Presentado por: Óscar López Dirigido por: Óscar López

Espacio que acerca a las pantallas el mundo de la literatura, con entrevistas a escritores, recomendaciones y promoción de lanzamientos editoriales. Esta ''Página Dos'' está firmada por Óscar López, periodista cultural que ya ha conducido programas similares en Catalunya.

Con una duración de treinta minutos y estructurado en diez secciones, 'Página Dos' recoge los principales temas de la actualidad literaria y editorial en completos reportajes y nos presentará las novedades editoriales más interesantes.

Cada semana cuenta con la presencia de escritores punteros que nos hablan sobre sus libros más recientes y de artistas que nos explican cuáles son sus hábitos de lectura. En la sección de cine, Desirée de Fez analiza un clásico de la literatura que haya sido llevado a la gran pantalla.

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Para todos los públicos Página Dos - Maggie O'Farrell - ver ahora
Transcripción completa

(Música cabecera)

(Música)

Maggie, ayúdame a situar argumentalmente a los espectadores,

porque aquí tenemos a un profesor universitario,

a Daniel, es norteamericano y viaja a Irlanda

para recoger las cenizas de su abuelo fallecido.

Y durante ese viaje coincide en una carretera local irlandesa

con una mujer muy especial, una actriz que tuvo mucho éxito,

y que ahora vive separada de todo, y a su hijo.

Al cabo de poco tiempo ya sabemos que están juntos,

que han formado una familia

y que viven en una remota granja irlandesa.

¿Qué más podemos contar de ellos? ¿De qué se esconden? ¿Huyen de algo?

Para mí el libro es en esencia el retrato de un matrimonio,

el de Daniel y Claudette.

Al comienzo del libro llevan 10 años felizmente casados

y tienen dos hijos.

Entonces, Daniel oye la voz de una antigua novia en la radio.

Eso le lleva al pasado,

y averigua que la chica murió poco después de que lo dejaran.

Siente la necesidad de averiguar qué le sucedió

y esa búsqueda en el pasado

desestabiliza su relación presente con Claudette.

Pero es un libro extenso,

tanto en número de páginas como geográficamente,

y además intervienen muchos personajes

con sus puntos de vista, por lo que el matrimonio

no lo describe solo la pareja, sino los hijos, los hijastros,

amigos y compañeros de trabajo y también una serie de gente

que se cruza en su vida.

¿Podríamos decir que Claudette Wells

es una especie de Greta Garbo moderna?

Una actriz que dejó su profesión cuando estaba en lo más alto,

y en el caso de Greta Garbo se encerró en un apartamento

en Central Park.

Supongo que sí,

la verdad es que no se me había ocurrido la comparación.

Siempre pensé que si yo fuera la Garbo,

el último sitio donde me ocultaría sería Nueva York.

Creo que hay sitios mejores para pasar desapercibida.

Siempre pensé en el oeste de Irlanda

como un sitio perfecto para ocultarse,

es tan remoto y salvaje...

Pero también hay algo en el carácter de los irlandeses

que respetan el espacio de la gente y se comportan como protectores.

Hay gente en el pueblo que sabe quién es ella

y la protegen de los demás,

y eso es algo que seguramente en Estados Unidos no pasaría.

Hay un protagonismo más o menos repartido,

pero ¿le parece correcto decir que el gran protagonista es Daniel

y que el resto de personajes

de alguna manera giran alrededor de él?

Sí, diría que Daniel es el protagonista.

El libro trata sobre todo de él, es el único que habla

en primera persona, que explica lo que hace.

Para mí es el corazón afectivo del libro.

Creo que Claudette también recibe su cuota de atención,

pero sí, la novela se narra desde la perspectiva de Daniel.

Para conocer mejor a todos los personajes del libro

viajamos por Irlanda, por Estados Unidos,

vamos a París, vamos a Londres, estamos en los años 80, en los 90,

también en los años 40...

Yo me imagino que su lugar de trabajo

mientras escribía la novela debía estar lleno de diagramas,

de esquemas, de Post-it.

En realidad, no planifico mucho, ni en la ficción ni en la vida.

Con esta me preocupé un poco, hacia la mitad, de perder el hilo

por la cantidad de escenarios y de voces.

Así que sí, utilicé Post-it en un gran tablero

con un color para cada personaje y tenía un orden cronológico

de los capítulos.

Tenía toda esa planificación, pero un día mi hija,

que tenía un año entonces, hizo una bola con todos los papeles,

los arrancó todos y se los metió en la boca.

(RÍEN)

(RÍE) Así que ahí perdí mis planes.

Pero no pasa nada.

Yeats dijo: "No será ni puro ni propio

lo que no haya sido antes desgarrado".

(Música suave)

"...aconsejaba a los escritores jóvenes y no tan jóvenes

cuando estuvieran en un impasse en su propia obra,

tradujeran, se dedicaran a traducir autores de su gusto

porque este ejercicio era un modo estimulante

para la propia escritura, y es verdad".

Ana María Moix cumpliría este 28 de febrero 70 años.

Murió hace tres

y su desaparición dejó un gran vacío en la literatura española.

(Música)

Ana María fue una niña tímida e inteligente

capaz de saltarse varios cursos para estar al nivel

del resto de sus compañeros,

o de empezar su carrera literaria a los 12 años imitando

a sus tres escritores favoritos, Azorín, Ana María Matute y Becker.

Su entrada en el mundo literario

fue casi tan precoz como su vocación.

La autora, siguiendo la estela de su hermano,

el novelista Terenci Moix,

que ya había publicado sus primeras obras,

se convirtió en la única mujer incluida en la selección poética

de "Los nueve novísimos" dirigida por Josep Maria Castellet.

Empezó publicando algunos poemarios que luego se recogieron

en el volumen "A imagen y semejanza",

ganando premios y siendo aplaudida por la crítica.

(Aplausos)

A pesar de este inicio tan prometedor,

la autora nunca tuvo claro

lo de ser una profesional de la escritura.

Por eso su producción literaria es algo escasa

y espaciada en el tiempo.

Durante los primeros años de la década de los 70

publicó dos novelas de tintes autobiográficos,

"Julia" y "Walter, ¿por qué te fuiste?",

un libro de relatos, "Ese chico pelirrojo al que veo cada día",

y un libro infantil.

También publicó en periódicos agudas crónicas

sobre el movimiento social y artístico

que durante algunos años dio esplendor literario

a la noche barcelonesa.

Crónicas que después se recogieron

en el libro "24 horas con la gauche divine".

Después perdió interés por la escritura

y se dedicó a otras tareas dentro del sector.

Durante aquellos años,

Ana María Moix fue crítica literaria,

traductora de escritores francófonos,

como Marguerite Duras o Samuel Beckett,

y editora de colecciones de poesía y relato.

El silencio se terminó en 1985

cuando apareció el libro de cuentos "Las virtudes peligrosas".

Su carrera literaria continuó estable, es decir,

publicando solo cuando le apetecía.

Así vieron la luz durante la década de los 80 y 90

algunos libros infantiles, más relatos

y la novela "Vals negro".

Pero el cambio de milenio no trajo buenas noticias para la autora,

ya que le diagnosticaron un cáncer que finalmente acabaría con su vida.

Sus últimos años los vivió arropada

por su compañera desde hacía décadas,

por su familia y amigos.

En 2011 apareció su última obra,

un ensayo donde vierte sus opiniones sobre la realidad de nuestro país

bajo el contundente título de "Manifiesto personal".

A Ana María Moix muchos la recuerdan

como una persona de conversación brillante, tímida,

dedicada a los libros y también a la memoria

de su célebre e histriónico hermano, Terenci, fallecido en 2003.

Aunque los hay que piensan

que Ana María siempre vivió a su sombra,

para la mayoría tuvo entidad propia, convirtiéndose en una intelectual

y escritora de extrema sensibilidad que ayudó a reforzar

la presencia de la mujer en la historia de la literatura.

(Música)

Si tuviera que escoger un canon de tres autores de tres libros

que ahora mismo son muy importantes para mí serían:

"El libro de los pasajes" de Walter Benjamín,

"Las ciudades invisibles" de Italo Calvino

y "El quadern gris", "El cuaderno gris", de Josep Pla.

Yo diría que "El libro de los pasajes" de Walter Benjamín,

más que un libro es un proyecto,

un proyecto inacabado y un método de trabajo.

Él parte de París, siglo XIX, París como capital del siglo XIX,

y a partir de la recolección de muchas citas

crea una forma de ver la ciudad como collage, como polifonía,

que me interesa mucho.

Lo que más me interesa de "Las ciudades invisibles"

de Italo Calvino es que son un manual fantástico,

geométrico, para viajar a cualquier ciudad del mundo.

Tú puedes proyectar lo que él dice a cualquier ciudad a donde vayas.

A mí me gustaría que en mi libro, aunque sea sobre Barcelona,

cualquier lector, cualquier viajero,

pueda entender mejor su propia ciudad.

Con "El cuaderno gris" Josep Pla quizá demostró

que la gran novela sobre Barcelona podía no tener ficción,

ser una crónica, ser un dietario, ser una autobiografía.

No tiene ficción, o quizá sí,

porque Josep Pla lo reescribió tanto,

añadió tantas cosas con el tiempo en capas sucesivas,

que finalmente le añadió ficción.

Esa paradoja me parece muy, muy interesante.

(Música)

(Música)

El otro día me preguntaron de qué iba su novela

porque me había gustado mucho y lo primero que me salió decir

fue que era una gran historia de amor.

Aquí se dicen cosas, por ejemplo,

que cuando alguien te quiere das lo mejor de ti mismo.

Yo no sé si está de acuerdo en que en el fondo esta novela

es una gran historia de amor.

Sí, creo que hay una historia de amor,

pero ese es uno de los hilos.

Creo que la trama es más complicada y va más lejos,

pero el núcleo sí, es el matrimonio de Daniel y Claudette.

Y aunque se ve amenazado en buena parte del libro

y llegan a separarse en un momento dado,

en última instancia trata sobre lo que significa

sentir amor y también recibirlo.

Porque no todo el mundo es capaz de recibirlo,

al menos en épocas determinadas de la vida.

Creo que trata sobre ese aspecto del toma y daca en el amor.

También podríamos decir

que es una novela sobre la ausencia del padre,

porque tenemos a Ari, que no puede estar con el suyo,

que es el primer hijo de Claudette,

tenemos también los dos hijos que tiene Daniel

con su primera esposa,

que también ven cómo su padre les abandona.

Esa figura del padre ausente

también es muy importante en esta novela.

Creo que gran parte de la novela trata sobre la paternidad.

Sí, hay niños en la novela separados de sus padres,

el mismo Daniel no se trata con su padre,

es de las primeras cosas que sabemos de él.

Por otro lado, el libro trata también

de la redención que puede hallarse en la paternidad.

Creo que Daniel y Claudette son, en esencia, buena gente,

pero toman decisiones muy equivocadas.

Ambos hacen cosas terribles.

Al mismo tiempo, en cierto modo, estos personajes

se redimen por el amor que sienten por sus hijos y sus hijastros.

Son buenos padres de sus hijos biológicos

y también de los de anteriores matrimonios.

Cuidan de los niños y les demuestran su amor.

Hay una cierta redención ahí para uno y para sus personajes.

Realmente, en esta novela

la presencia de los hijos es muy importante,

porque hablamos de hijos que, incluso,

llegan a salvar a sus padres

cuando, normalmente, suele ser al revés, ¿no?

Son los padres los que salvan a los hijos.

No lo había visto así, pero tienes razón.

Creo que los hijos salvan.

Llega un punto en la vida,

todos hemos cometido grandes errores en nuestra adolescencia,

al menos, yo,

pero esa responsabilidad que hay que mantener por los hijos

es muy importante, no queda más remedio.

Sí, creo que pueden redimirte o salvarte.

Llama la atención por eso el hecho de que algunos de esos hijos,

como Ari o como Niall, usted les dote de algún problema.

Por ejemplo, Ari es tartamudo,

Niall tiene un problema dermatológico crónico en la piel,

¿por qué?

El problema dermatológico de Niall se basa en mi hija, la mediana.

Tiene eczemas crónicos desde que nació.

Un día estaba en la clínica con ella,

tienen que envolverle la piel, como Niall en el libro.

Y estábamos allí sentadas,

en un sitio para niños con enfermedades crónicas,

y había anuncios en las paredes, como en el libro,

de productos para niños con eczemas,

y todos los críos de los anuncios tenían un cutis maravilloso.

(RÍEN)

Yo estaba enfadadísima pensando: "¿Por qué me obligan a ver esto?".

Aquellos niños perfectos y sin problemas...

Y estaba muy molesta.

Pero lo bueno de ser novelista es que puedes canalizar todo eso,

así que volví y escribí la escena

en la que Daniel pintarrajea los eczemas en los anuncios.

Para mí, era importante crear un personaje como Niall,

tridimensional, que tiene un trastorno.

Con mucha frecuencia, en la ficción, las enfermedades como los eczemas,

el asma o las alergias,

se utilizan con un fin, más bien, cómico.

Para retratar a alguien débil o frágil.

Y no es así en mi experiencia.

Los críos que sufren esas cosas son todo lo contrario,

muy estoicos y valientes.

Quería dejar algo escrito para que cuando mi hija crezca,

vea que no tiene porqué ser como en la ficción,

puede ser una persona de verdad, incluso, con alguna desventaja.

(Música)

Creo en una Europa libre.

Pienso y confío en que las fronteras y pasaportes

un día serán algo del pasado.

Pero dudo mucho que vivamos para verlo.

No hace mucho tuvimos el biopic de Emily Dickinson.

Un poco, la película de hoy, ¿va en esa línea también,

es un biopic similar o...? Son dos películas muy distintas,

pero es verdad que la película de Maria Schrader sobre Stefan Zweig

comparte con el biopic de Emily Dickinson

que no son biopics convencionales.

Es decir, la directora no hace el típico repaso

a la vida y a la obra de un escritor,

sino que se centra en un apartado muy concreto de su vida.

Se centra, básicamente,

en los ocho años que él pasó en el exilio

huyendo del régimen nazi.

O sea, que si no has leído "24 horas en la vida de una mujer"

o "Partida de ajedrez" o "Carta a una desconocida",

te puedes perder un poco?

Más que perderte, tienes que entender que la opción de la directora

es centrarse en estos años y hablar de determinados temas

que sí que son importantes para entender parte de su obra,

la que escribió en el exilio, básicamente,

y también ciertos conceptos sobre lo que él entendía,

por ejemplo, por compromiso político.

Se habla de la ausencia de la propia tierra,

además, con este sentido de culpa por haber dejado su país

en un momento tan conflictivo y tan duro,

cómo él se iba hundiendo al ver que la Europa que había conocido

se iba desmoronando...

¿Te ha gustado? Sí.

Es una película que, quizá, es un poco dura de roer

porque es muy discursiva, hay muchísimo texto,

pero, al mismo tiempo, me parece interesante

esta decisión de centrarse en un periodo muy concreto

y explicártelo muy bien y que tú, como espectador,

con total libertad, saques las claves y las conclusiones que quieras

sobre esta etapa de la literatura del autor.

Me parece interesante.

Yo recuerdo que era un escritor, además...

(Música)

Es curioso lo de Zweig,

porque mientras estuvo vivo, fue un autor de muchísimo éxito,

luego pasó una época donde bajó bastante el éxito,

sobre todo, en algunos países,

y ahora hay como una especie de revival.

En España, por ejemplo, Acantilado ha hecho una labor magnífica

reeditando muchísimos libros suyos.

¿Y se ha adaptado mucho al cine, crees tú?

La verdad es que sí.

Es un autor que, en realidad, no ha dejado nunca de adaptarse

y desde cinematografías muy distintas.

He intentado, un poco, pensar en cuáles, quizá,

eran las adaptaciones más emblemáticas

y, quizá, la adaptación más interesante o la más conocida

sea la adaptación que hizo Max Ophüls de "Carta de una desconocida",

con Joan Fontaine.

Luego, también hay una adaptación de un relato suyo,

que se llamaba "Miedo", que adaptó Rossellini

en una película que se llama "Ya no creo en el amor".

¿Recuerdas alguna más recientemente?

Sobre todo, quizá, el caso más particular

y que me hace más gracia destacar

es el caso de "El gran hotel Budapest".

Que no era una película inspirada en una novela suya,

pero es verdad que Wes Anderson explica

que quedó totalmente fascinado con su literatura

y lo que hizo fue rendirle una especie de gran homenaje,

con lo que toda la película

está influida por la literatura de Zweig

y, sobre todo, de su visión de la Europa de entreguerras.

(Música)

Creo que esta recomendación de hoy me va a gustar mucho.

Hoy vengo con un clásico,

"Las películas de mi vida", de François Truffaut.

Es un libro que salió por primera vez en el 75

y que ahora se ha vuelto a editar en España por Torres de Papel.

Es interesante porque es una colección de críticas

escritas por François Truffaut, el cineasta.

Claro, imagínate, textos de películas,

pero también artículos sobre sus directores favoritos.

Desde Orson Welles hasta Bergman... Buñuel también le gustaba mucho.

Exacto. Entonces, claro, es como una gran lección de cine

a cargo de François Truffaut.

Y luego esta cosa de...

Es un libro que también te da, un poco, la oportunidad

de volver a creer en la crítica como algo que parte

de un amor y de una pasión brutal por las películas.

(Música)

Un encuentro fortuito en una carretera local irlandesa

marca el rumbo de la novela de Maggie O'Farrell,

en cambio, en la de Antonio Iturbe en lugar escogido es el cielo,

ya que nos cuenta las proezas de tres aviadores

que cambiaron la historia de la aviación del siglo XX,

entre ellos, Antoine de Saint-Exupéry,

el padre de "El principito".

Así que, además de ser una estupenda novela de aventuras,

vais a conocer mejor a este grandísimo escritor.

(Continúa la música)

Lo que les toca vivir a Claudette y Daniel

en esta novela tan irlandesa de O'Farrell

poco se parece a lo que sufren algunos de los protagonistas

de los cuentos de Sergi Puertas.

Quien comandara durante años la revista "El Víbora"

nos habla, por ejemplo, de unos camareros

que se convierten en unos budas gorditos y felices

gracias a un programa de software

o, por ejemplo, seguimos a un ministro corrupto

a quien le piden que desencadene un apocalipsis. Alucinante.

(Continúa la música)

Lo reconozco, entré en la literatura de Marcel Schwob

gracias al elogio de Borges.

Pues bien, ahora Alianza acaba de tener una magnífica idea,

publicar en formato bolsillo

cuatro de las obras más significativas

de este genial escritor francés del siglo XIX,

entre ellas, "Vidas imaginarias" y "Corazón noble".

Yo de vosotros, no me las perdería. Palabra de Borges.

(Continúa la música)

(Música animada)

(NIÑA) Este libro cuenta la historia del señor Guillermo,

que un día se encuentra un par de alas en su jardín.

Como no consigue encontrar a su dueño, decide tocarlas

y en ese momento ¡le vienen todos los recuerdos de su infancia!

Ya sabéis, los recuerdos nos hacen volar.

-Pues la novela que estoy leyendo trata de Faith

y la misteriosa muerte de su padre.

Al intentar descubrir la verdad,

la chica se encuentra con un árbol que se alimenta de mentiras

y que produce frutos repletos de secretos. Muy fuerte.

(Música)

Le gusta escribir sobre familias,

lo ha hecho antes y lo vuelve a hacer ahora,

no sé si eso es muy irlandés.

(RÍE)

Creo que hay algo en la familia

que siempre fascinará a los novelistas.

Nunca dejarán de lado la idea.

Todos tenemos una familia. En primer lugar, es algo universal.

Nos guste o no, les conozcamos o no,

todos venimos de dos personas, al menos.

Y creo también que son un crisol fascinante

de distintas personalidades embutidas a la fuerza

en un área confinada.

En una familia de cinco personas, hay 25 relaciones distintas

que hay que desplegar y que encontrar en un libro.

Freud decía que cada hijo tiene una madre distinta

y creo que es un concepto muy interesante.

Creo que es algo que a la gente le va a interesar siempre.

Sus novelas son las típicas que invitan a los periodistas

a hacer esa pregunta que muchos escritores odian

que es: ¿Hay algo autobiográfico en esta novela?

Se lo pregunto porque yo, personalmente,

me gustaría saber si existe una Claudette Wells en su vida.

(RÍE)

¿No? Ojalá...

No, para nada.

No tengo tendencia a escribir en modo autobiográfico.

Me gusta considerar mi escritura como una alternativa a mi vida real.

Creo que resultaría muy aburrida

si escribiera todo el rato desde una perspectiva autobiográfica.

Me gusta ver mi vida por un lado y mi ficción por otro.

Me gusta entrar en otro mundo cuando escribo.

Pero es inevitable que haya cosas en el libro,

como la piel de Niall, que se filtran desde la vida real.

No, me aburriría mucho la escritura autobiográfica.

Hay escritores que piensan

que su última novela siempre es la mejor,

¿le pasa esto a usted también con esta?

No, mi novela preferida es siempre la que estoy a punto de comenzar.

Porque es perfecta, nada ha ido mal y no he cometido ningún error.

(RÍEN)

Leyendo su libro he tenido la impresión

de que el pasado siempre está presente en nuestras vidas,

en el fondo, como si estuviera al acecho,

como si no nos permitiera, en el fondo, vivir en paz.

Es cierto.

Hay cosas que la gente cierra bajo llave.

Pero siempre llegará un momento que esas puertas volverán a abrirse

y habrá que enfrentarse a ello.

El mensaje principal de mi novela es que nada se va nunca del todo,

todas tus vivencias forman parte de quién eres.

(Música)

No me quiero despedir de vosotros sin haceros una pregunta

que seguro que os haréis

en cuanto leáis esta magnífica novela,

¿cuántas veces, a lo largo de vuestra existencia,

habéis querido abrir la puerta, abandonarlo todo y empezar de nuevo?

¿Cuántas veces os hubiera gustado cerrar los ojos

y abrirlos en una vida distinta? ¿Cuántas?

(Música)

Un día conoció a Claudette Wells y poco después desapareció.

Algunos decían que había muerto,

que se había ahogado en el mar Báltico.

Que había huido, decían otros.

Fuera lo que fuese, se esfumó.

Se puso fuera del alcance del mundo y nunca más se la volvió a ver.

A medida que pasan las semanas y siguen sin dar con su paradero,

se da cuenta de que, cada vez, piensa más en ella,

en la forma de sus hombros, en la mirada férrea,

en lo perfecta que era.

Sin duda, demasiado perfecta para que el mar sueco se la cobrara.

Seguro que huyó.

Seguro que encontró una salida, un escondite,

una madriguera en la que ocultarse y está allí.

(Música)

(Música créditos)

Página Dos - Maggie O'Farrell

25 abr 2017

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