This is Opera La 2

This is Opera

Desde el 8 de marzo a las 23.00 horas

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This is Opera - Tristán e Isolda - Ver ahora
Transcripción completa

Tengo una pasión, una pasión que siempre me acompaña

y con la que he aprendido a escuchar, a llorar, a sentir,

a reír, a amar, a vivir; la ópera.

Una pasión sin límites que me llena día a día.

Una pasión en la que siempre he encontrado una respuesta.

Una pasión que me lo ha dado todo

y que necesito y quiero compartir con todos vosotros,

porque la ópera es la vida

y compartida, siempre es mucho mejor.

Para todos los que estáis locamente enamorados,

para todos los que hayáis vivido una gran historia de amor,

pero también, para todos los que todavía no la hayáis vivido

pero que estoy convencido que la viviréis, esta es nuestra ópera.

Hoy, un monumento de la historia de la música.

¿Qué es lo que nos empuja a enamorarnos?

¿Por qué todos nos hemos enamorado alguna vez?

¿Qué fuerza nos lleva a buscar a nuestra media naranja?

La respuesta la tiene Platón con su "Mito andrógino".

Según Platón, el ser humano fue creado con cuatro piernas,

cuatro brazos, dos caras y dos sexos.

Era un ser que podía correr más que ninguno,

trabajar más que ninguno, que se reproducía por sí mismo

y que, con dos caras opuestas,

nunca podría ser sorprendido por la espalda.

Un ser invencible con un vigor y una fuerza

capaz de acabar con los propios dioses.

Para evitarlo, el dios Zeus decidió partirlo por la mitad con su rayo.

Desde aquel momento, el ser humano quedó dividido en dos partes,

dos partes condenadas eternamente a encontrarse.

Desde entonces, la existencia del ser humano

tiene solo un único sentido, la búsqueda de su otra mitad,

la búsqueda de su otra parte con un objetivo,

volver a ser un ser completo.

Quien guía esta búsqueda es una fuerza imparable, potente, intensa.

La fuerza del amor.

El que sentimos cada uno de nosotros,

el que sintió Wagner por Mathilde Von Wesendonck,

la mujer que le inspiró "Tristán e Isolda".

Hemos venido hasta Cadaqués, un precioso pueblo de pescadores

para hablar de "Tristán e Isolda",

la que creo que es una de las óperas más revolucionarias de la historia.

Wagner compuso una música maravillosa

para contarnos un amor intenso y sublime.

Un amor que os atrapará sin remedio,

porque quién de nosotros no se ha enamorado perdidamente,

quién de nosotros no ha sido, alguna vez, Tristán o Isolda.

¿Cómo es este momento de estar profundamente enamorado de alguien?

Es como una tontería, una locura, un sueño, un atontamiento...

-El gran amor de mi vida está ahí sentado.

¿Cómo se llama? Se llama Marta.

¿Te acuerdas cuando le viste por primera vez?

Claro, fue un flechazo.

Él fue al servicio porque le subió un pavo que no podía aguantar.

Francisco siempre ha sido mi gran amor.

¿Cuando llegó el gran amor de su vida?

Llegó por sorpresa.

Y la sorpresa dura después de 38 años.

¿Usted recuerda si ha hecho alguna locura por amor?

Era sacerdote católico. ¿Sí? Wau, es una gran historia.

Si seguía siendo cura mientras estaba enamorado,

me estaría engañando, no sería fiel a mí mismo.

Así que... Así que tomó una decisión.

Tomé una grandísima decisión.

-Cuando ella me vio por primera vez,

por la noche, vio una estrella fugaz y pidió un deseo.

Dijo, "quiero que Philippe sea el hombre de mi vida".

-Decidí que la amaría y tendría una familia.

¿Recuerda la primera vez que la vio? Sí, Dios mío.

Puede que ahora sea un poco grosero, pero es que solía llevar minifalda.

Estábamos a finales de los 60, principios de los 70

y las minifaldas son tan...

Nada conveniente para chicos jóvenes como tú, imaginarse esas cosas.

(Música)

Richard Wagner también vivió una gran historia de amor apasionado.

En 1857, los estados alemanes independientes

están en plena revuelta

y Wagner, con muchos otros intelectuales y artistas,

se ve obligado a marcharse al exilio.

Se instala en Zurich, lejos de su esposa Minna,

en la finca del comerciante Otto Von Wesendonck

y su esposa Mathilde.

Otto deja su casa para salir de viaje y atender sus negocios.

Wagner y Matilde se quedan solos durante semanas y semanas.

La amistad se transforma en amor.

"Si veo tus ojos no puedo seguir hablando,

me siento tan seguro de mí, cuando estos ojos maravillosos,

divinos, descansan en mí, y yo me cundo en ellos.

Oh, allí está la paz,

y en la paz, la vida suprema, perfecta.

Hoy acudiré a tu jardín". Mathilde es poetisa

y, por primera y única vez en su vida,

Wagner pone música a unos textos que no son suyos,

unos textos escritos por Matilde, los Wesendonck Lieder.

Su amor se confirma y allí, en Zurich, en compañía de Mathilde,

Wagner escribe el primer acto de "Tristán e Isolda".

El amor, aún es posible.

En su apasionada historia de amor con Matilde,

Wagner encuentra el momento que necesita

para crear esta obra maravillosa.

Y lo hace con una música revolucionaria,

una música que puede ser que os hipnotice.

Al principio puede parecer, incluso, difícil,

pero si os dejáis llevar, iréis entrando y entrando,

y una vez dentro, os lo digo porque a mí me pasó,

ya nunca más podréis salir.

Porque nunca más volveréis a ser los mismos, ya veréis.

Empezamos desde el principio de la ópera,

la primera frase musical. Es esta.

(Piano)

Hasta aquí esta primera frase musical y cuando la escuchamos,

nos damos cuenta que está... como inconclusa,

está pidiendo a gritos una segunda frase musical que se está.

(Piano)

Y esta segunda también queda inconclusa y pide una tercera,

que es esta.

(Piano)

Y aún otra frase más.

(Piano)

Y aún otra.

(Piano)

Y aún otra.

(Piano)

Y así, hasta el final.

Hasta que después de cinco horas de música

llegamos al acorde final que es este.

(Piano)

Hasta este acorde final en sí mayor, que según Richard Strauss,

es el acorde más bello de la historia de la música,

para entender por qué este es el acorde más bello

de la historia de la música, os tenéis que dejar llevar

por la música de Wagner,

por la eternidad de la historia de amor entre Tristán e Isolda.

Por lo eterno de la historia de amor entre Wagner y Mathilde.

Por lo eterno, también, de todas vuestras historias de amor.

Os propongo que repasemos el ranking de las películas más románticas

de la historia del cine.

En el número tres, "Casablanca".

En el número dos, "Pretty woman"...

Aunque, un momento, aquí hay algo que no cuadra.

Todo el mundo piensa que "Pretty woman"

es una película romántica y, de hecho, lo parece.

Vivien y Eduard se enamoran.

Su amor parece imposible pero, al final, atentos, pasa esto.

Él llega con una limusina y un ramo de flores

y ella se lanza en sus brazos.

O sea, el típico final feliz Made in Hollywood.

Y ese es el problema, "Pretty woman" es una gran historia de amor,

pero no es una historia romántica, porque las verdaderas

historias románticas, nunca acaban bien.

Por cierto, después terminamos el ranking,

ahora tenemos que hablar con la gran Isolda de nuestros días,

la soprano Irene Theorin.

Irene, estamos navegando como Isolda en el primer acto,

¿cómo te sientes aquí?

Oh, es relajante. Ahora es relajante, ahora.

Cuando estoy en el barco para hacer de Isolda,

no es tan relajante.

¿Cuántas veces has interpretado a Isolda?

Sabía que esta pregunta podría surgir,

yo nunca las he contado. No lo sé, puede que 50,60...

Y cada vez que lo hago,

incluso si es una producción en la que he participado 10 veces,

es como si fuera la primera vez. Siempre.

Esto es muy bonito. No es problema que sea la misma producción

siempre es la primera vez.

Subes al escenario, representas esta increíble historia,

la historia de Isolda.

Por suerte, nunca subo al escenario representando lo que espero ser.

Y, simplemente, lo hago. Lo soy, aquí y ahora.

Eso es increíble, no sabes que hay un público,

que estás actuando, y, de alguna manera, eres Isolda.

Sí. Lo soy. Es genial.

Sí, deberías probarlo. Bueno, no podría.

Tú eres la soprano Wagneriana de los últimos años,

eres la Isolda de los últimos años.

¿Qué clase de voz necesitas para interpretar este personaje?

Creo que lo que me gustaría mantener para seguir haciéndolo,

es la flexibilidad.

Tener la posibilidad de hacer esas partes tan líricas del segundo acto.

La flexibilidad es un rasgo precioso.

¿Quieres decir que, mientras conserves la flexibilidad en tu voz,

podrás seguir cantando este papel? Eso creo.

Pienso que todos llegamos a un punto en que decimos,

"Creo que me ha llegado el momento". Y decides dejarlo.

Yo aún no me siento así. Claro que no.

Me refería al papel, el personaje es muy exigente,

es muy complicado para la voz.

Lo que siento con Isolda

es que yo también tengo muchos colores dentro de mí.

Y en el escenario, como Isolda, puedo utilizarlos todos.

Son seis horas. ¡¿Seis horas?!

(Música)

Hola a todos, muchas gracias por venir.

Estamos aquí hoy para intentar explicar cómo Wagner,

con su "Tristán e Isolda" nos explica

esta inmensa historia de amor a través de una música

que se va configurando con pequeños leitmotivs.

Un leitmotiv, otro, otro y otro y otro

y eso hace todo un discurso musical que al final es una ópera entera.

Pero, ¿qué es un leitmotiv?

Todos pensamos que un leitmotiv debe ser una cosa muy complicada.

Esto debe ser una cosa de los de la ópera. No, es muy fácil.

Leitmotiv significa motivo conductor.

Es decir, es un fragmento de música que sirve para acordarnos

o recordarnos alguna cosa.

Por ejemplo, un personaje, por ejemplo, una situación,

un sentimiento, un objeto. ¿Bien?

Pues para que todo esto sea muy fácil y lo entendamos,

vamos a intentar hacerlo al revés.

Yo os pongo la imagen de una película

y vosotros tenéis que intentar adivinar cuál es el leitmotiv,

el motivo conductor, es decir, el fragmento de música

que va asociado a ese momento de la película ¿Sí?

¿Jugamos? La primera es esta. Es muy famosa.

Esta escena tiene una música, tiene un leitmotiv musical.

¿Cuál es?

Todos lo sabéis.

(Reproducen sonidos)

Exacto, casi no es una música.

Casi no es ni una música pero fíjense en lo que les digo.

El motivo musical, lo que les sirve para recordar alguna situación;

en este caso, un asesinato.

Segunda.

"Breakfast at Tiffany's" hay uno que ya la canta.

(Tararean)

Exacto. Entonces, cada vez que escuchamos esta música,

yo pienso en un diamante.

Es como si Mancini, con esta música, fuera capaz de esculpir un diamante.

Tercera.

Muy famosa también. Harrison Ford, "Indiana Jones".

¿Cuáles en leitmotiv que aparece cada vez que Indiana Jones,

Harrison Ford, hace una cosa heroica?

(Tararea)

¡Más fuerte!

(Cantan)

¡Exacto!

Bravo, perfecto. Es tan fácil como esto, leitmotiv, motivo conductor.

Una música que sirve para recordar a una persona,

un personaje, un sentimiento, una situación, recordar un lugar...

Con todos estos recursos musicales, Wagner compone una ópera

de cinco horas que es "Tristán e Isolda"

muchas gracias a todos por venir.

Gracias y un aplauso para todos.

(Música)

Las óperas de Richard Wagner

están llenas de leitmotivs.

Algunos, muy difíciles de interpretar, por eso, al principio,

cuesta tanto entrar en su música, no la entendemos.

Poco a poco Wagner nos va atrapando.

Fijaos, por ejemplo, en "Tristán e Isolda"

en su leitmotiv principal, el más destacado,

el leitmotiv del deseo.

¿Cómo expresa Wagner este deseo tan intenso?

¿Cómo suena el deseo permanente y no resuelto entre Tristán e Isolda?

Pues con esta maravilla musical, extraordinariamente revolucionaria

en el siglo XIX.

Si volvemos al principio de la ópera, a la primera frase,

la que os había tocado antes, recordad.

(Piano)

Vemos que en medio de la frase, aparece este acorde.

Si os fijáis, es un acorde que no suena, es disonante.

Muchos otros compositores habían usado este acorde antes,

Schuman, por ejemplo. Pero cuando lo usaban,

lo que hacían era resolver el acorde.

Por ejemplo, Schuman hubiera hecho una cosa más o menos como esta.

Habría llegado aquí, al acorde Tristán,

y habría resuelto el acorde.

Pero Wagner no, Wagner está en el acorde,

este acorde disonante y tensa la armonía.

Queda la frase como colgada.

En la segunda fase, vuelve a hacer exactamente lo mismo.

En medio de la frase, vuelve a aparecer aquí,

el acorde Tristán y sigue sin resolverlo

y vuelve a quedar, dijéramos que la frase está como colgada.

Decir, lo que hace Wagner es tensar y tensar y tensar la armonía.

Lo hace porque para Wagner el amor es un sentimiento tan puro,

tan sublime, que a él no le sirven

las normas tradicionales de la armonía.

Él tiene que tensar la armonía al máximo

para expresar la tensión no resuelta que hay entre Tristán e Isolda.

Para expresar lo que le pasa a él y a Mathilde.

7 abril 1958. La esposa de Wagner, Minna,

intercepta un mensaje de amor entre Wagner y Mathilde

escrito en el borrador del primer acto de "Tristán e Isolda".

Otto Von Wesendonck también descubre el idilio

entre Mathilde y el compositor.

Minna, destruida e indignada, escribe a Mathilde.

"Debo decirte con un corazón sangrante

que has logrado separarnos a mi marido y a mí,

después de casi 22 años de matrimonio.

Que esta noble hazaña contribuya a tu paz de espíritu, a tu felicidad".

Wagner, incapaz de dejar a su esposa

y forzar la separación del matrimonio Von Wesendonck,

decide alejarse de Mathilde.

Los románticos piensan que el amor es imposible de vivir en la vida.

Siempre hay circunstancias.

No, yo en esto no estoy nada de acuerdo.

Siempre he dicho que nuestra relación

ha sido como un cuento de hadas, desde el principio.

Y hasta había momentos en los que tenía mucho miedo

de que algo pasara.

Pensaba, "no puede ser que todo salga tan bien,

que sea todo tan bonito".

Primero te divorciaste. Y después, al cabo de unos meses,

murió mi marido.

Porque tenía un problema de alcoholismo.

O sea, que de algún modo, por las circunstancias que sean,

el amor se vuelve imposible.

Sí, pero el amor estaba igualmente.

Lo que pasa que las circunstancias no lo permitían.

¿Y si él no hubiera muerto,

tienes la impresión de que hubierais estado casados siempre?

Siempre, hasta el final.

¿Le hubieras amado siempre?

Siempre. Mira, yo voy a misa y en el momento de la consagración,

estas son nuestras alianzas, esta es mi postura. Le doy la paz.

Y llevas aquí...

Aquí lo llevo, Francisco y Amparo.

Después de 40 años, sigue enamorado.

Sigo enamorado.

¿Cómo, cuál es la clave del éxito de un matrimonio?

Creo que hay ciertos principios y uno de ellos

es no intentar cambiar a la otra persona.

Tu pareja necesita espacio, debes permitirle y animarle a salir,

a tener sus propios intereses fuera de casa.

No poseer a esa persona. ¿No practicas ningún deporte?

Me encanta el deporte.

Ahora, sin duda, mi deporte favorito es ver la tele...

-Yo creo que el amor es posible.

Es vital. Pero es una aventura difícil.

-Dicen que el enamoramiento solo puede durar uno o dos años.

Lo dicen los que saben. Que si no, te volverías loco.

Dicen que no es posible.

Yo pienso que después del enamoramiento está el amor profundo,

que es el que queda toda la vida.

Una tranquilidad, una paz, un bienestar

y un querer a esa persona para siempre.

No concibes tu vida si él.

Pero tú lo seguías amando. Y lo sigo amando.

Aún ahora. Exacto.

¿Y piensas que cuando llegues a algún sitio él, de algún modo,

te estará esperando en el otro lado?

Yo creo que aún está conmigo.

No creo que se haya ido a ninguna parte.

Esto que me dices es hermosísimo.

Es una maravilla esto que dices.

Yo creo que sí porque nos queríamos muchísimo.

Hemos venido hasta Cadaqués porque en esta casa

vivió el gran pintor surrealista Salvador Dalí.

Dalí era un gran amante del Wagner, un gran apasionado de su música.

Decía que Wagner era su principal fuente de inspiración,

y "Tristán e Isolda", su ópera favorita.

Dalí, igual que Tristán e Isolda, igual que Wagner y Matilde,

también vivió una historia de amor apasionada con su musa Gala.

Mientras Dalí vivía en esta casa,

Gala vivía en el fantástico castillo de Púbol,

e igual que hiciera Wagner con Matilde,

Dalí le escribía cada día.

Ya veréis, en este castillo se respira sin duda puro wagnerismo.

Josep, ¿Cómo es que Dalí llega a Wagner?

¿Por qué Dalí se apasiona por Wagner?

Creo que no es tanto por su música, y sé que esto sorprende,

sino por el personaje.

Wagner es el artista total, el hombre que controla la música,

la escenografía, la luz, el vestuario, la orquesta...

Incluso se hace construir un teatro para representar sus propias obras.

¿Podríamos decir que Dalí también es un poco esta idea?

Sí, porque Dalí era un artista total,

era un artista más propio del Renacimiento que de su época.

Dalí era fotógrafo, se metió el mundo del cine,

hizo teatro, ballet...

También aquí en Púbol encontramos sorpresas dalinianas.

Incluso, hablando de Wagner, podemos ir al jardín

y descubriremos algo interesante. Vamos.

Aquí los tenemos, 14 bustos de Wagner en cerámica.

Y este acabado de esa fuente daliniana

que Dalí hizo poner expresamente aquí.

¿Cómo es esta historia de que Dalí compra a Gala un castillo?

Era casi una obsesión de Dalí, poderle regalar un recinto,

un espacio solo reservado a su amada, a Gala.

Le regala un castillo, que es como una cosa muy Tristán e Isolda...

Con una condición, solo podrás venir a este castillo

si es por invitación escrita mía. Por escrito.

Es un poco como la relación de Wagner con Matilde,

que vivían relativamente cerca, una casa al lado de la otra,

pero cada día se escribían.

En este castillo de Púbol se han encontrado las tarjetas

escritas en francés, porque siempre hablaban en francés,

en las que él dice:

"Solo podrás venir este castillo el día que yo te invite".

Y pone la fecha exacta.

Y cuando venía, imaginamos que escuchaba la música de Wagner,

de Tristán.

Sí, más que imaginar lo podemos decir que lo sabemos,

porque en la biblioteca del castillo de Púbol se han encontrado discos,

entre otros, de Tristán e Isolda,

por lo que se supone que ambos lo escuchaban en este castillo.

Hombre, eso lo tenemos que ver. Adelante, por allí.

Ahora estamos en el salón biblioteca del castillo de Púbol.

Aquí es donde encontramos, en este baúl, los discos de Gala y Dalí.

Vamos a abrirlo con mucho cuidado.

Aquí puedes ver...

Vemos que hay muchas obras de Wagner.

Vemos "El holandés errante", "Sigfrido"...

Este te va a gustar especialmente, "Tristán e Isolda".

Este es el disco que ha estado siempre en el castillo de Púbol,

y que probablemente, si alguna vez estaban juntos Gala y Dalí,

debieron escuchar unas pocas veces este disco.

(Música ópera)

Estamos escuchando uno de los grandes momentos de la ópera,

en el momento de "La invocación de la noche".

Wagner era un gran romántico, y para los románticos,

el amor era imposible en este mundo.

Para ellos, el amor solo se podía vivir en plenitud en el más allá.

Y por eso, Wagner en la ópera representa la sociedad con el día,

con el deseo insaciable,

y representa la noche como el más allá,

el único sitio en el que los amantes encuentran y pueden vivir su amor.

Por eso, cuando llegamos a este gran dúo de amor

entre Tristán e Isolda, es de noche.

(CANTAN ÓPERA)

Quiero que nos concentremos en el fragmento que hemos escuchado,

cuando los dos amantes invocan la noche

sabiendo que es el único lugar

en el que podrán ver completamente realizado su amor.

Suena el La bemol mayor.

Después de la primera parte del dúo en que la excitación de los amantes

hace imposible que encuentren una tonalidad en la que cantar,

llega la segunda parte.

Y la música alcanza un maravilloso La bemol mayor,

la tonalidad de la luz interior, la única tonalidad posible

en la que los amantes encontrarán y podrán ver realizado su amor.

(Piano)

Wagner, lejos de Matilde,

se instala en el palacio Justiniano de Venecia, junto al gran canal.

La pasión amorosa que sigue sintiendo por Matilde

le consumirá durante ocho meses,

siempre de noche, escribe el segundo acto de Tristán e Isolda.

Su amor por Matilde será imposible,

el amor entre Tristán e Isolda también.

(Piano)

Absolutamente maravilloso.

Los dos amantes invocando la noche, fijaos lo que dicen:

"Oh, desciende aquí noche del amor, dame el olvido para que yo viva,

acógeme en tu seno, libérame del mundo".

Esto es Wagner, puro romanticismo, pura pasión.

Ya sabéis que las óperas de Wagner son largas, larguísimas,

y me gustaría poder demostrar lo difícil que es para un cantante

estar igual de fresco al principio, en el primer acto,

que al final de la ópera, cuando lleva más de cuatro horas cantando.

Nosotros no tenemos tantas horas, sólo tenemos una, así que,

durante una hora, iré parando cada 20 minutos

e intentaré interpretar un fragmento de "Tristán e Isolda",

sin perder el aliento.

(Pitido cronómetro)

Ok. Me paro por primera vez después de los primeros 20 minutos,

vamos a ver cómo me sale.

(CANTA ÓPERA)

Bueno, más o menos, no soy un tenor, ni mucho menos Tristán,

pero más o menos ha salido bien.

Seguimos corriendo y nos vemos dentro de 20 minutos.

Hasta ahora.

(Pitido cronómetro)

Segunda parada, segundos 20 minutos.

Es como si hubiésemos llegado al segundo acto

y voy intentar cantar la misma frase que antes.

A ver cómo me sale.

(CANTA ÓPERA)

Me falta la respiración, casi no puedo hacer ni esto.

Empiezo a estar muy, muy cansado.

Es el momento de seguir, nos vemos en 20 minutos, en los últimos.

Hasta ahora mismo.

(Pitido cronómetro)

Bien, última parada, llevo exactamente una hora corriendo,

y ahora debería cantar la frase de Tristán, pero la verdad,

no lo voy hacer, no tendría ningún sentido.

No pondría de ninguna de las maneras, estoy muy cansado.

Así que, ¿podéis imaginaros lo que es cantar Tristán e Isolda

y llegar al final del tercer acto,

esta parada sería como el tercer acto,

y estar en la misma condición física que al principio?

Para mí, ya lo veis es absolutamente imposible,

así que lo mejor será que me vaya a poner en forma.

¿Os acordáis del ranking de películas románticas?

Nos habíamos quedado en "Pretty Woman"

y nos faltaba la primera, la película más romántica

de la historia del cine es sin discusión "Titanic",

otra gran historia de amor apasionado con un final trágico,

esta vez sí.

Pero me gustaría que nos fijásemos en otra historia de amor

que aparece en la película, una historia real,

la del matrimonio Strauss.

En "Titanic" los vemos abrazados en la cama

mientras el agua inunda su camarote,

pero lo que pasó en realidad es que intentaron embarcarse

en uno de los botes salvavidas, Ida lo consiguió,

pero Isidor no pudo, solo se permitía subir a mujeres y niños.

Al verlo, ella saltó del bote y volvió con su esposo

para esperar la muerte juntos.

Y este, es precisamente el gran deseo de los protagonistas

de la ópera de Wagner, poder vivir su amor más allá de la muerte.

Tristán e Isolda, la gran historia de amor que no será completa

si los dos amantes no consiguen morir juntos.

Recordaréis el dúo de amor, dos amantes cantando en la noche,

bajo la amenaza del día.

Lo que vamos a escuchar ahora es primero la noche y después,

a Brangane, la criada de Isolda,

cantando su famosísimo "Einsam wachend in der Nacht".

Ella avisa a los dos amantes de la amenaza del día.

Pero antes, fijaos, Wagner asigna a la noche

la tonalidad de sol bemol mayor, que es esta.

(Piano)

Y al día, la tonalidad de fa sostenido mayor. Que es esta.

(Piano)

Suenan exactamente igual, parece absurdo, es que de hecho,

son exactamente las mismas notas, pero, ¿qué pasaría si escuchásemos

estas dos tonalidades tocadas por una orquesta?

Suenan distinto, creedme. Ya veréis, escuchad.

(Música ópera)

Lo que oímos es a Brangane, la criada de Isolda,

que está alertando a los dos amantes que están cantando en la noche

en sol bemol.

Y ella dice: "tened cuidado, tened cuidado".

El día está a punto de llegar, el sol está a punto de salir.

Y de repente, justo en este momento, sale el sol.

Suena distinto, suena distinto otra vez.

Wagner sabía exactamente que los violines

tienen un sistema diferente de afinación, es distinto al del piano,

sabía que conseguiría este efecto musical.

Un pequeño milagro musical para ilustrar la llegada del día.

¿Cómo te hace sentir esta historia de amor eterno?

Es preciosa. Así es.

Ahora llegas a la parte complicada, hablar sobre sentimientos.

Es un poco la parte filosófica de la historia,

porque en el segundo acto ellos aún creen que su amor es posible.

Ya sabes, Tristán le pregunta,

¿cómo es posible que nuestro amor sea inmortal

si nosotros somos mortales?

No hay una respuesta práctica a esta pregunta,

pero creo que existe algo común en todos los seres humanos.

De alguna manera, ¿cuál es el sentido de la vida?

Si no va más allá, desapareces en cierto modo.

Sí, y todavía más,

¿cuál es el sentido de la vida si no hay amor eterno?

Exacto, esa es la razón.

Y ya que hablamos de amor,

si no te importa que te haga un par de preguntas personales.

¿Has encontrado el amor de tu vida?

Los que me conocen saben que me he casado más de una vez,

pero siempre pensaba que sí, porque pensaba que ese era él.

¿Y siempre es amor? Tres veces.

¿Tres veces? Tres veces ha pasado el amor por tu vida,

y tres veces era el amor. Y no un amor, sino el amor.

Sí, eso creía.

Realmente, espero que este, mi último matrimonio, sea el último,

el que es para siempre.

Y que durará para siempre, porque, perdóname, tengo que preguntártelo,

porque tienes un tatuaje aquí que todo el mundo puede ver.

¿Hay una historia de amor detrás de este tatuaje?

Así es. Si miras aquí podrás ver dos letras.

Son las iniciales de mi nombre y del de mi marido.

Así que llevas a tu marido cerca del corazón.

Sí, exacto, por eso está ahí.

Así que por eso piensas que tu amor durará para siempre.

Pero, ¿este amor es posible?

Porque para Tristán e Isolda el amor es imposible

por culpa de la sociedad.

Quizás por eso el amor es mayor.

(Risas)

Llegamos al final de la ópera.

El famosísimo "Liebestod". Tristán muere en los brazos de Isolda

e Isolda decide morir de amor, sí, morir de amor.

¿Os imagináis algo tan simple

pero a la vez tan potente y tan bello?

Se trata de un momento absolutamente trascendental,

una música que te traslada al más allá.

Tal vez por eso dice la leyenda, como ya sabéis,

que el 23 de enero de 1989, cuando Salvador Dalí estaba agonizando

pidió una última vez escuchar el "Liebestod",

la muerte de amor de Isolda y que escuchándola, murió.

(Piano)

Tristán le dice a Isolda, nuestro amor es inmortal,

nunca morirá.

Pero, ¿cómo puede ser eso si nosotros sí somos mortales?

Porque al menos yo pienso que el cuerpo se va

pero la persona queda en todo, en cualquier rincón,

en cualquier pensamiento, en cualquier frase.

Sabes que te está esperando en algún sitio.

-Sí, claro.

Eso por supuesto que me está esperando.

A mí me dijo que el día que faltara durmiera a su lado de la cama

para que no lo echara de menos.

Y a mí me dijo: "el día que yo falte",

porque veía la muerte llegar, "sé que te parto por en medio".

"A nuestros niños les resto mucha alegría pero ti te parto por medio".

-No creemos en la reencarnación y en todo esto,

pero sí pensamos que quizás haya un más allá

y que volvamos a estar juntos ahí.

Nuestra idea, que en casa lo saben, nosotros se lo dijimos,

es que aquí empezó todo, en Cadaqués, y aquí acabará.

-Creo en la vida después de la muerte.

¿Y ella estará allá? Al final se reunirá conmigo.

Yo tengo ocho o nueve años más que ella,

es bastante probable que yo muera antes.

Ella será viuda durante 20 años, así que tendrá una larga espera.

Pero la esperará. Por supuesto.

¿Sí? Sí.

¿Y ella llegará? Ella llegará, sí.

Es un pensamiento alentador. Sí, muy positivo.

En esta cripta está enterrada Gala.

Al lado de su tumba hay otra exactamente igual

construida así por expreso deseo de Salvador Dalí.

Curiosamente las dos tumbas están conectadas con un agujero

a través del cual los dos amantes deberían darse eternamente la mano.

Pero la tumba de Dalí está vacía.

Finalmente el pintor fue enterrado en Figueras.

Ni Dalí ni Gala, ni Wagner ni Matilde,

ni Tristán ni Isolda pudieron morir juntos

y por eso se convirtieron en mitos,

porque su anhelo de un deseo insatisfecho,

de un amor imposible, pervive eternamente.

El amor perdido de Warner, Matilde Wesendonck,

nunca quiso asistir a ninguna representación de Tristán e Isolda

pero en 1886, 3 años después de la muerte de Wagner,

hizo una excepción.

Cuando la ópera se estrenó en el Festival de Bayreuth

ella y su marido asistieron a una de las representaciones

y después del último acorde, Matilde dijo: "Isolda soy yo".

This is Opera - Tristán e Isolda

17 may 2015

Nos trasladamos a Cadaqués, uno de los pueblos más bonitos de la Costa Brava, para hablar de una gran historia de amor que va más allá de la muerte: la historia de Tristán e Isolda.

Para ello, navegamos a bordo de un velero con una de las más grandes Isoldas de nuestros días, la soprano sueca Irene Theorin.

También impartimos una charla entre amigos para explicar qué es un Leitmotiv musical y descubriremos el castillo que Salvador Dalí le compró a su musa Gala.

Todo sazonado con la innovadora y revolucionaria partitura que Wagner escribió a partir de su encuentro con Mathilde Wesendonck, la mujer que le inspiró esta gran ópera.

Como siempre, también conversamos con personas anónimas que han vivido grandes historias de amor como la de los protagonistas de esta leyenda. Historias que nos servirán para entender que el amor siempre es más poderoso que la muerte.

 

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  1. Maria

    Hola, de verdad deseo ver este programa, vivo en Colombia, entonces no me deja verlo online. Intenté verlo por tv los martes a las diez, pero el programa de Tristán e Iseo quizá no fue trasmitido. Es una pena. Ojalá abrieran las redes y permitieran acceder a la info. y a programas tan ricos como este. Gracias.

    14 oct 2015
  2. MILA NUBIA URETA LEON

    BUENAS NOCHES, LLEVO UNA SEMANA TRATANDO DE ENCONTRAR LA RESPUESTA , ENVIANDO LA PREGUNTA MILES DE VECES, ¿ POR QUE NO SE PUEDEN VISUALIZAR LOS VÍDEOS COMPLETOS? , ¿ ES ACASO POR QUE ESTOY RESIDIENDO EN LIMA-PERÚ-SUDAMÉRICA?. ESPERO ME PUEDAN RESPONDER, SOLO PUEDO VERLO POR TV A LAS 11 PM, MI PASIÓN ME LO PERMITE PERO ME GUSTARÍA TENER LA POSIBILIDAD DE VERLO ONLINE.

    25 ago 2015
  3. Avatar de Dora Luz Dora Luz

    Excelente programa, variado, versátil, profundo y con la genial conducción de Ramón Gerner. Felicitaciones

    22 ago 2015
  4. Mirna

    Un programma geniale, que contagia el entusiasmo por saber cada vez más y más de este género, gracias por darnos a conocer este tipo de música que nos parecía antes monótono..yo y mi hijo estamos enganchados a este bellisimo programa.

    19 jul 2015
  5. Anjou Brown

    Ingenuamente he deseado que este programa durara para siempre.

    08 jul 2015
  6. martha lucia salcedo

    Sencillamente maravilloso. Siempre había experimentado a LA OPERA, como un genero, para mi difícil de entender y de comprender, todo lo veía como drama y dolor, pero al disfrutar de su programa, la admiración, el deseo de aprendizaje, se ha despertado dentro de mi. Gracias por tanto conocimiento, talento y por compartirlo.

    02 jun 2015
  7. Blanca Elena

    Desde Caracas -Venezuela .Eres ese oasis q al llegar del trabajo me relaja con el excelente análisis del drama música .Muchos éxitos.

    28 may 2015
  8. Pattybr7

    MARAVILLOSO !!!! He quedado impresionada por tu programa . Le he visto hoy en Santiago de Chile. Felicidades por la creatividad para asercarnos a la opera. Mil gracias . Patricia Borquez

    27 may 2015
  9. Ana Valladares

    Excelente programa Ramón, felicitaciones, gracias por transmitir con tanta pasión y entusiasmo todo este conocimiento. Lo voy a compartir con los compañeros de mi clase de canto. Estoy segura que les va a encantar y lo van a disfrutar tanto como yo.

    22 may 2015
  10. Fernando

    estupendo programa lleno de emoción y ternura y como no, romanticismo. Gracias Ramón por tu programa, se disfruta mucho viéndolo y aprendiendo. Salud

    21 may 2015
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