This is Opera La 2

This is Opera

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This is Opera - Don Giovanni - ver ahora
Transcripción completa

Tengo una pasión, una pasión que siempre me acompaña

y con la que he aprendido a escuchar, a llorar, a sentir,

a reír, a amar, a vivir: la ópera.

Una pasión sin límites que me llena día a día.

Una pasión en la que siempre he encontrado una respuesta,

una pasión que me lo ha dado todo

y que necesito y quiero compartir con todos vosotros.

Porque la ópera es la vida y compartida siempre es mucho mejor.

Para los que tengáis un alma rebelde,

para los inconformistas,

para los que penséis que hemos venido a vivir la vida,

para los que nunca, nunca, pero nunca

renunciaréis a ser vosotros mismos, esta es vuestra ópera.

Hoy nos acercamos a uno de los grandes personajes de la historia,

un mito universal: Don Giovanni, don Juan, un seductor,

un mujeriego, un egomaníaco, un hombre iresistible

con un magnetismo que no te deja escapar;

pero también es un personaje con un lado muy oscuro.

Por eso, nuestro programa de hoy sucederá de noche.

Tenemos hasta el amanecer para descubrir la cara oculta del mito.

Para empezar, ¿dónde se liga hoy en día?

En la discoteca, ¿verdad?

Si todavía existen los donjuanes, tienen que estar aquí

-¿Un donjuán? Sí.

¿Que si creo que soy un donjuán?

-Para nada. Si piensas que eres un donjuán, debes ser tu guerra.

-Ya me gustaría, pero no.

-Creo que donjuanes de verdad todavía existen. Sí, soy un donjuán.

Don Giovanni es una de las grandes obras maestras de Mozart,

una obra genial, una ópera imprescindible

y, no solo porque tiene una música extraordinaria,

Mozart, con Don Giovanni, dio en el clavo.

Moliere, Lord Byron, Balzac, Baudeliere,

todos ellos han escrito sobre don Juan.

¿Qué tiene la versión de Mozart que la hace tan especial?

La respuesta nos la da su música.

Esto que estamos escuchando es la obertura de "Don Giovanni",

absolutamente maravillosa, ¿verdad?

Pues debéis saber que Mozart escribía sus oberturas

una vez había terminado de escribir toda la ópera;

así pues, sus oberturas son como una especie de introducción

de lo que vendrá después.

Como una especie de tráiler cinematográfico.

Pero Mozart, con esta obertura nos está diciendo muchas cosas,

fijaos, por un lado suena el re mayor.

Esta tonalidad luminosa, llena de fuerza,

es una tonalidad muy típica de canciones famosas como esta.

(Canta en inglés)

(Piano)

¿Lo habéis reconocido, verdad?

Es "Waterloo", de Abba, escrito en una tonalidad mayor, brillante,

es el lado divertido de Giovanni,

el lado de sus amoríos y de sus aventuras.

Pero esta ópera tiene un lado mucho más oscuro,

un lado mucho más sombrío que suena también en re;

pero esta vez, suena en re menor.

Una tonalidad más oscura, más sombría, más fúnebre.

Para que os hagáis una idea de cómo suena el re menor.

Dejadme que os toque esto.

(Piano)

También lo habéis reconocido seguro, es "The Wall", de Pink Floyd.

Esta canción está escrita exactamente en la misma tonalidad

que los famosos primeros acordes de la obertura de "Don Giovanni",

re menor.

Recordad este re menor porque será crucial

para convertir a don Juan en un mito,

en un mito al que vamos a intentar esculpir.

El gran Miguel Ángel decía que esculpir

es sacar la piedra que sobra

y liberar a la figura que esconde el mármol.

Y eso es justo lo que nos propondremos hacer,

sacar todo lo superfluo y llegar hasta la raíz de "Don Giovanni".

Para ello, un experto escultor irá dando forma

a nuestro propio don Juan.

Que don Juan es un gran mujeriego,

queda claro en la famosa aria de "El catálogo".

Aquí vemos a Leporello, el criado de Don Giovanni

repasando la larga lista mujeres que ha seducido su señor.

Mientras habla, atención, mirad cómo la orquesta,

prácticamente se ríe.

Aquí.

Leporello empieza a sumar.

640 mujeres en Italia;

en Alemania, 231. Y lo dice con cara de aburrido.

Sigue sumando, en Francia, 100; en Turquía, 91; pero, atención,

el récord está en España, 1003 mujeres. Impresionante.

Don Giovanni se ha costado con 2065 mujeres.

Don Giovanni es un gran depredador, una máquina de seducir.

Para entender qué le pasa con la cabeza

hablamos con toda una eminencia en el estudio del origen del hombre,

el gran antropólogo Eudald Carbonell.

Eudald esto que hace Don Giovanni,

esta obsesión que tiene en el aria de "El catálogo"

de ir anotando todas las conquistas que hace, ¿no es un poco enfermizo?

Bueno, de alguna forma, tiene que auto demostrarse

a él mismo que es capaz de hacer lo que quiere.

¿Pero él apunta para él o apunta para qué los demás

sepan que lo ha hecho?

Las dos cosas. Tiene un doble objetivo.

Quiere que esto se sepa.

Es decir, "Yo he sido el mejor, el más conquistador, el más apto,

el más seductor, el que ha hecho cosas que no ha hecho nadie.

Y aquí estoy yo". O sea, "Soy más macho que tú".

Sí. ¿Y por qué es capaz de hacer

lo que los demás no pueden hacer?

Porque él, seguramente, tiene unas dotes de seducción,

unas capacidades seguramente innatas que después ha ido desarrollando,

que le permiten ser ese tipo de personaje.

O sea, él no es más guapo que los demás.

No se trata de ser ni más guapo ni menos guapo,

sino que se trata de ser más o menos capaz

de hacer propuestas de algo y conseguirlo.

O sea, es el hombre que es capaz de decirle a la mujer

lo que la mujer quiere oír.

Sí, no es fácil encontrar el momento en que una mujer

se quiera dejar seducir.

La seducción está en la capacidad de llevar a tu terreno y, después,

ser capaz de movilizar la energía de los demás.

Don Juan es un profesional de la seducción

y eso lo refleja perfectamente Mozart con su música.

Fijaos en esta melodía que Don Giovanni, don Juan,

le canta a una criada que está intentando seducir.

(Piano)

Ahora quiero que escuchéis otro momento de la ópera

cuando don Juan está intentando seducir a donna Elvira

para que baje al jardín con él. La melodía que le canta es esta.

Atención.

(Canta)

¿Os habéis dado cuenta?

Seguro que sí, es exactamente la misma melodía

solo que con otra letra. La primera melodía era...

(Canta)

Y la segunda...

(Canta)

Increíble. ¿Qué intenta decir mostrar con esto?

Pues que Don Giovanni conoce perfectamente

cuáles son sus armas de seducción,

sabe cuáles son las armas que le funcionan.

Así que si le funcionan, para qué cambiar su melodía.

Don Giovanni lo tiene claro,

pero ¿qué técnica utilizan nuestros donjuanes de discoteca?

¿Les funciona tan bien como a él?

-Mi técnica para ligar consiste en ser distinto

a lo que yo creo que las chicas encuentran en un sitio como este.

-Me hago pasar por un poco tonto y, mira, al final le caes en gracia.

-Tienes que ser tú mismo, y si pillas, perfecto.

-Iré a hablar con ellas si tengo algo bueno que decirles,

algo relevante. No voy a ir para decirles algo simple como:

"Bonitos pantalones" o "Qué pero tan bonito".

Esas cosas son irrelevantes.

Vamos un poco al quid de la cuestión

que es este comportamiento del macho de la especie.

¿Don Juan hace esto para satisfacer su deseo sexual

o va más allá del sexo, es el tema solo del coleccionismo?

Pienso que hay una parte biológica que es el comportamiento

de estar por encima de los demás machos del grupo,

un comportamiento social que es el que tú quieres destacar

porque tienes ese tipo de estrategia

y, por supuesto, un comportamiento psicológico,

que puede ser perverso o no.

¿Y la mujer tiene siempre un rol pasivo

en este juego de la seducción?

No, yo pienso que la mujer tiene un rol muy activo.

Además, su propia inteligencia social y su propia psicología

propicia que esto sea posible o no.

En este proceso, obviamente siempre manda la mujer.

En "Don Giovanni" aparecen tres mujeres muy distintas.

La primera es Donna Anna,

la mujer que cae en las redes de don Juan nada más abrirnos el telón.

Don Giovanni intenta seducirla, incluso violarla,

pero su padre, el comendatore,

sale en su defensa y Don Giovanni lo mata. Ella clama venganza.

La segunda mujer de la ópera es Donna Elvira, una dama de Burgos,

don Juan se casa con ella para poder hacer uso del matrimonio.

Y luego la abandona.

Ella se siente ultrajada pero se resiste a dejarle escapar.

Y la tercera y última es Zerlina,

una joven campesina a la que don Juan intenta engatusar

con las promesas de una vida noble

en uno de los dúos más preciosos de la ópera.

¿Cómo podemos explicar que estas tres mujeres que son tan distintas,

las tres, estén tan fascinadas por don Juan?

Bueno, tendríamos que ver que sean tan distintas.

Pertenecen a clases sociales distintas

y puede que tengan una educación distinta,

pero obviamente, son mujeres, con lo cual,

en la relación de las mujeres con los hombres,

independientemente de la clase social,

es una relación sexual.

Porque, que todo esto pase a finales del siglo XVIII,

que es cuando está escrita la ópera,

¿Tiene que ver en este tipo de comportamientos?

Por supuesto, supongo que tiene que ver mucho

con el tipo de comportamientos de los ilustrados.

Independientemente de que fueran muy ilustrados,

esta cuestión tampoco la tenían solucionada.

La cuestión sexual. Efectivamente.

¿La cuestión sexual es la que mueve el mundo?

El sexo, obviamente, mueve una gran parte del mundo

y, sobre todo, no hacemos siempre sexo para reproducirnos.

Pero don Juan , en el fondo, es también un crápula.

¿No tiene esto algo que ver también con la seducción?

¿Las mujeres no prefieren que los hombres sean un poco más malos?

Yo creo que para pasar un rato, una noche divertida, es probable.

Pero, en realidad, las mujeres procuran por la progenie,

suelen buscar a un macho, a un varón que asegure

que tendrán cariño y lo compartirá con sus hijos y con ella.

Vamos a comprobar si la atracción por los crápulas

es un tópico o la pura realidad.

Hemos escogido a los dos protagonistas masculinos

de una de las películas más famosas de la historia del cine,

"Lo que el viento se llevó".

Por un lado, tenemos al bueno de Leslie Howard

y por el otro al arrollador Clark Gable.

Y Scarlett.

-Si tuviera que pasar una noche con uno de estos dos caballeros,

elegiría a Clark Gable. Para mí, es más atractivo, es como misterioso.

-Por supuesto me iría con Clark Gable

por la apariencia de chico malo.

-Si hablamos de una sola noche,

preferiría un chico malo antes que a un niño bueno.

-Si fuese a salir una noche, elegiría a Clark Gable.

-Elegiría al mejor, sin duda.

-Pues escogería a Leslie Howard porque me parece que Clark Gable

es más guapo pero tiene algo en la mirada que no me gusta nada.

-Yo elegiría como Clark Gable porque tiene un bigote realmente genial.

Y quizás podría darme una vuelta en su coche.

-Escogería a Clark Gable por su mirada.

Tiene una mirada como de perrito.

Como que quiere su chuche. Eso me parece simpático.

-Prefiero a Clark Gable porque sabes que es un hombre

para una noche de pasión.

-Si tuviera por delante una noche loca me iría a la cama con los dos.

-Gable.

-Gable

Ya tenemos ganador, aunque ha pasado mucho tiempo

desde "Lo que el viento se llevó", parece que como Scarlett Ohara,

el gusto de las mujeres por los hombres

a la hora de tener una aventura, continúa siendo muy parecido.

(Música disco)

Volvemos a la disco por una razón,

seguro que si hace 200 años hubiera existido un sitio como este,

Mozart se hubiera divertido mucho.

Sin duda, era un músico muy avanzado para su época,

un músico muy moderno.

Quiero comprobar si hoy en día también lo es.

Por eso, con "Don Giovanni" me permito un divertimento.

Hola Joan, ¿cómo estás? Encantado de conocerte.

Cuando tú vas a pinchar a un sitio, ¿cómo pinchas?

¿Pinchas la música que tú quieres?

¿Pinchas la música que la gente espera que pinches?

Siempre empiezas con la música que te gusta,

pero a veces la música que a ti te gusta

no conecta con la gente que está en la sala

y tienes que pasar al plan B.

Vas a la maleta y buscas un tema que no tenga nada que ver

para animar a la gente.

Te adecuas un poco a lo que espera la gente.

Siempre.

Pues esto tiene que ver un poco como Mozart, ya verás.

Yo te pediría por favor que escucharas esta aria,

la primera aria del tenor del "Don Giovanni".

(CANTA LÍRICO)

Esta es el aria que Mozart escribió

para el tenor en el estreno de Praga.

Mozart era un poco como un DJ.

Lo que él hacía era llegar donde tenía que estrenar la ópera,

miraba los cantantes que tenía

y escribía la música de acuerdo con los cantantes que tenía.

No escribía la música que él quería, sino que probaba al tenor,

que en este caso tenía que hacer el papel de don Octavio,

vio que era muy bueno y le escribió un aria muy complicada,

que como ves es un aria que requiere mucha coloratura.

Es un aria extremadamente difícil,

es seguramente una de las arias más difíciles

para tenor que escribió Mozart. Ahora vamos a la segunda aria.

(CANTA LÍRICO)

Mozart escribió esta aria cuando "Don Giovanni" se estrenó en Viena.

Primero se había estrenado en Praga

y para el tenor había escrito el aria que habíamos escuchado antes

y cuando llegó a Viena el tenor de Viena le dijo,

yo no puedo cantar esa aria, es demasiado difícil para mí.

Lo que hizo Mozart es hacerle esta aria,

el "Aria Fácil",

aunque en realidad también es un aria muy difícil.

Lo que te quería proponer es si crees que podrías versionar

una de estas dos arias. Sí.

Cualquiera de las dos, la que más te guste,

la que más se adapte a tu estilo.

Después la escuchamos y tenemos que conseguir

de algún modo que todo el mundo aquí en la sala

baile la música de Mozart interpretada por ti.

Reto aceptado.

Para mí,

"Don Giovanni" está entre las cinco óperas más grandes de la historia.

Y lo está, entre otros muchos motivos,

por el que os voy a contar ahora mismo.

Al principio de la ópera, ya en la primera escena,

cuando don Giovanni mata al commendatore,

al padre de donna Anna, se produce un trío de voces graves,

un trío para tres voces de bajo.

Es decir, para tres voces con la misma tesitura.

Esto de por sí ya es de una gran dificultad,

pero Mozart le añade una dificultad más.

Mirad, dejadme que os lo explique aquí

y lo entenderéis todavía mucho mejor.

Por un lado tenemos el ritmo binario que es el que canta don Juan.

Un, dos. Un, dos. Un, dos. Un, dos...

Y por el otro lado, el ritmo terciario

que es el que hace la orquesta.

Un, dos, tres. Un, dos, tres. Un, dos, tres...

Si juntamos los dos ritmos...

No es nada fácil, yo mismo me hago un lío.

Inténtalo en casa, pero sea como sea,

Mozart consigue combinar los dos ritmos

y el resultado es absolutamente extraordinario.

Escuchamos primero el ritmo terciario de la orquesta.

Un, dos, tres. Un, dos, tres. Un, dos, tres.

Ahora entra don Giovanni cantando con su ritmo binario.

Un, dos. Un, dos. Un, dos...

El ritmo binario y el terciario combinados

crean esta atmósfera tan preciosa.

(CANTAN LÍRICO)

Estamos al principio de la ópera.

Don Giovanni acaba de clavarle su espada al commendatore,

quien mientras agoniza pronuncia sus últimas palabras.

Ya en el pecho palpitante veo el alma partir.

Mientras el commendatore muere, escuchad lo que hace la orquesta.

Sube hacia arriba,

es el alma del commendatore dirigiéndose hacia el cielo.

(Orquesta)

¿Recordáis la escena de la película "Amadeus"

en la que Mozart está componiendo

mientras juega con las bolas de un billar?

Esta imagen siempre me trae a la cabeza otra cosa.

Mozart era un compositor único, distinto a todos los demás.

Nadie, ni entonces ni ahora, compone música como él.

Por ejemplo, Mozart no necesitaba sentarse al piano

para encontrar las notas exactas. Podía componer en cualquier lugar.

Incluso, mientras jugaba al billar.

Y lo hacía a una velocidad de vértigo.

Para que os hagáis una idea,

escribió la obertura de "Don Giovanni" la noche antes del estreno

y los músicos la tocaron sin ni siquiera haber podido ensayar.

Mozart tenía un don,

solo él era capaz de componer con esa facilidad.

Era como si alguien le dictara las notas que tenía que escribir.

Lo más sorprendente es que en sus partituras

no hay ni una sola corrección, ¿por qué?

Simplemente porque Mozart escuchaba en su cabeza la música

antes de componerla.

Exactamente igual que hacen los grandes jugadores de billar.

Ellos también ven la jugada antes de hacerla.

Ya veréis. Dani, ¿es verdad esto que digo?

Sí.

Yo sé que tú no lo vas a decir,

pero cuando ganaste tu primer campeonato,

en un periódico salió una noticia que decía...

"El Mozart del billar".

"Dani Sánchez, el Mozart del billar".

Tú lo tienes que saber, eres campeón de España,

campeón de Europa y campeón del mundo.

Sí, nosotros lo que hacemos es un trabajo de visualización.

Tenemos que anticiparnos a lo que va a ocurrir,

buscar la solución más fácil y prepararnos una jugada

para la siguiente que sea lo más sencilla posible.

¿Esto es un don que tú tienes como campeón del mundo?

La mayoría de los jugadores de billar lo trabajamos antes.

Yo lo he trabajado con psicólogos deportivos,

que hoy en día están muy de moda.

¿Con psicólogos deportivos?

Sí, sí. Te enseñan a visualizar, sentir,

imaginarte que estás jugando al billar sin un billar.

¿Cómo es eso?

Imaginar en tu cabeza la situación de estar jugando.

Incluso hasta compitiendo.

Intentar sentir los nervios de la competición,

intentar sentir el calor de la mesa, el tacto del paño, del taco...

Tienes que trabajarlo mucho

para que a la hora que llegues a un billar

la jugada se vea mucho más rápido. No jugando solo, sino creando.

Creando, esto es muy bonito.

Como si estuvieras componiendo una ópera.

No tanto como eso, pero sí.

Vamos a intentarlo, ¿dónde pongo la bola?

Aquí mismo.

Explícanos qué vamos a hacer.

Voy a tirar con la blanca sobre la amarilla

y en esta ocasión vamos a hacer cinco bandas.

Va a dar toda la vuelta al billar y va a tocar la roja.

OK, vamos a intentarlo.

Me parece increíble, ¿yo podría probarlo?

Sí. Una más fácil que esta.

Pero una fácil de verdad, que yo no tengo la menor idea.

Ahora es el momento de hacer como Mozart

y visualizar qué es lo que quiero hacer para llegar hasta aquí.

Qué va, estoy lejísimos.

(CANTA LÍRICO)

Aquí vemos la gran fiesta que don Giovanni monta en su palacio,

con el único fin de ampliar su catálogo de conquistas.

Escuchad lo que canta ahora.

(CANTA LÍRICO)

Viva la libertad.

Y es que esta es su manera de entender la libertad.

Estar con muchas mujeres,

pero también hacer siempre lo que le da la gana.

Hacerlo a cuerpo de rey porque don Juan es un noble,

y para él el dinero no es un problema.

(CANTAN LÍRICO)

Un ejemplo de su gran nivel de vida es que mientras cena,

Don Giovanni contrata a unos músicos para que vayan tocando de fondo.

Con vuestro permiso, me apetece hacer algo parecido.

En cada mesa de este restaurante hay una pequeña Jukebox

que te permite, mientras estás cenando,

escuchar los grandes éxitos musicales.

Por ejemplo, yo escucharía "Wild Horses", de Rolling Stones,

o "Only the Lonely", o "Bluberry Hill" de Louis Amstrong.

O sea, que puedes cenar escuchando diferentes músicas,

lo mismo que en la ópera, porque Mozart, que era muy hábil,

muy inteligente, incorpora en la escena de la cena

unos músicos encima del escenario

que tocan los grandes hits operísticos del momento,

que son tres.

(CANTAN)

En el número tres y pegando con fuerza,

"Una cosa rara" de Vicente Martín Soler,

más conocido como Martín Lo spagnolo o el Mozart valenciano.

Pensad que en la época todo el mundo conocía esta ópera,

era como si hoy en día tocaran algo de Rihanna.

(Música ópera)

En el número dos y arrasando cuatro años en Europa

desde su estreno en Milán,

la ópera "Fra i due litiganti, il terzo gode".

Firmada por el gran compositor italiano Giuseppe Sarti,

gran amigo de Mozart.

(Música ópera)

Y como número uno indiscutible "Non più andrai",

la famosa aria de "Le nozze di Figaro",

una música que mientras suena,

los personajes por elegancia nunca nombran,

pues se trata de un tema del propio Mozart.

(Música disco)

Hola, Joan. ¿Qué pasa, Ramón?

¿Cómo estás? ¿Has versionado el tema?

Sí. ¿Cuál de los dos?

"El mío tesoro". ¿Por qué ese?

Tenía más ritmo que el otro, y me ha sido más fácil.

¿Lo escuchamos? Venga, cuando quieras.

A ver si conseguimos que la gente baile.

Vamos allá.

(Mezcla ópera con música electrónica)

(GRITA)

Nuestro protagonista de hoy es un hombre de muchas caras,

y hoy las estamos conociendo todas.

El don Juan que seduce como si fuera de caza,

el don Juan que vive lujosamente, egoísta,

capaz de asesinar si para ello puede añadir una mujer a su catálogo,

pero creo que nos estamos olvidando de un elemento fundamental

para entender la totalidad del mito de don Juan,

y es que don Juan fue un hombre que siempre iba contra todas las normas.

Es lo que podríamos llamar un gran alterador del orden social.

Si repasamos algunos de los grandes personajes históricos

que han dedicado su vida a cambiar el mundo, tenemos,

por ejemplo a Nelson Mandela y su lucha contra el apartheid,

también a Gandhi, que logró la independencia de su país

por métodos pacíficos.

Algunos de estos personajes pagaron con su vida

la defensa de sus ideales, como el mítico Che Guevara

o Martín Luther King.

Todos ellos alteraron el orden establecido por alguna buena causa,

hay otros personajes

que también fueron los grandes alteradores del orden, aunque,

eso sí, en un sentido muy distinto.

Es el caso del forajido William Bonnie,

más conocido como un Billy The Kid,

una especie de bandolero adolescente.

O el más famoso pistolero de la historia,

Jesse James y su banda de salteadores de trenes.

¿Y quién no recuerda el robo del tren de Glasgow en los 60?

Ronnie Biggs se ganó el título de ladrón del siglo,

sin olvidarnos de la pareja de atracadores más famosa

de la historia del cine, Bonnie and Clyde.

Muy bien, ¿en cuál de estos dos bandos de alteradores del orden

creéis que se encuentra don Juan?

¿En el de los hombres que son capaces de sacrificarse

por un ideal?

¿O en el de los hombres que van contra la ley y por eso,

de algún modo, nos resultan simpáticos?

¿A quién nos recuerda más don Juan, a Nelson Mandela o a Billy el niño?

La respuesta parece evidente.

Don Juan nos recuerda más a Billy el niño,

es un seductor y nos cae simpático, pero atención,

no es tampoco por eso que don Juan es un mito.

La razón por la que don Juan se convertirá en un mito universal

nos la cuenta Mozart al final de la obra.

(Música ópera)

Con la llegada del amanecer,

nuestra ópera de hoy se acerca a su fin.

La última escena, Mozart nos revela el quid de la cuestión.

¿Os acordáis que al principio del programa os anunciaba

un personaje que sonaba siempre con esta nota? El re.

Siempre en re, aquí, en re menor.

(Piano)

Es el personaje de la muerte que en "Don Giovanni"

está representado por el comendatore,

la estatua del comendatore.

Un personaje asesinado por don Juan,

un personaje que se presenta a cenar en su casa, es el destino,

es la muerte que suena en re menor y que viene a buscarlo,

y que cada vez está más y más y más cerca.

Escuchad cómo se acerca la muerte en re menor.

(CANTA)

(Piano)

Pero antes de llevárselo, y aquí mucha atención,

porque es la clave para entender la esencia de "Don Giovanni",

la esencia de este personaje fascinante, de este mito.

La estatua le ofrece una última oportunidad para salvar su alma.

(CANTAN)

El comendatore le ofrece arrepentirse de sus pecados.

"Pentiti, arrepiéntete", le presiona,

intenta obligarle a ceder, pero, ¿qué es lo que hace don Juan?

Don Juan no cede. Mirad, le responde...

"No". Una y otra vez, no.

Y finalmente, grita...

¡No!

Don Juan desafía la muerte porque a él le da igual

el precio que tenga que pagar.

Un hombre vulgar se habría arrepentido sin dudarlo,

pero no don Juan, porque él ha vivido libre toda su vida,

y se niega a obedecer una orden,

aunque esta orden provenga del poder supremo,

el único que puede salvar su alma.

Don Juan desafía al mismísimo Dios para seguir siendo él mismo,

aunque el precio que tenga que pagar sea el infierno.

(CANTAN)

Aquí vemos cómo las furias del infierno rodean a Don Giovanni,

ya ha empezado su tortura.

Un torbellino, un fuego lleno de horror.

Es como Mozart describe el infierno por boca de don Juan,

pero, ¿cómo suena el infierno para el compositor?

Escuchad.

(CANTA)

Suena terrible, contundente, atronador, y por encima de todo,

por encima de la música oímos a Don Giovanni,

que fijaos, ya no canta, ahora grita.

¿Qué otra cosa puedes hacer cuando el infierno te arrastra?

(GRITA)

Y aún, una última genialidad.

¿Con qué nota acaba Mozart esta ópera magistral?

Exacto, con el re menor.

Este es el auténtico don Juan, el seductor, el playboy,

el agitador del orden público, pero por encima de todo,

el hombre capaz de desafiar a todos, incluso a Dios,

para seguir siendo él mismo.

Si Don Giovanni se hubiera arrepentido en el último momento,

habría condenado su alma a algo mucho peor que el infierno,

habría dejado de ser él mismo.

Eso habría sido como no haber vivido nunca,

habría sido como dejar de ser don Juan,

habría sido como dejar de ser un mito.

This is Opera - Don Giovanni

24 may 2015

Ramón Gener se adentrará en el mundo de la noche para conocer las técnicas de ligoteo de los actuales donjuanes. Además, entrevistará al antropólogo Eudald Carbonell para que nos explique el por qué de la necesidad de conquista de muchos de estos seductores.

 

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  1. María Lorenzo

    He visto todos los programas y me parecen increíbles. Todos. Pero no puedo dejar de hacer este comentario: queda extrañísima esa comparación entre Leslie Howard y Clark Gable para detectar qué hombre es más atractivo; obviamente lo es Clark Gable, el seductor; pero es erróneo decir al final que ése era también el gusto de Scarlett, ya que Scarlett se pasa toda la película (y todo el libro) obsesionada con el otro hombre: Leslie Howard, "Ashley", el marido de Melania, no porque sea el más atractivo sino simplemente porque es el hombre que no puede tener. A Clark Gable, "Rett", no lo busca hasta el final, cuando también lo ha perdido. Saludos cordiales y felicidades por el programa, es fantástico.

    24 mar 2017
  2. DianaBariloche

    Ramón, es genial el programa, con miles de detalles que lo hacen unico! Gracias! Diana

    05 ene 2017
  3. hernanmorsella

    Hola..... porque no puedo verlos, ninguno... gracias

    03 abr 2016
  4. Angel

    Ramón gracias gracias y gracias. Das a conocer la ópera como nadie lo.ha hecho emocionas a quien ve este excelente programa.

    03 dic 2015
  5. Avatar de Florencia Ribero Florencia Ribero

    por que no los puedo ver??

    23 sep 2015
  6. María José Cánovas

    Mª José Este programa consigue dar luz a la necesidad que tengo de alimentar mi formación artística , además de una manera divertida y actual.. Ya me he enterado del nuevo horario y no lo pierdo aunque sea a la carta.. seguro que así se despierta algo que muchos llevan dentro, tal vez dormido. o el interés en las nuevas generaciones..emocionarse con la belleza de los sentidos y el conocimiento....Gracias Ramón, el programa es fantástico...

    01 jun 2015
  7. José Luis

    Estos programas son verdaderos oasis en el desierto cultural actual . Y en concreto esta óperadel Mozart demoníaco que tan poco se sabe apreciar. Gracias Ramón

    26 may 2015
  8. Alejandro Pérez

    Impresionante, felicidades.

    26 may 2015
  9. Rosa

    Reme, ahora lo emiten a las 20:30 los domingos. Creo que el horario anterior era mucho mejor, pero como a mí también me encanta el programa no pienso dejar de verlo.

    25 may 2015
  10. Reme Rodríguez

    Me encanta este programa. Es una forma genial de llegar al gran publico para que se enamore de la opera. Pero llevo dos domingos que no consigo verlo pues han cambiado la programación. Pueden hacer el favor de decirme a qué hora lo emiten ahora. Pues no encuentro donde me digan el horario. Muchas gracias

    25 may 2015