Bartok rechaza al romanticismo, la virilidad de las distintas atmósferas, el uso de intervalos muy pequeños, los temas condensados y los métodos de repetición no son convincentes. Bartok y sus amigos expresan poco de lo que Beethoven podría haber llamado el contenido y la influencia de la música en el ámbito moral o espiritual. La música de Bartok escuchada anoche es amoral, más allá del bien y del mal, pero sin la expansión nietzscheana.
Con estas palabras resumía el crítico de Los Ángeles Express, Bruno David Ussher, lo que había sido el estreno estadounidense de la Sonata para piano de Bela Bartók el 12 de enero de 1928. Una obra, dedicada a su mujer Ditta, en la que exhibió magistralmente el resultado de años dedicados a la investigación del folklore, especialmente húngaro, pero también de otras culturas. Y sobre su origen, la influencia del folklore instrumental y vocal, su análisis, su escritura pianística y su contexto histórico se han podido escuchar las palabras de Peter Meyer, Alexandru Tudor, Raquel Aller y Carmen Hernández. Las grabaciones seleccionadas han contado con los pianistas Kocsis Zoltán y Martha Argerich.
