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Para todos los públicos Un país para escucharlo - Programa 4: Barcelona - ver ahora
Transcripción completa

(Música)

# La luna de repente nos habló,

# Creced menguantes me gustaría,

# saber si esta ciudad # tiene más luz. #

"En mi llegada a Barcelona,

me siento como un Funambulista que se desliza por el alambre

en busca de emoción.

Nuevos horizontes por descubrir, en busca del gran truco final.

En este viaje,

me van a acompañar dos alquimistas que han creado la pócima perfecta,

Dos ilusionistas que rompen espejos y espejismos.

Como diría Jaume Sisa, los invitados están llegando,

y nuestra casa es vuestra casa.

Vengo a hacerlo."

(Música)

# Ha sido una mañana inolvidable,

# como todas las que pasan # en un parque.

# ¿No serás tú? ¿No serás tú?

# Quizás no importa el sitio # y eso está de más.

# Si de todos mis delirios # y mis cuentos,

# sólo el tuyo # ha mejorado el argumento.

# ¿no serás tú?, # ¿no serás tú?

# Quizás no importa el tema # y eso está de más.

# Ahora me escondo

# y te observo y te puedo decir...

# Yo mataré monstruos por ti.

# Sólo tienes que avisar.

# Ya hace algún tiempo salté

# y caí justo aquí.

# Aquellos safaris sin fin

# se esfumaron sin avisar.

# Hoy lo he vuelto a notar...

# cada nube es un plan,

# se transforma al viajar,

# y no pesa y se va.

# Somos nubes, no más. #

Sois un grupo emblemático de Barcelona.

Este... Incluso creo que, algunas letras,

están dedicadas también a determinadas calles

y zonas de la ciudad.

Identifico muchísimas canciones de Love Of Lesbian

con una calle en concreto, donde salió como...

el espíritu del tema.

El título de la canción.

Me acuerdo perfectamente que estaba en diagonal con Muntaner,

Y me vino "Cuentos chinos para niños del Japón".

Me acuerdo perfectamente de que estaba

en la plaza Francesc Macià,

y me vino el nombre de Love Of Lesbian,

que fue el gran error de nuestra historia.

Todo el rato está ubicado, cada canción te la puede ubicar.

Todo tiene una vinculación enorme con Barcelona.

Normalmente una banda, cuando más se lo cree,

es cuando se forma.

Y es cuando realmente está todo ese espíritu

y esa química.

Eso es verdad.

En el momento que eres joven, eres muy arrogante.

Piensas que puedes escuchar a David Bowie por contagio,

y te conviertes en un David Bowie, o un Robert Smith.

Hay mucha banda que empieza, y lo único que irradian es postureo.

Pero no tienen personalidad, no hay voz propia ahí.

-Entonces veíamos grupos que, a lo mejor, tenían esa cosa

de que había 15 o 20 años,

y dices: "A lo mejor hay una repetición en ellos".

Para nosotros era como una segunda juventud.

Como si realmente,

no hubiésemos empezado hace 20 años, sino hace tres.

-Es muy curioso.

-Es una cosa muy curiosa que... -Cuidado, "El Ángelus".

(RÍEN)

Es una cosa que nos sentamos y nos dimos cuenta, que era en plan:

"Ay, la vida". No sé tío.

-No hay que perder nunca la espontánea edad de ese chaval,

que se ponía con el bastón del abuelo...

O con una raqueta de tenis en la habitación.

-Delante del espejo.

-Y hacías idioteces, porque no lo veía nadie.

Habláis entre vosotros en catalán,

nunca hicisteis canciones...

Escribíais en catalán, compusiste canciones en catalán...

Es nuestra asignatura pendiente,

que tendrá que suceder.

Hay una parte que es tu personalidad,

cuando piensas en catalán...

Cuando sientes en catalán...

-Es una lástima, en el momento que nos toca vivir,

político,

que tengas un cierto recelo a hacer un disco en catalán.

Porque ahora mismo, se vería como...

un posicionamiento político.

-Te estás justificando todo el rato.

Es como...

No creo que haya muchas partes del mundo,

en el que te levantes y estés pensando acerca de tu identidad.

Bueno, ya sabéis,

este es un programa en que vamos viajando

y escuchando, en distintas ciudades de España, lo que se hace.

Y siempre con un anfitrión.

Así que, bueno, ¿qué plan tenemos? ¿Qué vamos a escuchar?

¿Qué os gusta?

Cada grupo busca su voz personal,

y hay una cosa que es como el individualismo barcelonés,

que acaba traspasándose a cada grupo.

No creo que...

Exacto, perdón.

No creo que Nova Vulcano quisieran ser englobados

dentro del hardcore, y quieren ser conocidos como Nova Vulcano.

Cada uno ha buscado como una personalidad muy propia.

No hay ninguna receta para saber cómo es la movida de Barcelona.

Bueno, chicos, encantado de estar aquí con vosotros.

(Música)

# Como hojas que danzan # al viento, así,

# os recogerá el tiempo

# y os hará rodar

# y rodar y rodar y rodar y rodar...

# Como hojas que danzan al viento

# así os recogerá el tiempo

# y os hará rodar

# y rodar y rodar y rodar y rodar...

# Nunca hay final, no hay final # no es verdad, es verdad.

# Nunca hay final, no hay final # no es verdad, es verdad.

# Es verdad, es verdad...

# Nunca hay final, no hay final

# no es verdad, es verdad. #

(Música)

"Siempre es un placer perderse por las calles de Barcelona.

una ciudad con estilo, o mejor dicho con estilos.

Del gótico al modernismo,

su arquitectura se debate entre la tradición y la vanguardia.

Una combinación ganadora.

Aquí hay palacios y en sus calles, lo mismo te encuentras

una casa de piedra que una casa azul.

(Música)

Estamos aquí Guille Milkyway.

La cara visible de La Casa Azul, ahora.

Tienes una historia bastante particular y bastante interesante.

Mi idea con La Casa Azul fue al principio, mantenerme oculto.

Me gustaba mucho la cosa esta de los Archies, Los Monkeys,

estos grupos de los 60.

Que están ahí y que en realidad no existían casi.

Era todo una especie de coraza.

De coraza bonita.

Para un tío que estaba en un estudio, detrás de los mandos,

hacia lo que quería.

Poder estar en la sombra,

y poner al frente, primero unos dibujos y luego,

unos actores.

Por llamarlo de alguna manera.

En aquel momento trabajaba en una empresa.

Y recuerdo que, la persona que los estaba buscando,

me enviaba fotos de chicos a la salida del instituto.

"Mira, este se parece a tal".

Yo iba recibiendo fotos de niños y niñas.

-Sospechoso.

-Claro, yo decía...

"Este tal, este es muy mono pero parece tímido".

Era todo.

Una cosa muy compleja. Realmente fue así.

Y luego, nada,

lo escogimos y nos hicimos superamigos

y el grupo empezó a funcionar.

¿Por qué decidiste salir tú al frente?

El mundo del rock y el "music bussines",

que todo el mundo se cree que es muy dicharachero.

Y en el que suceden muchas cosas y todo es una juerga.

Realmente, es un negocio muy serio.

Y es tan serio, que yo me doy cuenta que no admitía este tipo de cosas.

Este artificio del pop, llevado al negocio,

ahí choca un poco.

Es como que hay una serie de fricciones,

y me doy cuenta que me pasaba la vida

justificando el porqué de este grupo.

¿Y por qué? ¿Y por qué? ¿Y por qué?

Cuando yo, realmente, lo único que quería hacer

era que la gente se olvidara de eso.

Que se centrará en la música.

Y fue por facilidad.

Por facilidad, y dije...

Luego había gente que se desengañada,

iba a los conciertos esperando aquellos niños

y niñas tan guapos y tan maravillosos, y tal...

Y salió un puto calvo ahí.

Sigues haciendo publicidad...

No, cuando tomé la decisión de trabajar en una empresa,

y tal...

¿Economista? Sí.

Y me tiré a la piscina a destiempo, yo pienso.

A partir de eso, tuve unos años de vértigo total,

sobre todo a nivel económico,

cómo vive un músico y yo, cómo voy a vivir.

Entonces ahí, sí que decidí: "Voy a hacerlo todo".

Voy a hacer música por encargos, anuncios, tal...

Sí que hubo un tiempo...

Pero bueno, poco a poco por suerte, más o menos ha ido bien,

y me he podido dedicar a lo que más me gusta.

Pero disfrutas de la carretera...

Me ha costado 20 años.

Ahora estoy disfrutando.

Quién me lo hubiese dicho, con 44 años.

Estar ahora por primera vez disfrutando.

Pero es verdad,

no lo había pasado bien hasta ahora.

Puede seguir, eh.

(RÍEN)

Tú llevas bastantes más años disfrutando que yo.

-Yo veía de pequeño a...

Os podía ver a vosotros por ejemplo.

A Mick Jagger, adolescente, yo qué sé... Y los veías...

Con un control de la escena, un dominio del escenario...

Estrellas del rock.

Y yo digo: "Nunca podré hacer eso".

Entonces, eso fue un freno.

Una cosa buena de los últimos 10 años, quizá,

iba a mejor eso, y sobre todo en la generación superjoven,

es que el prejuicio es mucho menor.

-Sí, mucho menor.

-Y yo creo que,

casi desde el primer momento

en que se enfrentan al mundo de la música,

reciben todo bastante más por igual.

Yo creo que eso lo vamos a notar mucho los años que vienen.

Interesantísimo,

pero nos van a echar y no vamos a llegar a hacer

la canción.

(RÍEN)

Bueno, casi mejor.

(Música)

# Dímelo ya, # necesitas descansar ahora

# Dímelo ya,

# esperar está de más, porque # va a suceder,

# el verano del amor # sé que va a suceder,

# la revolución sexual # Y hace días que sabes que no

# Que a veces no hay

# hay que tener la razón

# Tú que decidiste # que tu vida no valía.

# Que te inclinaste por sentirte # siempre mal.

# Que anticipabas # un futuro catastrófico,

# hoy pronosticas # la revolución sexual.

# Tú que decidiste que tu amor # ya no servía.

# Que preferiste maquillar # tu identidad.

# Hoy te preparas # para el golpe más fantástico.

# Porque hoy empieza # la revolución sexual.

# Déjalo ya,

# no pretendas despistar, ahora, # déjalo ya,

# ¿a quién quieres engañar?,

# porque va a suceder, # el verano del amor,

# sé que va a suceder,

# la revolución sexual.

# Y hace días que sabes que no,

# que a veces no hay que tener # el control.

# Tú que decidiste # que tu vida no valía.

# Que te inclinaste por sentirte # siempre mal.

# Que anticipabas # un futuro catastrófico.

# Hoy pronosticas # la revolución sexual.

# Tú que decidiste que tu amor # ya no servía.

# Que preferiste maquillar tu identidad.

# Hoy te preparas # para el golpe más fantástico.

# Porque hoy empieza # la revolución sexual. #

(Música)

"Bajo sus carpas,

se desafían las leyes del equilibrio y la gravedad.

Donde caerse está permitido, pero levantarse, es obligatorio.

La vida es un circo, un día sin reír, es un día perdido.

Pasen y vean.

(Música)

# Ahora o nunca,

# la furia la paz...

# Ahora o nunca,

# la rabia contra el engaño. #

Cuando empezáis con La Pegatina, ¿cuál es la idea?

¿Hacer un grupo de rumba catalana? ¿Mestizaje?

En realidad, es muy gracioso, porque...

O sea, yo me encontré con Rubén,

que estaba estudiando para la selectividad

y no pensaba en ningún momento en dedicarme a la música.

Yo iba a hacer Periodismo.

Pero estaba estudiando y vi a Rubén con la guitarra haciendo

versiones de Manu Chao.

Y entonces, empezamos a salir de noche,

aquí empezaba toda la movida con los grupos de mestizaje.

Ojos de Brujo, Macaco, Amparanoia, Dusminguet y demás.

Hicimos varias canciones y, al cabo del tiempo,

nos dimos cuenta que se parecía bastante a la rumba.

-A La Pegatina los conozco de las fiestas

y un poco, del salir a nivel social.

Y es donde me empapo de la rumba y el mestizaje

cuando salgo de fiesta.

Y me los encuentro a ellos.

Y nada, al cabo de unos años,

que Adri y todos los pegatinos te den la mano,

y te hablen de la industria, te inviten a cantar,

en el escenario, es un lujazo.

Y una oportunidad tener a Adri y a todos los de La Pegatina,

en contacto.

-Hemos tocado hasta en Japón.

-Japón, en China...

¿Cómo bailan los chinos?

(RÍEN)

Es complicado, han tenido mucha censura cultural muchos años.

Se asombran mucho del canallismo, el gamberrismo, la picardía...

No entienden la ironía,

nada, no hay humor.

Es muy complicado interactuar con ellos

en un show como el nuestro.

-No le entendemos...

-Al final, los tratamos como niños pequeños.

Forzarles un poco, como regañarles si no bailan.

Y ahí...

# A los que luchan sin gritar.

# A los que se juegan la vida. # A los que creen que naufragar,

# es cosa de cuatro días.

# A los que beben para olvidar # A los que buscan compañía

# A los que saben sin pensar # A los que se van a dormir

# Sin pedir perdón

# les daría el corazón...

# Vengo con la intención, # de robarte la atención

# de provocarte un sentimiento.

# Vengo con chispa para dos # imagínate si yo

# no creyera en este invento.

# Ya ves que llave llevo # para abrir solo una puerta

# Ya ves que llave llevo # estoy otra vez en tu cabeza.

# Ya ves que llave llevo

# para curar todas las miserias

# A los que luchan sin gritar # y a los que se juegan la vida

# y a los que creen que naufragar, # cosa de cuatro días.

# A los que beben para olvidar # A los que buscan compañía

# A los que saben sin pensar # A los que se van a dormir

# Sin pedir perdón.

# Les daría el corazón...

# Como daba los besos tan lentos # más le duraban los amores

# Como daba los besos tan lentos # más le duraban los amores

# Como daba los besos tan lentos # más le duraban...

# los amores...

# los amores...

# los amores...

Canija, tu última colaboración,

de las últimas que hizo Peret, ¿no?

Eso fue ya hace unos añitos, uno de los últimos discos que hice,

no sé si el penúltimo,

tuve el placer de colaborar con Peret,

estaba también Marina, de Ojos de Brujo.

Y Mari de Chambao.

Tres mujeres, la verdad, que eso está bien.

Porque hay poquitas.

Entonces, Peret supo elegir ahí bien,

y la verdad que fue una experiencia,

conocía a Peret de chica, y que te llame por teléfono,

que quiere que grabes su disco, pues me chocó.

Y nada, estuve ahí en su casa, en Mataró,

tenía un estudio arriba

y la verdad es que tengo un recuerdo muy chulo,

un hombre ya con sus años, ya sabía muy bien lo que quería.

Eso me llevo para la tumba.

Poder haber compartido con grandes como Peret.

-Estaba pensando ahora en mis hijas.

En lo que están escuchando y pasa por vosotros:

La pegatina... Esa vertiente que ha inundado,

digamos, a los chavales desde los 12 años,

hasta los 20 y pico y que os aseguran

a todos los que estáis haciendo,

en este momento, este estilo,

una buena década.

¿Habéis notado el aumento del público?

Sacas el tema de la rumba catalana con sus metamorfosis.

-Absolutamente.

Cuando empezamos nosotros,

y de golpe hubo un resurgir de la rumba,

porque volvieron Patriarcas de la Rumba,

salió La Troba Kung-Fú,

Sabor de Gracia...

Salieron un montón de grupos del estilo.

Y de golpe, se consiguieron quitar a las orquestas,

de las fiestas mayores, por grupos de temas propios.

Entonces,

los primeros conciertos que está viendo la gente de esa edad,

12-13-14-15, son grupos de nuestro estilo.

Es lo primero que ves en directo,

lo primero que te llama y a partir de ahí,

empezó un poco a crecer todo.

¿Cuáles eran vuestras referencias en la rumba catalana?

Desde pequeño, en mi casa había sonado de todo,

y escuchábamos Peret, se escuchaban Los Manolos,

para las Olimpiadas volvieron a sonar mucho.

Y claro, yo tenía siete u ocho años,

entonces desde pequeño ya te empieza a gustar

esto y la fiesta... Y cosas de estas.

Y entonces sí, siempre de pequeño.

-La pregunta es: ¿cómo te gusta más "All My Loving"?

(RÍEN)

¿Cantado por McCartney o por Los Manolos?

# All My Loving... # -Ahí está.

(Música)

# Oh, benvinguts, # passeu passeu,

# de les tristors en farem fum,

# a casa meva és casa vostra # si que hi ha

# cases dêalgú.

# Oh, benvinguts, passeu passeu, # de les tristors en farem fum,

# a casa meva és casa vostra # si que hi ha

# cases dêalgú... #

(Música)

"Próxima parada: Poblenou.

Pueblo nuevo tiene más de un siglo de historia.

En un barrio lleno de fábricas que se quedaron abandonadas.

Un patrimonio industrial que ahora

se está recuperando para hacer un pueblo nuevo de verdad.

Algo parecido a lo que María Arnal y Marcel Bagés

hacen con la música tradicional."

(Música)

¿Qué tal estáis, amigos?

María Arnal, Marcel Bagés. -Muy bien.

-Muy bien. -Vecinos de local.

-Ex.

-¿Os habéis largado?

-¿Os habéis enterado ahora justo en este momento?

-¿Y eso por qué?

¿Primer disco, éxito? -Claro.

-No vamos a decir lo que era ese local,

pero básicamente teníamos menos que este espacio.

Para guardar los amplis y todos los cacharros.

-¡Pero sois dos!

-Sí, de hecho los últimos ensayos...

Ya, pero teníamos que ensayar así.

-¿Es verdad que empezasteis con el tema

de la música de manera muy fortuita porque te rompiste el fémur?

¿Es correcto esto?

-Se puede explicar así,

pero se puede explicar de un millón de maneras, como todo.

De pequeña, tengo un montón de recuerdos de estar yo sola,

por ejemplo, en el patio del cole,

estirada así y escuchando con mi voz y haciendo cancillas.

En la adolescencia,

tenía una guitarra y escribía canciones a mis amigos

y amigas y tal.

No volví a eso hasta que me rompí el fémur.

Y se rompió un poco, la manera de sostener mi vida,

la vida que había construido hasta ese momento.

-Sois muy buscadores en realidad, estáis todo el rato al acecho...

Tu familia también tiene relación con la electroacústica

o algo así, ¿no?

-Sí, somos tres hermanos músicos, y bueno, yo soy el del medio,

el mayor, sí, hace...

Es muy guay, toca increíble, piano y es compositor.

Se dedica a la electroacústica, todo.

El pequeño es batería,

nos viene de familia porque mi abuelo era músico.

Compositor de sardanas fantástico.

(RÍEN)

-Un personaje increíble.

(Música)

# No he desitjat mai cap # cos com el teu

# mai no he sentit

# un desig com aquest

# mai no el podré satisfer # és ben cert

# però no puc desistir a oblidar-te.

# És el desig de la teva nuesa

# és el desig # del teu cos vora el meu.

# Un fosc desig vagament # de fer mal.

# o bé el desig # simplement impossible

# torno al començ plena # de pena i de fúria.

# no he desitjat # mai cap cos com el teu.

# no he desitjat # mai cap cos com el teu.

# no he desitjat # mai cap cos com el teu. #

Con los textos, cuando uníais español y catalán,

¿llegaste a descubrir por qué una canción que salió en español

y otra en catalán?

Bueno, a ver,

digamos que mi relación con ambas lenguas es muy íntima,

con mi familia, pues es extremeña,

murciana, aragonesa, entonces,

desde pequeña, he crecido con el castellano

y me sirve mucho, para expresar lo que quiero decir.

En el caso de este disco,

me gusta mucho que convivan sin ningún tipo

de conflictos las dos lenguas

siendo además, el título del disco en castellano,

y queríamos que fuera así,

porque la canción que da nombre al título

habla de la exhumación de una fosa común del franquismo.

Nos tenemos que sentir cómodos con lo que dicen las canciones,

no solamente cómodos, también muy cachondos,

las canciones tienen que decir cosas que podamos defender.

Y la verdad es que a mí me encantaría continuar así.

Pienso que se tendrían que estudiar todas las lenguas en el cole.

Me encantaría saber gallego y sí, sí.

-Aunque fuesen opciones. -Claro, sí, sí.

-Sabríamos decir buenos días...

Es muy frustrante ir allí y siempre tener

que pedir a un colega, en Euzkadi,

algunas frases para poder...

(DICE PALABRAS EN EUSKERA)

-"Eskerrik asko" y cuando lo has dicho cinco veces, ya...

-Te sientes idiota. -Frustrado.

-Pero sí, sí, claro.

-También las lenguas tienen una sonoridad

y te dicen una cosa u otra...

-Además, nunca lo pensé y después, decía: Hostia, es verdad".

Íbamos a Madrid y con todo este un año de agresividad bestial,

manipulación, entonces, vas a Madrid,

haces un bolo increíble y la gente te canta todas las canciones

en catalán, se las saben, y dices: "Claro que sí".

Esta es la realidad que yo quiero.

Y es la realidad que yo estoy proponiendo también con este disco.

(Música)

"Las calles de Barcelona siempre

han estado pobladas de artistas callejeros.

Que la han llenado de ecos mestizos

que derrumban fronteras con un solo hogar.

Este saltimbanquis musical, comprometido y multicultural

es Dani Carbonell.

Más conocido como Macaco."

Macaco,

sabes que he conocido a algunos músicos de la calle

que luego se han profesionalizado.

Pero me da la sensación como que es una escuela que,

al final como siempre te marca.

Unas tablas increíbles.

Te enfrentas con el público y tienes que detenerlo sí o sí.

Para conseguir unas monedillas.

Que era un poco a lo que jugábamos.

Realmente estábamos disfrutando mucho del momento,

vivíamos en una pequeña okupa,

donde estaba el muñeco de Cuba,

Kiko Claus de Brasil, Danilo de Los Ángeles, el mexicano,

Juan de Ojos de Brujo...

Vivía en Los Ángeles pero se vino.

Hakim de Marruecos, estaba Luke de Francia,

Nicole de Puerto Rico...

Nos juntamos casualmente un montón de músicos y artistas y plásticos.

Realmente era una okupa bastante ordenada,

lo único que queríamos era tocar donde fuera, como fuera,

compartir, porque había mucho de esto de los "featuring",

las colaboraciones,

era todo muy orgánico.

Nos juntábamos con artistas y músicos

de diferentes lugares y países.

Y ese boca-oído

fue llevándonos a tocar a otros lugares,

y por eso he viajado y viajo tanto

con mi música.

(Música)

# Vívela a tu manera,

# vívela a tu manera.

# Vívela a tu manera.

# Vívela a tu manera.

# Me pido llegar # sin medir el tiempo.

# Que las cuestas de enero # no cuesten tanto esfuerzo.

# Que el guiño de tus ojos # sea mi señal.

# Que los sueños de mi vida # sigan siendo un capital.

# Que los tribunales # no juzguen a los distintos.

# Que sus palabras no # las guarde el olvido.

# Que todo sea nada, # yo sea suficiente,

# Que tu abrazo mi arrastre # los lastres de mi mente.

# Soltar los miedos, # imposible rescate.

# Que los aciertos # y errores sean habitables.

# Pido lo mismo para ti que para mí.

# Algo tan simple # por todos han huido.

# Vive la vida que amas.

# Ama la vida que vives.

# Oye, vívela, humana y libre.

# A tu manera, # vive la vida que amas.

# Ama la vida que vives, # oye vívela,

# Vívela "the way you wanna living".

# A tu manera, vívela... #

Mi papá como tú, era un flipado,

era un tío con un coco especial.

Para lo bueno y lo malo.

Una persona como superinquieta.

Le gustaba muchísimo el sonido porque mi abuelo

también había estado de espía también en la movida,

con los micros y todo...

Y bueno,

tengo cacharros así superviejos y en casa también una especie de muk,

que construyó mi viejo con unos colegas y tal.

Y él empezó siendo batería de jazz,

un tocada mucho por aquí en los Jamborees,

montó también algún grupito así,

a veces veo las fotos y me parto la caja,

y hacían armonías y cosas de estas,

y de pequeños, mi padre nos ponía la oreja en la mesa

y empezábamos a hacer percusión y ritmo y decía:

"Ya verás cómo se amplifica el sonido".

Y es verdad, pones la oreja en la mesa y haces ritmo...

Y después hacia todas las cosas del trombón con la voz,

lo hacía superbien.

Le gustaba mucho Luis Armstrong a mi papá,

y yo heredé todo lo del trumpet box

que hago en los conciertos con el micro.

Sí... (IMITA TROMPETA)

Y empiezo a hacer como solo así, con efectos y movidas.

Y de ahí,

salió toda la cosa de la inquietud por el sonido.

Mi mamá, luego hizo un par de discos así, de chica yeyé,

era muy gracioso, lo grababan todo...

(IMITA BATERÍA)

Excelente.

Y luego es la que cantó todas las películas estas:

"Mary Poppins", "Sonrisas y lágrimas",

"My fair lady"...

La voz en castellano cantada es la mamá...

Qué impresionante

Macaco, apasionante.

Buenísima... Un gusto, de verdad.

(CANTA EN INGLÉS)

# He caído, around you...

# Vívela a tu manera.

# No podrán cortar tus alas, # no podrán detenerte,

# por mucho que lo intenten, # tú siempre mantente fuerte,

# mantén tu vuelo alto, # evitando el contacto,

# verás que si confías,

# mantendrás tu pecho intacto.

# Confía en la llamada, # nunca vueles con miedo,

# recuerda que tu mente # y corazón son como el fuego,

# escucha mi silencio, # vuela hacia adelante,

# no esperes que tu luz se apague # porque la vida es un instante.

# Vívela a tu manera.

# Vívela, a tu manera.

# Vívela. #

(Música)

"Antes de empezar,

ya teníamos claro que este viaje se nos iba a quedar grabado.

Encontrarse en los estudios Bling Records

es un recuerdo que ya nadie podrá robar."

(Música)

¿Cuántas horas aquí, en este mismo sitio,

en esta misma mesa podríamos haber pasado en nuestra vida

en estos últimos 15 años?

-Desde el 2004, desde Maniobras de Escapismo.

Que bueno, fueron unas risas importantes.

-Siempre hemos intentado que fuera así.

-Además, en aquella época en la que empezaba un poco todo.

Nosotros, con vuestros curros, y tal,

y haciendo discos. Y el primero en castellano, además.

-Sí.

-Después de este disco creo que nos cambió la vida musical,

personal, de amistad...

Se creó una historia a partir de aquel disco,

de mucha gente, y que han pasado cosas alucinantes

aquí y juntos.

Muy intensas.

-Tener un estudio como el vuestro con este despliegue de micros,

tiene un punto quijotesco también, de valentía...

-Nosotros hemos tenido un estudio pequeño y mediano,

nunca hemos tenido un estudio grande.

Y la gracia ha sido, como en cualquier sitio,

las personas.

Suma algo muy bestia que no tiene nada que ver con los cacharros.

# ¿A que no sabes # dónde he vuelto hoy?

# Donde solíamos gritar.

# Diez años antes # de este ahora sin edad

# aún vive el monstruo # y aún no hay paz.

# Y en los bancos que escribimos

# medio a oscuras, sin pensar,

# todos los versos de "Heroes",

# con las faltas de un chaval,

# aún están.

# Y aún hoy, se escapa a mi control,

# problema y solución

# y es que el grito siempre acecha,

# es la respuesta.

# Y aún hoy, # solo el grito y la ficción

# consiguen apagar

# las luces de mi negra alerta.

# Tengo un cuchillo y es de plástico

# donde solía haber metal.

# Y el libro extraño # que te echó de párvulos,

# sus hojas tuve que incendiar.

# Y en los hierros que separan

# la caída más brutal,

# siguen las dos iniciales

# que escribimos con compás.

# Ahí están.

# Vertical y transversal,

# soy grito y soy cristal.

# Justo el punto medio.

# El que tanto odiabas # cuando tú me repetías

# que te hundirá y me hundirá

# y solamente el grito nos servirá.

# Decías "es fácil" # y solías empezar... #

Es como curioso,

que tenga que venir un programa de televisión,

como "Un país para escucharlo",

que nos reúna y nos junte para hacer

una charla de las bandas de aquí en Barcelona.

En un lugar como Blind Records, que de algún modo,

es como el registro de los discos y las bandas

que hemos venido aquí a grabar.

-Me acuerdo en una conferencia que salió,

que tú estabas en la mesa,

y me fui a casa y pensé: "Este tío va a llegar".

Pero, por la determinación que te veía en la mirada.

-Tuve una suerte que es que, desde los 14 años,

tenía claro el tema de la música.

-Es un poco un acto de fe, es verdad que era difícil imaginar,

en aquel entonces, que la escena independiente

se convertiría en lo que se ha convertido.

Porque nosotros, crecimos, de alguna forma,

paulatinamente a los festivales.

Y quién iba a imaginar que esos festivales independientes,

hechos para públicos más minoritarios,

acabarían convirtiéndose tan grandes.

Y acabaríamos teniendo un público masivo.

-Por ejemplo, Elefantes,

que ellos tuvieron de algún modo un éxito que nosotros no teníamos,

¿cómo has sentido tú ese...?

-Nunca hemos pensado mucho lo que deberíamos de hacer.

Hemos hecho lo que sentíamos que teníamos hacer.

Fíjate, en 2006, cuando Elefantes estábamos en un momento muy bueno,

una época en la que se vendían discos,

el panorama estaba... -¡Él lo vivió! Lo digo con envidia.

-Yo sé lo que es estar tres meses en Londres grabando un disco.

Además, a tope. Es muy bonito de vivirlo.

-Nosotros en la calle Londres. (RÍEN)

Pero llegó un momento

en el que las cosas nos iban bien y estamos ya en el sitio ideal,

y todo funcionaba muy bien.

Pero no lo supimos gestionar, es así de sencillo,

y no había mala onda entre nosotros, no era una cuestión de egos,

tensando la cuerda.

No, era una cuestión de que no supimos gestionar

y cada uno empezó a mirar en una dirección distinta y aquello

a lo que le habíamos dedicado toda nuestra vida,

nos estaba provocando sufrimiento.

-También sería interesante que hablásemos de cosas existentes

y no existentes como lo del circuito de salas de la ciudad.

-Lo que pienso es que Barcelona tuvo

un momento brutal a nivel underground,

a finales de los 90, principios de los 2000

en muchos aspectos, comparable a la movida madrileña.

Hubo un estallido de la prensa musical gratuita,

surgieron un montón de revistas,

hubo un estallido de bandas que no habrían sido posibles

sin el caldo de cultivo de ciertos programas musicales,

con los que habíamos crecido.

-Y programadores arriesgados.

-Un circuito de salas interesante y un circuito de clubes muy potente.

Tanto de música electrónica como indie.

Había una permisividad y una red increíble,

en naves industriales con bandas tocando a las 10:00 de la mañana.

Aparte del germen del que hablamos,

que han sido festivales como Sónar, Primavera Sound,

luego también estaba el sonido Barcelona que lo llamaban,

con propuestas como Macaco, Ojos de Brujo...

Había realmente mucho movimiento, mucha música y,

desde la política,

o desde los medios, se cierran las puertas,

se complica la vida de los programadores,

se cierran los clubes, porque se queja no sé quién...

Las ciudades empiezan a menguar.

Creo que lo que le pasó a Barcelona a finales de los 2000

y principios de esta década que estamos a punto de terminar,

fue lo contrario.

Empezó a contraerse.

-Y a homogeneizarse.

A ser engullidos por lo que serían los festivales.

Y eso a nivel nacional también ha sucedido.

-Los alquileres de los pisos se empiezan a disparar,

todo se empieza a complicar.

el arte necesita libertad y permisibilidad.

# Y es que el grito siempre vuelve

# y con nosotros morirá.

# Frío y breve como un verso

# escrito en lengua animal.

# ¡Y siempre está!

# Te hundirá y me hundirá

# y solamente el grito nos servirá.

# Y ahora no es fácil, # tú solías empezar.

# Vertical y transversal, # soy grito y soy cristal.

# Justo el punto medio.

# El que tanto odiabas cuando tú # me provocabas aullar.

# Y ya está,

# ya hay paz.

# Oh, ya hay paz.

# Y ya está,

# ya hay paz.

# Oh, ya hay paz. #

¿Habéis estado alguna vez por aquí?

Caminando entre gente que, en algún momento,

fue como nosotros.

¿Os da un punto o estáis simplemente paseando

como quien pasea por monumentos?

Notas una extrema tranquilidad,

siempre me han dado bastante paz los cementerios,

las cosas como son. Y respeto, ¿no?

Respeto también,

es un topicazo eso de decir

que a quien menos le tienes que tener miedo es a un muerto.

# Miedo,

# tengo miedo a estar perdido

# en un salón que hay dentro mío.

# Suena la música en silencio,

# y yo bailando con mis miedos.

"El cementerio de Poblenou

y sus lujosos mausoleos del siglo XIX,

es un lugar que no hay que dejar de visitar antes de morir."

(Música)

"A Albert Pla

le place imaginar que su esqueleto va a quedar al descubierto,

y que representara entonces lo que fue mientras vivió.

Un sátiro que no deja títere con cabeza."

# ¿Y por cierto ¿hasta # cuándo estaré vivo? #

Sitio curioso para encontrarnos.

Sitio curioso.

Agradable.

¿Sí, no?

Tu último espectáculo se llama "Miedo"

¿De dónde surge el concepto?

Yo quería hacer canciones para niños.

Hago bastante canciones para niños en catalán.

Entonces, intenté hacer canciones para niños en castellano.

Pero... me salieron de miedo.

Me salían canciones, en vez de...

para dormir, me salían canciones para asustar.

¿Tú eres un niño atemorizado?

No.

No.

Para nada, era muy valiente.

Me gustaba pelearme con perros, con mis hermanos,

que eran más mayores que yo.

Con los amigos del cole, que no eran amigos,

que era muy mayores,

y te amenazaban de muerte.

(RÍEN)

Entonces te peleabas con ellos, era así.

Los cementerios también, dormía en cementerios,

y no, no tenía miedo.

-¿Y qué ha pasado?

No, no lo hice por miedo, el espectáculo este lo hice por dinero.

(RÍEN)

Y otro miedo, ya que todos salimos al escenario,

es el miedo escénico.

Yo nunca lo he tenido.

Es que no siento nada cuando...

Quiero decir, estoy así,

subo al escenario, bla, bla y me voy.

No he sentido nada antes ni después.

Ni me quedo sobrecargado de nervios...

Ni me deprimo, ni...

No.

-Haces de transmisor entre lo que es el público y una idea...

-No le encuentro nada espectacular.

Albert, ¿tienes muchas demandas?

Un montón de querellas, sí, sí.

Me han demandado por todos lados.

¿Cómo han terminado?

En juicios.

(RÍEN)

Vamos a afrontarlos.

-¿Te pone nervioso ir a un juicio más que a un concierto?

-Si ganaste un concurso, ¿podrás ganar un juicio?

-Las denuncias...

Joden, pero bueno.

-¿Tienes un buen abogado?

-No.

Me han demandado también los abogados nuevos.

-Hostia puta...

Supongo que hay un punto también de valentía,

de no morderte la lengua cuando tienes ganas de decir algo.

-Es absurdo, porque sí, yo pierdo mucho público,

he perdido mucho público que no tenía.

Albert, estás viviendo en...

Un poco más arriba. Ajá.

Cerca de Girona.

Cerquita de Girona, sí, sí.

¿Cómo es tu relación ahora con Barcelona?

Blaugrana.

(RÍEN)

¿Has vivido la transformación aunque no hayas venido mucho?

Sí, me gusta mucho la transformación de Barcelona,

es lo que más me gusta, que cambie.

Me gusta que cambie la ciudad

porque la gente de Barcelona se enfada mucho.

"El Más que tenía aquí al lado ya lo han cerrado...

No sé qué...".

(RÍEN)

Jódete.

Las ciudades sirven para cambiar, el campo no,

el campo es para que se quede igual.

En cambio las ciudades están para destruir las cosas viejas.

Y... me produce la risa.

Cuando alguien de la ciudad se convierte

en un ser melancólico añorando un pasado,

que también fue un paréntesis,

que no es ni el pasado de la ciudad, es su pasado.

-La Barcelona de Montalbán... -De Marsé...

De Vargas Llosa, esa Barcelona que tanto los catalanes...

Fantástica charla, fantástico sitio,

nos vamos a despedir.

(GRITAN)

Fantástico, fantástico, adiós.

(Música)

# Manolo era # todo un macho de pelo en pecho

# pero estaba hasta los huevos,

# estaba harto de su sexo.

# Así que se afeitó y se depiló # y ahora Manolo es toda una mujer.

# Desde que va por el lado # más salvaje de la vida.

# "Sí, Manoli", # por el lado salvaje de la vida.

# Natalia era un poco pija libertina # y sin manías.

# Sus amantes mantenían # su pisito de estudiante.

# Pero eso sí, era muy decente # sus clientes eran ricos,

# finos y elegantes.

# Y así sobrevive, por el lado # más salvaje de la vida.

# "Sí, Natalia", # por el lado más bestia de la vida.

# Lairolai leré leré...

# Lairolai leré leré...

# Jaimito el camellito # nunca dio nada

# ni un toque por aquí

# ni una raya por allá.

# Si te quieres drogar, # tendrás que pagar.

# Y es que en esta ciudad # ya no hay nadie que te diga:

# "Hey amigo, ¿te vienes # a dar una vuelta conmigo?"

# Que sí, que no...

# Que sí, que no...

# ¡Eh Jaimito! #

"La ciudad condal es fascinante, cosmopolita, gótica, portuaria...

En ella brillaron con luz propia Dalí,

Picasso, Miró, Gaudí, la Sagrada Familia.

Bajo la misma carpa,

conviven extrañas criaturas

que caminan por el lado salvaje de la vida.

Elefantes de afinadas trompas,

macacos que saltan de árbol en árbol, libres y a su manera.

Y donde no solo de rumba vive el hombre.

Barcelona es poderosa.

Barcelona tiene poder."

# Lairolai leré leré...

# Lairolai leré leré...

# ¡Suelta las fieras...! #

Preparados, listos, ¡ya!

Gracias.

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Un país para escucharlo - Programa 4: Barcelona

26 feb 2019

Un país para escucharlo” recala en Barcelona en su cuarta parada. En esta ocasión, serán dos los anfitriones de Ariel Rot: Santi Balmes y Julián Saldarriaga, voz y guitarra del grupo Love Of Lesbian. Ambos le guiarán por algunos de los lugares más emblemáticos (o inesperados) de la Ciudad Condal. En su ruta se cruzarán con el nuevo folk de Maria Arnal i Marcel Bagés, el pop efervescente de Guille Milkyway (La Casa Azul) en el Palau de la Música Catalana o el inclasificable Albert Pla caminando por el lado salvaje en una localización sorprendente. Macaco, tótem de los sonidos mestizos, actuará con invitados especiales en el CCCB. También se propiciará un encuentro del indie barcelonés con Dorian, Elefantes y los productores Santos&Fluren y se abordarán las mutaciones de la rumba catalana desde una pista de circo con La Pegatina, Maribel La Canija y Nil Moliner.

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