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No recomendado para menores de 12 años Versión española - Guadalquivir (Presentación y coloquio) - ver ahora
Transcripción completa

El ciclo de la vida continúa. Nosotros seguimos aquí,

celebrando el Día Mundial del Medioambiente.

Todavía sobrecogidos por tantos momentos de belleza

que acabamos de vivir, y cargados de preguntas para los invitados.

Joaquín Gutiérrez Acha. Buenas noches de nuevo. Director.

José María Morales. Productor. Buenas noches.

Joaquín Araújo. Naturalista y divulgador de temas

que tienen que ver con la naturaleza.

Estás para llenarnos de luz sobre muchas preguntas.

Empezaría por ti, Joaquín, que eres el director, el realizador.

Una pregunta amplia que no pretende una respuesta sencilla

y que me puedes dar a lo largo del coloquio. Esto, ¿cómo se hace?

Esto tiene un proceso elaborado.

Tenemos que empezar mucho antes de coger una cámara;

plantear una serie de momentos que queremos filmar;

un guión que hay que escribir antes de empezar a trabajar.

Luego, localizar las zonas; hablar con los especialistas;

sacar los permisos para rodaje. Tenemos trabajo antes de empezar.

La conclusión es que se hace con equipo y gente muy buena

y muy bien preparada para acometer una película.

Tendríamos que preguntar todo tipo de detalles.

Por empezar con algo, por ejemplo,

¿cómo se consiguen los momentos de intimidad de los animales?

Por empezar con algo más concreto que pueda llamar la atención.

Utilizamos técnicas de escondite. Nos escondemos delante de los sitios

donde vamos tiempo. Los naturalistas caminan delante de la cámara

y encuentran los lugares apropiados que los animales visitan para beber,

reproducirse o comer. A partir de ahí, se establece una estrategia.

Vamos acercando un observatorio hasta coger la distancia adecuada.

Desde ahí, con mucha paciencia, empezamos a recoger imágenes.

Muchas veces nos volvemos a casa con las manos vacías.

Hay cosas que no te las esperas y te las regala la naturaleza.

Pueden pasar cosas que no están en el guión y las consigues.

Otras, por más que te empeñes, es imposible.

Los animales no entran, recelan. Nos quedamos sin ellas.

-"Piense un poquito, piense un poquito. ¿Qué sería?

-Para mí, tendría que ser...

la tortuga. -Perfecto.

Perfecto. ¿Usted se anima a hacerla? -Sí".

José M, en la presentación he dejado clara nuestra admiración

por la coherencia que tiene Wanda como productora y distribuidora,

apoyando el cine de autor más complejo y sobresaliente.

Estás muy apegado a lo que tiene que ver con la naturaleza.

Hay muchos títulos. "Nómadas del viento", "Entre lobos",

"No llores, vuela", la impresionante "Las estaciones".

"Unos cuantos grados más propician un cambio radical.

Europa queda anegada bajo un mar de verdor.

Así comienza la edad de oro de los bosques.

Así comienzan las estaciones".

Otros títulos que llegarán, como "Hermanos del viento",

"El faro de las orcas" o "Cantábrico",

que hablabais de él cuando no estaban los espectadores delante.

Os queda un proceso de edición y montaje muy complejo.

¿Qué te vincula a este cine? ¿Por qué merece la pena?

En primer lugar, lo que comentábamos antes. Vivimos en un país

de una riqueza y una biodiversidad impresionante.

La Península es uno de los centros de mayor biodiversidad.

Es un privilegio poder trabajar aquí. Otro privilegio es,

haber conocido a estos compañeros, con los que compartimos la noche.

Joaquín Araújo ha sido una persona fundamental en esto.

Cuando me propuso Jacques Perrin coproducir "Nómadas del viento"

hace unos añitos, hace... 18 años, 20 casi,

dije "¿a quién puedo pedir ayuda?". Pues a mi amigo Joaquín Araújo.

Empezó ahí la historia, con "Nómadas del viento".

Con rodajes en el salar, ¿te acuerdas?, de la paloma.

Con rodajes en Extremadura de las grullas, de cigüeñas.

Empezó así. Yo me di cuenta, viendo trabajar a Jacques Perrin

y, después, trabajando con la BBC,

es que teníamos un país extraordinario

pero teníamos que estar a ese nivel de calidad:

contar con gente muy buena, con los mejores equipos, con tiempo

y con unos medios económicos sin los cuales es imposible esto.

Hace falta tiempo y gente muy buena.

La segunda persona que he conocido ha sido Joaquín.

Empezamos a trabajar con "Entre lobos"

Él llevó la unidad de naturaleza de "Entre lobos".

Estuvimos a gusto trabajando juntos. Dijimos "¿por qué no seguimos

trabajando y haciendo cosas en nuestra Península Ibérica?".

Qué bonita película.

(Música acción)

Joaquín seguro que tiene mucho que decir.

Tengo mucho que agradecer. Probablemente es la gran lección

que te da la naturaleza y que pasa inadvertida

para la mayoría de las personas.

Somos mucho más que una parte de la naturaleza.

Nada hay en ningún ser humano distinto a lo que tienes delante

cuando ves fluir a un cauce como el del Guadalquivir;

cuando ves volar a unos flamencos, a unas grullas.

Somos todo eso, somos de la misma materia.

Además tenemos la historia de la vida dentro de nosotros.

Esto hay que ponerlo de manifiesto.

Como hay que poner de manifiesto a través del agradecimiento,

yo tengo que daros las gracias a todos,

especialmente a Wanda y José María Morales, a Joaquín Gutiérrez Acha.

Hoy, 5 de junio, Día Mundial del Medioambiente,

también hay el esfuerzo titánico, altruista,

entusiasta de miles de personas que quieren recordarnos

que lo que nos ha fascinado contemplando esta película

está siendo demolido. Estas películas cumplen una función

infinitamente mayor que la que aparentemente tenemos

en la fugaz contemplación en esa hora y media.

Nos están conectando. Esa conexión es el primer paso

para una actitud sensible, respetuosa, coherente.

Por tanto, mi agradecimiento.

Este 5 de junio en TVE se está celebrando como nunca.

(Pájaros)

¿Qué ha sido para ti lo más complejo?

Una secuencia compleja que puedas compartir con los espectadores:

esto no había manera, o conseguimos hacerlo así.

Para que sea más cercano. Más que complejo, delicado.

Cada animal tiene su forma de trabajarse y es complicado,

o te pueden complicar todas las secuencias.

Delicado, cuando trabajas con el águila imperial ibérica.

Es una de las águilas más amenazadas de extinción del mundo.

La tenemos aquí y nos han dado un permiso para trabajar con ella.

La Junta de Andalucía, con mucho control...

Había una cadena de comunicación

en cada momento que entrábamos a trabajar

para ver si no había incidencias, todo funcionaba bien.

-"Aquí, la soberana, es el águila real".

-Son momentos muy delicados de trabajo. Lo pasas mal.

La vida del animal está por encima de cualquier imagen.

Cuando consigues las imágenes, son para la gente y te sientes bien

haciendo llegar eso al público.

(Chillido)

Cuando ves que "Guadalquivir" se ha vendido en todo el mundo,

que lo ha difundido National Geographic en todo el mundo

y la última noticia que nos daban, ¿te acuerdas?

Lo han pasado en EE. UU. y ha sido el "sleeper",

que es esa película o documental que no crees mucho en él

y que, de repente, ha tenido una audiencia estupenda en EE. UU.

Le cambiaron el título. Le pusieron "El zorro y el río".

Es bonito título. Es muy elocuente o muy sugerente.

El zorro ha sido el vehículo conductor para seguir el río.

-"Una vez más, el río grande llena su estómago vacío.

El agua no mata el hambre. Lo que él necesita beber es sangre".

¿Por qué decides que sea el vehículo conductor?

Porque es un superviviente. Es uno de los animales

que nos pueden enseñar muchas lecciones. Se adapta a todo.

Viaja, come lo que sea, está en cualquier situación,

las poblaciones se remontan aunque las caces. Es superviviente.

Es una cosa extraordinaria. (ARAÚJO) -Es muy fotogénico.

(TODOS) (RÍEN) Muy expresivo.

Hay secuencias memorables en el documental.

Tuvimos la oportunidad, porque fue regalo de la naturaleza, en Cazorla,

de encontrar una familia entera salvaje a nuestra disposición.

Pudimos filmar, con ella, cosas maravillosas.

Utilizamos un zorrito. Mucha gente nos pregunta

"¿cómo estáis al borde del río, pasa un zorro y pasa más adelante?".

En este caso, es un animal entrenado para hacer ese recorrido.

Sería imposible quedarnos escondidos al borde del Guadalquivir

esperando..., creo que estaríamos ahí todavía. Esperando un zorro.

(BALBUCEA) Es algo que se utiliza en naturaleza y en documentales;

y más en películas, para construir la historia:

recurrir a algunos animales que están bajo control.

No tenemos ningún problema en decirlo. No hay que engañar.

Este zorrito se tenía entrenado, criado desde bebé.

Nos ayudó a meternos por sitios donde el río no pasa.

-"El forastero rojo tiene recursos. Puede mantenerse durante semanas

solo a base de caracoles e insectos que encuentra en su camino".

Joaquín, ¿qué tienes que decir de los zorros?

La plasticidad del comportamiento de todos los cánidos es tremenda.

Fueron fácilmente asimilables a nuestra estructura social.

Se puede llegar a un convenio.

Se puede establecer un pacto de mutua asistencia.

Está históricamente reconocido como fundamental

en este género cinematográfico.

Ninguna película, de las importantes que se han hecho en el mundo

de gran documental monográfico, deja de tener algún animal actor

que tiene que aprenderse un guión y lo ejecuta perfectamente.

No pasa nada. No pasa nada.

Enlaza perfectamente con el lado no manipulado.

Podríamos decir que es una forma muy artística

de funcionar con la naturaleza.

Tiene una parte, que has considerado que debes incluir.

Y otra, que es el puro azar.

-"Que el lobo viva donde pueda y donde deba vivir,

para que en las noches españolas no dejen de escucharse

los hermosos aullidos del lobo".

(Aullidos)

Hay una etapa de tu vida muy intensa, que queríamos abordar.

Antes, me gustaría compartir unas imágenes con vosotros.

-"Joaquín Araújo, el ornitólogo del grupo, tomaba notas

mientras un colaborador no podía aguantar el mareo.

Para el equipo de "El hombre y la tierra" esto es frecuente.

Largos viajes, por tierra o mar, hasta llegar donde vamos a trabajar.

El ornitólogo, mirando, descubrió un pájaro en el mar.

Hay tantos pájaros en el mar.

Podía ser un cormorán. Quizá una pardela.

Observando con más detenimiento, comprobamos que era un náufrago.

Un pollo joven de cormorán totalmente calado

que estaría condenado a morir si no conseguíamos salvarle.

Joaquín, además de buen ornitólogo, es un excelente nadador.

Desafió, sin la menor vacilación, el frío del mar

y la bravura de las aguas en aquella mañana de marzo.

Todos estábamos pendientes por el desenlace de la aventura.

El payés, que conducía el llaut, como llaman a estas embarcaciones

en el subarchipiélago de Cabrera, puso la nave en condiciones

de que nuestro bravo naturalista trajera su trofeo.

Repuesto del chapuzón, y tras recuperar sus lentes,

pudo comprobar Joaquín que el náufrago salvado

era un polluelo de cormorán moñudo".

(A LA VEZ) (HABLAN) Nuestro valiente colaborador.

¿Qué tienes que decir de las imágenes y de toda esa etapa,

en la que trabajaste como guionista y como hombre multimedia?

El vínculo con Félix fue extraordinario.

En el año 75 imagínate lo que supone para un entusiasta naturalista,

ya se emitían las películas de Félix constantemente en la tele,

que sonara el teléfono y fuera él para invitarme a comer.

Y, de ahí, yo saliera colaborador para su faceta editorial.

(Música acción)

-"Las cápsulas de goma embutidas en las uñas aceradas del águila

impiden las heridas en el zorro.

La lectura del número y de las notas tomadas sobre el collar

nos permiten ubicar al zorro capturado, en su territorio".

-Han pasado 39 años

y todavía me paran por la calle. "¡Tú te tirabas al mar!".

Eso quiere decir que las cosas tienen un impacto extraordinario.

Lo tuvo la serie, todos los que ahí trabajaron.

-"En la filmación de películas de animales

hay que resolver, muchas veces, las cosas sobre la marcha.

Se presentan problemas que no están previstos

en las técnicas de la cinematografía normal".

(MORALES) -Una referencia para todos los que lo hemos vivido

y una referencia internacional. Félix está al nivel

que puede ser un Cousteau, un Attenborough,

un Jacques Perrin...

-Puedo dar uno de esos datos por los que vuelvo a pedir perdón.

Lo que más me asusta es la estadística y los números

pero los uso con demasiada frecuencia.

Cuando escribí una segunda biografía sobre Félix Rodríguez de la Fuente,

en aquel momento se estimaba que "El hombre y la tierra"

la habían visto 600 millones de personas.

(GUTIÉRREZ) -El punto de partida para los de nuestra generación

que nos dedicamos a esto. Desde entonces ha salido gente,

con mayor o menor fortuna. Ha habido una generación entera

intentando hacer cosas de estas.

(MORALES) -Cada uno tiene que seguir su camino.

(GUTIÉRREZ) -El error es intentar ser Félix.

Intentar ser otra persona siempre es el error.

(ARAÚJO) Es un tremendo fallo que han cometido varios,

que no nos acordamos de ellos. Félix era su voz.

Muy por encima de las técnicas de colaboradores, del presupuesto

de esta casa, Félix era su estilo.

Su estilo de narrar, su capacidad de comunicar.

Por mucho que estuviéramos en el siglo XX,

Félix estaba hablando como el chamán de una tribu.

Convencía por su capacidad.

(GUTIÉRREZ) -Se montaron documentales posteriores sin su voz

que cambiaron. De metraje que quedó pendiente.

-Los últimos ocho, que me tocó a mí culminarlos.

Pusimos otra voz fascinante, la de Teófilo Martínez.

Uno de los mejores locutores de la radio.

Evidentemente, no era lo mismo.

Se culminó la serie con esos ocho capítulos porque estaban filmados.

Sin la voz de Félix... no era lo mismo.

-"¿Por qué aúllan los lobos? Se pregunta la gente.

Les podríamos contestar que para comunicarse unos con otros.

En segundo lugar, para marcar sus territorios.

En tercer lugar, quizá, para expresar la tristeza

del corazón de una especie que dominó el medio mundo

y que está al borde de la extinción".

Como fuente de vida o peligro mortal.

Como vía de comunicación o barrera infranqueable.

El río ha nutrido infinidad de aventuras cinematográficas.

Os proponemos un viaje por este cauce de historias.

(Música suave)

"(GRITA) El río Rojo. El río Rojo".

(Música suave)

"En realidad esto es muy fácil, Sr. Allnut.

-Tiene que aprender a leer en el río".

(Agua)

"El agua también da miedo; y el viento, cuando se enfada.

El fuego, el agua y el viento son gente muy fuerte".

(Música suave)

(Agua)

Es una cosa espectacular lo que se puede rodar

y lo que se puede montar. Supongo que después del esfuerzo

de captar imágenes durante dos años, que ha durado este rodaje,

¿cómo se monta? ¿Cómo se elige lo que tienes que montar?

Tienes que ser duro... y desapegado

con tus propias imágenes, que son como hijos. Es complejo.

¿Cómo se hace? Habladme cualquiera. El porcentaje de utilización

en "El hombre y la tierra", en el mejor de los casos,

en alguno de los documentales más preparados,

era 30-1. Había que elegir un fotograma de cada 30.

Un metro, entonces era celuloide, de cada 30.

En otras de las películas que ha visto la sociedad española,

el porcentaje era 200 a 1.

-"El emperador los alimenta para que pronto recorran su legado".

(GUTIÉRREZ) -Son momentos distintos. Las luces cambian;

los días son grises; de repente los tienes con sol, con luces frías;

cambian las estaciones. No puedes mezclar todo con todo.

Esta es la complejidad más grande. Aunque hay una estructura de base,

hay una labor artística final que mueve las piezas, los bloques

para que todo funcione mejor. Es importante unirlo.

Es solo en ese momento cuando se hace película;

cuando entra la música, el sonido. Te emocionas y ves que funciona.

Montar toda estas piezas es doloroso.

Y para el que las filma, más. Por eso hay una 3. persona ajena,

el montador oficial, que no tiene tanto apego a las imágenes,

y en muchas ocasiones decide "esto funciona aquí.

Aunque sea más bonita esta, debe ir este plano".

-Teníamos claro que era una película.

Al ser una película, tenía que haber un montador de cine.

Este no lo tiene fácil al montar un documental de naturaleza.

Ahí ha habido, y es una de las peculiaridades,

la coordinación de tu trabajo con el de Iván Aledo,

que ha hecho un trabajo extraordinario.

Otra que comentábamos es el sonido. Me gustaría recordar

a nuestro querido Carlos de Hita. Es un gran profesional y gran amigo.

(Cigüeñas)

(ARAÚJO) Este cine no se entiende sin una música de lo espontáneo.

La naturaleza no usa palabras. Usa música y tiene lenguaje.

Las bandas de ambientes sonoros, de paisajes

tremendamente armoniosos son imprescindibles.

"Guadalquivir", "Nómadas del viento", "Estaciones"

son películas que se podrían escuchar, solo escuchar.

(Graznido)

(ARAÚJO) Ponerse en la sala con los ojos cerrados

es fundamental. La naturaleza no se comprende sin sus sonidos.

(Gruñidos)

¿Qué otros espacios, dentro de la península,

merecerían un documental de este tipo?

-Todos. Para hablar de cosas concretas, acabamos de rodar

"Cantábrico", que va a ser nuestra próxima película.

La acabamos de rodar; después de más de 22 meses

de trabajo continuo en toda la cordillera cantábrica.

Vamos a ver osos; lobos ibéricos; urogallos;

los grandes animales: ciervos; rebecos,

el rebeco de los Picos de Europa de la cordillera cantábrica.

(Música acción)

(BALBUCEA) Yo me dedico al cine,

no solo a la naturaleza, y creo que hay que contar historias.

A todos nos gusta mucho, las imágenes,

pero para llegar al público tienes que contar historias.

(Relinchos)

"En la primavera de este nuevo siglo,

una coexistencia pacífica con nuestros vecinos del planeta

ve la luz".

Yo os preguntaría por el futuro de los documentales.

¿Técnicamente? ¿Formalmente? Respecto a los contenidos.

¿Viven un buen momento? ¿Auguráis un camino con luz?

¿Por dónde vais caminando vosotros, que sois los expertos?

Si no lo sabéis vosotros, no lo sabe nadie.

(MORALES) Cada uno cuenta... (GUTIÉRREZ) -Perrin lo preguntaba.

Decía "¿crees que sirve para algo todo esto que estamos haciendo?".

Yo decía "mientras se vean, sí". Cuando se ven, sí hacen efecto.

Ir al cine a ver una película como "Las estaciones", de Perrin,

que recomendamos porque es una maravilla de película,

tiene un gran efecto si se ve. Si no, pasa de largo.

Ver la historia de nuestros bosques en Europa es espectacular.

No se puede proteger lo que no se conoce.

-"Amenazada, atacada por todos los flancos,

la naturaleza aún no ha claudicado.

Aún no es demasiado tarde. Ella resiste".

(MORALES) -Parece que tenemos una forma de contar estas películas.

Hemos empezado con "Guadalquivir". Seguimos con "Cantábrico".

Tenemos una nueva, que es "Dehesa".

Es sobre un espacio importantísimo a nivel mundial;

un espacio único, nuestra Dehesa.

Nos gustaría hacerlo en colaboración con Portugal, que tiene una dehesa.

Es nuestro proyecto. Cada uno tiene su forma.

Nosotros creemos que el sistema de rodarlo con película,

con las técnicas... más nuevas,

con las cámaras últimas que salen,

con las nuevas tecnologías; y contar historias.

Me gustaría, de manera breve, ver si podéis enunciar algunas cosas

fundamentales que tenemos que hacer para preservar...

lo que nos rodea. Gran pregunta. (GUTIÉRREZ) Vale.

En lo que nos toca a nosotros, divulgarla, darla a conocer.

Fundamental. Y que siga existiendo gente como Wanda;

José M Morales y Miguel Morales, que son los que apuestan; y TVE.

Apuestan y apoyan. Que se siga haciendo, porque es muy importante.

Si nos quedamos sin bosques, sin naturaleza, nos ahogamos.

Es algo que, como pasa a largo plazo,

no ponemos soluciones inmediatas. Cuando un avión se estrella

por falta de una baliza, al día siguiente se coloca;

o se protege una curva en la que se está matando gente.

La naturaleza va lenta.

El desastre no lo vamos a ver y lo verán nuestros hijos.

Ese egoísmo que tenemos de mientras estemos, disfrutamos;

a futuro no lo van a disfrutar. Hay que divulgar para proteger.

Joaquín. Lo que más puede aportar a una vida

plena, completa, estimulante y estimulada es la admiración.

Si no somos capaces de admirar lo que no hemos hecho

y somos incapaces de hacer; es decir, el espectáculo de la vida,

su multiplicidad, la inabarcable cuantía de sus conversaciones,

sus lazos, sus ciclos, sus procesos. Si no admiramos eso,

estamos despreciándonos a nosotros. Este cine es una llave

que abre la puerta a la naturaleza. Hay que entenderlo así

para animarnos a saber que es el primer paso

para que este mundo no se diluya en un egocentrismo

prácticamente suicida. Admiremos este cine porque nos llevará

a la admiración hacia el resto de lo viviente.

Sí, señor. (MORALES) Hay que salir al campo.

Vivimos en una Península Ibérica maravillosa.

Hay que salir al campo, al mar. Estamos rodeados de mar.

Tenemos una naturaleza impresionante y salgamos más al campo.

Señores: muchísimas gracias por esta noche maravillosa,

por las imágenes, por el sonido, por las cientos de horas

que habéis esperado para mostrarnos estas bellezas

que nos hacen conscientes de dónde vivimos y quiénes somos.

Muchas gracias a los tres por estar esta noche aquí.

(A LA VEZ) Gracias. Esperamos ver "Cantábrico".

(MORALES) A final de año. Muy bien. Muchas gracias.

Es hora de ver qué nueva lección de cine y de vida

nos ofrece Raúl Cimas. Es la hora del cine "low cost".

Estos calcetines eran blancos.

Los lavé con una camisa roja y se me han vuelto amarillos.

Compré un "pack" de tres. Había dos blancos y uno negro.

Ahora tengo uno negro, otro blanco y otro amarillo.

(VOZ EN OFF) -¿Cuántas historias arrastra el río Manzanares?

La de mi vecino Juancar es una de entre miles de ellas.

-Desde que llevo aquí trabajando y vino él a vivir,

creo que Juan Carlos nunca ha visto el río.

-Llevaba más de diez años con la idea de salir a andar.

Ayer fue el día.

(Música suave)

Me puse mis zapatillas de pádel y me fui a caminar por el río.

-Me sorprendió sobremanera. No me lo esperaba. Menos de él.

-La verdad es que descubrí un mundo maravilloso.

(Música suave)

Un estallido de vida en la naturaleza.

Exultante, deliciosa, maravillosa.

(Música suave)

He visto pinos. He visto aligustres. He visto césped.

Las plantas me hablaban. Noté su energía. Sentí su energía.

(Música suave)

Animales increíbles: gaviotas de río,

palomas, patos.

Vi seres humanos extraordinarios.

Unos sobres ruedas, en velocípedos.

En patines.

Hubo un momento que me arranqué a correr.

(Música suave)

Ante la inmensidad del Manzanares, uno se siente pequeño.

(GRITA) Amo el Manzanares. Amo el río. Amo mi río.

-Me llamó un vecino. Me dijo que se encontró a Juan Carlos

en un puente, tumbado.

-Sufrí un ataque de Síndrome de Stendhal.

No pude soportar tanta belleza.

(Música triunfal)

Se levantó eufórico. Fue, para él, lo más valioso que le ha pasado.

-Todo el mundo debería ir por lo menos una vez al Manzanares.

(VOZ EN OFF) -Esta es solo una de las miles de historias

que arrastra el Manzanares.

-No sé cuándo, pero tengo que volver. Volveré.

Tengo ahora la agenda... Mañana tengo dentista,

al otro juega el Atleti, y pasado es la graduación de mi niña.

Las zapatillas de pádel me hacían daño.

No paramos de aprender con nuestro gurú del cine, Raúl Cimas.

Gracias por acompañarnos un domingo más en "Versión Española".

Nos vemos dentro de siete días

para compartir el mejor cine español reciente. Un beso. Chao.

(Música créditos)

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Versión española - Guadalquivir (Presentación y coloquio)

05 jun 2016

Cayetana Guillén Cuervo presenta la película documental "Guadalquivir", rodada en Ultra Alta Definición y con narración de Estrella Morente. En el coloquio, moderado por Cayetana Guillén Cuervo, participan el director, su productor, José María Morales y el naturalista Joaquín Araújo.

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