Culminamos nuestro doble monográfico dedicado a la Fundación ACA (Àrea Creació Acústica), con sede en Búger, en el centro de la isla de Mallorca. Concebida en 1978 por el compositor Antoni Caimari Alomar (1943-2021) como "un vehículo para proteger, desarrollar y coordinar la cultura contemporánea musical de Mallorca con el resto de España y dentro de la Unión Europea", la Fundación ACA continúa desempeñando una fundamental tarea de producción y difusión de las músicas experimentales, tal y como comprobamos a través de un diálogo con Miquel Àngel Tortell —miembro del patronato de la fundación y Txema González de Lozoyo —artista sonoro, investigador y colaborador con la institución de manera regular, especialmente en lo que se refiere a la catalogación y digitalización de su archivo sonoro—.
Registramos esta conversación en la ya mítica "Sala del Piano" de la fundación, un espacio caracterizado por su piano Bösendorfer Imperial que no solamente sirve como auditorio y estudio de grabación, sino que alberga numerosos documentos fonográficos y bibliográficos que reflejan la evolución de este proyecto, y que complementan los archivos actualmente custodiados en el espacio de Can Cirera Prim de sa Pobla.
Después de escuchar un nuevo fragmento de la música de Antoni Caimari ("Cinc petites peces per a piano" —el programa concluirá con varios extractos de su "Música blanca"—), continuamos explorando algunas de las propuestas presentadas a través del Encontre Internacional de Compositors que la fundación viene organizando de manera ininterrumpida desde 1980, y que ha contado con directores artísticos como Claudio Zulian, Matias Far, Jordi Alomar y Jean-Pierre Dupuy, entre otros. En primer lugar nos centramos en una pieza propuesta por Txema González de Lozoyo para su estreno en la última edición del encuentro, "Molí" —un trabajo fonográfico procedente del proyecto "Defensa Interior", recientemente publicado en una cuidada edición de artista que fue presentada en Es Baluard, Museo de Arte Contemporáneo de Palma—.
Como muestra de la enorme variedad estética de los trabajos presentados en estos ya longevos encuentros, escuchamos algunos fragmentos de los "Sueños Ecléctricos" compuestos por Claudio Zulian en 1988, así como "El poeta" (2013), para dos saxofones altos (segunda parte del ciclo "Paraíso") de Matias Far —quien dirige, en el contexto de la Fundación ACA, y dentro de los encuentros, un taller internacional de composición (una iniciativa de carácter pedagógico que recorre y acompaña todo el proceso creativo de los participantes, desde la concepción de la obra hasta su estreno)—. Por otra parte, la pieza para piano "Balalàia", de Josep Maria Mestres Quadreny —otro autor estrechamente vinculado con la Fundación ACA— nos llega a través de la interpretación al piano de Jean-Pierre Dupuy, actual director artístico del Encontre Internacional de Compositors.
Miquel Àngel Tortell explica, por otro lado, cómo en la nueva etapa de la fundación se está prestando una especial atención al ingente archivo sonoro acumulado durante las más de cuatro décadas en las que este proyecto se ha venido desarrollando. Su ordenación, digitalización y puesta a disposición del público es actualmente una de las prioridades para el equipo directivo de ACA. Tal y como nos comenta Txema González de Lozoyo, en ese afán cuentan con el apoyo de figuras como Mikel Acosta y Guy-Marc Hinant (responsables, respectivamente, de los sellos discográficos Hegoa Diskak —Londres— y Sub Rosa —Bruselas—).
Repasamos también la importante labor de la fundación en el ámbito de la creación poética, así como su programa de residencias para artistas e investigadores, y otros ámbitos hacia los que ACA proyecta sus actividades, como la música para órgano. Presentamos, como muestra de ello, varios fragmentos de las interpretaciones realizadas por Rafael Riera en el instrumento de la Basílica de Sant Francesc de Palma de Mallorca dentro de XLV Encontre de Compositors.
La entrevista confirma, nuevamente, que trazar la evolución de este proyecto —la Fundación ACA— permite reconstruir buena parte de la historia de las músicas experimentales no ya, por supuesto, en el contexto balear, sino también dentro del panorama general de la cultura española, bien sea a través de las muy numerosas ediciones discográficas impulsadas desde la fundación (especialmente a través del ya mítico sello Unió Músics), bien a través de su atractivo programa de residencias artísticas, bien mediante la plataforma representada por el Encontre Internacional de Compositors.
