www.rtve.es /pages/rtve-player-app/2.17.1/js/
5283514
No recomendado para menores de 12 años Versión española - Ciudad Delirio (coloquio) - ver ahora
Transcripción completa

(Música)

Dejamos volando a nuestros protagonistas

en un apoteósico final

y regresamos a nuestro plató para dar de nuevo la bienvenida

a los hermanos Gutiérrez Ortiz,

tres de los grandes responsables de esta preciosísima película.

Chus Gutiérrez, buenas noches de nuevo.

Gracias.

Ahora con el corazón lleno de amor y de música.

La verdad es que es una belleza de película.

Directora y coguionista de esta historia.

Blanca Li, buenas noches de nuevo.

Responsable de estas coreografías

que nos han hecho bailar en la butaca.

Nos ha faltado ponernos a hacer una cadeneta alrededor del...

(RIEN)

De la tele. De la tele aquí.

Y Tao Gutiérrez,

responsable de la banda sonora de esta historia.

A mí la verdad me parece tan maravilloso,

los tres hermanos juntos con tantísimo talento,

compartiendo estas vivencias,

que me parece preciosísimo y nos encanta teneros a los tres

para que nos contéis

cómo se ha hecho esta película tan bonita y tan poco habitual.

Os vais a una cultura que no es la vuestra,

que no tiene nada que ver, obviamente, y además,

dejas constancia en el guion con ese viaje tan amargo

del personaje de Julián Villagrán, no tiene nada que ver.

Supongo que os hizo mirar y disfrutar

de las cosas de una manera distinta.

¿Qué fue lo que más nos sorprendió de Cali?

Pues a mí lo que más me sorprendió de Cali

fue la alegría de la música,

o sea, cómo esa ciudad está totalmente cubierta por música,

la gente está feliz de que Cali sea la capital de la salsa.

O sea, lo viven...

Es un poco...

Lo veníamos hablando del taxi, como los sevillanos.

O sea, están muy orgullosos de ser de Cali.

Y entonces, transmite cómo esa magia,

esa alegría y todo está con música, con baile, o sea, por la calle,

en los taxis...

Todo está como sonando, ¿no?

Entonces, tiene como una sonoridad y una belleza,

que te engancha.

¿Y cómo os sentisteis acogidos allí como creadores, Blanca?

Bueno, en mi caso fue un poco particular, porque claro,

ellos son...

Es el centro de la salsa y además

la salsa de Cali no es cualquier salsa,

es la salsa de Cali,

se baila muy diferente a todas las otras salsas.

(Música)

Cintura hacia abajo, mucho movimiento,

diferente a la salsa cubana, de Puerto Rico...

-Entonces ahí hay muchas teorías sobre si es la salsa cubana

que es la mejor, la salsa de Cali...

Pero da igual, el caso es que en mi caso, por ejemplo,

para los ver a una coreógrafa que no es de Cali

venir a coreografiar salsa

era al principio un poco como: "¿esta quién es?".

Pero enseguida que nos pusimos a trabajar,

entendieron lo que estamos haciendo,

me siguieron superbien y además,

yo nunca en mi vida había tenido tantos bailarines tan buenos juntos,

desde los niños de seis años hasta los viejos de 90.

Tenía todas las edades,

tenía más de 100 bailarines de todas las edades

y eran todos del mismo nivel profesional.

Yo esto no lo había visto en mi vida, es una cosa...

Podía hacer lo que quisiera con ellos,

de las formaciones supercomplejas, cuentas increíbles...

O sea, una libertad increíble.

O sea, es algo alucinante.

Que son coreografías muy acrobáticas a veces, además.

Bueno, ultraacrobáticas, pero además,

yo traje mi parte coreográfica, es decir,

yo hacía muchas composiciones de líneas, círculos,

cambiar de posición, cambiar de pareja...

Y todo esto, o sea, eran como soldados, o sea, hacían todo.

Pero ya te hablo de niños así.

Y los viejos eran increíbles, era maravilloso trabajar con ellos.

-Y con una sonrisa y con una alegría, sí, sí.

Por Dios, por Dios, es una envidia sana...

Y también hay una cosa que es muy importante, o sea, el baile,

la alegría, todo esto, genial,

pero es que también el baile en Cali en concreto

tiene una labor social también

y eso es otra cosa que es muy interesante.

O sea, que los niños de los barrios más conflictivos,

los niños entran en las academias de baile

y empiezan a sacar buenas notas,

empiezan a ser mucho más responsables...

O sea, es que es todo.

Es que entonces,

es como que realmente es una ciudad que está conectada

con la música y con el baile de una manera casi,

yo diría, integral.

-No seas idiota, sabes que hay otras formas

de ganarse la vida, en la calle no.

-No me jodás.

Delirio abre la puerta

a la profesionalización de los bailarines.

Contadme qué importancia tiene la fundación Delirio allí.

Pues la fundación Delirio es una fundación

que básicamente parte de la salsa

y de crear bailarines de salsa muy profesionales,

desde niños pequeños.

Entonces,

la emoción de la salsa la empiezan a transmitir a gente muy pequeña

y eso, digamos, va creciendo y les va dando una fuerza,

una seguridad, y una vida que es la salsa,

porque luego Delirio de pronto,

se van a Japón dos semanas y se van 80 bailarines a Japón

y una orquesta de 15.

Y entonces, hacen unos shows allí, pues desde niños pequeñitos,

hasta gente mayor, absolutamente todos,

y entonces, es algo bestial.

Porque no es que digas: "no, es que a mí me gusta la salsa...".

No, no, es que yo vivo con esto dentro,

vivo de esto y lo puedo compartir con todo el mundo,

porque eso es lo bonito.

Algo como la salsa, lo bonito del baile, de la música,

es compartirlo.

O sea, sacarlo de ti, dárselo y la gente que te lo devuelvan.

Entonces, ahí es donde está la magia de Delirio,

que desde que estas entrando allí está ocurriendo algo,

entonces, es maravilloso.

Cierra la película con esa coreografía brutal del aeropuerto,

que te deja con unas ganas de vivir

y con ganas de sumarte a ella de alguna forma.

Había diferentes escenas, porque Chus me llamó y me dijo:

"bueno, hay escenas concretamente que me gustaría contar",

y que ella había escrito.

Entonces,

hay una escena en la que no tienen un sitio en su estudio

porque el estudio tiene el techo muy bajo

y entonces tenían que hacer

una especie de porté que era muy alto y deciden irse a la calle.

Esa es una de escenas favoritas de la película.

Salen al medio de la calle y se ponen a ensayar.

(Música)

Había otra escena muy bonita que era la escena de...

Bueno, le llamamos los viejos.

-La gente mayor.

-Que no está bien decir los viejos.

En la escena de la gente mayor,

que me dijo que había una escena en la que ellos llegan

y que le encantaría que hiciera una coreografía con gente mayor.

Y yo estaba preocupada porque digo: "bueno, es difícil".

Y cuando me llegaron, bueno, superparejas de gente supermayor,

era maravilloso.

Yo me lo pasé increíble.

Y luego, había la escena final,

donde Chus quería que hubiera un número increíble,

con todas las edades.

La idea era que estaba todo el mundo el aeropuerto tranquilamente,

como cuando llegas a un aeropuerto, hay de todo, niños,

señores mayores, jóvenes, todo tipo de gente...

Y que eso se convierta de repente en un musical.

Y esa escena, claro, a mí me encantan las escenas así

y teníamos de todo.

Ahí es donde metimos mucho del trabajo con los niños,

que eran superprofesionales.

Trabaje por grupos y luego estaba la parte con los actores,

que era muy divertido, porque él no baila nada.

Y entonces, decidimos jugar con el hecho de que no bailaba.

Porque yo digo:

"es muy difícil en tres días

conseguir que alguien parezca que baile".

Y era ridículo además.

Pero el personaje se prestaba mucho también a esta cosa

de "yo no sé bailar, pero no importa".

Entonces, la coreografía con él

fue un trabajo que hicimos de darle ese toque un poco de humor,

de alguien que la sal bailar pero se mete en medio de un musical.

Un poco como las películas indias de Bollywood.

Toda esta escena me inspire un poco de Bollywood.

(Música)

Y entonces, lo tratamos un poco así como un poco Bollywood,

con gestos, con muchos ojos, con miradas,

y la verdad es que en esa escena me lo pasé muy bien.

Hicimos bailar hasta los policías del aeropuerto de verdad.

Porqué estábamos rodando y había unos policías y les dije:

"¿os importa hacer así un poco y tal...?".

Y dijeron: "sí, sí".

Y se veían a los policías bailando y era como...

Lo bueno es que todo el mundo baila,

entonces le puedes pedir hasta los que...

A mí eso me parece una genialidad,

una ciudad entera entregada al baile,

que es como una manera de vivir, una actitud ante la vida,

maravillosa directamente.

¿Es cierto que le pediste a tu hermana

que te dejara planificar alguna de las secuencias?

-Sí. -Planificar no...

(HABLAN A LA VEZ)

Me dijo: "solo voy si yo las dirijo".

Me ves tú a mí, la directora diciéndole al equipo: "bueno,

a ver, hoy llega mi hermana y a partir de ahora dirige ella".

Y todos se miraban como... ¿Cómo es de heavy?

Y entonces yo estaba al lado de ella y ella...

Todos como pensando: "Chus es mucho más tranquila que está".

(RÍEN)

-Fue muy gracioso. -Yo al equipo:

"tú tira para allá, segunda cámara aquí, los bailarines, venga ya".

Está bien,

porque así el espectador se hace una idea de cómo eres trabajando,

que a veces somos todos personas distintas.

Imagínate cuando mueves a 100 bailarines, o sea,

no te puedes relajar ni un segundo.

Y aparte, el cine es tiempo, cada minuto cuenta, entonces,

tienes que ir a un nivel y a una velocidad...

Y yo la verdad es que estoy muy entrenada,

porque es lo que hago toda mi vida.

Y cuando llegué allí es verdad que era como:

"Tenemos tres horas, rápido".

Porque además, lo que más te gusta, después del baile,

es el cine.

Tu carrera como cineasta... Me encanta el cine, claro.

La banda sonora es una de las protagonistas de la historia.

¿Cómo te la planteas?, ¿con qué premisas?,

¿qué querías que hubiera?

¿qué denominadores comunes y a qué dabas más importancia,

a la hora de dirigir? Porque podías haber hecho de todo.

Toda la salsa.

Pues la verdad es que te lo contaba antes, eso fue muy bonito,

porque la idea fue:

"vamos a encontrar canciones de todo tipo

que nos sirvan para la historia".

Entonces decías: "canción de desamor".

Claro, canción de desamor en salsa, tienes 3000 canciones,

entonces, te ponías a oír esas 3000 canciones

y empezabas a sentir cada una de esas canciones algo diferente,

porque no es lo mismo un Luis Miguel que Los Tres Ases,

que Manzanero, que...

Y lo tienes todo, o sea, es como que puedes elegir de todo.

Son músicas intergeneracionales además.

Claro, y son todas músicas de alguna forma universales.

O sea, lo que está contando nos pasa y nos ha pasado a todos.

Todas ellas.

Entonces, de pronto, vas oyendo, oyendo,

y de pronto había una y era como: ¡Es esta!

Y decías: "sí, sí, es que es esta".

Y era como: "Chus, mira, he encontrado esto para tal...".

Y efectivamente, es que era como...

-Por ejemplo la de los bailes del chachachá...

-Los bailes del chachachá...

Encontramos una canción que es una orquesta

contando cómo es una clase de chachachá.

# Las clases del chachachá... #

Y la usamos para cuando Julián va con los niños

a aprender a bailar chachachá.

(CANTA) El profesor se pone aquí...

Y Julián allí como poniéndose el profesor diciéndole...

Una maravilla.

# El profesor te ayudará. #

Uno de los temas de la película es esa contradicción

que tiene Javier con su vida,

el personaje de Julián Villagrán,

y realmente,

yo creo que nos sentimos todos identificados de alguna manera

cuando llega a esa T4 de Madrid con ese frío.

Sí, eso es un poco... Habla también...

Pero bueno, al final,

los paraísos dejan de ser paraísos también.

Gracias, ya estoy más calmada.

(RÍEN)

Sí, es verdad, porque a ver,

el paraíso está allí porque no estás aquí,

pero cuando llegas el paraíso,

el paraíso puede convertirse en un infierno

con la misma velocidad.

A ver, yo creo que lo que hay que intentar es vivir,

pensando que vives, donde vivas, un poco que estas en el paraíso,

mentirte muy a menudo y, como dice Blanca,

ir a bailar por lo menos dos días a la semana.

Y así, más o menos... Vas tirando.

(RÍEN)

Sí que es verdad.

(Música)

A ver, yo lo que sí que creo es todos,

además de ir a bailar dos días a la semana,

tenemos que en algún momento de nuestra vida

vivir en otro lugar,

pero por lo que te aporta,

porque te abre la mirada sobre el mundo,

sobre los demás, sobre ti misma...

Entonces, viajar, no hacer turismo, vuelvo a insistir,

no hacer turismo.

No.

Los aviones de low cost contaminan muchísimo,

o sea, estamos destrozando el planeta.

Entonces, no hacer turismo,

pero, sin embargo, sí hacer un viaje.

Un viaje que digas:

"Mira, paro, me voy cuatro meses, cinco meses, un año a donde sea.

Vivo, intentó trabajar un poquito, me organizo, vivo un rato...".

Y luego ya decides volver, o no, lo que sea.

Pero viajar.

Viajar es importante.

Justo para darte cuenta de que el paraíso

al final no está en ningún sitio y que te lo tienes que inventar tú.

El paraíso se lleva dentro.

-Que te lo tienes que trabajar tú.

Tú tienes que ser honesto con tu vida cada mañana,

levantarte y tomar las buenas decisiones

y el tiempo necesario para hacer las cosas

que tienes que hacer en tu vida, porque nadie lo va a hacer por ti.

Eso es lo que es importante.

Y disfrutar de la gente que tienes alrededor y de las cosas bonitas,

porque a veces estamos tan encerrados en los problemas

que no vemos lo maravilloso que tenemos.

Es verdad.

(Música)

Hay una cosa también y es que la película

da muy buena imagen también de la ciudad,

da una imagen positiva,

no se centra en el narcotráfico ni en la violencia,

o sea, toca temas... Esa era la premisa.

O sea, quiero decir que...

Diego Ramírez, que es el productor,

bueno junto a Elena Manrique...

Claro, él dice: "a ver...". Dijo algo muy bonito.

Dice: "todas las películas que he hecho, todos acaban muertos.

Necesito hacer una película donde no muera nadie.

También para que mi madre pueda ir a verla".

Porque su madre no quería ir a ver

ninguna de las películas que producía.

Y entonces, bueno, era como una necesidad también de pues eso,

de que en Colombia siempre se habla de esa parte tan dura

que ha vivido.

Pero también existe esta otra cara y entonces,

era hablar de la parte más luminosa.

En algún momento aparecen los celos,

ciertas actitudes machistas.

Y lo digo porque vosotras dos habéis tenido siempre

una vida muy activa a favor del feminismo,

dentro y fuera de vuestras obras de arte,

de vuestras disciplinas artísticas.

Y esta película también lo tiene,

tiene una línea editorial de dar un toque de atención a esos temas.

Bueno, es un tema importante ahora mismo para las mujeres.

Y yo creo que es un momento en el que por primera vez

la voz de la mujer se está escuchando,

pero es muy importante que las mujeres entre ellas

se escuchen para seguir manteniendo,

que no sea simplemente un momento de "Me too" y ya se ha acabado.

Esto es un trabajo que tenemos que seguir haciendo,

que es muy importante,

pero todas las mujeres tenemos que estar dentro

simplemente para una cosa muy sencilla,

que es la igualdad y el respeto,

son dos cosas básicas que tendríamos que tener

y que creo que merecemos como mujeres.

Y todos los hombres deberían ser feministas.

-Sigue siendo complicado ser una mujer profesional.

Cumplir años para las actrices es una espada de Damocles.

Por ejemplo,

estoy haciendo un documental y el otro día entrevistaba

a una exdirectora de Marie Claire

y decía algo que, ayer lo estaba montando y lo oí,

y me rompió el alma.

Decía: "bueno, a mí me despidieron a los 40...".

Sí, creo que eran 45 o 47 años.

"Sabía que nunca más iba a tener una nómina,

porque sabía que nunca más iba a volver a dirigir una revista".

Entonces, eso es muy duro, porque eso un hombre,

probablemente esté en su momento profesional de mayor...

Si ha llevado una trayectoria determinada,

pues es un momento estupendo profesionalmente.

Y de repente,

es como que esto es muy duro

que siga pasándole solo a las mujeres,

quiero decir, entre otras cosas.

Ahora quiero escuchar la voz de Tao, porque si no...

Mira, Tao desde que era pequeño le temíamos frito,

porque éramos cinco mujeres y cada vez que mi madre decía:

"tenéis que fregar los platos", decíamos:

"pues si él no friega, nosotros tampoco".

O sea que Tao... -Nuestra casa fue

una cuna feminista absoluta.

Pero por otro lado, yo también te digo una cosa.

Yo, mi relación con las mujeres es excelente,

porque entiendo totalmente el lado de las mujeres,

porque he crecido rodeado de mujeres

y mis mejores amigas son mujeres y es una cosa que para mí

es como maravilloso,

porque me entiendo con las mujeres, me gusta el mundo femenino,

me lo paso muy bien y es algo que de verdad es una suerte,

porque si no, te pierdes muchísimas cosas.

O sea, cuando tú te pones a hablar con una mujer de tus cosas,

no hay ningún tío

con el que te puedas poner hablan de eso.

(IMITA) "¿Qué tal?" "Sí, sí bien, ¿tú qué tal?".

(RÍEN)

Ya está esas son las conversaciones de tíos.

-Yo tengo que decir que cuando tengo dudas

sobre cosas así de reacciones de hombres

o actitudes, le pregunto a Tao.

"Oye, Tao, ¿tú qué crees?, ¿ante esto qué hace un hombre?".

No sé, nos reímos mucho juntos. Aprendo mucho.

No sé si es el mejor ejemplo de estereotipo tu hermano.

Lo que es importante es eso, que los hombres amen a las mujeres,

las respeten y las vean de igual a igual,

no como algo inferior, que no lo somos.

Ha quedado clara la línea editorial

de la familia Gutiérrez Ortiz obviamente,

por si había alguna duda.

Pero hay personajes muy bonitos en la película, como Vaso de leche,

por ejemplo.

En el viaje me he puesto

una entrevista con el Vaso de leche real.

Es que su personaje es entrañable.

Pero es que yo le copié de la vida real

y es que en la vida real era tan entrañable

que intenté pues eso...

Es alguien que vive para la música.

Se llaman "discómanos" allí, es un "discómano".

O sea, pues por ejemplo, hacían una cosa increíble,

que era que los discos,

les quitaban las carátulas

para que otra gente no supiera qué música...

-Qué canción estaba tocando, para saberlo solo ellos.

-Para saber ellos solos a quién pertenecía...

-Tenían sus vinilos, que estaban todos sin tapas y sin etiqueta.

Entonces, ellos simplemente por los rayajos sabían...

"Ah, pues este es el grupo Niche, esto es Manzanero,

esto es tal...".

Y la gente venía y miraba así por encima...

-No sabían.

-No veían la etiqueta de qué canción era esa

mientras tenías a toda la pista bailando enloquecida.

Entonces, eso era...

Tu estatus como "discómano" venía por ahí, o sea,

un poco como el DJ ahora mismo, de tener a las masas bailando.

Pues era un poco eso y solamente tú podías dar esa medicina a la gente.

Un poco el mago.

(Música)

¿Tú vas por Cali andando y ya percibes

todo esto que cuentas en la película?

Sí.

-Sí, sientes la música, sientes el buen rollo...

-Es que te digo,

hay lugares que abren a las 10:00 de la mañana

y está a todo trapo y la gente a las de la mañana,

antes de ir a trabajar, se echa un baile y se va a trabajar.

Eso es muy especial.

Yo no había visto eso en ningún sitio del mundo.

Es muy especial.

Escucha tu intuición, siente la música y déjate llevar.

-Hombre, la danza es algo

que tiene resultados bastante rápidos.

Al principio te sientes un poco torpe,

una persona que nunca ha bailado,

pero si vas a clase regularmente empiezas,

y es ahí donde el baile se convierte en algo

que es como una droga.

Llega un momento en el que tú empiezas a sentir

que está cambiando algo dentro de ti,

que empiezas a tener ese placer de la danza.

Y hay danzas muy fáciles,

que cualquiera puede aprender

y realmente no tienes que ser profesional

para disfrutar de la danza.

Luego, claro, los profesionales estamos a otro nivel,

porque vivimos de eso y es nuestro trabajo,

pero cualquier persona normal

puede disfrutar de una clase de baile

realmente sencilla y divertida.

Pero quiero saber de dónde viene

el origen del talento artístico en esta familia

y esa dedicación, aunque ahora volvamos a la película.

Pero es que es muy sorprendente. Eso, a ver,

hay que hacer un estudio... -No tenemos ni idea.

-Yo tengo una teoría.

A ver, éramos siete.

Blanca tiene una hermana más pequeña

con la cual se lleva 11 meses, hay dos en mi casa del 64.

Íbamos todos muy seguidos.

Mi madre,

la verdad es que le encantaba que hiciésemos obras de teatro...

Bueno, otra amiga también, Tere,

otra amiga de nuestra madre que tenía cuatro hijos...

Entonces, desde pequeños nos ponían a hacer teatro.

Eso era desde muy, muy pequeños.

Pero shows en casa, nada de...

-Nos disfrazaban, nos decían,

"Venga, vamos a hacer 'Las mil y una noches',

y nos vestíamos todos... -"¿Y quién escribe el texto?

¿Y qué nace tal...?". O sea, que era todo...

Y sí, montábamos producciones en una tarde en la piscina.

Qué maravilla, ¿ves?

Gracias a que no había móvil,

entonces esos niños se dedicaban a una cosa tan bonita

que ha derivado en vuestras vidas, que es una preciosidad.

Pero bueno, ahí está el origen.

Es que creo que el espectador se preguntaba:

"pero bueno, ¿y esto por qué?". Pues nada, ahí tenemos.

Un aplauso para tu madre y para su amiga, Tere

por esa iniciativa que ha dado tanto al cine español

y a la cultura del mundo.

Por favor, eso es una maravilla.

Pues se nos va acabando el tiempo,

hay muchísimas cosas de las que hablar,

pero me gustaría que eligierais vosotros

algo que se os quede por contar,

si echáis de menos algo que no hayamos comentado...

Es un rodaje muy complicado y supongo que hay muchas cosas.

Bueno, yo lo que quiero decir es que soy una mujer afortunada,

porque tengo estos dos seres en mi vida,

que además de darme apoyo moral y emocional y amor,

trabajar con ellos es muy bonito.

Y Blanca ahora está haciendo unos cabarets

que se llaman "Las fiestas de Blanca Li"...

A las que hemos sido.

Y fíjate que yo nunca pensé

que volvería a subirme a un escenario

y entonces...

A ver, no me dejaba al principio, yo canto fatal, pero da igual.

O sea, lo he conseguido y volver a estar ahí con Blanca, con Tao,

que lo dirige todo,

que cuando te vas de tempo está debajo del escenario haciendo así

para que pilles el tempo... (RÍEN)

Es un poco como la época de las Xoxonees...

-Es un poco vuelta a las Xoxonees.

-Xoxonees a los 56 es total.

Estoy encantada.

De lo que pase después de este cabaret,

yo seré responsable.

Algo que quieras añadir, Tao.

Bueno, a mí me gustaría contar una cosa que nos pasó,

que nos dejó los tres completamente alucinados,

que fue, cuando llegamos a Colombia, éramos superstars.

Qué gracia.

Porque llegaba la gente y decía:

"¡pero vosotros sois los de las Xoxonees!".

Y entonces nos enteramos de que las Xoxonees,

y sobre todo una canción que era "Marijuli, Marijuli"...

# Marijuli, Marijuli... #

Fue el mega hit en Colombia, del que nunca nos llegó nada,

todo hay que decirlo.

-Nunca nos enteramos, nadie nos lo dijo.

-Nadie nos los dijo,

pero hasta el punto de que tú vivas por la calle

y entonces te decían: "mira, mira, hazla prueba".

Ibas a una señora y le decías:

"Señora, por favor, ¿Marijuli, Marijuli?".

Y te decía:"¡Ah, ah!".

Pero cualquier persona, mayores, no tan mayores...

-Fueron como varias generaciones que se sabían...

-Y nos venía la gente y nos decía:

"mañana tenéis una entrevista para la radio de las Xoxonees".

Y estábamos en Cali haciendo entrevistas de las Xoxonees

mucho más interesantes

de las que hacíamos aquí 30 años después.

(CANTAN)

Pues muchas gracias a los tres.

-Gracias. -Gracias a ti.

Por vuestro trabajo,

por vuestra dedicación a cosas tan bonitas

que podemos disfrutar los demás.

Que es mucha generosidad,

mucha entrega y mucho trabajo detrás.

Gracias, Blanca, por haber estado aquí.

Chus, Tao, gracias, de verdad, por vuestro trabajo.

Hasta aquí esta noche de cine, de música y de salsa.

Y ya sabéis que os esperamos la próxima semana

para seguir compartiendo el mejor cine español reciente.

Un beso muy fuerte, chao.

(Música)

  • A mi lista
  • A mis favoritos
  • Ciudad Delirio (coloquio)

Versión española - Ciudad Delirio (coloquio)

17 jun 2019

Coloquio sobre esta comedia romántica en la que la música y el baile son los protagonistas. Nos acompañarán los tres hermanos Gutiérrez Ortiz: Chus, Blanca y Tao.

ver más sobre "Versión española - Ciudad Delirio (coloquio)" ver menos sobre "Versión española - Ciudad Delirio (coloquio)"
Programas completos (81)
Clips

Los últimos 926 programas de Versión española

  • Ver Miniaturas Ver Miniaturas
  • Ver Listado Ver Listado
Buscar por:
Por fechas
Por tipo
Todos los vídeos y audios