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Para todos los públicos Un país para escucharlo - Valencia - ver ahora
Transcripción completa

(Música)

"Jugosa y exuberante, a las orillas del Turia,

me espera Valencia.

Luminosa y seductora.

Sus calles huelen a pólvora,

suenan a mascletá y su carácter crítico

y burlesco indulta ninots por clamor popular,

pero también hace arder en sus llamas

a todos aquellos que malversan la identidad de esta tierra.

Hoy,

rodeado de humedales y arrozales en la albufera valenciana,

voy a encontrarme con un músico de mirada reflexiva y fotográfica,

que cambia continuamente de lente en busca de nuevos relatos

y paisajes musicales."

(Música)

# Ciudad de Valencia, # ciudad de las playas,

# de dónde eres tú.

# Ciudad de Valencia,

# donde comen paella. #

(Música)

# No diré que fue un infierno,

# pero tampoco fue tierno,

# conseguir un poco de aire

# y respirar.

# A pesar de que el invierno

# la humedad rompe los huesos

# y en verano,

# el sol te juzga sin piedad.

# Aun así te odio y quiero

# amo el azul de tu cielo.

# Aunque a veces

# no demuestre su color. #

Carlos, al igual que en tus canciones,

hemos quedado en un sitio bastante cinematográfico, ¿no?

Sí,

la albufera es un sitio muy peculiar porque es una zona enorme de agua

dulce separada del mar por...

Una lengua de tierra, un brazo de tierra.

Es único, de alguna forma.

Aquí se rodó la serie "Cañas y barro";

es muy emblemático en Valencia.

Sabes que estamos recorriendo España

y también enamorándonos de España y de sus músicos,

¿cómo ves la escena?

Siempre ha sido una ciudad, una región, Valencia, de músicos.

pero, sobre todo, porque está muy implantado en los críos

el asunto de las bandas municipales,

donde a los chavalines se les enseña

desde pequeñitos a leer música,

a elegir un instrumento y eso lo cuidan muchísimo.

Empezaste con Comité Cisne, es mucho tiempo, ahí, en los 80.

Todos tenemos algún modelo,

¿tú quién querías ser cuando empezaste?

Yo tenía un grupo que se llamaba Garaje.

Y yo decido que me voy de Garaje,

el grupo primero que tenía en Alicante,

cuando un amigo me llama y me dice:

"Me ha llegado un disco que te va a gustar".

Y llego y escucho el "Boy" de U2,

y entonces digo,

vuelvo al ensayo a los dos días y digo: "Que me voy".

Así fue, así de claro.

"Boy" con B y "voy" con V.

Así de claro fue, en serio.

Es curioso pero es verdad.

Y me fui.

Tocábamos mucho por Valencia

y empecé a tener una buena relación con José Luis Macías,

que era el teclista de Glamour.

Pero luego, nos hermanaba y nos hacía hervir la sangre,

un amor desenfrenado por el rock de los 70, especialmente.

Lo que nos separaba era que a mí...

me roía el alma el rock americano,

y a los demás,

lo que les ocurría es que les gustaba mucho más

toda la música más inglesa del momento y estas cosas.

Igual, un momento en que dijiste: ¿Tengo ganas de dejar todo esto?".

Bueno, hubo un,

durante 48 horas, sí que deje de ser músico.

He tenido tres baches.

Tres baches, no, dos reales y uno que no fue un bache,

pero sabía que no iba a vender ni medio disco.

Pero no, esto es lo que sé hacer,

esto es lo que más me gusta en el mundo y esto es mi pasión,

mi pasión absoluta.

¿Y quién querrías ser hoy?

¿Hoy? Sí.

Fíjate, más que ser alguien,

me habría encantado ser capaz de llevar mi vida emocional

con la misma mano firme

con la que he llevado mi vida profesional,

Me habría gustado mucho.

Cosa que, según mí psicóloga, es imposible.

Pero me habría encantado.

# Y yo,

# que llevo escrito en la cara

# mil guerras y una ganada,

# que es estar dentro de ti.

# Y yo,

# que llevo escrito en la cara

# mil guerras y una ganada,

# que es estar dentro de ti. #

(Música)

# Hasta Valencia llena

# de calatravas.

# Habría yo arrancado

# sin rechistar.

# La plaza de la virgen... #

"Llego a la Ciudad de las Artes y de las Ciencias.

Sus formas sugerentes remiten a la actividad náutica.

Una metáfora de un barco encallado

en el cauce del antiguo río Turia.

Una ciudad que alberga otra ciudad y, dentro de ella,

una habitación roja,

que respira honestidad y humanismo en cada una de sus esquinas."

(Música)

# Ayer estabas tan ausente

# y no supe entender

# que el silencio

# no para de hablar.

# Ayer no pude abrazarte,

# decirte las palabras adecuadas,

# no quiero seguir

# haciéndote sentir así.

# Estaba perdido

# en un mar de dudas

# y tan superado

# por todos los lados,

# quería morirme, # quería escaparme,

# querría quererte

# como tú te mereces.

# Tan adentro,

# llevarte tan adentro

# como tú me has llevado,

# lo siento, lo siento. #

La Habitación Roja, más de 20 años juntos,

¿volvéis a sentir ese entusiasmo?

No, no volvemos,

es que nunca hemos dejado de sentirlo.

Es una especie de viaje de fin de curso continuo.

Y, en eso, somos un poco más "tranquis".

O sea, que antes sí que salías,

cada vez que tocaba salías y todo eso.

Eso ya no lo hacemos quizás o no tanto;

pero, vamos, nos bebemos la vida en los conciertos

y lo pasamos superbién.

¿Cómo es la dinámica? ¿Cómo funciona la banda?

La verdad es que estamos bastante deslocalizados

porque yo vivo en Noruega; Marc está ahora viviendo en Murcia.

Ese es el secreto...

Para que estemos juntos todavía...

Pau estaba antes en Madrid, ahora está en Valencia.

José está en L'Eliana, en Valencia.

¿Cómo es tu relación y por qué tu relación con Noruega?

Me fui de Erasmus.

Yo estaba estudiando la Universidad de Valencia

y me dieron una beca y tal.

Y fue justo el año que empezamos con el grupo.

Y entonces, conocí a una chica y la líe.

"No iba a salir y me lie", como en el libro ese de Chimo Bayo.

Y nada, entonces, bueno, siempre...

La verdad es que me hubiera gustado vivir aquí, pero no sé,

mi mujer, la verdad es que en eso, prefiere vivir allí.

Entonces, bueno, yo he estado yendo y viniendo.

Y eso ha tenido también

una influencia muy grande en las canciones,

en la música y en el tipo de dinámica que hemos llevado.

Incluso has hecho un documental,

¿de qué se trata?

Está relacionado con la música, la salud, el desarraigo,

las diferencias culturales, la doble vida.

Es un documental, son contrastes.

¿Pero por qué tocas el tema de la salud?

Porque yo estudié enfermería y, entonces,

en un momento dado de mi vida,

tuve que trabajar con enfermos de Alzheimer en Noruega.

Entonces, es algo que me caló hondo.

Y que, bueno, a ellos les llama mucho la atención.

Estaba con el grupo y, luego,

llegaba allí y como que cambiaba el chip

y me dedicaba a otra cosa totalmente diferente.

Nadie sabía que yo era músico ni nada.

Y, bueno, nunca lo había contado y, de repente,

la gente alucinó bastante.

¿Cómo es pasar de ese, bueno...

de esa vida solitaria

a subirte en un escenario con una banda de rock?

Es una sensación, no sé, como una especie de bipolaridad.

Yo explicaba en el documental, es como Clark Kent y Superman,

pero siendo Clark aquí con el grupo

y lo que es Superman es vivir allí.

-Pau, cuéntanos esta historia de que te mola muchísimo el heavy,

lo que haces en los conciertos para que los técnicos vean

que eres un heavy.

-Más que... -Marcar territorio

-Es que, en realidad, creo que si tú pones una guitarra,

eso de que te abren por la pea y hay miles de vatios para ti,

o sea,

tocarte un poco de ACDC o Iron Maiden

es lo que realmente llena el recinto.

Y es una cosa, claro, que nunca he tenido un grupo heavy.

Yo soy más heavy que el viento, que se dice.

(RÍEN)

Es como mi momento de decir: "Para esto toco la guitarra".

# Ayer,

# pensé que no es posible

# hacerle esto

# a la única persona... # La única persona

# que siempre, que siempre,

# que siempre, que siempre,

# que siempre, que siempre,

# que siempre

# ha creído en mí.

# Tan adentro,

# me lleva tan adentro

# como yo nunca pude.

# Lo siento, lo siento.

# Tan adentro,

# que no pueda olvidarse,

# nadie puede entenderlo,

# pero sé

# que me alejo de ti.

# Lo siento, lo siento.

# Lo siento. #

(Música)

"Las Fallas es una atracción por el fuego que aviva esta ciudad.

En los 60,

los emigrantes valencianos venían en barco desde América

para volver a sentir la llamada de la fiesta.

El mismo trayecto, pero en avión,

lo han hecho la chilena Soledad Vélez."

(Música)

# Con flecha en mi corazón,

# me miraste a la cara.

# Esta vez,

# no te dije nada.

# No quiero decirte que no,

# no quiero decirte que no.

(Música)

# Y dime

# qué puedo hacer yo por ti.

# Y dime

# qué puedo hacer yo por ti.

# Dímelo, ven, dímelo.

# Di que sí, di que no,

# di que no.

(Música)

# Y dime

# qué puedo hacer yo por ti.

# Y dime

# qué puedo hacer yo por ti.

# Dímelo, ven, dímelo.

# Di que sí, di que no,

# di que no. #

(Música)

(Música)

"Valencia está hecha de luz y de color.

De silencios que se cuelan en medio del bullicio.

De pies que caminan siguiendo un patrón,

una ruta con nombre de pescado.

Un baile descontrolado que ha crecido

y ahora es todo un señor.

(Música)

Como Chimo Bayo".

(Música bakalao)

Chimo, yo que pensé que, si alguna vez se te encontraba,

sería en una discoteca.

Y, de repente, me citas aquí, en un museo.

Bueno,

es que estamos en Valencia y yo creo

que es una de las fachadas más bonitas que hay.

Estamos hablando de un edificio del siglo XVIII,

en mármol toda la portada, labrada.

Quiero decirte, no solamente es bonito lo de fuera,

sino que es muy bonito también lo de dentro.

Quiero decirte, esto, en algún momento,

sería un sitio donde la gente pasaría de ruta también, ¿no?

Quiero decirte. Absolutamente.

(Música)

Oye, fíjate, detalle interesante.

Sí, esto se llama, creo

que es un sillón de enamorados o algo así porque, antiguamente,

creo que no podían ponerse juntos y, entonces, una manera de hablar.

-Creo que esto se llama, "Tú y yo", o algo así.

-Tiene un nombre, no me acuerdo exactamente.

Pero es para, por ejemplo, dos enamorados,

para no estar juntos así, poder hablar.

-En realidad, si están enamorados, con uno basta.

-Sí, es verdad.

-Esto es, yo creo, más bien para cabreos.

-Para cabreos también.

Y esto también es una cuestión de problemas graves.

Esto lo hacían... se volvían locos por el mercurio.

Los joyeros y los sombreros,

de ahí la historia del sombrerero loco de la película.

Sí, porque lo trataban con mercurio y, al final,

no sabían que era tan perjudicial y se envenenaban.

Entonces, la gente que hacía esto era gente que moría muy joven.

# Y yo jugando alrededor,

# no paraba de dar vueltas.

# Y la Ruta del Bakalao # soy yo.

# Y tú eres el rock.

# Y, juntos, volaremos # una vez más

# y estaremos juntos para siempre.

# Digan lo que digan los demás.

# Hu, ha. #

¿Qué pasa?

Tú fuiste casi un promotor, diría yo, de la Ruta del Bakalao.

Sí, sin querer.

Al final, me he convertido en la imagen.

Me siento muy orgulloso.

Porque la gente, no sé qué piensa de la Ruta del Bakalao,

el estigma aquel que nos metieron, de todos golfos,

todos drogadictos y tal.

Quiero decir, había mucha gente que trabajaba ahí,

que tenían su trabajo, que iban a pasárselo bien.

Y creo que fue la primera vez

que se cambió el ajuar por el "Hu, ha".

Quiero decirte, la gente ya no pensaba en comprarse un piso,

casarse y tener un trabajo.

Vivimos ese momento de hedonismo de masas

que es lo característico de la Ruta del Bakalao,

que es algo irrepetible, que nunca va a volver.

Entonces como la gente me dice:

"Oye, Chimo, haz que vuelva la Ruta del Bakalao".

Y digo: "Olvidaos, la Ruta del Bakalao fue ese momento

y una estrella que brilla con tanta luz dura menos".

Eso es lo que ocurre con la Ruta del Bakalao.

Hablamos de grupos oscuros como Alien Sex Fiend,

Front 242, pero fue un movimiento social importantísimo.

No solo de Valencia, sino de toda España.

Dice: "Valenciano, qué golfo, qué no sé qué".

No, venía gente de todos los sitios.

Empatizaba mucho la gente, no había teléfonos móviles.

Era un momento de búsqueda del placer y encontrarte a ti mismo.

¿Cómo era ser DJ en los 80?

Para mí, una experiencia maravillosa

en la que el primer día que pinché cogí el micro.

Que fue una casualidad.

No era lo habitual que un DJ cogiese el micro.

No, había muy poca gente que lo hiciera.

Pero bueno, yo de pequeño siempre he cantado como Nino Bravo;

siempre me ha gustado cantar en el colegio,

porque era un poco ese pelota,

que hacia la pelota pero que era un poco travieso.

Me trataban bien si cantaba, ese tipo de cosas.

Y sí, la primera vez cogí el micro.

Yo creo que eso ha sido marca de la casa desde entonces

en mi trayectoria profesional.

Y, sobre todo, también el invento, cuando salió el de diadema,

que podías estar de espaldas buscando el vinilo

y poder interactuar con la gente a través de la voz

estando de espaldas incluso.

¿Tú hacías, aparte, malabarismos con los discos?

No, lo hacía con la voz los malabarismos.

Bueno, sí, también.

Cuando cogiese los discos... Era todo como automático.

Es cuando subes a un escenario y no tiene que pensar

qué tienes que hacer, sino que te sale solo.

En aquel momento, tocando vinilos, era darle la vuelta,

te girabas, lo cogías y lo metías exacto en el agujero.

Yo no lo llamaría malabarismos, sino que era parte del show.

Pero sí,

te liberaba también de mucha presión hacer cosas diferentes en la cabina.

En cierto modo, fue como algo pionero.

Porque hoy en día, digamos, que los DJ mueven masas.

Sí, yo, este año,

he estado haciendo festivales como "Love the 90's",

he actuado en "Arenal Sound" delante de 50.000 personas.

Quiero decirte, cuando veo eso, digo: "Jóvenes, divino tesoro".

Mi hija, que también es de DJ,

también ha actuado delante de mucha gente.

Yo, a veces de broma, tú que eres argentino, digo:

"Mira, yo fui Maradona y ahora, hay gente que es Messi".

(Música)

Tanya, ¿cómo reaccionó tu padre cuando le dices

que te quieres dedicar a hacer lo que hace él?

Pues fue una sorpresa porque, realmente,

yo he cantado toda mi vida y siempre

he estado un poco enlazada a la música.

He tocado piano, he tocado violín, he ido a clases de canto.

Pero, un día, estábamos en una tienda,

casualmente recogíamos una controladora suya y la probé

para que todo funcionase bien y, de un momento a otro,

me puse a pinchar, pasó el tiempo y cuando cerraban la tienda,

me dijeron: "Tanya, hemos cerrado".

-Que te vayas.

-"Tu padre dice que te cojas un taxi, que te espera en casa".

Yo ahí me di cuenta y creo que él también se dio cuenta

de que yo tuve una conexión especial

porque no pasaba el tiempo para mí.

Empecé con el techno, ¿sabes? -Esa ilusión, ¿eh?

De la juventud. Sí.

Y jugabas con los discos que había entu casa...

Claro, yo escuchaba cuentos Disney en vinilo.

Como bases tecno.

Alguna vez lo intentamos, pero era difícil de hacer.

Pero, ella, por ejemplo, yo llegaba de pinchar, a lo mejor,

y me ponía dos horas allí con ecos, le daba un micro,

grabábamos alguna parida, ella cantaba, gritaba,

pero no sabía hablar todavía.

-Para mí, es mi pasión y lucharé para conseguir lo que quiero.

¿Y también has grabado música tú?

Tengo una producción que va a salir dentro de poco

que es de estilo urbano, trap.

Y es algo muy fresco, underground,

uso también un poco español e inglés.

-A mí, me asusta un poco.

La intensidad.

Me recuerda mucho a mí en chica.

Un DJ como yo, un clásico de tal y tener una hija y que sea DJ,

no creo que haya en España una parejita así, como yo y mi hija.

Pues nada,

dos generaciones de Bayo y esperemos que sigan muchas más.

Sí, pronto.

¡Guau! No, de momento no.

"En cada calle, en cada casa, la música se asoma por la ventana.

Antes eran las coplas de Concha Piquer,

una valenciana universal;

hoy, son los nuevos ritmos latinos como el trap y la cumbia

de Albany o Mueveloreina."

# Yo decía # que no iba a fumar de pequeño;

# Yo decía que la vida # para mí era un sueño.

# Yo pensaba que el dinero # no traía problemas.

# Yo pensaba que decías # que ibas a estar a mi vera.

# Y resulta que no, # que te has ido pa' no volver.

# Que la vida es una mierda # pa los viernes.

# Ya no soy # la que yo era siempre,

# Quien se ría de esto # es porque no entiende... #

A vosotros, ¿cómo os gusta definiros?

Bueno, nos gusta decir que hacemos música, básicamente.

Hemos crecido un poco con las nuevas tecnologías

y una manera nueva de consumir la música.

-Ahora es como que se ha diversificado mucho,

se ha democratizado.

Entonces, ahora, todo el mundo cabe dentro de esta industria.

-Sí, todo el mundo hace música y yo, por ejemplo, llevo poquito,

y no sé cómo definirla.

¿Tú qué escuchas, entonces?

Yo escucho muchísimas cosas.

Escuchó flamenco, R&B, emo punk, que me gusta mucho...

Rock no, soy... Eso no. Pero escucho varios.

Entonces es como una mezcla.

Entonces como la mezcla, no sé cómo llamarla.

-No necesariamente tienes que tener una producción del copón,

con un móvil, en tu casa, con cuatro colegas y tal,

te grabas un vídeo de puta madre.

Y eso es lo que consume ahora la gente joven

y lo que la gente pide.

Tú como por ejemplo, te has sacado ahora la Mixtape,

que está de puta madre, que sacas ahí como un proyectito.

Albany,

te defines como una persona muy tímida y tú sufriste bullying.

Sí, en el colegio.

Sí, porque mi madre fue madre soltera, muy fuerte ella.

Entonces, como que me buscó el mejor colegio de allí del pueblo.

O sea, se reían de mí por mi raza, por ser mestiza;

por mi color de piel.

Me decían en plan:

"Es que no te duchas porque eres muy morena, no sé qué".

Bueno, tonterías de niños son maleducados que,

aunque tengan dinero, la educación va primero.

Me hace gracia porque ahora que yo estoy subiendo,

he crecido y veo

que no me lo tenía que haber tomado tan en serio

ni haber sufrido tanto, porque ahora la gente me dice:

"¿Te acuerdas de mí?".

Y me acuerdo, pero me cago en ti.

¿Cómo veis ahora la escena aquí en Valencia?

Están pasando cositas.

Ahora se está moviendo mucho Valencia en general,

no solo a nivel musical.

-Están ahora organizándose,

saliendo muchos grupos y muchos grupitos de colegas

que organizan fiestas underground superinteresantes, superfrescas.

Un poco reviviendo los clubs de noche,

estos típicos que no hay ningún tipo de norma.

que puedes ser quien quieras ser.

Un poco como el origen de la Ruta del Bakalao aquí,

en Valencia.

Se ha cambiado muchísimo lo que de verdad

era la Ruta del Bakalao aquí.

En origen, era una pasada,

lo que pasa es que se ha tapado

y se ha dicho que éramos todos unos pastilleros

y que solamente escuchábamos máquina total.

Pero aquí, originalmente, yo qué sé,

Barraca era un centro neurálgico de gente de todas partes.

Era donde llegaba de repente, la gente se iba a Inglaterra, o sea,

los DJs se iban a Inglaterra,

traían los vinilos y pinchaban cosas única y exclusivamente en ese club.

Y en el momento en que esa canción o este grupo sonaba ya la radio,

en Barraca, cogían el vinilo y hacía ¡plaf!

y lo rompían delante de todo el mundo porque ella era Mainstream,

o sea, era una pasada Valencia entonces.

Y es como que estos chavales están trayéndolo,

sin haberla vivido y, a lo mejor,

pues en documentales lo habrán visto,

pero no creo que venga de eso,

sino de la necesidad de crear aquí en Valencia.

Es como que está resurgiendo mogollón.

(Música)

# Alborotado, # mi pelo alocado.

# Soy tan... # Muy poco entallado.

# Pa' mí el estilo # no entiende de sacos, no.

# Se lleva en el centro, # muy dentro, profundo,

# en el álamo.

# Venga, destápalo.

# Madera de roble, # los huesos de cobre

# que tiene mi páramo.

# Aun por hacer, # me queda buen trecho

# pa' verme mujer.

# Me tiemblan las piernas # si lo veo crecer.

# El vértigo sano, # me eriza la piel.

# Me alegra, me humilla # me quedo a tus pies.

# El estilo es lo que ves.

# Una piel, otra piel.

# Cambio cada mes.

# Me quedo desnuda # mirando tu cara.

# Abriendo mi pecho y pensando: # "Y ahora, y ahora qué".

# Y ahora qué.

# Da igual el dinero # y las olas.

# Si puede caminar en bolas.

# Moneda en la gramola

# y ella baila sola.

# Pasa el tiempo # y no mira la hora.

# Mi camino # no va para Roma.

# Y las lobas me atrapan.

# Como el chamán

# que enciende la chala, baby.

# Como llaman # las llamas y el fuego, baby.

# Los chacras se encharcan,

# cambia la marcha.

# Respira, relaja.

# Si me alejo, baby,

# ya volveré.

# Que de lejos, baby,

# no se ve.

# Tomo un descanso,

# el tiempo acelera.

# Ella me espera

# y me pregunta:

# "Y ahora qué".

# Y ahora qué".

# Y ahora qué. #

# Como los rayos de luz

# a mi ventana,

# yo la quiero... #

"Las ciudades como Valencia tienen dos corazones.

Uno marca el ritmo normal y el otro,

marca el ritmo alternativo.

Como el barrio del Carmen,

nido de libertad en el que habitan aves muy creativas."

¿Qué pasó en la panadería familiar

cuando decidiste dedicarte al rock?

Buah, madre mía.

Tú, imagínate una panadería familiar de pueblo que, bueno,

allí, pues currando.

Yo era mal estudiante y le dije a mi padre:

"No te preocupes, yo, aquí, en la panadería".

Yo, por entonces, ya hacia teatro, estaba haciendo...

-Constantemente aquello de:

"Como me vaya mal esto, yo me voy a la panadería a hacer bollos".

-No, hombre, la verdad es que yo quemé los barcos.

Totalmente.

Porque, realmente, vi que eso era mi mundo desde muy pequeño.

Entonces, fui muy cabezota.

Y a mis padres no les gustó nada.

Mi padre vino a un concierto mío

cuando llevaba 15 años en Seguridad Social.

Fíjate.

Y tuvimos unas broncas tremendas, pero de esas broncas,

saqué canciones muy importantes como "Soy un salmón", por ejemplo.

Y la verdad es que la fricción que tuve

con mi padre me vino bien para reafirmarme.

Si me hubiera dado muchas facilidades, probablemente,

yo tan veleta que era y tan cabroncete que era

cuando tenía 16 o 17 años, probablemente,

no habría tenido una continuidad.

Y fue esta confrontación, que dije:

"Pues ahora, te vas a enterar".

Y no me salían las cosas: "Pues más".

Yo creo que fue una de las características.

Así que estoy muy agradecido a este proceso.

-La canción de "Chiquilla" y de "Quiero tener tu presencia"

están dedicadas a la misma persona.

-Bueno sí, la verdad es que es muy curioso.

Hay más canciones para ella, fue mi musa y mi novia.

Con "Chiquilla", no lo era,

pero gracias a "Chiquilla" y a otras cosas más,

la pude tener de alguna manera y estar conmigo.

Y luego, le hice "Quiero tener tu presencia".

Me acuerdo que se la hice,

estábamos de vacaciones en la República Dominicana,

estábamos embebidos entre ron y salsa

y bachata y todo lo demás y no tuve más remedio que hacer un rock

como al estilo Juan Luis Guerra, pero en rock, de alguna manera.

Era una influencia muy grande que había en aquel momento.

Y, la verdad es que sí.

Desgraciadamente, ya no está con nosotros, falleció.

Y luego, le dediqué la última canción, cuando falleció,

que es "Polvo de estrellas".

Y bueno, ahí está conmigo siempre.

(Música)

# Tengo que ver al doctor,

# hay algo que me molesta.

# Tengo que ver al doctor,

# hay algo que me molesta.

# Ayer, estaba de fiesta

# y hoy solo tengo dolor.

# Ayer, estaba de fiesta

# y hoy solo tengo dolor.

# Te doy el azul del cielo,

# tú me das castaño oscuro.

# Te doy el azul del cielo,

# tú me das castaño oscuro.

# Si no me salen las cuentas,

# te mando a tomar por ¡ay!

# Si no me salen las cuentas,

# te mando a tomar por...

# Y es que el amor # te vuelve gilipollas.

# El amor # te vuelve gilipollas.

# Ay, gili, gili...

# Ay, pollas, ah...

# Ay, gili, gili...

# Ay, pollas, pollas.

¡Vamos, Ariel!

(Música)

# Y es que el amor # te vuelve gilipollas.

# El amor

# te vuelve gilipollas.

# Ay, gili, gili...

# Ay, pollas, ah...

# Ay, gili, gili...

# Ay, pollas, pollas.

# Tracatrá. #

-Llevas toda la vida aquí en Valencia, Jose.

-Toda la vida, desde que nací.

(RÍE) La verdad es que sí.

Una de las cosas que más me interesa de Valencia

es la luz, me da mucha alegría.

Esta luz la he visto en muy pocos otros países.

No sé si me tirará ser de aquí y tal,

pero me impide irme a otro lado demasiado tiempo:

He estado fugazmente en Puerto Rico, en Los Ángeles, en Mallorca,

pero a mí me tira mucho...

El 90% de canciones las he compuesto entre la Albufera

y el mar.

-Esto, ¿cómo llegas una mañana, te levantas y...?

-No te levantas una mañana.

A pesar de que "Chiquilla" la hice en 15 minutos.

Es cuando llegué de Francia, ahí, por la cabeza,

estaba ya fluyendo que yo quería hacer...

Mezclar a Peret con los Class. Este era un poco el objetivo.

Bueno, claramente influenciado por el punk inglés,

pero ¿qué escuchabas en España?

Pues mira, yo recuerdo, vosotros,

Tequila, para mí fue una influencia brutal.

Cuando me dijeron que íbamos a hacer "Mucho Tequila",

en homenaje vuestro, me volví loco.

Y dije: "Quiero hacer 'Salta', esta dejádmela a mí".

De hecho, seguimos haciéndola en los conciertos y la gente...

En muchas ocasiones,

me sabe mal porque algunas generaciones piensan

que era nuestra, ¿no?

Y digo: "No, no". Siempre digo que es de Tequila.

"¿Os acordáis de Tequila? -Sí.

Pues 'Salta'".

(Música)

# Salí de casa

# con la sonrisa puesta.

# Hoy me he levantado # contento de verdad.

# El sol de la mañana # brilla en mi cara,

# y una brisa fresca # me ayuda a despertar.

# Yo digo...

# La cuidad # parece mi amiga,

# hoy es mi día

# y nadie me lo va a arruinar,

# las chicas de la esquina # ríen con picardía,

# yo sé lo que quieren # y se lo voy a dar.

# Yo digo salta, # salta conmigo.

# Digo salta, # salta conmigo,

# salta, salta conmigo...

# Sa, sa, sa, ¡salta!

# Voy por la calle # sin preocupación.

# Pasa la gente

# y me miran mal, # pero no me importa,

# a mí me da lo mismo,

# hoy estoy alegre # y tengo ganas de cantar.

# Yo digo salta, # salta conmigo.

# Digo salta, # salta conmigo,

# salta, salta conmigo...

# Sa, sa, sa, ¡salta!

# Salta, salta conmigo.

# Salta conmigo.

# Salta, salta conmigo.

# Sa, sa, sa, ¡salta! #

(RÍEN)

Esta es una de las puertas de Valencia.

Hay varias puertas, quedan poquitas.

Pero esta es de las más emblemáticas.

A mí, esta, particularmente, me gusta mucho.

Porque tú, fíjate en los boquetes.

Son de la Guerra de Independencia contra Napoleón.

Me encanta la historia por esto, porque tú estás aquí metido

y le estaban dando unos zurriagazos enormes.

Esto ha sido de todo: prisión, museo, ha sido de todo.

Y no deja de ser una puerta de Valencia importante.

Estamos en el barrio del Carmen.

Y es el barrio de lo que fue la nueva ola valenciana.

Aquí, los garitos más importantes de música.

La tienda de Montesinos.

Montesinos, buen amigo, Montesinos.

Qué buena gente.

# Ser el único despierto

# en esta fiesta. #

¿Conoces a Los Zigarros?

Claro, tío, hombre, buena gente.

Muy buenas y una gran banda.

He quedado para hablar con ellos y para tocar con ellos.

¿Puedo verlo, por favor? Por supuesto.

Quiero que me acompañes y así seguimos pasando juntos esta tarde.

Me encantaría.

(Música)

"Estos dos hermanos han hecho un pacto de sangre musical.

Dos músicos que encarnan la mejor actitud

y la mejor esencia del rock.

Que nadie apague la radio porque suenan Los Zigarros."

# Otra banda nueva

# llena a la Riviera.

# Y no hay rastro de ellos # en tu cadena.

# Busco en el dial # algo que me mueva.

# Pero el coma musical # reina en antena.

# Apaga la radio,

# apaga la radio,

# una vez más.

# Oh, oh.

# Pon algo que haga que # salte de la cama.

# Voy a pegarme un tiro

# si suena otra balada.

# Ya no encuentro pulso,

# ritmo o latido.

# Dime cuándo # nos acostumbramos al ruido.

# Apaga la radio,

# apaga la radio.

# Una vez más.

# Oh, oh.

# Apaga la radio,

# apaga la radio.

# Una vez más.

(Música)

# Apaga la radio,

# radio.

# Apaga la radio

# una vez más.

# Apaga la radio,

# radio.

# Apaga la radio.

# Oh, oh.

# Oh, oh.

# Oh, oh. #

Muy bien, muy bien.

Bueno, estamos aquí con los hermanos Tormo,

con Los Zigarros.

Y yo les quiero preguntar:

¿cómo entró el rock'n'roll a la casa de los Tormo?

Yo creo que mi madre nos metió ahí a Pink Floyd.

Ella escuchaba a Pink Floyd.

Y creo que fue lo primero que escuchamos.

También nos compró el "Palabras más, palabras menos".

Es cierto, que lo sepas.

-Pero, bueno, le gustaba mucho Elvis también.

Y tenía ahí su plato con sus mueble,

eso de antes,

con sus vinilos y tal.

Yo recuerdo a Elvis especialmente.

Me gusta mucho una imagen que tengo muy evocadora

que es imaginarme a vosotros en vuestra casa,

con vuestros padres,

encerrados en esa habitación de adolescentes.

Con guitarras regaladas por ellos.

Con vuestros carteles pegados y tal.

Y tocando juntos y aprendiendo.

Tocando Nirvana, con el pelo muy largo así,

una pedalera chunga,

mucho ruido, mucha distorsión,

suspendiendo todo en clase.

-El "ampli" que teníamos, como no tenía distorsión,

le poníamos todo a tope y le poníamos una manta encima

para que no fuera...

Pero era demasiado y mi madre me decía: "Pero baja eso que...".

-Que los vecinos...

-Entonces, lo poníamos en la ventana enfocando hacia la calle.

Entonces, hubo como...

Yo qué sé, como 10 años después, de fiesta,

conocimos a un vecino de allí, de la otra...

Y nos decía:

Vosotros erais los cabrones que poníais el 'ampli',

nadie sabía de dónde salía ese sonido,

tocando ahí canciones de Nirvana, de Soundgarden".

Qué grandes.

Sois unos guitarristas enormes

y me gustaría saber cómo llega la guitarra,

cómo llega el instrumento.

Aparte de por los discos que te digo,

por pelis tipo "Gran bola de fuego"...

-O "Regreso al futuro".

-Que salía Michael J Fox tocando "Johnny B. Goode".

Y me acuerdo perfectamente de ver eso y ver a Jerry Lee con el pie,

quemando el piano.

Es que los recuerdo perfectamente que eso me atravesó.

Y, de repente,

os encontráis tocando en el mismo escenario que los Stones.

Fuisteis bastante afortunados en ese sentido,

porque tuvisteis un contacto, visteis la prueba de sonido...

Bueno, la vimos, ahí, ahí.

Porque no dejan realmente.

Pero, medio, medio.

-Nos cazaron a ti y a mí.

Porque oímos y, de repente, estaban tocando y...

Entonces, nos pusimos así y nos pillaron.

Vimos dos minutos.

No estaban tocando del todo bien y puede ser

que no quieran que haya gente mirando.

-Ni que se filme. -Claro.

-Es que esa es la movida de hoy en día, que Mick Jagger,

realmente, está tarareando, no cantando.

Entonces si tú lo estás filmando y lo cuelgas en YouTube,

la gente se piensa que...

¿Os dejaron probar sonido tranquilamente?

-Bueno, tranquilamente, durante siete minutos.

-¿Qué diferencia hubo, cuando con Los Perros,

tocasteis con los ACDC?

También sería una experiencia tremenda.

-Sí, pero eso fue más frío.

Cuando tocas como una banda así de grande,

te recortan sonido de fuera.

Porque el sonido es un plus respecto al público,

que es lo que tiene ACDC, que hacen así y es como si llegara,

o sea, como si se acabara el mundo.

Y eso impacta mucho.

Habían chavalitos así como con camisetas de ACDC,

como así. Ya nada más salir.

-Nada más salir... -Yo estaba muerto de miedo.

Era como: "Hostia, 60.000 personas en la Cartuja, es gigante".

-Pero ya te has curado. -Ya está.

La grandeza, la épica y lo hermoso del rock'n'roll.

Ver a un par de hermanos que habéis arrancado,

que habéis hecho todo lo que habéis hecho y lo estáis consiguiendo

y lo estáis pasando de puta madre. Sobre todo eso.

Pues lo habéis conseguido entonces. Enhorabuena.

Qué guay, muchas gracias.

(Música)

# Espérate un momento,

# que tengo que cerrar.

# Te digo que lo siento,

# que lo dejes en paz,

# que ya no estoy contento,

# que paso de esperar.

# Que solamente pienso

# en mi cama y en follar.

# Y que me voy,

# que no vuelvo.

# Que no quiero verte

# en mucho tiempo.

# Que lo siento,

# que te quiero.

# Que no puedo estar sin ti

# un solo momento.

# Pero me voy.

# Me voy.

# Me voy.

# Me voy. #

(Música)

"Sobre el cielo del Cabanyal, hay otro cielo todavía más azul.

Un rincón marinero en el que los colores están tan vivos

como sus habitantes.

Ahí es adonde nos vamos a encontrar con Luis Prado,

un malabarista capaz de enfrentarse con arte

y destreza a cualquier desafío musical."

# Eres insoportable.

# Eres insoportable. #

Carlos, en las giras, tenemos un juego,

que es pedirle a Luis que toque en "ragtime" lo primero

que se nos viene a la cabeza.

Es un desafío que hacemos.

Yo creo que sería un buen momento para hacerlo.

Esto no está preparado, aclaro.

Entonces,

yo te voy a pedir algo que me traje preparado

que es que toques "Vivir así es morir de amor",

de Camilo Sesto en "ragtime".

(Música)

Bueno, ya, ya.

Bueno, estamos aquí, con el maestro Luis Prado,

un músico exquisito.

¿Cómo fue tu formación musical? ¿Cómo empezó?

En mi casa, había un piano porque mi madre tocaba el piano.

Muy viejo, con candelabros.

No había candelabros, pero había soportes para ello.

Y yo, digamos, que me subí,

digo que me subí porque era muy pequeño.

¿Cuántos años tenías? Entre tres o cuatro.

Tenía un primo más pequeño que yo y, a veces,

le encargaba darle al pedal.

Se agachaba, era una cosa...

Hora que lo pienso, era un poco cruel.

Me acuerdo que venían vecinos a casa y le decían a mis padres:

"Pero, este chico tendría que ir a la tele.

Yo conozco a Balbín, Balbín el de 'La Clave'".

Entonces, me metieron en el conservatorio,

ese centro que es como en la película "Fama"

pero al revés.

No hay nadie bailando y tal, no hay...

Pero, bueno, llevé una doble vida, es decir,

me sabe mal porque les tengo un poco de cariño,

pero es como una carrera que haces enfocada a ser solo concertista

clásico o profesor y yo llevaba mi vida de ir sacando

lo que a mí me iba gustando.

De repente, con tu banda, El Señor Mostaza,

os dedicáis a hacer conceptualmente conciertos

donde hacéis discos enteros de los Beatles, por ejemplo.

Sí, solo hemos hecho dos veces.

Además,

es una labor poco práctica porque te metes un curro

de impresión para hacerlo una noche y se acabó.

Entonces, lo hicimos...

El reto fue siempre hacerlo con discos

que ellos jamás hubiesen tocado en directo.

Entonces, hicimos "El revolver".

Y lo siguiente fue hacer el "Pepper's".

Dices que el primer disco

con el que flipaste es el "Bienvenidos" de Miguel Ríos.

Y ahora estás tocando con Miguel y estás tocando,

¿qué es Miguel Ríos para ti?

Buah, Miguel...

Cuando yo era pequeño, una de esas cosas que decía de pequeño:

"Quiero ser teclista de Miguel Ríos".

Fue brutal.

Ahora ya lo haces digerido,

pero el momento en el que te llama para trabajar y el 75%

de lo que tocas es el "Rock and Ríos", dices: "Hostia".

Carlos, tú también te has subido a tocar con Miguel.

Hice cinco conciertos.

Pero el primer día que hice el de Hoyos del Espino,

yo bajé llorando, diciendo:

"Ya le puedo decir a mi madre que he hecho algo importante

en la música, he cantado con Miguel".

Os voy a poner un poco en un aprieto,

¿os atrevés a cantar alguna canción que cantaste con Miguel?

No me dejan que vea la letra, va a quedar fatal.

No recuerdo la letra.

(Música)

# Qué difícil se me hace

# mantenerme en este viaje

# sin saber a dónde voy # en realidad.

# Si es de ida o de vuelta,

# si el furgón es la primera,

# si volver es una forma de llegar.

# Qué difícil se me hace

# cargar todo este equipaje,

# se hace dura # una subida al caminar.

# Esta realidad tirana

# que se ríe a carcajadas

# porque espera # que me canse de buscar.

# Cada gota, cada idea,

# cada paso en mi carrera,

# y la estrofa # de mi última canción;

# cada fecha programada,

# la salida y la llegada,

# y el oxígeno de mi respiración.

# Y todo a pulmón,

# todo a pulmón. #

Bueno, Luis, un placer,

quiero seguir tocando contigo el resto de mi vida.

Te lo digo así,

es como una propuesta de casamiento que te hago.

Y yo que lo vea.

Por favor, déjame seguir tocando contigo.

Algún día se me conocerá por el tipo

que tocó con Luis Prado.

(Música)

# Estoy gordo,

# lo sabes muy bien.

# Estoy gordo # y no sé qué pudo ser.

# Debe ser algo raro

# en mi metabolismo

# si como lo mismo que tú.

# Estoy gordo,

# lo sabes muy bien.

# Estoy gordo # y no sé qué pudo ser.

# Ahora ya solo visto

# de negro y holgado.

# Estoy acabado,

# lo sé.

# Estoy gordo # y no lo puedo entender.

# Oh, oh.

# Estoy gordo # y no lo puedo entender. #

"En esta ruta valenciana,

he conocido al rey del bakalao al ritmo de Mueveloreina;

hemos encendido fuegos a punta de revolver,

compartiendo viejos clásicos en las manos expertas

del Señor Mostaza.

Respiré a pulmón abierto el humo de Los Zigarros.

Finalmente, por prescripción médica,

he visitado la Seguridad Social."

# Ya no hay sexo ni alcohol, # ya no hay fin de semana.

# Qué vida tan sana,

# ya ves... #

"Como diría Nino Bravo,

dejaré mi tierra por ti y con tus recuerdos,

partiré, lejos."

# Al sentarme, # otro al levantarme,

# no puedo agacharme, ya ves.

# Estoy viejo, # y no lo puedo entender.

# Oh, oh.

# Estoy viejo # y no lo puedo entender.

# Estoy calvo # y no lo puedo entender.

# Oh, oh.

# Estoy gordo # y no lo puedo entender. #

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Un país para escucharlo - Valencia

12 mar 2019

La sexta entrega de ‘Un país para escucharlo’ se adentra en los sonidos de Valencia, tierra de mar y pólvora. Carlos Goñi, vocalista de la mítica banda Revólver, ejercerá de guía y compañero para Ariel Rot, y se embarcarán en un viaje al que no le falta de nada. Desde el buen oficio de bandas como La Habitación Roja, hasta la elegante propuesta de Soledad Vélez, enmarcada por el escenario de la Ciudad de las Artes y las Ciencias.

Gracias a José Manuel Casañ el programa volverá atrás para recordar formaciones míticas como Seguridad Social, y Luis Prado (Señor Mostaza) descubrirá a Ariel por qué es de los teclistas más demandados del rock español.

Los sonidos vibrantes y urgentes de una joven banda como La Plata convivirán con el latigazo rockero de Los Zigarros, liderado por los hermanos Ovidi y Álvaro Tormo. Y como todo queda en familia, pasado y presente de la electrónica se unirán cuando Chimo Bayo y Tanya Bayo compartan experiencias y hablen sobre “platos rotos” en el Museo de la Cerámica de Valencia.

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  1. Entendido

    Luis Prado, un carck del piano, el mejor teclista español. MClan, Tequila, Miguel Rios....y su lusica en el Sr. Mostaza

    15 may 2019
  2. Sebas

    He echado de menos el reflejo de la musica hecha en valenciano. Me han faltado historicos como Obrint Pass o La Gossa Sorda o nuevos valores como Gener, Tardor o Els Jovens. Por lo demas, muchas gracias por esta serie de programas de gran calidad.

    10 abr 2019
  3. Nino

    Buenísimo

    17 mar 2019