This is Opera La 2

This is Opera

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This is Opera - Rusalka - ver ahora
Transcripción completa

Tengo una pasión, una pasión que siempre me acompaña

y con la que he aprendido a escuchar, a llorar, a sentir,

a reír, a amar, a vivir, la ópera.

Una pasión sin límites que me llena día a día;

una pasión en la que siempre he encontrado una respuesta,

una pasión que me lo ha dado todo y que necesito y quiero compartir

con todos vosotros, porque la ópera es la vida,

y compartida... siempre es mucho mejor.

Para todos los que os habéis sentido diferentes al resto,

para aquellos a los que os han hecho sentir diferentes;

para todos aquellos que alguna vez habéis deseado ser otra persona:

esta... es vuestra ópera.

"Rusalka", nuestra ópera de hoy, podría empezar

como "La guerra de las galaxias", porque tanto la ópera

como la película son cuentos. El “hace mucho tiempo

en una galaxia muy, muy lejana...” bien podría ser el...

“Érase una vez...” de cualquier cuento de hadas.

"Rusalka" empieza como un cuento, un cuento compuesto en 1901

por Antonín Dvorák, un cuento que todos conocéis muy bien

porque se basa en "La sirenita", de Hans Christian Andersen,

y a todos nos encanta que nos expliquen un cuento,

aunque ya lo sepamos ¿verdad?

"Erase una vez, hace mucho mucho tiempo,

la más joven de las sirenitas se había enamorado perdidamente

de un joven príncipe que un día se acercó a la orilla.

La sirenita, anhelaba conocer el mundo

que allí arriba emergía sobre las aguas.

Siempre le pedía a su abuela que le contara historias

de los humanos que vivían en la Tierra. ¿Yo no podría

convertirme en humana?, le preguntaba la sirenita a su abuela.

Eso solo sucederá si un hombre te amara hasta tal punto

que quisiera convertirte en su mujer. Al oír esas palabras,

la sirenita suspiraba y miraba melancólica hacia la orilla

pensando en el príncipe".

Las sirenas nos acompañan desde hace miles de años.

Fijaos en estas pinturas rupestres encontradas en Egipto.

¿No diríais que son sirenas?; o estas esculturas etruscas,

o estas otras pinturas de la Antigua Grecia y de la Edad Media;

incluso en el lejano Oeste se pusieron de moda

en las ferias ambulantes. Esta es una de las llamadas

Fidji Mermaids, un montaje engañoso: mitad mono y mitad pez,

y la gente hacía cola para verlo. También nos han llegado

historias mitológicas como la de Ulises

o la de los Argonautas, que hablan de sirenas,

y en todas estas leyendas, además de la sirena,

también hay una Luna llena. La Luna tiene una gran influencia

sobre el mar y sobre todas las criaturas que viven en él,

como las sirenas.

En "Rusalka" también hay una Luna llena.

La Luna es una fuerza poderosísima en el mundo de las hadas,

de las ninfas, en el mundo de los dioses acuáticos.

Ya sabéis que hay muchos compositores

que han dedicado su música a la Luna, como por ejemplo,

Claude Debussy, en su famosísimo "Claro de Luna";

o... el gran Beethoven,

en su sonata número 27.

Bien. "Rusalka" también tiene su tema de la Luna.

Un tema que aparece al principio de la ópera,

cuando Rusalka, que está perdidamente enamorada de un humano

que ha visto en varias ocasiones alrededor del lago,

le pide a la Luna que corra a buscarle, que corra a decirle

que ella lo ama. Una música maravillosa

que suena de este modo. Ya veréis.

Se escucha una canción

Aquí tenéis a Rusalka invocando a la Luna.

Una de las arias más preciosas de la historia de la ópera;

un tema que es un regalo para cualquier soprano.

Ya veréis. Fijaos.

Dvorák es el compositor de la música checa,

el que dio al país su propia sonoridad.

La música, muchas veces, tiene denominación de origen,

y todos nosotros somos capaces de distinguir su procedencia.

Os he traído un mapamundi. Que nadie se asuste.

Vamos a hacer un ejercicio facilísimo que es...

Yo os voy a... poner unas músicas

y vamos a intentar adivinar de dónde vienen estas músicas.

¿Ok? Empezamos con la primera música.

Suena una gaita

¡Un momento, paramos, paramos! Para.

Yo diría que es escocesa. ¡Escocesa! Te voy a pedir...

Te voy a pedir... Sí... Que pongas que pongas...

una chincheta... donde está Escocia.

Pon una segunda música.

Música árabe

¿Vale? ¿Quién me ha dicho...? ¿Tú has dicho...?

Marruecos. De Marruecos. Venga. No sé si es

de Marruecos o no, pero suena más o menos así ¿no?

Una ranchera

Vale.

Esta os la sabéis todos. ¡Usted! ¡México!

¡De México, exacto! Pase para aquí. México lindo y querido...

Venga.

Bandurria

No, por aquí atrás han dicho Grecia. No.

¿Usted la sabe? Paramos un momento. Rusia.

¡Rusia! Exacto. Rusia.

Ahora está preguntando ¿Dónde estaba Rusia?

Rusia, no te preocupes que es muy grande.

Perfecto, hasta ahora ha sido fácil, todos habéis adivinado.

Esta música está aquí, esta música de allá... No ha habido problema,

pero ahora mucha, mucha, mucha atención ahora a esta música. Venga.

Música clásica

¿Estamos un poco descolocados? Sí.

Antes de decir nada...

Levantar la mano aquellos que digáis “conozco esta música”.

Usted allí detrás. No digas lo que es.

Pero sabes... te suena. Tararara...

Sin miedo, sin miedo, levantar la mano.

¿No? Strauss no, pero después diremos lo que es. Bueno...

Esta música...

está compuesta por Antonín Dvorak ¿ok?

Antonín Dvorak fue a Nueva York a principios del siglo XX

porque fue contratado como director del Conservatorio de Nueva York.

Cuando llegó a Nueva York dijo: "Yo vengo de Europa,

en Europa hacemos música nacional", y él intentó encontrar

las raíces de la música americana, y entonces compuso esto,

que es la sinfonía, por eso se llama así,

"Sinfonía del Nuevo Mundo". Pero... la pregunta es:

cuando escuchábamos esta música

¿a alguno de vosotros os ha sonado a música americana?

Todos:No. ¿No? ¿Por qué... Dvorak

no consiguió, a pesar de ser un músico extraordinario,

que su música sonara americana?

¿Por qué? Porqué no era americano.

Porqué no era americano ¿sí? ¿Porque era checo?

¡Exacto! ¡Porqué era checo! Él era...

centroeuropeo. Se había formado como músico en su país

y por lo tanto tenía las raíces de su país.

De algún modo no te puedes liberar de quien eres.

No consiguió encontrar qué sonoridad,

no consiguió encontrar esto, mirad.

¡Ecco! ¡Exacto! No pudo encontrar... esto.

No pudo encontrar el swing ¿eh? Perfecto.

O sea que muchísimas gracias. Gracias,

gracias, gracias, gracias a todos. ¡Un aplauso! ¡Gracias!

"Estoy dispuesta a todo para que él me ame, dijo la sirenita,

y abandonó el palacio de su padre para nadar

hasta los remolinos más profundos, donde vivía la bruja del mar.

Los dominios de la bruja estaban rodeados de lodo maloliente.

La sirenita estaba aterrorizada,

pero el recuerdo del príncipe le dio valor".

"Ya sé a qué has venido", dijo la bruja

quieres librarte de tu cola de pez. Haré lo que deseas,

pero debo advertirte que eso te llevará a una fatal desgracia".

No hay cuento de hadas sin bruja malvada,

y la de "Rusalka" suena así, escuchad. La bruja...

está a punto de realizar su hechizo para convertirla en humana.

¿Recordáis el famoso abracadabra? Pues nuestra bruja tiene

su propia versión: "curi muri fuk". Con este hechizo,

Rusalka será humana pero tendrá que pagar un alto precio:

perderá su voz. En la tierra de los hombres

Rusalka será muda, y aún hay más: si el príncipe la traiciona,

la sirena será castigada.

Avanzamos un poco para ver cómo, en este montaje,

los zapatos rojos simbolizan las piernas nuevas de Rusalka.

Por eso, cuando se levanta, no sabe caminar.

La historia de Rusalka es la de una sirena que no quiere serlo

Una sirena que se obsesiona con ser humana para conseguir el amor.

Y por mucho que le avisen de los peligros,

por mucho que sepa que se va a quedar sin voz,

por mucho que tenga que dejar a su familia, ella nunca,

nunca se da por vencida.

Dvorak fue un compositor de éxito.

Sus sinfonías se conocían por todo el mundo,

pero lo que él realmente quería era triunfar con la ópera,

escribir ópera, solo ópera. Hans Christian Andersen

es el escritor de cuentos más famoso del mundo,

pero a él los cuentos en realidad no le interesaban demasiado;

lo que él quería era ser un gran dramaturgo.

Rusalka, Dvorak, Andersen...

Tres ejemplos de personas que no se conformaron con lo fácil

a pesar de que fuera lo que se les daba bien.

Las cosas a Dvorak le fueron bastante bien; con "Rusalka",

con la ópera, obtuvo un gran éxito; Andersen, en cambio, no tanto.

Nunca consiguió ser un gran dramaturgo.

Veamos ahora cómo le van a ir las cosas a Rusalka.

"Cuando la sirenita se despertó, se encontró echada en el suelo

en presencia del príncipe y de su corte.

Se giró y vio cómo su larga cola

se había convertido en las piernas más bonitas

que una muchacha podía desear. El príncipe... le preguntó quién era

y de dónde venía, pero como ella no tenía voz

no le pudo responder. Entonces,...

el joven la ayudó a incorporarse,

y llamándola afectuosamente “mi niña soñada”,

le pidió que no se separase de su lado, y aceptase...

ir a vivir con él al palacio".

Otra de las cosas que un cuento siempre tiene es un príncipe,

y Rusalka tiene naturalmente, un príncipe que Dvorak nos describe

con una música absolutamente maravillosa.

Pero antes de hablar del príncipe me gustaría que volviéramos

a la hechicera, a la bruja. ¿Recordáis cómo sonaba?

Sonaba de este modo.

¿Lo veis? Es un vals; es un: un, dos, tres,

un, dos, tres, un, dos, tres,

un, dos, tres. Es un vals típico.

Pero más allá de que sea un vals, me gustaría que nos fijáramos

en la tonalidad en la que suena la bruja; mirad.

Sí menor. Esta es la tonalidad de los hechizos;

cuando la bruja aparece en el primer acto suena en esta tonalidad,

y cuando aparece en el tercer acto también suena en esta tonalidad.

Ahora bien ¿qué pasa cuando el príncipe

ve a Rusalka por primera vez? Pues que suena de este modo.

Atención.

Suena en Re mayor. ¿Qué quiere decir esto?

Pues que el Re mayor en el que suena el príncipe

es la tonalidad relativa del Si menor

de la bruja, de los hechizos.

De algún modo... mirad, lo vuelvo a tocar, Si menor...

de la bruja, Re mayor del príncipe.

Si menor de la bruja, Re mayor del príncipe.

El Re mayor del príncipe es como el lado positivo de la bruja,

por decirlo de este modo. Lo que nos está diciendo Dvorak

con este juego de tonalidades es que, de algún modo,

el príncipe tiene el poder de salvar a Rusalka del hechizo.

Lo único que él tendría que hacer para salvarla es... amarla.

El problema es que él no lo sabe.

Como os decía, el Re mayor con el que suena el príncipe

augura un final feliz. Aquí veis cómo se enamora de ella;

le pedirá que le acompañe al palacio y que se case con él.

A Rusalka de momento las cosas le están saliendo como esperaba.

Cuando un compositor crea una ópera le da a cada personaje

una sonoridad distinta, y muchas veces incluso lo relaciona

con un instrumento concreto. En la ópera,

cada vez que aparece Rusalka, suena el arpa,

y pasa lo mismo con el príncipe. Cuando él aparece suena la trompa.

Dvorak no hizo esto por casualidad. Por eso tenemos para explicarlo

a una arpista, Clara. Hola, buenas tardes.

Tú tocas el arpa,... Sí.

...y Gabi... Trompista.

Vamos a intentar averiguar cómo suena Rusalka con el arpa

y después el príncipe con la trompa ¿de acuerdo?

Empezamos tocando, Clara, si te parece,

el motivo con el que aparece Rusalka en escena.

Es la famosa canción de la Luna ¿verdad?Vamos allá.

Perfecto. Si tuviéramos que describir esta música...

Yo diría que es mágico. Es mágico.

¿Podríamos decir que es como etéreo? Sí.

¿Como... casi acuático? Sería el instrumento más adecuado casi,

no sé si estás de acuerdo, para una ninfa, para sirena del agua

¿verdad? En cambio, el príncipe, cuando él aparece,

tiene un motivo que es muy característico.

¿Puedes tocarlo, por favor?

Un motivo muy cortito pero muy revelador ya, dijéramos,

de la personalidad del príncipe ¿no? ¿Cómo suena? Suena más...

Más rudo, más trompetero.

Más trompetero, más terrenal. ¿Casi más masculino, también?

Se podría decir así. Sí. Pero esto no pasa solo

en la música de "Rusalka", pasa en cualquier otra música.

Si tocáramos ahora otra cosa que pudiéramos tocar con el arpa?

Sí, una obra de un arpista bastante conocido.

Entonces esto lo sé ¿Hasselmans? Sí.

Toquemos cualquier cosa de Hasselmans.

¡Buau! Una música maravillosa. ¿Sí o no?

Sí, sí, bravo. -Sí, sí, es precioso.

Es precioso, absolutamente fantástico, y es y sigue siendo...

etéreo, sigue siendo como música de ninfa, de sirena ¿verdad?

Y vamos a hacer lo mismo con con la trompa.

¿Qué podríamos tocar? Algo más característico ¿no?

Algo más característico que suene otra vez a...

a como al príncipe. Una llamada, una llamada de caza.

Una llamada de.. Weber ¿sí? ¿Coro de cazadores?

Pues vamos allá. Famosísima pieza de ópera. Vamos allá.

¡Bravo! Otra vez rudo, terrenal,

casi masculino. Porque no sé si os habéis fijado,

cada vez que miro un arpa y miro quién está tocando el arpa,

casi siempre... Casi siempre una mujer.

Casi siempre hay una mujer detrás del arpa; es un instrumento

muy femenino. ¿Y con la trompa pasa un poco igual?

Pasa un poco igual. Ahora ya no tanto ahora hay mucha mujer trompista.

Pero hay muchos más hombres tocando. Sí. Yo creo que sí.

¿Qué os parece si intentamos romper esta dicotomía un poco,

esta dinámica entre lo femenino y lo masculino? Os propongo...

no sé qué os parece ¿eh?, que cambiemos de instrumento.

¡Uuh! Que tú te pases a la trompa

y tú te pases al arpa. Bueno.

¿Sí? Venga. Va, vamos, vamos, vamos, vamos, vamos, vamos...

Y hombre, yo creo que... no sé, vaya, pero diría...

No sé, no me fio mucho... Diría que.. diría que tocar el arpa

Es dificilísimo, claro, pero... No tan difícil como tocar la trompa.

Bueno no lo sé, no lo sé. ¿Dejamos que empiece ella? ¿Sí?

Que empiece ella, que empiece ella. ¿Ladies first? ¿Primero las damas?

A ver, a ver. A ver qué tal.

¡Hombre!... ¿Suena? Sí, sí que suena.

Bueno suena un poco a pedo pero sí.

-Gracias. Hombre no ¿cómo puedes decir esto...

Gabi? Con el dedo...

Soy bueno, ¿eh? Parece un arpista profesional.

Sí.

Volvamos a la ópera. Rusalka lleva una semana

viviendo en el palacio del príncipe cuando presencia una conversación

entre la pinche de cocina y el guardabosques.

Fijaos en lo que sucede. Están hablando mal de ella;

la critican, desconfían.

Las cosas empiezan a torcerse... para nuestra sirena.

Lo que siente Rusalka en este momento no es otra cosa

que el odio del racismo. Han pasado más de 50 años

desde que Martin Luther King dijera que tenía un sueño,

pero las cosas no han cambiado tanto como deberían.

Por ejemplo, todavía es muy común escuchar insultos racistas

en algunos estadios de fútbol.

El odio racial es una triste realidad

que aún hoy está a la orden del día.

¿Por qué el guardabosques?,

¿por qué el pinche de cocina hablan mal de Rusalka?

A penas la conocen, es más, no saben quién es.

Les resulta alguien extraño e inmediatamente,

lo primero que hacen es despotricar de ella. ¿Por qué sucede esto?

Por algo que es... yo creo que sencillo,

y es que desconfiamos de todo lo que no conocemos.

Tenemos un cerebro programado para sobrevivir,

no tenemos un cerebro programado...

por encima de todo para amar a los demás,

para ser justos con los demás, para ser generosos,

también lo tenemos, pero por encima de esto...

está la supervivencia. Y si tú ves aparecer una persona,

una ondina, una sirena... en fin, un ser que no tiene

nada que ver con un pinche de cocina o con otra persona...

que la puedan estar juzgando, su primer...

...reacción va a ser de desconfianza.

Y el hecho de que ella sea muda o que cuando se convierte en humana

no pueda hablar... Claro.

...es también como un hándicap, es un...

Es muy simbólico eso. Es un... es un simbolismo ¿no?

Claro. Tú y yo estamos aquí, no nos conocíamos hace un rato,

pero simplemente, mirándonos, nos contagiamos emociones.

Eso es una forma de entendernos; pero si mi emoción primera hacia ti

es de rechazo por miedo porque eres diferente,

cuesta un poco entrar por ahí. ¿Qué puedo hacer? Puedo hablarte,

puedo convencerte, puedo explicarte ¿no?, y esto es...

es un paso enorme hacia entendernos los unos con los otros.

A Rusalka la mandan ya vendida, es decir, la bruja...

la manda sin prácticamente ninguna posibilidad...

de sobrevivir, a menos...

que sea recurriendo a las emociones más altas, no a las más bajas,

no a las de miedo. Rusalka, su única posibilidad,

era el amor para sobrevivir en ese mundo extraño.

Y bueno, ahí... las cosas se nos tuercen ¿no?

Las cosas se tuercen, exactamente. Y entonces no sé

si lo que le pasa a Rusalka es muy normal o no.

Ella es una sirena... Sí.

...pero se enamora de un humano; es decir, se enamora de alguien

distinto a ella, y quiere ser como este distinto,

quiere convertirse en la otra persona.

¿Te suena de algo eso? Sí. Es... es...

“quiero dejar de ser lo que soy para ser otra cosa,

para gustar al otro”. Sí; podría haber encontrado el amor

en su mundo, que es el mundo de las ondinas o de las sirenas, o...

Aquí estamos hablando de uno de los grandes misterios humanos...

que es el amor ¿no?, que es...

este sistema de motivación que hace que hacemos cosas

que van contra de nuestros propios intereses; y ahí,...

Rusalka está muy sola. Su padre en vez de mandarle a la bruja,

la deja totalmente desprotegida ¿no?

Le tenía que haber ayudado, acompañado.

La deja sola ante el mundo ¿no? Totalmente. Yo creo, fíjate,

que él representa un mundo, como representa ella,

un mundo de emoción ciega. El agua ¿no?,

simbólicamente siempre ha sido la emoción en estado puro,

y Rusalka es una sirena presa de la emoción en estado puro

y que simplemente,... sigue esa llamada...

del amor, que es... que en su caso resulta tan...

tan destructiva. Rusalka tiene la forma de un cuento,

es un cuento... basado en un cuento de Christian Handersen.

Por ejemplo, él también tiene el famosísimo cuento

de "El patito feo". Sí.

El patito feo es ese cisne... Qué bonito ese cuento.

Sí, al final viene a ser lo mismo, que es excluido por ser distinto.

Claro. Y los cuentos son maravillosos para los niños,

y la imagen del patito feo o la imagen de la sirenita

no se te olvidan nunca, no se te olvida el peligro del amor.

De alguna forma,... aunque no te vuelvan a hablar

de inteligencia o de gestión emocional el resto de tu vida,

esos cuentos son formas de inteligencia emocional.

A veces, en cambio, traen mensajes tremendos que te llevas contigo ¿eh?

Hay que tener cuidado con los cuentos.

Y no sólo pasa con los cuentos. Muchas otras historias

esconden significados ocultos detrás de argumentos inofensivos.

¿Recordáis "Rebelión en la granja", de George Orwell?

¿Va de unos cerdos con mal carácter o cuenta

cómo funcionan las dictaduras? Hay muchos otros ejemplos,

como "El señor de los anillos", una metáfora de la II Guerra Mundial

O "Avatar", de James Cameron,

una denuncia a la industrialización que acaba con el medio ambiente.

En "Rusalka", Dvorak usa el baile como una metáfora.

Yo diría que lo hizo de un modo genial.

Utilizó los dos mundos de la ópera, el mundo de la tierra

y el mundo del agua, para demostrar la soledad de Rusalka.

En la ópera, mientras en el lago las ninfas acuáticas,

las hermanas de Rusalka bailan bajo el agua,

en el palacio del príncipe se celebra un gran baile

donde los humanos se divierten y bailan sus danzas de salón.

Pero Rusalka no les puede seguir,

sus pies no son suficientemente ágiles;

no es capaz de bailar como una humana.

Pero tampoco puede nadar con sus hermanas en el agua

porque ha renunciado a ser una sirena.

En los dos bailes se siente incómoda;

para ella, ninguno de los dos mundos es su elemento: ni la tierra

ni el agua.

Rusalka ha perdido su lugar en el mundo.

Es como un pez... fuera del agua.

"Y he aquí que al cabo del tiempo corrió la voz de que el príncipe

iba a recibir a una princesa extranjera que venía a conocerle,

y quiso que la sirenita le acompañara.

Aquel mismo día se celebró una gran fiesta en honor...

de la joven princesa. Cuando ésta llegó,

la sirenita, que estaba impaciente por comprobar

si efectivamente era tan hermosa como decían,

hubo de reconocer que jamás había visto una criatura tan bella".

Uno de los momentos culminantes de la ópera

es la aparición de un personaje que revoluciona las cosas:

el de la princesa extranjera. Mucha atención a cómo aparece,

porque es una mujer...

que sabe muy bien lo que quiere.

Esta es la princesa. Una mujer físicamente bellísima y muy efusiva.

Aquí vemos cómo intenta seducir al príncipe con sus encantos

mientras Rusalka lo mira sin poder decir ni una palabra.

Parémonos aquí, antes de que suceda nada más.

Bien. Todavía no os voy a explicar lo que va a hacer el príncipe.

Esta ópera se escribió a principios del siglo XX, pero...

hoy en día, si a un hombre se le plantea un dilema

de estas características ¿qué diríais que haría?,

¿qué creéis que hará el príncipe? ¿Creéis que será capaz...

de resistirse a la tentación?

Y se lo he preguntado tanto a hombres como a mujeres,

para comprobar si sus respuestas coinciden.

La pregunta es la misma para todos.

¿Qué crees que haría un hombre comprometido,

un hombre que tiene una mujer, si viene una mujer

fascinantemente hermosa, guapísima, voluptuosa, extraordinaria...

y esta mujer intenta seducirle?

Caer.

Sería seducido. Seguro.

¿Tú crees sí todos los hombres? La mayoría sí,

y si están solos en ese momento o con los amigos, seguro.

Los hombres en general ¿qué harían?

Los hombres en general...

iniciarían el proceso a ver cómo iba, cómo se desenrollaba y...

y no sé cómo acabaría ¿eh? pero...

pero no podría acabar muy bien. O sea, no crees que el hombre

se pararía un momento a pensar “tengo una tal, tengo esto, lo otro,

lo de más allá". Creo que se pararía luego a pensarlo.

Como mínimo escucharían la propuesta. Eso la inmensa mayoría.

Sí. Y dentro de esta inmensa mayoría

¿cuántos crees que darían el siguiente paso?

Todos los que fuesen suficientemente...

seguros de sí mismos. Usted, en su caso ¿qué haría?

Irme a mi casa corriendo.

¿Para no iniciar el proceso? ¡Y tanto!

Como ya os habéis imaginado, el príncipe sucumbe

a los encantos de la princesa y abandona a Rusalka.

Aquí la vemos lamentándose frente su padre.

Rusalka está totalmente desesperada.

Desde el principio de la ópera ha estado ignorando

los avisos de su padre, de sus hermanas e incluso de la bruja.

Todos le habían advertido que si el príncipe la traicionaba

se convertiría en un ente del lago, siempre ligada a la muerte,

vieja y sola hasta el fin de los tiempos.

Siempre que aparece Rusalka suena su motivo, su leitmotiv.

Ya veréis. Escuchad.

Este es el motivo fundamental de toda la ópera.

Es seguramente el motivo más fácil de identificar.

Pero hay también otros motivos, otros leitmotiv

que se asocian con Rusalka y que son también muy importantes,

como por ejemplo el leitmotiv del agua.

¿Cómo suena el agua cuando Rusalka está felizmente en el lago

con sus hermanas? Pues suena de este modo, mirad.

¿Lo veis? Lo que hace este motivo es como intentar imitar...

no sé, diría como las olas del agua ¿verdad?

Esparatatatata... pararatatata...

Ahora bien ¿qué pasa en el tercer acto con este mismo motivo del agua,

cuando el príncipe ha traicionado a Rusalka y Rusalka, ya maldita,

es decir, cuando se ha cumplido su maldición,

tiene que volver al lago? Pues que el motivo del agua

suena de este modo. Atención, porque es el mismo motivo

pero ha cambiado.

¿Lo veis? Ahora el agua queda como interrumpida,

ya no es como antes. Estatatatatata-pam...

...y aquí se interrumpe. Tantantantantararatatata-pam...

...y se interrumpe. Antes era más fluido,

tararatatata...

Ahora se queda interrumpido. ¿Por qué?

Porqué ahora el agua, para Rusalka, ya no es como antes.

Sus hermanas se apartan de ella, su propio mundo la rechaza,

se siente de algún modo extraña en el agua.

El agua ya no es cálida como antes, el agua ahora está helada.

Podríamos decir que ahora ya el agua...

no es su elemento.

Piano

"Triste y desesperada, la sirenita se lanzó al agua

y vio cómo su cuerpo se convertía en espuma de mar.

Pero no se sintió como si estuviera muerta.

A su alrededor flotaban cientos de seres transparentes,

y la sirenita vio que ella era uno de ellos".

"¿Dónde estoy?", preguntó confusa.

"Te has convertido en una ninfa del aire", le contestaron,

"y podrás conseguir la inmortalidad después de pasar 300 años

haciendo el bien en el mundo.

Transcurrido ese tiempo, volverás a ser sirena".

"La sirenita miró hacia el Sol que brillaba,

y sus ojos se llenaron de lágrimas de gratitud".

Y colorín colorado, este cuento se ha acabado.

Así acaba "La sirenita" de Hans Christian Andersen,

pero el final de "Rusalka" es distinto.

En la última escena el príncipe vuelve a buscarla pidiéndole perdón.

Ella sabe que si le besa... le condenará a él también

para siempre. Se niega a hacerlo,

pero él le implora que lo haga...

y ella...

le besa.

Un beso que rompe todos los estereotipos.

Lo da una mujer, y no un hombre, y además, no sirve para despertar

como "Blancanieves" o como "La Bella durmiente",

sino para todo lo contrario. Tanto el príncipe como Rusalka

son condenados para el resto de la eternidad.

Una vez Rusalka comprende que no tiene el amor del príncipe,

el príncipe la traiciona con la princesa extranjera,

ella vuelve a su mundo, y en su mundo también...

es rechazada por sus propias hermanas. Le dicen:

“ya no eres de los nuestros. Intentaste ser otra cosa

y ya no eres de los nuestros. Ahora vas a quedarte ahí...

sola, condenada, para siempre”.

¿El hombre puede vivir solo?

¿El ser humano está hecho para vivir solo? ¿Se puede estar solo?

Mira, realmente estamos a medio camino entre seres individuales

y seres sociales.

Y ahora se está hablando mucho de lo que es la inteligencia social,

y se está hablando de cosas tan importantes como el impacto

que tiene sobre nuestra salud el rechazo de los demás,

y se está empezando a medir, y se ve que la gente muere antes.

Si nos sentimos más rechazados morimos antes.

Sí, sí. No puedes vivir...

sin una tribu, un equipo,

un grupo, una mandada, lo necesitas, tu supervivencia está ahí.

Esto es un viaje compartido, la vida.

Dijéramos que el cuento de Andersen intenta ser

un poco más benévolo que la ópera; La ópera es tremenda ¿no?,

sola eternamente... Son dos horas para contar la historia

Exacto, pero en el cuento de Hans Christian Andersen, no sé,

a lo mejor, no sé por qué, le dice: “vas a estar sola durante 300 años”.

Me creo que es así... Eso es una condena como la cárcel.

Sí, a lo mejor es que hay que dar más esperanza a los niños;

no hagas esto porque te pasará esto. Pero a lo mejor siempre hay

algún modo de redimirse. Creo que es más realista. Claro.

Yo creo mucho en el concepto de redención,

de esperanza ¿no?

Cuando la gente deja de tener esperanza es cuando deja de luchar.

Es decir, quitar la esperanza a las personas es terrible,

y creo que ni siquiera es realista. Esa condena de Rusalka

es doblemente tremenda. Me imagino a Rusalka

eternamente haciéndose vieja y eternamente estando...

No merece esto. ...sola y sola y sola.

No, yo creo que no, que es una falta de esperanza

que no viene a cuento. No viene a cuento.

Entonces nos quedamos con el cuento de Christian Andersen

que deja abierta una esperanza. Dejémoslo abierto y que cada uno...

ahí es responsable de hacer algo bueno con su vida.

Dejémoslo abierto.

Me ha gustado porque...

se ha enamorado de un príncipe.

Me hubiera casado con la sirenita si fuera el príncipe.

Esto es un beso de la sirenita y del príncipe.

A mí no me ha gustado la bruja.

El trozo que me ha gustado más del cuento

ha sido el trozo de la bruja.

La sirenita, la bruja y el príncipe.

A mí cuando me ha gustado es

cuando la sirenita se enamora del príncipe.

La historia de Rusalka es una historia triste,

porque a pesar de las advertencias sobre el destino fatal que le espera

ella no hace caso y acaba pagando un alto precio.

Pero el error de Rusalka no es haber desoído las advertencias

o haber deseado aquello que está fuera de su alcance, no,

tal vez el único error de la sirena es haber renunciado

a ser ella misma, haber deseado ser otra persona.

Porque cuando renunciamos a ser nosotros mismos,

al final... no somos nadie.

Subtitulación realizada por Yolanda Fernández Gaitán.

This is Opera - Rusalka

20 dic 2015

This is opera se centra en ‘Rusalka’, una ópera en tres actos basada en el cuento de Hans Christian Andersen ‘La Sirenita’, del compositor checo Antonin Dvorák escrita a principios del siglo XX. El nombre de esta ópera proviene de la mitología eslava, donde Rusalka es un espíritu del agua que vive en lagos o ríos. Para conocer mejor el significado de esta ópera, Ramón Gener, entrevista a la escritora y divulgadora Elsa Punset que explica qué ocurre cuando el ser humano renuncia a ser uno mismo y si ‘Rusalka’ es una metáfora del racismo o simplemente una exaltación de la diferencia.

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  1. Andrés Riascos

    Hola desde Medellín, Colombia. Primero los felicito por el programa, es un gran deleite. También comparto la desazón de los demás al no poder ver los capítulos en mi región. He querido que otras personas en mi ciudad disfruten del programa pero no ha sido posible. Por favor no dejen de compartir esta obra maestra. Gracias.

    19 abr 2017
  2. Li

    Hola desde Veracruz, México. Todos los fans de This Is opera, estamos muy tristes porque ya no podemos verlo en su sitio. ¿Por qué nos han quitado esa oportunidad? ¿¿

    15 feb 2017
  3. jose

    No se puede ver un solo capitulo....

    24 ene 2017
  4. Patricia Ramirez

    Hola, Saludos desde Veracruz, México. Por favor ayudennos a poder ver a través del portal de internet de tve internacional, los programas completos de: This is Opera. Es que nos los puedo ver en mi computadora, no se porque no se ejecutan. Muchas gracias. Patricia Ramírez

    21 dic 2015
  5. Raúl Romero

    Hola RTVe Saludos desde Veracruz, México. Me gusta mucho su programación: series, documentales y magacines. Les comunico que lamentablemente no puedo ver los programas de this is opera y grandes documentales a través de la opción a la carta. Simplemente se pone una pantalla negra y no se ejecuta el programa. Sin embargo otros programas si los puedo ver completos. Ojalá me ayuden con esta situación. Raúl Romero Felicidades.

    21 dic 2015