This is Opera La 2

This is Opera

Desde el 8 de marzo a las 23.00 horas

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This is Opera - La Traviata - ver ahora
Transcripción completa

Tengo una pasión, una pasión que siempre me acompaña

y con la que ha aprendido a escuchar,

a llorar, a sentir, a reír, a amar, a vivir.

La ópera.

Una pasión sin límites que me llena día a día.

Una pasión en la que siempre he encontrado una respuesta.

Una pasión que me lo ha dado todo y que necesito y quiero compartir

con todos vosotros porque la ópera, es la vida,

y compartida siempre es mucho mejor.

Hoy desde París, la "Ciudad de la luz"

una ópera para todos los que estéis buscando el amor,

para todos los que deseéis encontrar a alguien a quien amar

y alguien que os ame, esta es sin duda,

vuestra ópera.

"La Traviata", significa la pérdida, la descarriada,

la que se ha alejado del camino correcto.

Así es la protagonista de la ópera, un personaje inspirado

en la vida de una mujer real que está enterrada

en este cementerio. Por eso durante el programa descubriremos

quién fue "La Traviata" de carne y hueso,

y seguiremos sus pasos por París.

Detrás de mí se encuentra la tumba de una cortesana de lujo

a quien todo París conoció como Marie Duplessie.

A quien Alejandro Dumas llamó, Marguerite Gautier,

a quien Giusseppe Verdi en su ópera llamó Violetta Valery.

Su nombre real era Alphonsine Plessis.

Cuatro nombres distintos para una única mujer,

hoy descubriremos quién fue "La Traviata",

la descarriada, nos pondremos en la piel

de una heroína romántica del siglo XIX.

Una mujer con un destino cruel que solo tuvo un único deseo.

Amar y ser amada.

Hoy conoceremos a esta mujer.

Alphonsine, una joven de Normandía

que huyó de su padre maltratador para buscarse la vida en París.

Allí trabajó duro hasta convertirse en Maire.

Una de las cortesanas más cara y solicitadas de la ciudad.

Su fama fue tal que Alejandro Dumas la transformó en Marguerite.

La protagonista de la novela, "La dama de las camelias",

y finalmente Verdi, la bautizó como Violetta,

también conocida como "La Traviata".

Cuatro nombres para una sola mujer.

Aquí la tenéis, fijaos en como todos los hombres

la siguen como hipnotizados, como moscas detrás suyo,

porque tiene un magnetismo extraordinario.

Violetta, solo ha conocido este tipo de amor,

el que se compra y se vende.

El amor con minúsculas pero no el que ella desea.

Ella quiere conseguir el amor verdadero.

El amor con mayúsculas.

Esta ópera maravillosa fue un auténtico fracaso

el día del estreno.

Lo que el público vio sobre el escenario

no les gustó nada y no precisamente por culpa de la música.

El problema principal del estreno fue la contemporaneidad.

Hasta entonces las óperas pasaban en lugares lejanos

y en tiempos remotos.

Pero "La Traviata" por primera vez en la historia

de la ópera la acción transcurre exactamente en la época del estreno.

Es decir, los actores, los cantantes

que están encima del escenario están representando exactamente

a las personas que les están viendo.

Si pensáis en ello es absolutamente trasgresor,

lo que hizo Verdi fue colocar un espejo,

frente a los nobles y a la burguesía que acudía al teatro.

Les hizo protagonistas de una historia

en la que el personaje principal es una prostituta.

No solo eso, una prostituta enferma de tuberculosis.

Les mostró sus propias vergüenzas.

¿Qué pasó entonces cuando el teatro de La Fenice de Venecia

se enteró de todo esto?

Pues obligó a Verdi a cambiarlo.

Verdi, tuvo que ceder a la presión.

Este es el cartel del estreno en La Fenice de Venecia,

si os fijáis bien debajo del título de "La Traviata"

se puede leer un añadido de última hora.

"Parigi e sue vicinanze nel 1700 circa"

En París y sus alrededores cerca del 1700.

Verdi tuvo que retroceder la actuación

más de un siglo para que nadie se sintiera ofendido.

"La Traviata" es una ópera de récord es la más representada

en el mundo con más de 400 funciones al año.

Desde hace 150 años no pasa un solo día

sin que en algún lugar del mundo alguien la esté viendo.

Otro de los récords de "La Traviata" es lo rápido que se estrenó.

Verdi conoció la historia de Alphonsine Plessis

el día que vio la adaptación teatral que el propio Dumas

hizo de su novela.

Quedó absolutamente fascinado por el personaje

y se puso enseguida manos a la obra.

Entre que Verdi vió la adaptación teatral

y el estreno de "La Traviata", pasó solo paso un año.

Ya veréis así lo entenderéis mejor.

Mirad, en 1847 es cuando muere Alphonsine Plessis.

En 1848, es cuando se publica "La dama de las camelias"

En 1852, es cuando se estrena la adaptación teatral

"La dama de las camelias"

que fue un éxito absoluto y acudió todo París.

En 1853, es cuando se estrena "La Traviata".

Si lo pensáis esto tiene una fuerza absolutamente extraordinario

porque entre que se estrena "La Traviata"

y la muerte de Alphonsine Plessis, habían pasado poquísimos años.

Es decir que era algo que todo el mundo conocía,

todo el mundo conocía quién era esa mujer.

Incluso podríamos decir que algunos de los nobles

o burgueses estaban en los palcos de la obra de París

habría tenido relaciones con ella.

Entre los amantes de Alphonsine, estuvo Roger de Beauvoir,

uno conocido escritor francés de la época

y también el conde de Beauvoir, un noble que llegó

a vender sus propiedades para pagar su alto precio.

Y muchos otros como el duque de Gramont, o von Stackelberg.

Todos hombres ricos y poderosos que pasaron por la cama de

"La Traviata".

Precisamente uno de estos nobles, Gustav Emst von Stackelberg,

era el amante de Alphonsine cuando esta tenía alrededor de 17 años.

Era un hombre extraordinariamente rico que le compró

un apartamento en esta calle.

En el Boulevard de la Madeleine,

una de las mejores zonas de la ciudad.

El Boulevard de la Madeleine, mirad.

Justo ahí exactamente en esta casa, en el número 11.

Es muy excitante, vamos a ver si podemos entrar

en la que fue la casa de Alphonsine, ella vivía aquí en el primer piso,

pero han pasado 150 años.

¿Quién vivirá ahora en este apartamento?

Vamos a ver.

Ya veréis, seguidme.

Esta es la escalera y estos son los escalones que Alphonsine

pisó tantas y tantas veces en su vida.

Aquí está el entresuelo, el primer piso,

así que, tiene que ser aquí.

(Timbre)

Bonjour.

Donde ahora hay mesas y ordenadores, hubo champán, música,

hubo fiesta y hubo sexo.

150 años después el apartamento de Alphonsine

se ha convertido en una oficina totalmente funcional.

En este apartamento se organizaban las mejores fiestas de París.

Fiestas a las que acudían la "creme dela creme"

de la sociedad parisina, lo más refinado de Francia.

Pero lo más increíble es que su anfitrióna, Alphonsine,

tenía un pasado lleno de abusos y explotaciones

en el seno de una familia muy pobre.

El apartamento de Alphonsine no se parecía en nada

a lo que estáis viendo ahora.

Para saber qué aspecto tenía, tenemos que ir a otro lugar.

Tenemos que ir a uno de los locales más famosos de París,

el mítico Maxim s.

Porque encima del restaurante se encuentra un apartamento

que reproduce al detalle el de una cortesana.

Pier, nos encontramos encima del restaurante Maxim s, pero,

¿qué es esto realmente?

Estamos en la colección privada de arte modernista de Pierre Cardin,

recopiló todo esto a lo largo de su vida

y hace 10 años decidió mostrarlas al público.

Esta es una recreación exacta de lo que podría haber sido

el elegante apartamento de una cortesana, 150 años atrás.

Apuesto a que el apartamento de Alphonsine Plessis

debió ser muy parecido este.

Podía haber tenido uno parecido a este

si hubiese vivido un tiempo después.

Esto es lo mejor de lo mejor y sin duda,

ella habría tenido lo mejor de lo mejor.

¿Quién fue exactamente Alphonsine Plessis?

Alphonsine Plessis, fue lo que llamamos una cortesana.

Una cortesana muy especial y de alto standing.

Entre sus amantes había duques, gente muy importante,

muchos personajes célebres. ¿Verdad?

No es solo una cuestión de celebridad o riquezas.

Es también una cuestión de la función y la escala social.

Era muy importante elegir a los amantes con detenimiento.

Podemos decir que era una mujer muy hermosa.

Es difícil afirmar algo así, porque solo disponemos

de un retrato, pero estaba en el momento más álgido

de su carrera. Es decir, era muy pálida y joven,

solo tenía 17 años y tenía ese aire, esa simetría,

exactamente la tendencia de entonces y tenía todo lo necesario

para impresionarlos a todos.

¿Fue realmente la heroína romántica que primero Alejandro Dumas,

y después Giusseppe Verdi retrataron en sus obras?

Sí, se convirtió en ese símbolo por varias razones.

Murió muy joven y muy hermosa, murió en lo más alto.

Es simplemente la Lady Di del siglo XIX.

(CANTA ÓPERA)

Violetta es una cortesana que solo ha conocido

el amor que se compra y se vende.

Su único deseo es encontrar el amor verdadero.

Entonces, llega este hombre, Alfredo Germont,

un hombre que la ama por quien es ella, no porque la pueda comprar.

(CANTA ÓPERA)

A Violetta el amor le va marcar un antes y un después.

A Violetta le pasó lo mismo que a tantísima otra gente,

que llega el amor y todo lo cambia.

(CANTA ÓPERA)

Boris, ¿qué tal? Muy bien.

¿Cómo estás? Encantado.

Oye, te pregunto, ¿qué hacemos con esta D gigante aquí?

Es verdad, muy grande.

Es la D de deseo de Violetta. OK.

Y esa otra más mediocre es un espino.

Siempre he pensado que "La Traviata" es un melodrama.

Totalmente, el mayor de los melodramas.

¿Cómo podemos explicar en dos palabras

para que todo el mundo lo entienda qué es un melodrama?

La vida misma.

Sí, porque el melodrama es la forma perfecta

de entender la vida a través de una grandísima emoción

y una lucha que estableces tú como individuo contra el mundo,

que siempre está en contra tuyo.

Eso es el melodrama.

Eso también es "La dama de las camelias"

y "La Traviata".

Es una mujer que se tiene que ir enfrentando a obstáculos

que son insalvables y que ella, tan delicada,

siempre consigue superar.

El deseo de Violetta es amar.

Es: por favor, que alguien me ame,

que alguien no venga a comprar mi amor.

Sería un amor como en minúsculas.

¿Alguien puede amarme, por favor, en mayúsculas?

Su deseo le es concedido en esa fiesta de Flora,

donde aparece Alfredo y le canta en esos momentos tan maravillosos.

Sí, porque Verdi incluso da un tema al deseo de Violetta

que es cuando aparece Alfredo...

# di que`ll amor, que`ll ámor che palpito #

Qué maravilla. Cuando lo escuchas siempre te sientes bien.

Yo siempre pienso que hay una similitud

entre "La Travita" y "Singing in the rain".

Son dos espectáculos que siempre te hacen sentir bien.

Yo sí creo que a ella su deseo le es concedido

lo que pasa es que luego, se tiene que enfrentar a una gente

muy mediocre, muy desagradable

como la gente que está alrededor de Alfredo.

Si el mundo fuera, team Alfredo, team Violetta,

evidentemente el team Violetta es muchísimo mejor que team Alfredo.

Muchísimo más atrayente.

Hombre, el team Alfredo es moralista, es una gente horrenda,

vestida espantosa, oscura, negra

mientras que el team Violetta es como gente cosmopolita,

viajera, divertida, que organiza una fiesta en media hora.

El amor que se muestra en "La Traviata",

es un amor, yo creo que tú sabes mucho

porque has escrito mucho sobre esto, es un amor muy de melodrama.

El encuentro de ellos en la fiesta, de Flora, esa locura de balcones,

cantando esa famosa aria por separado

como generalmente se monta,

eso el melodrama te lo puede explicar.

No es verdad, no te enamoras así,

el amor en la vida real no surge así

pero te encantaría que surgiera así que fuera tan cinematográfico,

como le pasa a ellos.

Yo creo que en efecto, siempre creo.

Cada vez que la veo,

yo sí me creo que Alfredo se ha enamorado de ella

y que es un verdadero amor y ella también.

¿Hablamos del destino? Vale, muy bien.

Vamos hablar del destino. Me encanta.

El destino, es un tema al que Verdi, recurre una y otra vez.

Tanto es así, que incluso tiene una ópera

titulada "La forza del destino".

Vosotros, ¿qué pensáis?

¿El destino guía nuestras vidas tal como ocurre en "La Traviata"?

¿Tenemos el futuro escrito en la palma de la mano? Veámoslo.

Lo he dejado con mi chico tres veces,

hemos vuelto tres veces y yo siempre he pensado

que esto es cosa del destino y esta creo es la definitiva.

¿Damos por hecho que el destino existe?

Sí. ¿Todos tenemos un destino?

Y es el mismo.

El destino es como el comunismo,

que es como una cosa que te uniforma, que te nivela,

que elimina el individuo.

O sea, para ti el destino es malo. El destino es igual para todos.

Si te vas a morir o a lo mejor puedes tener una vida

completamente finita, tonta, que no has merecido

ningún tipo de repercusión y en realidad todos deseamos

y anhelamos un cambio,

una diferencia que venga a través del amor,

que venga a través de una experiencia importante de tu vida.

Tú puedes siempre transformar tu destino.

Es más, tú debes transformar tu destino.

Pero Violetta no lo consigue.

Aunque ella muera que es una pena tener que decirlo,

pero todo el mundo sabe que se va a morir,

y vas a ver la ópera sabiendo ese final, aunque muera,

en el fondo, ella muere para seguir existiendo.

La única forma de convertirse en inmortal es muriendo.

Es como Jesucristo.

Ella es una Jesucristo mujer por eso nos gusta tanto.

Ella se crucifica totalmente, se entrega.

Esa es la magia del melodrama.

Por un instante te hace creer que eso también lo puedes vivir tú,

ese tipo de emociones y entonces te vas a tu casa

habiendo visto una cosa muy triste, sintiéndote bien.

Hay que luchar, hay que... Hay que cambiar el destino.

Tienes que pensar en que esta d es minúscula.

Y se puede vencer.

Dale una patada.

Le tienes que dar una patada al destino, derribarlo.

Transformarlo, hacerlo tuyo,

hacer lo que realmente quieres tú hacer con tu vida.

No tienes porqué aceptar,

eso es lo que entiendo yo que estas mujeres nos enseñan.

Son mujeres que nos enseñan que tú tienes el control de tu vida.

O sea, hay que decir a la gente, haz lo que quieras hacer siempre.

Y que siga siempre el deseo y aniquile al destino.

En La Traviata, el destino hace su aparición

en manos de este personaje, George Germont, padre de Alfredo.

(CANTA ÓPERA)

Su papel es clave porque cuando Violetta

ha cumplido su deseo,

cuando ha conseguido el amor con mayúsculas

y vive con Alfredo, el papá Germont le pedirá

que se separe de él, que le abandone.

Su relación con Alfredo está afectando la reputación

de toda la familia.

El dueto que protagonizan en el segundo acto,

Violetta y George Germont, es como un duelo,

una lucha entre dos mundos que colisionan.

(CANTAN ÓPERA)

Vamos a la ópera de París para hablar

con el gran barítono francés Ludóvic Tézier

sobre este gran dueto que tantas veces ha interpretado.

Hablemos un poquito de este momento que a mí me parece el momento casi,

yo diría más importante de la ópera que es cuando apareces tú,

cuando aparece el papá Germont para hablar con Violetta.

Él viene a pedirle a ella que abandone a Alfredo

porque él es un burgués, es un señor de una familia

y tiene otra hija,

que se quiere casar y esta hija no puede.

En este momento, es este primer gran cantábile del papá Germont,

no sé si podemos hacer un poquitín.

(CANTA ÓPERA)

Escucha la suspensión en "familia".

Él está mirando ... Si ella reacciona.

Claro.

Ellos al principio se odian.

Claro, dos animales, dos animales: un torero y un toro.

Al principio no le sigue y al final...

Va a ganar. Claro.

Y girando, sabes.

Increíble.

Y entonces, él le pide, finalmente, le hace comprender que la familia

es importante y le pide un sacrificio.

Y este sacrificio, cuando viene con esta nota aquí...

(Piano)

Con un acento grande, como tú lo haces.

Verdi, para mí, quiere demostrar que el padre empieza a entender

el sacrificio verdadero.

Porque ella ama a Alfredo y entonces es un gran sacrificio para ella.

Él está pensando: "tenemos un problema".

Porque hay un amor de verdad. Claro.

Y un amor no se puede parar. Y entonces él...

El padre dice: "ok, ok".

"Yo entiendo que tú quieres a Alfredo pero no hablo de tu amor,

hablo de la vida, la edad, las ... ¿cómo se dice?

Las arrugas.

Y es cuando canta esta parte tan bonita aquí.

(CANTA)

Bálsamo. Increíble.

Está usando una palabra muy dulce: bálsamo,

las mujeres con las cremas y todo eso, bálsamo.

Está usando la palabra para decirle:

(HABLA EN FRANCÉS)

Y ella contesta.

Increíble.

Pero ella, finalmente se da cuenta de que esto es así

y acepta el hecho de dejar a Alfredo,

que es un gran sacrificio para ella.

Sí, porque Violeta no es Alfredo, Violeta conoce muy bien la vida,

muy bien los hombres y el padre, ¿qué dice el padre?

Se acabó el sueño.

Te tienes que despertar de tu sueño.

Recuerda que la vida, dos meses antes, era la misma.

Después va y dice:

(CANTA)

Para dejar la frase a Traviata.

Es una maravilla esta frase. Es una maravilla.

Es un milagro. Un milagro total.

(CANTA)

Papá Germont se ha ido. Violeta, víctima de su destino,

tiene que abandonar a Alfredo y lo hace con una música maravillosa.

Escuchad.

(CANTA)

Esta es la frase más famosa de la ópera,

la frase en que le dice a Alfredo que le ama para, justo después,

abandonarle.

Al final, todo lo que le sucede a la Traviata

se puede resumir en un gráfico, en el gráfico de la felicidad

según los románticos. Ya veréis, voy a intentar dibujarlo

para explicároslo.

Vamos a dibujar dos ejes.

Por un lado, el eje horizontal, que será el eje de la vida de Violeta,

el eje de la vida de la Traviata, desde cero, es decir,

desde su nacimiento hasta el 23, que son los años que vivió Violeta.

Y por otro lado, el eje vertical que será el eje de la felicidad

desde este cero, que sería la total infelicidad,

hasta el 10, es decir, felicidad total. Bien.

En este gráfico de la felicidad cualquiera de nosotros

tendría altos y bajos, dependiendo de si ha habido

momentos de nuestra vida en los que hemos sido más o menos felices.

Ahora bien, ¿qué es lo que le pasa a la Traviata?

¿Qué es lo que le pasa a Violeta?

Que cuando nace, ya empieza aquí abajo en el cero, es decir,

totalmente infeliz. ¿Por qué?

Porque durante su infancia, los primeros años de su vida,

ella sufre los abusos de su padre.

Imaginaros que infancia tan terrible, es decir,

una infancia totalmente infeliz.

Cuando su vida va avanzando con la adolescencia,

ella trabaja duro en una fábrica para intentar salir adelante,

sigue siendo infeliz.

Con 17 años, aquí, llega a París y empieza su vida de cortesana.

Una vida de lujo, una vida de dinero,

una vida de fiestas pero aún así, una vida sin contenido,

una vida vacía, una vida infeliz.

Sigue abajo en la curva de la felicidad, totalmente abajo.

Pero cuando llega a los 22 años, más o menos por aquí,

conoce a Alfredo.

Y entonces ella empieza a pensar que tal vez el amor sea posible.

¿Qué pasa entonces?

Pues que la curva de la felicidad empieza a subir.

Aquí ellos dos se enamoran y en ese momento la curva de la felicidad

explosiona hasta su punto más álgido, es decir, hasta el 10,

fijaros, justo hasta aquí.

Durante un mes, durante dos meses,

Violeta vive con Alfredo en el campo y durante este tiempo

ella es totalmente feliz porque puede estar viviendo

con el hombre al que ella ama, con el hombre que la ama a ella.

Pero llega papá Germont, llega el padre de Alfredo,

justo aquí, y le dice a Violeta: "tienes que dejar a mi hijo".

Ella se vuelve a quedar sola y la curva de la felicidad

vuelve a bajar en picado hasta aquí, es decir hasta el cero.

Un mes después, solamente un mes después, ella muere de tuberculosis.

Es decir, Violeta, la Traviata, muere sólo con 23 años.

Pero si lo pensáis, si miráis el gráfico,

de algún modo estaréis cuenta que ella, no sé cómo decirlo,

en algún sentido, ella siempre ha estado muerta.

El único momento en que ella ha vivido realmente

es este período de aquí, el momento en el que ella ha amado,

el momento en el que ha encontrado alguien a quien amar

y alguien que la ame a ella.

Es decir, Verdi, con la Traviata, nos está diciendo algo muy simple:

Si no amamos, si no encontramos a alguien que nos ame, en realidad,

es como si no hubiéramos vivido.

La Traviata morirá por culpa de la tuberculosis,

la enfermedad que azotaba Europa en ese momento,

la llamada plaga blanca.

Provocaba una delgadez y palidez extremas y además,

sonrojaba las encías.

Y aunque parezca macabro,

este aspecto volátil y fantasmal se puso de moda.

Muchas heroínas románticas seguían ese canon de belleza y no sólo eso.

Grandes artistas como Chopin, Paganini, Keats o Chéjov

murieron por culpa de la tuberculosis.

Fue una enfermedad que se relacionaba con lo sensible,

con lo rebelde, con lo espiritual.

Por eso muchos artistas románticos la trataron en sus obras

como hizo Verdi.

Justo mientras estamos rodando este programa,

en la Ópera de París actúa una de las mejores traviatas

del momento, la soprano Diana Damrau.

Diana, eres una de las traviatas del siglo XXI,

¿podríamos decirlo así?

Hay muchísimas traviatas.

Sí, pero tú eres una de ellas. Sí, es cierto.

También la he interpretado en el Metropolitan de Nueva York

y en la Scala en el año de Verdi, y ahora aquí, en París,

con esta nueva producción.

Es maravilloso, estoy muy contenta.

¿Qué significa para una cantante, para una soprano,

interpretar este papel?

Creo que es un papel con el que sueñan todas las sopranos

con agilidad, ligereza y coloratura en la voz pero, por supuesto,

también requiere gran dramatismo en el tercer acto

y giros líricos importantes en el segundo acto, es decir,

todo aquello que puede producir una voz lírica.

¿Qué podemos decir sobre la última aria, "Addio del passato"?

Porque no sé cómo podría describir esta aria, tan dramática,

ella se siente tan sola, y empieza con este...

(CANTA) No es autocompasión.

Eso es lo que yo pienso. Creo que estoy convencida de ello.

No se compadece de sí misma.

Ella es un monólogo,

se convierte en una vacilación en la que se plantea:

"sí, sería mi protección y mi consuelo".

y entonces se vuelve hacia Dios:

"Dios mío, por favor, ayúdame, acógeme, me he alejado del camino".

Ha tomado el camino sin amor.

Sabía que nunca podría tener amigos, ni una familia,

y que no viviría una vida normal.

Ella tenía otras cosas que también son importantes, esplendor, glamour,

lujo, etc. e incluso una educación importante.

En consecuencia, es una mujer muy importante

pero hay momentos increíblemente realistas en el aria

en los que dice: "esto es todo, esto es todo lo que hay",

se dice a sí misma,

es lo único que realmente echo de menos

y lo que me mata es la falta del amor de Alfredo,

que no está ahí.

(CANTA)

Y entonces vienen los grandes giros líricos

y el gran amor, las grandes oscilaciones

y él no aparece.

Y ella, ella ...

Nuevamente la esperanza vuelve a desaparecer con facilidad.

Pero al menos ella dijo todo lo que quería decir,

y encuentra una paz al final, al final encuentra su propia paz.

(CANTA)

Al final de la ópera, Violeta está sola en su apartamento

y canta su aria "Addio del passato".

Con esta aria, Violeta se despide de la vida,

es consciente de que todo se acaba, de que su pasado nunca más volverá.

(CANTA)

En sus últimos momentos de vida,

Violeta hace las paces consigo misma.

Se acerca a la muerte con resignación, casi con alivio.

(CANTA)

Alphonsine Plessis fue enterrada en una fosa común pero,

dos semanas más tarde, dos de sus amantes

pagaron un gran funeral al que acudió todo París.

Entre los asistentes

estaba el gran escritor británico Charles Dickens, quien dijo:

"Vista la conmoción general parecía que estuvieran enterrando

a Juana de Arco o a alguna otra heroína nacional".

Alphonsine Plessis, Marie Duplessis, Mairie Gauthier, Violeta Valery,

cuatro nombres distintos para una única mujer,

una mujer extraordinaria que solo, solo tuvo un deseo:

amar y ser amada.

Nuestro programa ha terminado pero no podíamos irnos

sin escuchar uno de los momentos más famosos de la historia de la ópera,

el brindis de la Traviata.

Pero nosotros lo vamos a tocar de una manera muy especial.

Hemos afinado todas estas botellas de champagne

llenándolas con agua y las hemos colocado

a la distancia correcta para reproducir este maravilloso vals

en pleno corazón de París. Vamos a permitirnos un divertimento.

(Música)

(CANTAN)

This is Opera - La Traviata

10 may 2015

¿El amor nos cambia la vida? 'La Traviata' es un canto a la vida y una de las más bellas historias de amor que jamás se han contado.

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  1. Angeles Marchan

    Me encanta este programa. Es excelente. Pero creo que hubo uno, el de la Traviata, que se vio empañado por un comentario político de unos de los invitados. Me pareció de mal gusto y fuera de contexto. Hay que respetar los gustos y decisiones de los demás. Bueno, siempre hay gente desubicada. Igual fue una falta de respeto.

    20 sep 2015
  2. Martha Guevara

    Alguna opcion para ver este maravilloso programa en Estados Unidos? Lo pongo a grabar pero cambian el horario y se graba otro programa. Por favor a mis hijas les encanta, me gustaria que hicieran lo imposible por que podamos ver a través de Internet esta serie de operas.

    12 ago 2015
  3. Anjou Brown

    Estoy en Estados Unidos, lamentando profundamente no poder acceder al programa.

    08 jul 2015
  4. antiguos y de campo

    Pregunté por qué razón no podía acceder a los programas, y me acaban de contestar que por no ser los productores directos del programa, no tienen los derechos para la emisión fuera de España (sic).

    28 may 2015
  5. María Del R.

    Efectivamente tampoco yo puedo acceder al video de La Traviata, algo debe pasar...

    14 may 2015
  6. Alexandra Hawrylak

    No puedo ver el ultimo la traviata

    13 may 2015
  7. Pedro Piña

    Parece que no han subido los programas completos

    12 may 2015
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