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No recomendado para menores de 12 años Versión española - Nacida para ganar (coloquio) - ver ahora
Transcripción completa

Sea o no, un conjuro del universo, ese encuentro entre la protagonista

y Millán Salcedo, a quien durante años, culpó de algunos males,

Encarna, al final, se da cuenta de que no es necesario encantamiento,

para alcanzar nuestros deseos. Si no, como ella misma dice,

empeñarse en ellos.

Saludamos de nuevo a los invitados, que hoy tenemos en plató,

Alexandra Jiménez, buenas noches de nuevo.

Cristina Castaño, Vicente Villanueva,

director de la película, buenas noches.

Bueno, pues realmente, propone muchos temas.

Por algún lado hay que empezar,

porque, como decías, Vicente, hay una maldición, un encantamiento

hay unas hadas madrinas, una bruja, en cualquier cuento de hadas,

podríamos esperar un final feliz,

pero no sé cómo definiríais vosotros, al final de la película.

Yo creo que es, un poco, el encuentro con el Mago de Oz,

y con la maduración, es decir, encarna,

tiene un enganche con el padre ausente,

es que se pueden hacer tantas interpretaciones.

Y tiene que haber una muerte para que ella se convierta en mujer,

porque, de hecho, es una historia de amor, que está anclada en el tiempo.

Es decir, hay amor auténtico, pero es una relación que,

no va a ningún lado.

Entonces, este final, yo creo que es positivo,

es como melancólico.

Pero, yo quiero pensar que es bueno.

Y, de alguna forma, cierra ese capítulo,

que tiene con Millán, porque ha sido el causante,

de muchas desgracias para ella.

Yo encuentro que limpia todo el pasado.

Mi personaje, el final, pretende ser una Victoria, no Abril,

Ella continua con su empeño de ser Victoria.

Entonces, el cartel que se ve de María Dolores,

intentando criar gusanos de seda,

un negocio de gusanos de seda,

Ella lo que prentende es convertirse en Victoria,

y ella está con su empeño, de conseguir grandes sacos de dinero,

que es lo que ella tiene en su cabeza.

Alexandra.

No sé, yo sí creo que es un final feliz,

sí tiene cierta melancolía, a mí me provoca algo de,

no sé si es tristeza, no sé exactamente lo que es,

pero es un final que me da que pensar.

Por un lado, lo bueno que es para ella, liberarse de toda esa carga,

que tiene del pasado.

Porque, lo que representa la relación con él,

es que ella vive anclada, en el espacio-tiempo.

Pero, en otros aspectos de su vida, también,

hasta que aparece María Dolores,

y, no de la mejor manera, pero sí la ayuda a hacer un camino,

muy liberador,

porque es, una vez más, conectar con su propio instinto,

y darse cuenta, que todos los elementos externos que le ponen

delante, realmente, la alejan de sí misma.

Y yo creo que es un camino muy interesante que hace ella, para,

conforme va avanzando, darse más cuenta de quién es,

y de que sí tiene un valor,

y de que sí merece ser quien es.

Claro, yo creo que, lo que pretende la película,

y el mensaje final es: No se trata de ser otra persona,

se trata de aceptarse a uno mismo.

El personaje de Encarna tiene algo, que, desde el principio,

ella sabe perfectamente.

Que su parte interna sabe que no, pero su mente quiere creer,

y quiere creer en las teorías que, le está explicando María Dolores,

que viene desde los EE.UU. con todo este universo de marketing,

de conocerte a ti mismo, que es: "Conviértete en quien no eres".

Eso es lo que le está proponiendo.

Aparentemente, se supone que, María Dolores ha evolucionado,

ha cambiado, ha crecido,

y es la adulta de la relación, es la que la va a ayudar,

y, al final, creo que se tornan los papeles totalmente.

Al final, tú te has mantenido con gente que te quiere a tu alrededor,

y que sabe más quién es,

aunque tenga que atravesar esa transición,

lo que le ofrece María Dolores, para descubrirlo.

-¡Yo te he ayudado a creer en ti!

A salir de tu agujero, que antes eras una oruga,

y ahora, una mariposa.

También hay algo de mantenerte al lado de los tuyos,

de que no hay nada malo en estar con la gente que ha estado a tu lado,

pero que hay algo gracioso, que es como:

"¿Pero aún sigues trabajando en la colchonería?"

"¿Pero todavía sigues con tu profesor?", que tendrá ya 100 años.

Efectivamente, hay cosas que habría que soltar.

Obviamente, pero luego hay otras,

que no, es tu entorno, son tus orígenes.

Pero resulta gracioso, que después de tanto tiempo, ella siga,

en el mismo núcleo, sin haber cambiado ni un ápice.

Claro, de eso habla la película, ¿por qué es mejor,

lo que le ha pasado a María Dolores, que lo de Encarna?

Vamos a seguirlas, a ver si es verdad que es mejor.

Vamos a profundizar, a ver qué pasa, a ver quién tiene,

más solvencia, más agarraderos emocionales.

Es, muy actual el tema, porque es el mundo en el que vivimos

donde es mucho más importante, aparentar, antes que ser.

Entonces, constantemente, es una lucha porque parezca lo que,

lo que supuestamente es lo mejor, y una versión extrañísima,

de uno mismo. Estamos constantemente en ese intento.

Las redes sociales, suponen un poco eso,

Es como un escaparate de felicidad,

absurdo, porque realmente, todo sabemos.

En el que eres escaparate, y miras en el otro escaparate,

y te recuerda lo que no eres y lo que no tienes, entonces, tu vida es

miserable, y tienes que cambiarla, ¿qué puedes hacer para cambiarla?

Deberías hacer y ser lo mismo que esa persona.

Y consumir lo que ella consume, y llevar las marcas que ella lleva.

Porque es de lo que habla la película, realmente, ¿no?

Es una esquizofrenia muy enfermiza.

Es como que es una marca de ti mismo.

Tú no eres tú, eres eso, eres como la imagen,

cómo si te dividieras.

La imagen que quieres mostrar de ti, lo que te gusta de ti,

y lo que no quieres enseñar.

Al final, es una lucha muy fuerte entre tu "yo" auténtico,

y ese "yo" social, que tienes que ir cultivando,

Es que lo auténtico, no se quiere ver.

No se quiere enseñar, pero tampoco lo quieren ver.

No se quiere enseñar el "yo" auténtico.

-Próxima parada: Psiquiátrico de Ciempozuelos.

Definitivamente, te han lavado el cerebro, guapa.

Y luego, Aurori, lo que funciona muy bien es,

que es como la voz de la conciencia, la que observa todo desde fuera,

y sabe perfectamente que no. Como el espectador,

el espectador sabe perfectamente que cuando le hablas, de algo que está

en el inconsciente colectivo, el universo de los negocios piramidales

que siempre me ha parecido muy patético y divertido,

para hacer una comedia,

cuando sabes que, te han hablado de eso y eso no va a ningún lado.

Y ves cómo sigue y sigue, y es alucinante.

-¿Y si se rompe la cadena?

-No se rompe cariño, esto está muy estudiado.

Y me parece muy tierno, ver como te aferras a cualquier cosa,

Y hablamos muchos durante los ensayos, yo me acuerdo de toda

la filosofía "new age", de atraes lo que piensas,

de mente positiva, de: "No, no, yo me imagino que voy a ganar un goya,

y lo voy a ganar". Es decir, esta cosa que te meten en la cabeza,

de que tienes que imaginarte tu futuro para conseguirlo.

"Mantén permanentemente una actitud abierta y positiva.

Repitiendo tus afirmaciones a diario".

-Y si no pasa, es porque no te lo has imaginado bien.

-No lo has ensayado lo suficiente, hay algo que te falta.

-Se atrae lo que se piensa.

-Por eso soy tan desgraciada, siempre me pongo en lo peor.

-"Efectiviwonder".

Como que somos responsables de lo que nos pasa.

Que es lo que hablabas antes, por un lado puede que sí, pero por otro no,

porque si no es muy triste, porque dices, me va mal,

es mi responsabilidad, ¿hasta qué punto? Porque hay veces,

yo siempre digo que la vida realmente, va por otro lado,

la podemos manejar a un nivel o no, pero es una cuestión de aceptación.

Te van bien las cosas, genial. Te van regular, genial también.

Algo hay que aplicar para sobrevivir en este océano tan extraño.

Sí es verdad, que hay una cuestión de actitud,

ante las cosas, que diferencia al ser humano en su convivencia

con los demás. Eso es así.

Y la responsabilidad de un estado de ánimo, y la responsabilidad

de cómo quieres tú decidir que sea,

porque ahí sí que manejas tú, cierto grado, con la actitud

ante las cosas. No acepto las que son, y luego las personas.

La respuesta la das tú. Eso es.

Entonces con eso marcas un camino,

pero más que eso no hay, porque el tema de la automotivación,

puede ser negativo, o puede no serlo,

porque es una maravilla, contarte a ti misma: "Tú puedes".

Pero aparte, yo imagino hacia dónde fue María Dolores, todos podemos

intuir hacia donde fue esta chica, con ganas de probarlo todo,

y sin ningún problema y ambiciosa.

Y realmente, creo que salió de todo eso, y ahora está en algo,

enfocada en algo, para que le vaya bien.

-Esto es de locos. -Paciencia.

Tú visualiza: Billetes entrando por la ventana de tu casa.

"Entonces, en ese sentido, creo que ha sido muy valiente,

Puede estar mal enfocada, eso ya, es cuestión de gustos,

pero que sí que se ha salido de unos sitios,

y está enfocada en lo que desea, sí"

Además, lo que habla es muy interesante,

realmente, el tema de la visualización y de ciertas cosas,

bien entendidas, es del todo interesante.

El problema es que ellas lo basan en la frivolidad máxima.

En algo que no tiene que ver, con esa conexión real.

El problema es que es una estafa. Es un negocio piramidal que estafa,

está cogiendo un concepto bueno, y lo está aplicando a una estafa.

Y está cogiendo a gente vulnerable, en Móstoles, es que claro, es todo,

pues eso, vuelve al barrio, donde sabe que hay gente susceptible,

de querer evolucionar y crecer, y salir de un entorno,

que necesita sacudirse, y, ¿dónde va? Pues ahí.

Quiero decir, es utilizar cosas buenas, mal empleadas.

-¿Qué pasa con la gente que no tiene nada?

¿Son ellos responsables de lo que les pasa?

Una forma de captación de ese tipo de cosas,

es hacerte creer que entras en algo super especial.

-Lo siento bonita, no puedes formar parte

de nuestra élite de comerciales,

-Así ya te enganchan.

-Encima te están haciendo el favor de tu vida.

-Y te hacen un ritual, y bueno, voy a ver si sí o si no.

Eres merecedora de conocer los secretos empresariales.

-Enhorabuena, hoy es el primer día de tu nueva vida.

Un blanco fácil, para un engaño de ese tipo,

porque parece que nos tenemos que identificar,

con lo que tenemos, no con lo que somos.

Claro, y yo creo que la mejor idea para ser infeliz,

es precisamente, basar la felicidad en algo así.

Porque va a ser una insatisfacción constante en tu vida,

nunca va a ser suficiente.

nunca jamás.

Entonces, es lo que hablábamos antes,

en el momento en el que empieza la comparación,

siempre va a haber algo que te falte,

y siempre va a haber algo que te haga profundamente insatisfecho.

Y por esto es fácil que nos engañen ¿entendéis a los personajes?

Sí, sobre todo, cuando te están prometiendo,

que, de una manera fácil, y que simplemente, el error ha sido

una torpeza tuya, de no haber sido consciente de lo fácil que era,

puedes tener todo lo que siempre has soñado.

De pronto, te lo presentan así, y yo sí que creo que es fácil.

sobre todo, cuando no tienes mucho,

al menos intentarlo, porque no tienes tampoco mucho que perder.

Además, vivimos en la sociedad de lo material, del consumo,

de los objetos, las cosas, los plásticos, los envoltorios,

de que un aparato tiene una vida determinada para que consumas otro.

Y creo que es muy difícil, escapar a eso,

Como individuo, como ser humano, dentro de donde vivimos.

-Hola, soy Victoria Abril.

Seguro que me reconocen por mis múltiples trabajos en cine,

y televisión, pero no estoy aquí, para hablarles de mi carrera,

ni de mí.

Hablemos de Victoria Abril, por favor, de cómo consigues, Vicente,

que Victoria Abril haga la película, no por nada,

si no porque ella es muy especial, a la hora de elegir sus trabajos.

Hace tiempo que está un poco fuera del cine español,

viviendo en Francia, haciendo cine francés.

Y, supongo que había que seducirla, ¿cómo lo hiciste?

Todo el proceso de producción de la película, fue muy largo, complicado.

Entonces, las primeras versiones, eran de una forma, pero luego,

cuando surgió la idea de que Victoria Abril hiciera el papel,

ella leyó la versión anterior, y yo viajé a París, para contarle,

un poco, el proyecto, y con la idea, de que en este juego de película

"post pop", que a mí me gusta, porque tiene mucho de eso,

ya que jugamos con las Supremas de Móstoles,

haciendo de si mismas, entraba perfectamente en este juego

de espejos, que proponía la película, que la propia Victoria,

regresara de España,

porque hacía tiempo que no teníamos noticias de ella.

Y, de pronto, la veíamos como líder de un negocio de venta piramidal,

En EE.UU. hay muchas actrices, que de pronto,

pues las de Dallas, y cosas así, de pronto las ves, que están,

dando imagen a este tipo.

Entonces, era verosímil, dentro de este juego que proponíamos,

que era un juego, ¿no? Y claro, ella es una tía estupenda,

y super moderna, entendió perfectamente, y fue genial

contactar con ella. Yo estoy muy agradecido a que,

quisiera jugar con nosotros.

-Que es la Victoria Abril, ¿no lo ves?

-¿Quién tú?

-No, yo.

Desde la experiencia, cómo es trabajar con ella, cómo ha sido,

trabajar con ella en esta película.

Pues ha sido muy bonito desde el principio,

porque, desde los primeros días de ensayos,

nos dimos cuenta de la ilusión que tenía ella,

principalmente por esta película, pero, sobre todo, observar como

es un trabajo que le apasiona y se lo toma como si fuera el primero.

Desde el primer día, ella se sabía todo el texto de la película,

y recuerdo que en las pruebas de cámara que hicimos, con el vestuario

que íbamos probando,

se iba probando cada vestuario con la peluca que lleva correspondiente,

y el trozo de textos que correspondía a esos momentos.

Ay, qué maravilla. ¿Te acuerdas?

Y fue como una especie de exhibición que dijimos todos: "¿En serio?".

O sea, ya lo tiene organizado, ya no sólo que te sepas el guion,

que es nuestra responsabilidad antes de empezar a rodar.

Pero saber a qué correspondía cada cambio, cada peluca, cada momento.

"¿Cómo os preparasteis los personajes?"

Bueno, Vicente lo tenía muy claro,

y su manera de dirigir es muy clara,

y nos llevó él hacia lo que él quería.

Todo al revés, era todo al revés de lo que había en el texto.

Ahora, sí es cierto que yo, mis movidas y mis cosas,

yo me fui a un sitio de piramidal, allí me fui,

a que me ingresaran allí.

No me ingresaron, pretendían hacerlo, claro,

me vio aparecer la chica por la oficina de cremas de estas,

que venden, no voy a decir el nombre.

Pero allí me presenté, y esa era María Dolores.

Era María Dolores, tal cual, con su chapita, con su vestidito,

perfecta, con sus cosas, todo estupendo,

y ves perfectamente todo lo que tienen, yo conocí a una chica allí,

nos enseñaron los grupos de guasap que tienen, cómo se animan,

las reuniones que tienen,

cómo van diciendo: "La semana que viene hay un curso,

para formación de no sé cuántos, hacemos un descuento

a las que venís hoy aquí". O sea, es todo un negocio,

endogámico entre ellos, que está muy bien montado,

y que va gente que está muy sola y no tiene oficio ni benficio,

y que encuentran ahí una manera de ganarse la vida y una comunidad,

a la que pertenecer.

Porque, te hacen sentir de esa manera.

Para mí fue muy interesante ir, y verlo, y para nosotros todos,

pues compartirlo.

Pero, sí que es cierto, que, en cualquier caso,

la dirección de Vicente era muy clara.

Entonces, como era muy clara, ahí nos zambullimos,

Alexandra y yo.

Sí, es que yo creo que tu manera de trabajar es,

tiene dos cosas muy claras, que una es la forma,

tiene que ser muy clara y estar muy estudiada y muy trabajada,

y por otro lado, el fondo, tiene que estar, necesariamente,

muy conectado contigo.

Tienes que conseguir aunar esas dos cosas.

Entonces, había un trabajo de mesa, que hicimos durante bastantes

semanas, exhaustivo.

Cada frase estaba estudiada y había que decirla de una manera,

que era jugar a la contra.

Si una frase decía algo positivo, decirla como si estuvieras enfadada.

Bueno, son cosas que había que trabajar,

porque no es la manera habitual en la que nos expresamos actuando.

Y la trabajamos durante unas semanas.

Y, por otro lado, conseguir,

que esos personajes calaran hondo,

y en todo momento dijeras la verdad.

Porque creo que es una película de personajes muy auténticos,

muy conectados, cada uno en su movida mental,

pero que era fundamental, ser muy sinceras actuando.

Muchas veces, los actores, trabajando con ellos, tienden a,

como está escrito esto, lo que pienso, lo que siento y lo que digo,

va todo en la misma dirección, y a mí siempre me gusta,

diferenciarlo.

Porque esté escrito no quiere decir que sea verdad, ni que lo sientas.

Entonces, ese trabajo a mí me gusta hacerlo, porque, a veces, digo,

es que lo que está escrito es lo menos importante.

Lo más interesante es lo que piensa el personaje.

Es verdad, que luego cuando lo analizas, en la vida real,

hablamos más así, que como normalmente hablamos,

interpretando en otras películas, o series, dónde sea.

Muchas veces, cuando tú quieres enfatizar algo, vas a la contra.

Cuando tú quieres sinceramente decir, lo guapa que estás,

lo dices un poco, así, para que te lo creas.

¡Estás muy guapa!

y lo dices como: "¡Pero qué mal vas vestida!

Y funciona mucho, y da unos resultados muy cómicos.

Cómo cuando yo te decía, cada vez que dices María Dolores, no,

¿cómo era? -Felicidad.

-Cada vez que dices Felicidad, igual estás diciendo...

Porque yo quería llamarme Felicidad, me quería llamar mierda.

-Ahora exijo que me llamen Felicidad.

Porque es lo que quiero para mí, y el estado en el que vivo cada día.

Ese monólogo es el claro ejemplo de ir a la contra.

De lo que estoy contando, ir a la contra.

Mira, es alucinante, como lección para actores,

no tiene relación con la película, pero sí con la interpretación.

Ver, la serie que se hizo sobre el crimen de León,

ver a una mujer confesando el crimen,

no tiene nada que ver a cómo lo haría una actriz.

Una actriz es, como confieso el crimen, lo hago,

-Y subrayo cada cosa, explicándola.

Pero, ves a una persona real, confesándolo, y lo dice como,

la maté.

Y así es como se te pone la carne de gallina.

Es que los actores siempre tienden a, es que es muy fuerte lo que digo,

y a mí me gusta diferenciarlo. Y ese trabajo es, para que luego,

se haga más interesante el trabajo.

Es trabajar mucho la forma, y, curiosamente, en ese trabajo,

aparece una conexión más real.

Es curioso.

Lo de los actores norteamericanos en las series de ficción,

ahora mismo, es muy habitual eso, y es muy interesante observar.

Por ejemplo, estaba acordándome de Billy Bob Thornton,

en ese personaje maravilloso de la serie "Fargo",

que es un asesino a sueldo y entonces, él está contando

unas historias y se planta y te dice, pues un cervatillo,

iba por el campo, y te está contando una historia,

en esa narración, o sea, que es muy habitual,

y muy de método norteamericano de las series de ficción ahora mismo.

Si analizas los trabajos de Meryl Streep, te das cuenta que ella,

está haciendo un circo de tres pistas.

No tiene nada que ver lo que hace, lo que dice, lo que siente,

lo que está pensando, es maravilloso y, eso es difícil analizarlos,

porque no creo que ella lo haga conscientemente, está en el método.

Pero es por eso, que son esos actores tan magníficos.

Pero tiene que ver con la dirección,

y con que el guión vaya a la contra.

Que tú estés contando una cosa, y la emoción vaya por otro lado.

Y luego, él es inteligente, por supuesto.

Es cierto que Vicente nos decía mucho,

nos remitía mucho a películas americanas,

quiero que me lo hagas muy americano.

Vicente siempre quiso ir a la contra de lo que era la comedia,

me refiero, el guion es un guion de comedia, claramente,

pero no nos dejaba improvisar, porque estaba escrito en el guión,

Siempre decía: "Yo no quiero que me vayas a hacer gracia, quiero

que, si hace gracia, sea por la situación.

Para nosotras era difícil.

Es que no es como personajes haciendo gracietas,

si no, nosotros estamos por arriba, observando desde arriba.

Entonces, eso te genera otra... que, va en detrimento de la película

porque no es tan agradable, pero va a favor de la verdad de la historia.

y de los personajes, y de las actrices interpretándolo.

Claro, si vamos a eso, que a las grandes comedias,

fíjate Berlanga o Rafael Azcona, a lo largo de los años,

fíjate lo que es la comedia. La comedia en España, tenemos,

ahí unos referentes maravillosos a los que mirar, cómo se repasan

nuestros grandes dramas, con la comedia, ¿no?

Cuando no tiene ninguna gracia lo que estamos contando,

que esa es la complejidad de la propuesta.

Y eso es lo bonito, ¿no?

Yo no quiero que los espectadores, se vayan del programa,

sin haberse fijado en que una de las canciones,

pone la voz Cristina Castaño.

-La verdad, es que no me acuerdo bien de cómo surgió.

-Pues hablando, precisamente.

-Estábamos comiendo un día, fue un día de comer.

-Ella me había dicho, y para ti este tema,

Las Supremas están cantando, porque no te cantas tú, díselo a Vicente,

-Que tú cantas muy bien, dile a Vicente.

-Empezamos las dos hablando, y tú, mira pues no sé qué,

Al final me mandaste el tema y se hizo.

Y las Supremas de Móstoles, capítulo aparte.

Hay que mencionar el trabajo de Las Supremas de Móstoles,

en la banda sonora, porque están cantando todo el rato.

(Música)

No sólo en las canciones, si no, en los coros,

y, a lo mejor pasa desapercibido, pero el trabajo de Antonio Escobar,

con la música, me parece muy interesante, porque yo quería,

yo quería que Móstoles pareciera Detroit.

Esa era la propuesta.

Que, desde la banda sonora, estuviera,

Y que Las Supremas de Móstoles fueran como Las Supremas de Detroit.

Claro, y de hecho, el conflicto que sucede entre ellas, es el mismo,

que el que cuenta la película "Dreamgirls", lo que pasó,

con Las Supremas de Detroit, es que hay una en la sombra,

viendo el éxito de las otras.

Me parecía que en este mundo que creamos, encaja perfectamente,

que eran las tías de Encarna, y estaban enfadadas con la madre,

porque habían triunfado. Y todo ese pollo era muy divertido.

Pues muchísimas gracias a los tres, por haber compartido este rato,

y mucha intimidad, porque en las películas se pone parte del corazón

y de la vida.

Así que gracias, Alexandra, Cristina y Vicente.

Y que os veamos mucho por aquí, que significará,

que no habéis parado de trabajar.

A vosotros no os despido, llega la hora del cortometraje,

en "Versión Española".

La semana que viene, despediremos el año con un programa especial,

en el que podremos ver en "prime time", los cortometrajes ganadores,

del concurso "Versión Española Sgae".

Todo un lujo, no os lo perdáis.

Hoy vamos a ver el último trabajo de la sección oficial.

Se titula "Alma" y nos llega desde Colombia,

Su director Santiago León Cuéllar,

nos propone un sensible y certero relato de aceptación personal.

Con todos vosotros: "Alma".

Que os guste mucho. Nos vemos ahora.

Vamos a coger desde la parte superior, y hasta en la punta.

Vamos a empezar a sacarle todo el aire.

Empezamos a desenrollarlo suavemente,

de forma que no nos vaya a quedar ningún tipo de burbuja.

hasta la parte inferior.

Ya que esto, va a evitar algún tipo de accidente,

tanto al ponerse ropa,

¡Chicos por favor!

Algún tipo de duda o inquietud, muchachos.

¡Alma!

¡Alma!

-Alma, espere. -¿Qué?

-Hola.

-¿Qué haces el viernes, Alma?

-Nada, ¿por qué?

-¿Quieres venir a una fiesta conmigo?

-¿Quiénes van a ir?

-Y usted, ¿por qué quiere ir a una fiesta conmigo?

-No sé, te quiero conocer.

-No, no quiero ir, no me gusta que me tomen fotos.

-¡No me tomes fotos!

-¿Te molesta el vello facial? -No.

-¿Cómo te has sentido? -Bien.

-¿Has tenido nauseas, vómitos, taquicardias?

El tratamiento va bien,

Los exámenes mostraban que la testosterona ha bajado notablemente.

-¿Cristina tiene muchos amigos? -No.

-Me ha invitado Héctor.

-¿Héctor? ¿Te gusta?

-No, nada que ver con el tipo.

Me cae bien.

-¿Es bonito? -Ay, yo no lo sé.

Hola.

Alma, si quiere, deje la maleta ahí.

¿Quiere algo de tomar?

-Sí. -Ya vengo.

-Gracias. -Yo voy a cambiarme. Ya vengo.

¿Te gustan?

-Sí, bastante. -Venga, le muestro algo.

-¿Y esta? -No es ampliada. Verá.

La idea es poner un negativo acá.

Como este.

La prendes y ajustas el foco.

Entonces, dispara a los dos,

y así la imagen queda plasmada en el papel.

-¿Tú haces las fotos así?

-Ya no.

¡Una, a ver, hasta abajo, dos!

¡Tres, cuatro!

¡Cinco!

¡Vamos a hacerlo, Alma!

¡Vamos muchachos, vamos, vamos!

¡Si Alma no lo hace bien, vamos a volver a repetirlo!

¿Sí? ¡Uno!

(Llaman a la puerta)

-¡Alma! -¿Qué?

-¿No ibas a quedar a las 2, en la tarde?

-No voy a ir. -¿Qué no? ¿Por qué?

-Porque nada me queda bien.

-Póngase el torniquete, que le queda muy bonito.

-No, está asqueroso.

-¡Alma!

(Música de fondo)

-¿Quieres algo de tomar? -No, gracias.

Yo voy por algo, espérame.

Me parece tan chimba que estés aquí.

Eres muy bonita.

Sabes que yo te quiero.

-¿Qué? -Venga, vamos a mi casa.

-¿Cómo así?

-Venga, vamos. -Yo no me voy.

(Música)

¿Alma?

¿Cómo te fue?

Bien.

(Música)

Alma.

Yo ni siquiera me di cuenta cuando usted se fue el viernes.

Y usted no me respondió nada, ni me dijo nada el fin de semana.

Y yo le quería pedir perdón por lo que le dije.

Mire.

¿Vamos por un helado?

(Música)

Al final, Alma parece dar un paso, aparentemente sencillo,

pero trascendental en su proceso de aceptación,

adaptación y madurez.

Estupendo y finísimo retrato,

el que ha trazado Santiago León Cuéllar en este corto.

Felicidades a él y a todo el equipo, especialmente,

a esa conmovedora actriz natural, que es Alma Betancourt.

Y nada más, hasta aquí, nuestro programa doble de hoy.

Ya sabéis que nos volvemos a encontrar la semana que viene,

aquí, en la ventana del mejor cine español reciente.

Un beso. Chao.

(Música)

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Versión española - Nacida para ganar (coloquio)

17 dic 2018

En el coloquio, moderado por Cayetana Guillén Cuervo, participan el director Vicente Villanueva y las protagonistas Cristina Castaño y Alexandra Jiménez.

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