las propuestas culturales

nos las hemos trabajado mucho,

antes era Goya, ahora tenemos una propuesta musical

que aúna música y cine, Fernando Trueba y Bebo Valdés.

El hombre, yo creo, con los dedos más largos

que he conocido en mi vida.

Bebo Valdés no quería que se llorara en su muerte,

decía que nacer morir es la misma cosa.

Él nació en Cuba transmitiendo el amor al público,

desde su comienzo en el Tropicana,

su silencio artístico en Suecia...

Después vendría Fernando Trueba con "Calle 54",

y el regreso final de un genio, una figura del pasado.

-Nació una especie de simpatía

y amistad muy fuerte,

habíamos hecho 10 discos,

que él haya participado más o menos

en cuatro o cinco películas mías.

(Música)

Yo me centré en el jazz latino porque me parecía

que había que reivindicar a toda esa gente, maestros del jazz.

Un hombre encantador,

con una alegría casi de niño, como su sonrisa.

En la etapa peor, muy corta,

la etapa del primer año de la revolución, en los años 60,

darse cuenta de que se le cierran las puertas de los sitios.

(Música)

Cada nota de Bebo es cristalina, te das cuenta de que es así,

no puede ser de otra manera.

Le pongo a la altura de Bill Evans o de Nat King Cole

cuando Nat King Cole era pianista.

(Música)

-Cuando se exilió de Cuba, lo dejó todo atrás.

Con su hijo Chucho pudo reencontrarse

casi dos décadas después.

-Te has puesto como un sapo.

-Todo bien, todo bien.

(Música)

-Ese encuentro musical era tan bonito,

cada uno queriendo poner en valor al otro.

-Cuando toca, te mete en el túnel del tiempo y te lleva a otro lugar.

Qué maravilla,

Fernando Trueba, recuperando la música y grabaciones inéditas.

Nos quedábamos embobados escuchando.

También hemos hecho una búsqueda documental,

no sé si fue un regalo que te hizo Pedro Almodóvar,

tú también se lo hiciste a Pedro Almodóvar "Hable con ella",

entre nuestras favoritas, escuchamos un fragmento.

(Música)

El amante menguante.

¿Es otra de tus favoritas?

Absolutamente,

no he hecho otra película muda que no sea esta.

Me sorprendió cómo está concebida la película,

esta preciosa película,

en la que no se habla.

La película se llama "Hable con ella".

Abrimos el campo dentro del universo Almodóvar.

Nos ha querido mandar un mensaje para ti

una directora con la que también has trabajado.

Me gusta mucho lo que nos dice al principio.

He tenido la suerte de trabajar tres veces con Alberto

en tres películas.

La primera fue "Te doy mis ojos",

no recuerdo cómo llegué hasta él,

nos conocíamos muy poco o nada,

le mandaría el guion, y me dijo que sí.

Recuerdo la primera vez

que le enseñe la película terminada, estaba montada,

no tenía más que los diálogos, completamente sin música.

No suelo montar con referencias, la película estaba desnuda.

Al acabar, se quedó muy callado, y me dijo:

"La película ya tiene música".

Me quedé alucinada.

Primero me pareció que era lo más bonito que podía decir

de la película, era una manera de decir algo muy bello

de la película, la película ya llevaba música.

Por otro lado, me hizo ver otra característica de Alberto,

que no me esperaba,

que es un hombre muy modesto, muy humilde.

No puede ser que acabe "Dolor y gloria"

y le digas que no necesita música. Que te enseñen "Te doy mis ojos",

y digas que no necesita música.

Vas a trabajar poco.

No puedo hacer esto.

Estas películas tienen un montaje, una interrelación de la historia,

que me lo ponía muy difícil.

Alberto Iglesias, un placer tenerte en "Atención, obras",

mucha suerte el sábado.

Ha sido un honor y un placer tenerte aquí.

Para mí también, gracias.

(Música)

(Música)

(CANTA EN INGLÉS)

(Música)

Seremos los dueños del universo.

-Tiene una cara como la mirada, de 60.000 francos al mes.

-Demuestre que la supervivencia de Francia

depende del ejército alemán.

-Ha desaparecido,

el ministro del Interior soviético parece que ha escogido la libertad.

(Música)

(Música)

Que levante la mano

quien no recuerde o se haya reído con un gag de Tricicle.

Nadie levanta la mano,

todos los llevamos en la cabeza, todos nos hemos reído con ellos.

Sigue con este espectáculo, "HITS",

"Hombres Inmorales Teatralizando Situaciones".

Hace dos años trabajamos mucho la cara blanca y mallas.

A raíz del primer festival de mimo de Barcelona,

dimos el cambio total.

Dejamos de maquillarnos.

Salimos al extranjero...

Conocimos nuevas técnicas.

-Esas nuevas técnicas las convirtieron en pioneros,

les bastó una aparición en televisión para que Tricicle,

que cuando se fundó, en el 79,

alternaba en locales alternativos de Barcelona,

llevara su espectáculo a las grandes salas.

Tricicle abrió las puertas de los teatros convencionales

a los espectáculos que no se basaban en la palabra.

(Risas)

-Nuestros espectáculos están basados en hombres normales

a los que les ocurren cosas casi normales.

-También son hombres normales

a los que les ocurren cosas casi normales,

como en 2010, recibieron una llamada

que les habían otorgado la medalla de las bellas artes.

-La ministra nos ha mandado un telegrama,

ha mandado a Paco un telegrama.

(Risas)

(Risas)

¡No!

(Risas)

(Risas)

-Actores, autores y productores de los espectáculos

que interpretan y de otros que no interpretan,

han recibido la medalla de oro de la academia de artes escénicas.

Dice que se retiraron de los escenarios,

que van a dejar de interpretar su último montaje, "HITS",

un recopilatorio, no sabemos si creerlo, pero por si acaso,

habrá que ir a verlo.

(Música)

Las normas son interpretables y por eso tenemos órganos

que deciden cuál debe ser la interpretación.

Toca ponerme cómodo,

estoy con el móvil, el calendario preparado,

notas preparadas para "El plan",

y coger notas de todo lo que me digas.

Anota el 2, dos musicales, los dos sacan disco mañana,

los dos van a estar de gira por nuestro país.

Uno de ellos es Lola Marsh, ellos son de Israel, de Tel Aviv.

Mañana publican un disco. Es un gran disco.

(CANTA EN INGLÉS)

-Son 12 canciones muy bien estructuradas

e integradas en un disco muy agradable de escuchar,

con un toque muy happy,

pop luminoso, con toques indies, folk,

un disco muy interesante, destacan canciones,

el típico disco de carretera, es un gran tema.

Me recuerda mucho a Penélope Cruz.

Totalmente, es inquietante,

recuerda mucho a la Penélope Cruz de "Jamón, jamón".

Viendo entrevistas con ellos, en inglés, es clavada.

Ella es muy maja, una buena semejanza.

Ya que hablamos de parecidos razonables,

escuchando el disco entero, la voz de ella

se va al tono de Lana del Rey,

otra de las más conocidas, otra de las grandes.

Tiene personalidad propia, es muy interesante.

(CANTA EN INGLÉS)

Anotada la primera, otro protagonista.

Otro dúo, de aquí, nuestros, Fuel Fandango.

Mi danza, mi danza.

-Nita y Ale publican "Origen", su cuarto trabajo,

un disco que ellos cuentan

que viene a ser una especie de invitación

para volver a la naturaleza,

para reivindicar el amor como salvavidas.

Vuelven a aplicar la receta,

sonidos urbanos con sonidos africanos,

un disco muy interesante,

les va a tener de gira por nuestro país.

Que empiece la parranda.

Arrancan la gira nacional

los días uno y 2 de febrero en el Teatro Circo Price Real Madrid,

pero van a estar en Mallorca, Granada, Málaga,

Pamplona, Donostia, Santiago...

No van a parar,

van a llevar su huracán de flores,

merece la pena, todo felicidad.

Falta nos hace.

Tu olor sobre mí,

se llevaron la pena lejos de aquí.

Tienes un plan el sábado para nosotros.

La gala de los Goya.

A las 7:40 comienza el programa especial en La 1,

con todos los invitados, Alberto Iglesias y mucho más,

la alfombra roja.

A eso de las 10,

la gala propiamente dicha.

Tengo un gran plan el sábado. Mucha mierda.

Muchas gracias.

Toca despedirse, el sábado en los Goya.

No nos vamos a ir caminando.

A la alfombra roja.

Lejos, lejos.

Se volverá hasta ti.

Todo lo oscuro se volverá a ti.

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Atención obras - En los sofas de Atención obras... el hombre con más Goyas del país, Alberto Iglesias

23 ene 2020

Carlos del Amor entrevista al compositor de la banda sonora de “Dolor y Gloria”, quien podría alzarse con su premio Goya número once el próximo sábado 25 de enero, ya que entre las 16 nominaciones que acumula la película de Pedro Almodóvar está la nominación a la Mejor Banda Sonora Original.
Desde “La ardilla roja” dirigida por Julio Medem, composición que le valió su primer Goya, a “Te doy mis ojos”, primera colaboración con Icíar Bollaín, repasaremos toda su premiada trayectoria (Medalla de Oro al Mérito de las Bellas Artes 2017), así como la colección recién publicada de las 11 bandas sonoras que ponen música a la filmografía de Pedro Almodóvar.
También visitaremos el Museo del Prado para recorrer la mayor exposición que se ha mostrado sobre los dibujos de Francisco de Goya y Lucientes. Nos la enseña el Jefe de Conservación de Dibujos y Estampas del museo. Para José Manuel Matilla, la crítica social que logró plasmar en sus encargos el pintor de Fuendetodos, convierte a Goya en el primer artista contemporáneo. “Goya. Dibujos. Solo la voluntad me sobra” puede verse hasta el próximo 16 de febrero.
Y en nuestra propuesta de artes escénicas, un acrónimo “HITS: Hombres Inmorales Teatralizando Situaciones” o lo que es lo mismo, los mejores sketches de Tricicle. Pueden verse en el Teatre Coliseum Barcelona hasta el 29 de enero. Nosotros aprovechamos la cita para repasar los 40 años de trayectoria de este trío que acaba de ser reconocido con la Medalla de Oro de la Artes Escénicas 2019.

El 24 de enero se publica un trabajo que cruza el talento musical con el cinematográfico: “Bebo de Cuba”, un rescate musical y también documental realizado por Fernando Trueba. El cineasta nos ha recibido en su casa-estudio para explicarnos cómo se ha acercado a la figura de Bebo Valdés, recuperando temas inéditos del pianista que conoció durante el rodaje de “Calle 54”.
Y terminamos con “El Plan” . Esta semana, la directora de Atención Obras, Sara Núñez de Arenas, nos recomienda dos discos que se publican mañana, el segundo trabajo de los israelíes Lola Marsh, que visitarán nuestro país en marzo, y la última entrega de Fuel Fandango. El dúo español formado por Nita y Ale arrancan su gira nacional con este disco titulado “Origen” los días 1 y 2 de febrero en el Teatro Circo Price de Madrid.

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