This is Opera La 2

This is Opera

Desde el 8 de marzo a las 23.00 horas

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This is Opera - Madama Butterfly - Ver ahora
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Subtitulado por TVE.

Tengo una pasión, una pasión que siempre me acompaña

y con la que he aprendido a escuchar, a llorar, a sentir,

a reír, a amar, a vivir, la ópera.

Una pasión sin límites que me llena día a día;

una pasión en la que siempre he encontrado una respuesta,

una pasión que me lo ha dado todo y que necesito y quiero compartir

con todos vosotros, porque la ópera es la vida,

y compartida... siempre es mucho mejor.

Para todos los que sabéis esperar,

para todos los que os habéis mantenido fieles a algo o a alguien

contra viento o marea, para todos los que nunca perdéis la esperanza,

esta es... vuestra ópera.

"Madama Butterfly", como todas las óperas de Puccini,

tiene su gran hit, “Un bel di vedremo”,

el aria que canta su protagonista, Madama Butterfly,

que en realidad se llama Cio-Cio San. Esta es una ópera

absolutamente maravillosa que trata sobre el amor incondicional

y sin fisuras, pero también es una ópera que habla de la espera,

de la dignidad y, sobre todo, de un tremendo choque

entre dos culturas, la norteamericana

y la japonesa.

Este choque de culturas en la ópera lo protagonizan

los dos protagonistas, Cio-Cio San, una joven geisha,

y Pinkerton, un oficial de la Marina norteamericana.

Japón había vivido siempre aislado del resto del mundo,

manteniendo sus tradiciones intactas.

Cuando a mediados del siglo XIX abrieron sus fronteras,

entre los primeros en llegar estaban los buques

de la Marina norteamericana, y se encontraron con una cultura

totalmente distinta a la suya, y que hoy en día sigue siéndolo.

Basta con comparar sus gastronomías para ver el abismo que las separa.

Ya veréis; empecemos en Japón.

Hola Hiriki. Tú eres un gran cocinero...

Bueno, tampoco no mucho, pero bueno.. Bueno, sí, tú eres un gran cocinero

y el sushi no se puede hacer de cualquier modo ¿no?

Hay que conocerlo, cada utensilio, cómo manejar...

Cada fase de manipulación es muy importante. Necesita sensibilidad,

sino... ¿Sensibilidad?

¿Se necesita sensibilidad para hacer sushi?

Personalmente, como sensibilidad.

El arroz... Es muy importante ¿no? Sí, muy importante.

¿Cuánto tiempo estás para preparar el arroz?

Más o menos una hora y media. Una hora y media solo para el arroz.

Bueno, vamos a coger el pescado... Pescado.

Normalmente no quiero prestar mis cuchillos pero hoy sí.

Este para mí ¿eh? Sí. Te lo presto como a mi mujer ¿eh?

En serio, en serio. En Japón...

los cocineros no quieren prestar a otros cocineros sus cuchillos.

Bueno, pues oye, muchas gracias. Hoy sí, hoy sí... con confianza.

Muchas gracias. Muy bien, y ahora qué.

Por la punta del cuchillo... Por la punta del cuchillo...

lo traigo hacia mi cuerpo para acabar con la otra punta.

Vale, voy yo ¿eh? A ver. ¡Vamos!

Corta con cuidado ¿eh? Como corta el cuchillo ¿no?

Sí, como...

Ahí... ¡Muy bien! No está mal ¿no?

¡No está mal! Bueno ¿ahora qué tenemos que hacer?,

poner esto justo encima del arroz, Sí.Arroz, tenemos.

Arroz. Sí. Entonces...

Mmmmm, qué bien huele. Aquí, vinagre.

Vinagre ¿no? Mojamos bien toda la parte de mano;

Ahí. Sí.

Bien ¿no? Sí.

Y coge arroz,...

pescado, atún, pones el wasabi,

arroz,... formar un poco de...

como forma de huevo, le das la vuelta.

Ahí.

No, no, no... no creo que pueda, no creo que pueda.

Vinagre... Cuidado, que sino luego

se pega la mano a todo el arroz. Así. ¿Así más o menos?

Está bien, sí, perfecto. Perfecto; qué casualidad ¿eh?

Ha sido de casualidad. ¿Ahora? Sí, con un dedo pon el wasabi.

Eso. Si te gusta más... ¿En medio?

Pongo esto aquí. Arroz, sí.

Ahora... ¡Uy! ¿Dónde vas, dónde vas ahora?

No lo sé. ¿No se hace así? ¿Esto es nigiri o cucurucho?

Bueno, ahora ya tenemos... Yo un desastre, ya se ha visto...

Ya lo esto; ¿lo podemos comer así... Sí.

o hay que ponerle algo encima? No, no, no.

El sushi normalmente se come con las manos, en Japón,

con el pincel... y salsa de soja.

¿Sí?

¿Y yo qué?

Está muy bueno ¿eh?

Si en la cultura japonesa todo es ritual y paciencia,

los americanos van al grano.

Y ya tenemos el choque de culturas servido. En "Madama Butterfly"

dos culturas colisionan: la japonesa y la americana.

Y es que no podrían ser más distintas. Basta con fijarse

en su comida más típica. Antes nos hemos pasado dos horas

en el restaurante japonés para hacer un sushi, y ahora fijaos

cuanto se tarda en hacer una hamburguesa.

Gracias.

Ni dos minutos. A todo el mundo le encantan las hamburguesas

porque son rápidas y porque son fáciles de comer.

Pinkerton, el protagonista masculino de nuestra ópera de hoy,

es... una hamburguesa.

Es un hombre rápido, directo, divertido,

atrevido y, perdonadme,

poco sentimental.

Si Pinkerton es una hamburguesa,

Madama Butterfly es este... extraordinario sushi.

Delicado y tradicional. Para comerlo necesitas...

tiempo y un poquitín de salsa de soja.

Ya sabéis, todo natural.

"Madama Butterfly" es una de las óperas

más apasionadas del mundo, pero su historia la desencadena

algo tan poco poético como un contrato.

Cuando Pinkerton llega a Nagasaki a bordo de su navío de guerra,

le ofrecen uno de los servicios a los que tenían derecho

los extranjeros.

Cuando llegaban a Japón, los oficiales extranjeros

podían firmar un contrato para casarse con una geisha.

Un contrato que duraba 999 años, pero que ellos, atención,

podían rescindir en cualquier momento

por el motivo que les pareciera. Mirad, exactamente así.

Naturalmente, ellos pagaban un precio

por los servicios de la geisha, pero se trataba simplemente

de una relación puramente comercial. El problema de nuestra geisha,

de Cio-Cio San, de "Madama Butterfly",

es que se enamora perdidamente del oficial. Ya veréis.

Quiero mostraros uno de los momentos más bonitos de la ópera, que es

cuando Cio-Cio San se presenta ante Pinkerton por primera vez.

Mirad.

Butterfly, después de haber firmado el contrato,

llega para entregarse a Pinkerton. Aparece rodeada de otras geishas,

todas vestidas con sus trajes de ceremonia, con todo su ritual,

y Pinkerton se ríe entre dientes. Para él, todo este ritual

solo es un poco de folklore. Él solo quiere

un poco de compañía femenina, pero para Cio-Cio San,

es muy serio; ella... se ha enamorado.

Y si avanzamos un poco...

Aquí la vemos con Pinkerton en su maravilloso dúo

del final del primer acto, en su noche de bodas.

Ellaha renunciado a todo por él. Se ha convertido al catolicismo,

y toda su familia ha renegado de ella.

Cio-Cio San está sola, repudiada pero feliz

porque está con Pinkerton.

Miki, eres soprano, eres japonesa,

y has cantado un montón de veces "Madama Butterfly".

Bueno, algunas veces sí. Acabamos de ver ahora el dúo

del primer acto entre Butterfly, Cio-Cio San, y Pinkerton,

y ella, lo que vemos es que está totalmente enamorada de Pinkerton.

Y la cuestión es: ¿por qué se enamora de Pinkerton?

¿Ella no es una geisha? Sí, naturalmente;

Su función es acompañar a un extranjero

que viene a... a estar muy pocos períodos;

o sea, como un contrato que...

que... lo firman,

lo que pasa es que ella se enamoró,

cosa que no debería hacer. Porque ella representa

que tiene el contrato con Pinkerton, pero cuando Pinkerton se va

ella coge otro contrato y está con otro hombre.

Sí, exactamente. El drama es que se enamora.

Será muy guapo, será muy distinto, será buen hombre, no lo sé.

Se enamora. Hay un tema de la música de Puccini

que me gusta especialmente, que te quería tocar

porque no sé,no sé qué pensar. Yo, cuando escucho esta música,

por ejemplo del final del primer acto, pienso

que es música japonesa o me suena a música japonesa. A ver qué piensas

Suena japonés ¿no? Sí,... que capta muy bien

el ambiente ¿no? Pero lo que pasa es que...

que no existe con esta melodía una canción japonesa.

Sin embargo, hay otra parte, otras partes,

que incluye directamente las melodías

auténticamente canciones japonesas.

Sí, porque Puccini se hizo traer ¿verdad?, discos,

supongo que deberían ser discos muy antiguos, de piedra,

para escuchar melodías auténticas japonesas,

y que después él incorpora en la partitura...

Y lo que tú me estás diciendo me parece que es esto de aquí.

Sí. ¿Sí?

Sí, eso es de una canción japonesa que trata de la flor del cerezo,

que es muy famosa y nosotros lo queremos mucho

y cantamos muchas veces. La canción de la flor del cerezo.

¿Te parece si la cantamos? Porque tú me has traído aquí ¿no?

Sí. Vamos allá.

¡Ua! Es una canción bestial, Miki.

Es bonito. La música japonesa siempre es así,

siempre tiene como esta dulzura ¿no?

Sí, creo que sí. Tiene... Lleva este ambiente

un poco místico. Como Puccini era un compositor

tan verista y lo que él quería era siempre como captar

la esencia de las cosas, hemos visto que...

intentó incluir melodías auténticas japonesas en su partitura

pero hizo también otra cosa que me llama mucho la atención que es:

se entrevistó con una soprano japonesa

que estaba de gira en Italia. Quería hablar con ella. ¿Por qué?

Para captar su manera de moverse;

habla...

melodía del idioma ¿no?, la melodía que tiene...

hablar japonés. La musicalidad del idioma japonés.

Puccini quería descubrir la musicalidad del japonés

pero ¿os habéis dado cuenta de que todo los idiomas

tienen su propia música?

Después de pasar unos meses juntos, Pinkerton regresa a los EE. UU.

y le promete a Cio-Cio San que volverá.

Pero, pasa un año, pasa otro... El tiempo va pasando, pasando,

pasando y Butterfly espera y espera y espera y espera...

Butterfly es japonesa, exactamente igual que estos bonsáis de aquí;

y para conseguir un bonsái como estos necesitas tiempo,

necesitas paciencia, necesitas dedicación,... no sé,

ahora cortar una hojita por aquí, una ramita por allá,

sin ningún tipo de prisas. A Butterfly le encanta esperar,

está en su ADN. Ella no se pone nerviosa

porque Pinkerton no regrese, todo lo contrario,

ella está absolutamente convencida de que él regresará.

Yo diría que Butterfly disfruta esperando.

Algo absolutamente incomprensible en el mundo de hoy en día.

Mientras Cio-Cio San espera pacientemente y sin prisas,

le canta a su fiel criada, Suzuki, un bello día todos verán

cómo Pinkerton regresa para estar con ella.

Aunque todo el mundo le dice que se olvide de él,

que se case con otro, que Pinkerton nunca va a volver,

ella... jamás desespera.

Hay algo que Puccini se reserva, algo que no nos cuenta,

hasta este momento. Cuando todo el mundo le dice a Butterfly

que se olvide de Pinkerton, que Pinkerton no va a volver,

entonces, de golpe, suena esta música. Mirad.

¿Veis? Esta música es el leit motiv del hijo de Butterfly.

Butterfly ha tenido un hijo con Pinkerton pero nadie lo sabe.

Ella lo ha mantenido en secreto, y entonces llega el momento,

más o menos en el segundo acto, cuando ella revela

con este leit-motiv... que tiene... un hijo de Pinkerton.

Muy bien. La ópera está llena de leti motivs, y a mí me encantaría

poder explicároslos todos, pero vamos a ver si podemos al menos

explicaros los más... los más importantes,

los fundamentales. Mirad, Por ejemplo;

a mitad de la ópera suena este tema:

Este es el leit motiv de la muerte.

Justo a la mitad de la ópera, Puccini nos introduce en este tema

para decirnos ya cuál será el trágico final

que le espera a Butterfly. Otro tema fundamental es el tema,

por ejemplo, del repudio, que suena de este modo.

¿Lo veis? Es un tema como muy inquietante.

Es el tema del repudio; es decir, Butterfly se siente sola.

Su familia la ha repudiado porque ella ha renunciado a sus tradiciones

y se ha casado con un americano. Entonces, cada vez

que ella se siente sola, que se siente repudiada, suena:

Pinkerton, finalmente regresa a Nagasaki.

Cio-Cio San oye el cañonazo de la nave norteamericana

acercándose al puerto y se prepara para recibirle;

y lo hace engalanando la casa con todo tipo de flores:

lirios, rosas, violetas y flores de cerezo,

porque en Japón la floración de los cerezos es casi una religión.

¡Francesc! Hola señor Ramón.

¿Cómo estamos? Cuánto tiempo sin verte.

Vamos para allá? Vamos.

Francesc, qué maravilla de cerezos. Sí, estamos en...

En la época de floración. En plena floración, estamos.

¿Cuánto dura la floración del cerezo?

Una semana, semana y media. Hay que venir en el momento justo.

Habéis venido en el momento oportuno.

Y estos cerezos que tiene usted, que no sé cuántos tiene.

Bueno.. yo no los he contado nunca. Yo he estado mirando y hay multitud,

pero... ¿son los mismos que los que tienen en Japón?

El mundo del cerezo de Japón no es para...

no es para el fruto. No es para la cereza en sí mismo.

En sí mismo. También cogen cerezas, seguro,

pero en especial, yo he estado en Japón,

lo tienen en jardines muy grandes que no hay nada más

que cerezo blanco y rojo. O sea, usted ha estado ahí...

Yo he estado en Japón, en Tokio... Y entonces, cuando sale la...

...y he ido con el tren bala también y... cuando sale la flor ¿qué hacen?

cuando sale la flor del cerezo. Como lo tienen en los jardines...

entonces lo que hacen es ir de picnic...

al jardín. Se montan un picnic y una merienda.

Eso mismo; pero además,...

con libro, están leyendo y están adorando el cerezo.

¿Adorando el cerezo? Adorando el cerezo.

Gente que sea tan sensible para un cerezo,

como los japoneses, nadie. ¿Y por qué no hacemos una cosa?

En lugar de adorar el cerezo como hacen los japoneses,

que me parece muy bien, yo veo toda esta multitud de cerezos

que tiene usted aquí, ¿qué le parece si en lugar de adorar los cerezos

hacemos una cosa un poco distinta, y lo que hacemos es

llenar sus campos de música? ¿Sí? La música, primero de todo,

siempre alegra, y alegra a las personas,

a los animales y a las plantas. O sea que a lo mejor les viene bien.

Sí, hombre, y tanto.

El relato en el que está basado "Madama Butterfly" se titula

"Madame Crisantem", seguramente porque los crisantemos

son la insignia y la flor nacional de Japón.

Curiosamente, Puccini, mucho antes de escribir "Madama Butterfly",

escribió esta pieza para cuarteto de cuerda

a la que tituló "Crisantemi", “Crisantemos”,

una pieza... maravillosa.

Puccini compuso esta pieza en una sola noche,

tras la muerte del duque de Saboya. Para los japoneses

el crisantemo es su emblema, y simboliza la fidelidad

y la honestidad; en cambio, en occidente,

el crisantemo es una flor fúnebre, ligada a la muerte.

Por eso Puccini la escogió para este magnífico cuarteto.

Cuando lo compuso no podía sospechar que 13 años más tarde,

"Madame Crisantem" se acabaría convirtiendo

en "Madama Butterfly".

Puccini es sin duda el número uno de las listas

de grandes éxitos operísticos. Todas sus óperas son conocidísimas.

Aunque la popularidad va asociada con lo simplón y fácil,

Puccini es... la excepción a esta regla.

Daniele, tienes un buen recuerdo de esta producción ¿verdad?

Buenísimo. Un recuerdo buenísimo. Fue en Macerata.

A partir de entonces he tenido un vínculo muy estrecho

con esta ciudad, con este festival en particular,

y esta producción significó... mucho para mí.

Hablemos un poco de Puccini y de su extraordinaria música.

No sé si podemos afirmar que Puccini sea probablemente

el compositor más popular que existe.

Popular, sin duda, porque creo que sus óperas

son las más representadas en el mundo; es decir,

en teatros de todo el mundo. Pero al mismo tiempo

es un grandísimo compositor, ¿o no? Totalmente.

Porque hay gente que dice: “bueno, es muy popular,

y si es popular no puede ser un gran compositor”.

Pero Puccini consigue conmover al espectador de un modo

que probablemente, otros compositores lo hagan de una manera más indirecta,

usando la... el...

¡Elcerebro! El cerebro, exacto,

mientras que Puccini,

quizás porque él lo sentía en primera persona,

entraba directamente por la vena,

por la piel de quien al final sería el que disfrutaba...

de tanta belleza en definitiva.

Hablemos un poco de tu trabajo como director de orquesta.

Para todos aquellos que quizás no sepan exactamente

qué es lo que hace un director de orquesta.

¿Por qué si escuchamos una "Madama Butterfly" dirigida por ti

será diferente de si escuchamos una "Madama Butterfly"

dirigida por otro. Bueno... Por lo pronto,

porque... el ser humano, gracias a Dios, no es clonable todavía.

Todavía. Todavía, lógicamente.

La diferencia que existe entre otro colega y yo es que leemos

la misma partitura, pero con dos ideas distintas,

y la oímos, mientras la estudiamos, la oímos con oídos distintos,

y por eso, después, cuando las queremos trasladar

a la orquesta, al coro o a los cantantes,

aplicamos nuestras ideas de un modo distinto.

Pero si en la partitura hay un forte... debe sonar fuerte.

Bueno, todo es cuestión de opiniones.

Suena fuerte, aunque una vez tuve una discusión con un músico

porque me decía: “Maestro, aquí hay un forte

y usted quiere que lo toque más bajo”. Y yo le contesté:

“Bueno, no se ha cuantificado jamás el número de decibelios

que corresponde a un forte”; porque todo depende del contexto

en el que te encuentres: el teatro,

el tamaño del teatro, los miembros de la orquesta...

Es decir, existen multitud de elementos

que nos llevan a concluir que este forte

no es más que una pura... indicación.

Hablemos un poco de una genialidad que encontramos en la partitura

de "Madama Butterfly", a mí me parece una genialidad,

el coro a boca cerrada. ¡Ah, maravilloso!

Porque para cantar hay que abrir la boca, pero en cambio Puccini

consigue crear un coro que ha pasado a llamarse a boca cerrada.

A boca cerrada. Se trata de una intuición maravillosa

que ha convertido este coro en legendario. En definitiva...

Se canta así ¿no?,

mmm... de esa manera. Sí, porque el sonido permanece aquí,

en el centro de la cara, y luego... Aquí, en la nariz.

Aquí, en la nariz, que precisamente es el centro de la cara,

y la suma de las diferentes voces crea esa magia.

Es como si fuera un murmullo ¿no? No parece ni siquiera humano,

no parece que se trate de un sonido humano.

Parece la música más adecuada para aquel momento,

cuando... cuando Butterfly está esperando...

...el retorno de Pinkerton. Es un momento mágico.

Se trata realmente de una intuición genial.

Mientras los pescadores de Nagasaki murmuran este coro de noche,

Cio-Cio San, su hijo y Suzuki esperan a que el barco de Pinkerton

llegue a puerto. Le quieren esperar despiertos,

pero... con este magnífico coro

se quedan todos dormidos.

Me gustaría que interpretáramos un momentito de música del final,

que es cuando Cio-Cio San... se da cuenta

que su marido Pinkerton no va a volver.

No va a volver... para ella. No va a volver para ella.

Sí, porque vuelve a Japón pero con su mujer,

no para ella. Con su mujer,...

pero ¿ella no es su mujer? Desgraciadamente no.

Desgraciadamente tiene... Pinkerton tiene su verdadera...

verdadera mujer americana,

que viene con Pinkerton.

Y ella, Cio-Cio San, se da cuenta

de que ella sobra...

para Pinkerton. Todo lo que la gente le había dicho:

“olvídate de él, que no va a volver”, en ese momento

ella... se da cuenta. Sí, se da cuenta

de que todos los demás tenían razón

y lo que ella soñaba era solo una ilusión.

Solo una ilusión, solo un sueño. ¿Te parece que hacemos esto,

cuando ella está durmiendo, se despierta

y va corriendo por la casa pensando que Pinkerton estará ahí?,

y de golpe, en lugar de ver a Pinkerton ve...

A la Kate, que es la mujer americana.

La verdadera mujer de Pinkerton. Exacto.

¿Intentamos?

Ella va corriendo por casa...

Aquí; papa pampam...

La música se va pagando...

Dice... “no está”.

Todo va muy despacio, casi no hay música,

la música se va muriendo...

“Esa mujer”, dice.

“Esa mujer ¿qué quiere de mí?”

Nadie habla.

“¿Por qué lloráis?”

¿Paramos aquí un momento? ¡Guau!

“Non ditemi nulla”, es decir, “no me digáis nada,

si me decís algo me podría caer aquí muerta ahora mismo”.

Es el momento en que ella se empieza a dar cuenta...

Darse cuenta que algo no encaja;

todo lo que ella había planeado y soñado...

No existe; y entonces ella pregunta a Suzuki.

Y Suzuki es un personaje que pasa muchas veces desapercibido

pero es muy importante. ¿Quién es Suzuki?

Suzuki... claro, es una sirvienta,

y siempre está con ella. Es como la sombra de ella,

y claro, es una ayuda,

cómplice de Cio-Cio San.

Pero ella sabe perfectamente lo que está...

lo que había pasado, qué está pasando y lo que va a pasar.

Suzuki. Suzuki.

Por eso ahora, cuando llega el momento de la verdad,

ella pregunta a Suzuki. Sí, poquito a poquito preguntando

“¿vive?, ¿no vuelve?;

y “¿pero, ayer llegó?”, va preguntando

y Suzuki va contestando

cada pregunta poquito a poquito, muy justo.

Porque al final, cuando dice esta... ¿podemos hacer esta frase...

que es tan... Cuando dice dice "tutto è morto per me",

aquí, con este acorde?, Ella dice...

Y el cónsul le dice: "si ella dice todo se ha muerto para mí,

todo ha terminado”, el cónsul le dice:Coraggio

...y entonces suena una música...

porque ella se da cuenta que han venido

para quitarle el niño.

Fatelo pel suo bene

il sacrifizio.

En fin, y sigue, y sigue, y sigue... pero este es como el momento

de la revelación total.

Madama Butterfly no es la única en vivir

un terrible momento de revelación. En tiempo de los griegos,

Edipo Rey se da cuenta de que ha matado a su padre,

está casado con su propia madre y se arranca los ojos.

En "Cyrano de Bergerac" hay un momento bellísimo

en el que Roxana se da cuenta de que ha sido él

quien le ha escrito las maravillosas cartas de amor.

O en el "Sexto sentido" la revelación es para todos nosotros

cuando de golpe nos damos cuenta de que Bruce Willis está muerto.

Otro ejemplo maravilloso de revelación es en la película

"Toy Story", cuando Buzz Lightyear descubre que no es

un guerrero interespacial sino simplemente, un juguete.

Vamos a hacer un poco de matemáticas pero que nadie se asuste,

porque van a ser unas matemáticas muy, muy fáciles. Os lo prometo.

Lo que quiero es contaros la fórmula Butterfly, es decir,

la fórmula matemática que inventó, entre comillas, que inventó Puccini

cuando compuso "Madama Butterfly". Mirad.

La música para expresar distintos estados de ánimo

tiene distintos recursos. Por ejemplo,

si lo que queremos expresar es... felicidad,

pues tenemos la tonalidad mayor.

Si lo que queremos expresar es tristeza,

podemos usar la tonalidad menor.

Otros de los recursos que tiene la música son... los sostenidos

y los bemoles. Por ejemplo, cualquier nota, la que tengáis,

si vosotros lo que queréis es subirla un semitono,

lo que tenéis que hacer... un semitono es solo esto, es...

piiiiii, muy poquito, solo un poquitín hacia arriba,

lo que tenéis que hacer es escribir un sostenido,

el famoso hashtag del Twitter. Si lo que queréis, al contrario,

es bajarla un semitono, por ejemplo: mmmmmmm

solo un semitono hacia abajo, lo que tenéis que hacer es escribir

un bemol. Ahora volvamos a Butterfly.

Mirad. Ella, al principio de la ópera,

está feliz,...

y porque es sumisa; recordad que ella es una geisha.

Pero... al final de la ópera, cuando ella ya se ha dado cuenta

que Pinkerton no la ama

y que solo vuelve para quitarle a su propio hijo,

¿cómo se encuentra Butterfly? Pues se encuentra, naturalmente,

triste. Pero, y esto es muy importante,

se ha convertido en una mujer... fuerte.

Es importante, porque esta es la evolución interior

del personaje de Butterfly. Todos los personajes puccinianos

tienen una gran evolución interior, y naturalmente Butterfly,

Cio-Cio San, es un gran personaje pucciniano.

Entonces, la cuestión aquí es ¿qué hace Puccini

para conjugar todos estos elementos musicales?

Pues mirad, es muy fácil. Cuando...

Butterfly está feliz le asigna...

melodías en tonalidad mayor; cuando...

está sumisa, sus melodías... son...

en bemoles. Cuando... está triste

le asigna melodías en tonalidad menor;

y, finalmente, cuando ella es fuerte,

pues ¿qué hace Puccini? Le hace cantar melodías

con sostenido. Así que si Einstein

inventó o descubrió, no sé, su famosa teoría de la relatividad,

que es:

Puccini inventó la fórmula Butterfly que podría ser

más o menos así. Mirad. Butterfly,

igual a abrimos paréntesis, Mayor por bemoles,

cerramos paréntesis, más, abrimos paréntesis otra vez,

menor por sostenidos.

Y volvemos a cerrar paréntesis.

¡Eureka!

Miki, una de las tradiciones que más fascina

o sorprende a los occidentales es el tema del harakiri.

¿Qué es exactamente el harakiri?

Harakiri es directamente cortar el vientre.

Significa eso exactamente la palabra Eso es.

Es... una manera de morir

con honor, con dignidad, que otorgaban...

solamente a los samuráis.

A los guerreros samuráis. Exactamente.

¿Cómo se hacía el harakiri? Lo hacían con mucha ceremonia.

Vale, o sea, es un ritual. Exacto.

Tiene que estar muy bien preparado, con el tatami puesto,

las velas puestas,

el testimonio puesto...

O sea, totalmente... escenificado

para poder hacer el harakiri. Dignamente limpio,

puro, para que pueda morir con honor.

Vamos al tema de las espadas, porque aquí tenemos tres catanas.

Esta que es tan grande...

No sé si el que se hacía el harakiri se tenía que cortar el vientre

con esta espada tan larga. Para uno mismo no es eso.

No se utilizaba esta. Esa es para el ayudante, yo creo.

Para el ayudante. Pensemos. Para el que se hacía el harakiri

él mismo... Más o menos este tamaño.

Más o menos este tamaño, que ya hace mucho daño esto.

Bueno... En fin.

Entonces, dijéramos que el que se hacía el harakiri

se tenía que clavar esto en el estómago...

Se explica que el que se mataba,

con el cuchillo clavando en la parte izquierda,...

Sí.

hizo correr hacia la derecha,... A la derecha.

...y después era hacia arriba,... Hacia arriba.

...y se quitaba el cuchillo; Se quita el cuchillo.

y después echaba el cuerpo hacia delante, y el cuello...

más adelante para que el ayudante,

que estaba en la parte izquierda siempre,

rápidamente cortara el cuello y acabar la vida.

Y el ayudante es el que cortaba el cuello

del que se había hecho el harakiri con esta catana más larga.

Imagino que sí. Bueno...

Butterfly se quita la vida, pero en ningún sitio de la partitura

ni del libreto, en ningún sitio pone que ella se esté

o se haga el harakiri. Butterfly es la hija de un samurai.

Las mujeres de samurais o las hijas,

o las esposas, consigo mismas siempre llevaban un cuchillo.

Que tenemos que entender que Butterfly lleva siempre

un cuchillo consigo. Y cuando se le presenta...

una situación que tienes que acabar tu vida

para defender el honor de sí mismo o de la familia,

las mujeres de samurái se mataban con ese cuchillo

clavando el cuchillo en el cuello. Clavándose el cuchillo en el cuello.

¿Las mujeres también tenían que hacer algún tipo de ritual?

Se tenían que colocar en alguna posición?

Únicamente un cinturón como este,

atarlo en las rodillas

para que después de morirse no se quede fea la posición.

O sea, que ellas tenían que ponerse así de rodillas como estás tú ahora;

se ataban las rodillas...

Tenemos que entender que, aunque en ningún sitio de la partitura

o del libreto lo ponga, lo que hace Butterfly

o lo que debería hacer, siendo como es, hija de un samurái,

es hacer este ritual, atarse las piernas

y... con un cuchillo, tal vez como este o un poco más corto,

cortarse el cuello. Sí, así se entiende.

¡Guau!

¿Qué fuerte, no? Cosas que pasaban...

por lo menos más de hace 100 años.

Afortunadamente ya no es así. Gracias a Dios.

Antes de quitarse la vida, Cio-Cio San ya está muerta,

porque le ha entregado su hijo a Kate, la esposa de Pinkerton.

Ha hecho el mayor sacrificio que una madre puede hacer:

renunciar a su propio hijo.

Y después de eso sólo le queda la muerte.

En esta producción que vemos, Cio-Cio San se hace el harakiri

clavándose el puñal en el estómago,

y luego, la fiel Suzuki, le corta el cuello.

"Madama Butterfly" no es tan solo una ópera extraordinaria

que a todos nos encanta, sino es una historia muy importante

hoy en día porque habla de una cosa que nos falta.

El personaje de Cio-Cio San está lleno de poesía;

todo en ella: esperar, creer en el amor,

creer en una realidad que no existe, está lleno de poesía.

Yo diría que hoy en día vamos algo faltos de poesía, de magia,

simplemente del placer de ver pasar el tiempo.

Hoy en día, pues compramos el sushi en bandejas de plástico,

llamamos por teléfono para que nos lo traigan en un santiamén a casa,

y si me lo permitís, yo diría que incluso

nos lo comemos... con prisa.

Subtitulación realizada por Yolanda Fernández Gaitán.

This is Opera - Madama Butterfly

06 dic 2015

Un capítulo que encandilará a todos aquellos que se mantienen firmes en sus sueños. Madama Butterfly es la quintaesencia del amor incondicional y sin fisuras, del amor que permanece inerte ante las adversidades. Una ópera llena de mágia y poesia.

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  1. Ariana

    Maravilloso programa, sin duda. Apenas veo la televisión, pero un profesor de historia me recomendó este programa y no se equivocaba cuando me decía que me fascinaría. Música, amante de la música y ahora también amante de este programa. Gracias por esta producción estupenda

    02 mar 2017
  2. Diana Lafuente

    Que programa que me enseña tanto sobre la ópera, que yo desconocía por completo!!! Y la belleza de la fotografía. Es un placer que me emociona este programa. Sólo decirles GRACIAS, por mi y por la Cultura.

    31 dic 2016
  3. Oban Jose

    Buenos dias. Cuando voy al teatro a disfrutar de la opera, en la parte alta del escenario en el momento que comienzan a cantar los diferentes personajes, hay una especie de pantallla donde al unísono subtitulan en castellano el tema que cantan. Podrían ustedes hacer lo mismo? El programa es magnifico y Ramon hace disfrutar mucho mas de los matices que seguro se nos escapan a los aficionados. Queremos mas !!!!! Felicidades

    13 oct 2016
  4. Eliseo

    Menos mal que existe La 2 , programa magnifico para los que nos gusta la opera y música clásica , yo no he estudiado nunca música, pero al final son sentimientos y emociones. Gracias a Ramón y a la 2 por ayudar a comprender y entender mejor, de forma amena, las grandes operas. En su emisión no pude ver todos los programas y gracias por poder disfrutar otra vez de This is opera. Eliseo Pla

    04 sep 2016