This is Opera La 2

This is Opera

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This is Opera - Carmen - ver ahora
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Tengo una pasión.

Una pasión que siempre me acompaña

y con la que he aprendido a escuchar, a llorar, a sentir,

a reír, a amar a vivir... la Opera.

Una pasión sin límites que me llena día a día.

Una pasión en la que siempre he encontrado una respuesta.

Una pasión que me lo ha dado todo

y que necesito y quiero compartir con todos vosotros;

porque la ópera es la vida,

y compartida siempre es mucho mejor.

Para todas las mujeres que os sentís libres,

para todas las mujeres que queréis vivir vuestra vida con plenitud,

para todas las mujeres que queréis ser vosotras mismas,

esta es vuestra ópera.

Hoy, una mujer; la mujer con mayúsculas.

Siempre han existido mujeres que se han enfrentado

a los corsés de su época.

Mujeres que en vez de quedarse en casa haciendo de esposas

han desafiado a todos los que han intentado

cortarles las alas.

Pero la libertad de la mujer ha sido un tema muy delicado;

de hecho, todas casi siempre,

han acabado pagándolo muy caro.

Estamos en Sevilla porque esta ciudad tiene un papel clave

en nuestra ópera.

Bizet fascinado por la cultura andaluza

sitúa aquí la cultura de Carmen.

Una obra plagada de tópicos sobre la España del XIX

Una sociedad patriarcal, que la gitana de Biset, desafió.

La Real Maestranza de Sevilla, el mejor marco posible

para hablar de Carmen de Georges Bizet.

La opera francesa más famosa, más popular

y más representada de todos los tiempos.

Una ópera que está repleta de hits,

pero sobre todo, una ópera que tiene una protagonista arrolladora:

Carmen.

El mito femenino de la mujer liberada.

Una mujer que podría ser el símbolo de todas las mujeres

que a lo largo de la historia

han vivido avanzadas a su tiempo.

Mujeres que siempre, siempre han escandalizado.

Pero ¿dónde se teje esta imagen de mujer maliciosa?

Entre la Edad Media y el Renacimiento

millones de mujeres fueron víctimas de la Inquisición.

Uno de los libros de más éxito del siglo XV:

EL Malleus malificarum,

nos da una pista sobre el verdadero objetivo

de esta insaciable caza de brujas.

Toda maldad es poca comparada con la maldad femenina.

La razón es que la mujer es mas carnal que el hombre.

Pero pasó el tiempo y llegó el cine, y con él,

otro tipo de bruja que seguía inquietando:

La Femme fatale.

Sean morenas como Carmen o pelirrojas como Gilda,

todas eran indomables;

también las rubias,

como Marilyn o Sharon Stone

y su memorable cruce de piernas.

Mujeres dibujadas como bombas de relojería

que cautivan a los hombres y los llevan a la perdición.

Carmen es una ópera conocidísima,

es la ópera francesa mas representada del mundo

y la ópera francesa que todo el mundo conoce ¿por qué?

Porque Carmen es una ópera repleta, absolutamente repleta de hits.

¿Alguien sabe quien fue Carmen de vedad?

Una cigarrera.

¿Una cigarrera?

¿Existió de verdad Carmen?

¿Sí o no?

Carmen existió de verdad, era una cigarrera

y trabajaba haciendo o liando tabaco,

puros...

en la fábrica de tabacos que había

donde ahora está el rectorado de la universidad de Sevilla.

El primer gran hits de la ópera es una habanera.

Una habanera es un ritmo que hace así con el piano siempre.

Pam,papam,pampam, papam, pampam.

La cuestión es...

¿por qué Carmen cuando sale al principio canta una habanera?

Cuando la soprano o la mezzosoprano, perdón,

que tenía que estrenar el papel en París

vio lo que Bizet le había escrito para su salida a escena,

le dijo: oye, chato, esto no me gusta nada.

Lo que me has escrito es un desastre,

quiero que me escribas otra cosa totalmente distinta.

Entonces ¿qué hizo Bizet?

Bizet empezó a buscar músicas, músicas, y más músicas

hasta que escuchó...

...una habanera... española,

de un compositor español que se llama, Sebastián Iradier,

y esta habanera se llama, "El arreglito".

¿Okey?

Entonces ¿qué hace Bizet?

Bizel coge "El arreglito" pensando que en realidad es

una habanera popular española del cancionero español,

la coge...

y perdonarme que lo diga así, y la plagia.

O sea, la fusila totalmente. Es exactamente la misma.

Primero escuchamos como es la habanera de Carmen,

que todos conocéis, que es esta,

y después intentamos tocar un poquitín de "El Arreglito".

Estáis muy sosos ¿no?

Podrías ayudarme un poco,

aunque no sepáis la letra un poco de la-la-la-la, lalalalá.

Empezamos: un, dos, tres.

(Todos) Lalalala,lalala, lalalalá.

Muy bien.

(Todos) Lalalala,lalala, lalalalá.

No se oye.

Ah, vais a la segunda parte ya, vale, vale.

Muy bien, no pasa nada. La primera, la segunda parten tal...

Ahora lo que quiero que escuchéis es "El arreglito".

Voy a tocar solo un fragmentito pequeñísimo de "El arreglito".

Atención, recordemos la melodía de la habanera de Carmen.

El arreglito es exactamente igual.

Conclusión...

La famosísima habanera de Carmen, no es de Carmen.

Es la pieza más deseada

por todas las mezzosopranos que quieren salir a escena,

porque Carmen es un papel sobre todo de mezzosoprano,

y ¿qué es lo que dice la letra de Carmen?

Esto ya es mucho más interesante.

¿Cómo es?

Si tu me amas, yo a ti no.

Si tu me amas, yo a ti no.

Pero... si yo te amo...

¿qué dice?

Ándate con ojo.

Bien, hasta aquí la habanera, pero avancemos un poco.

Porque quiero que os fijéis...

En la flor.

En esta flor, porque la flor es el símbolo clave

de toda esta historia.

Carmen es una mujer que despierta el deseo de todos los hombres;

solo tiene que escoger al que más le apetezca.

No se debe a nadie,

es libre y se va con quien le da la gana.

Pero como ella misma dice,

el amor es un pájaro rebelde

y por eso,

se fija, precisamente, en el que menos caso le hace.

Y ¿quién es el escogido?

Don José.

María José Montiel es una de las grandes mezzosoprano españolas

que interpretan a Carmen por todo el mundo.

De hecho, la gitana de Bizet es su papel fetiche.

Que sitio tan increíble ¿no?

-Sí, te lo he dicho cuando hemos entrado

al principio tu y yo solos aquí,

he tenido exactamente la sensación de cuando entro al escenario a cantar

aparte de que aquí hay muchísima magia.

Carmen es una ópera también muy mágica ¿no?

Una ópera que se representa tanto, en tantos sitios,

que tu has cantado en tantos teatros.

¿Es un papel como muy especial?

Es una mujer con un... una paleta

tan increíble dentro de su personalidad,

tantísimo color es un calidoscopio... de pasiones

que a quién no le va a gustar hacer un personaje así;

es una persona completamente dual, y es solar, pero ya es oscura.

Tiene todo.

¿Qué quieres decir es solar y es oscura?

Lo que yo pienso ¿no?

Ella en el primer acto sale de la fábrica ¡Uf que calor!

Pero sale con este calor,

pero sale a seducir y hacer un show,

por eso es solar ¿no? llena de simpatía, llena de sonrisa

llena de bueno..., pues yo aquí soy como la estrella de esta plaza,

pero ella también tiene una parte oscura

que luego sale mucho más adelante en la ópera,

porque ella no deja que nadie entre en su...

en su parte síquica y espiritual, es muy celosa de su libertad.

Y es algo que la gente o el hombre del siglo XIX,

incluso podemos decir también del siglo XXI, no comprende.

No, no comprende.

Pero ella es una mujer muy adelantada a su época;

ella no conoce ley.

Ella desafía a todo: al poder e incluso al cielo ¿no?

Ella desafía todo.

Es una mujer que... no es que sea una inmoral,

ella es amoral, pero por que es libre.

Y el hecho que ella se enamore y desenamore tan rápidamente,

porque no sé si se enamora de Don José,

se encapricha de Don José. Sí se encapricha.

Y en cambio después...

con la misma rapidez que se encapricha

se desencapricha

y se enamora de Escamillo.

Se desencapricha también porque es que él es insoportable.

Él es un hombre de una posesividad. Es insoportable.

Es que es muy posesivo.

Es el típico hombre que...

y ahora ¿qué haces? y ¿qué miras? y ¿dónde estás mirando?

Y a ¿quién estas llamando?

Exactamente, Don José es ese tipo de hombre,

entonces ella que no pude vivir con eso

termina cansándose de él.

Porque además es que ella cuando abandona un hombre

le abandona porque ya no le ama,

o sea, no te amo, no puedo hacer otra cosa.

Pero ella lo hace porque le sale de lo más profundo de su ser.

No es una maldad, es simplemente, su ejercicio de libertad.

No, no es una maldad en absoluto.

Vamos al segundo éxito.

El segundo éxito de Carmen es...

si el primero era habanera y era hiperconocido,

el segundo es...

Bueno, ¿que dirían?

¿Cien por cien sevillano?

No.

Mil por cien sevillano, no;

cuatro mil por cien sevillano, señores.

Es una seguidilla.

¿Alguien me puede explicar lo que es una seguidilla?

Vosotros que venís de Italia. No.

¿Los franceses? ¿no?

Nadie me puede explicar lo que es una seguidilla.

Un palo del flamenco. ¿Un...?

Un palo del flamenco.

Seguramente el palo más antiguo que existe del flamenco.

Lo decía así Manuel de Falla, gran compositor español.

Lo que quiero que veamos ahora con la seguidilla;

la seguidilla que escribe, Bizet, para Carmen

no es una seguidilla como la seguidilla

que tú, sevillana estás pensando.

Es una seguidilla un poco sui generis,

un poco a su manera.

Pero si que tiene el ritmo terciario típico de la seguidilla;

empieza así, mira.

Y entonces el ritmo terciario típico:

un..., dos..., tres...,

Canta

Un..., dos..., tres... un..., dos...,tres...

Resulta que ella quiere seducir a Don José.

Don José es el único de todos los hombres de Sevilla.

El único, que no le hace caso,

el único que no la mira,

y esto ella no lo puede soportar,

y por tanto,

ella quiere precisamente, al que no le mira,

y entonces ¿qué hace para seducirle?

cantarle una seguidilla,

y esta seguidilla, perdonadme que lo diga así,

es una seguidilla sexy.

Es una seguidilla que mola mucho

y es una seguidilla contra la que un hombre no puede hacer nada

Entonces si te viene Carmen y te canta...

Mirar el semitono como va subiendo, que es una cosa de... te quiero,

te voy a tener, te voy a conseguir; no te vas a escapar.

Un semitono más.

Pamba papapapapa,

pamba tatatatataaaa.

Tu eres Don José ¿qué haces? Caer rendido.

Caer rendido.

Exactamente, es lo que le pasa al tipo,

cae absolutamente rendido porqué, una mujer, te viene Carmen,

te canta una seguidilla de este modo,

y tu no puedes hacer absolutamente nada.

Y es que Carmen es mucha Carmen.

Es imposible resistirse a su seducción,

y antes sus súplicas, Don José, la deja libre.

Pero antes le hace prometer que ella le querrá siempre.

El pacto se sella con un beso, pero Don José no se da cuenta,

de que es él, quien está siendo condenado,

porque a Carmen es imposible mantenerla atada.

¿Por qué Bizet sitúa su opera en Sevilla?

En el siglo XIX la ópera francesa tenía una máxima:

todas las óperas tienen que pasar, y que nadie se enfade,

en un lugar exótico.

A Bizet España le pareció un lugar lleno de costumbres singulares,

pero en realidad, aunque la música de Carmen suene muy española,

él nunca había estado aquí.

A los artistas románticos franceses les encantaba hablar

de lugares exóticos.

El propio Bizet situó los pescadores de perlas en Ceilán,

o Djamileh en Egipto.

También Leo Delibes se fue hasta la India

para narrar la historia de Lakmé

y en la misma época se estrenó la famosa Samson y Dalila

ubicada en Israel.

Solo se trataba de echarle imaginación.

Y hablando de imaginación,

de esto trata nuestro siguiente experimento,

lo haremos en esta taberna.

Un escenario, digno de Carmen.

¿Cómo estás? Bien.

Quería hacer un experimento Vamos a ver

que es muy fácil. Uf, facilito.

Yo le pongo un... Mientras no explote.

Nooo Yo le pongo un fragmento de Carmen.

Un preludio del tercer acto, solo tienes que escucharlo

y después me responde una pregunta. A ver.

Muy fácil, muy fácil. No lo compliques mucho ¿eh?

Nada, nada. Póngase los cascos.

Hasta aquí.

La pregunta es fácil.

¿Qué le sugiere la música?

Me ha recordado como si estuviera en un río.

Un río.

Pues al principio sí como si estuviera en el río.

Será que como llevo unos días muy estresada.

-Sí, parece como si te llevara algún sitio ¿no?

Da esa sensación.

-Me imaginaba como una playa ¿no? como... sin mucho ruido, tranquilo.

-Si cierras los ojos te puedes ir adonde quieras.

Y tú ¿adónde te has ido? Yo al mar. Me encanta.

Te has ido a la orilla del mar.

A mi personalmente, bueno, a un prado.

-Un prado hierba. Prado verde.

Sí, si y cosas floreciendo.

-Un tema amoroso.

-Después lo he visto que ha subido un poquito

y me ha dado como... un poquito como de elegancia,

un poquito más glamur.

Ahora lo que vamos a hacer es,

esto es una puesta en escena

de Calixto Bieito es un director de escena

y te voy a enseñar lo que le ha sugerido a él,

la misma música.

Se está desnudando ¿eh?

Jejeje, a ver que va a hacer ahora.

¿Se va a meter en el río?

¿Bien, mal? No, si sigue.

Toreando.

¿No te parece bonito?

Claro como si tuviera las marismas con los toros...

¿Qué te parece?

Bastante... Sorprendido.

Diferente a lo...

A lo que tú habías imaginado. Sí.

Yo no veo que sea una música taurina ni mucho menos

y naturista tampoco, pero bueno.

Si ese director lo vio de esa manera

y... escuchó esa música y lo quiso interpretar de esa manera

me parece muy bien.

Pues diría que le ha salido de forma natural igual que a mi,

que más natural que el cuerpo humano ¿no?

A mi esto no me ha sugerido, pero no me extraña.

Y entonces si a ti te aparece un río y a este señor le ha aparecido esto,

¿qué conclusión podemos sacar?

Pues que cada uno tiene una percepción distinta de la música.

A cada uno le inspira una cosa diferente.

Si eso es lo que siente y está tranquilo así

y su paz es esa y hace lo que le gusta, que es torear

cada uno te he dicho que depende como te encuentres en ese momento

a mi me ha parecido eso.

Te parece mejor que tú...

pones algo bucólico con flores, ¿o te parece mejor, peor?

Bueno al final está toreando en un prado ¿no?

Al final está toreando en un prado por la noche.Claro, claro.

Ya lo dijo Leonard Werst en la música no significa nada,

que es como decir: que lo significa todo.

Porque depende de como la interprete cada uno,

por eso es un lenguaje universal

porque provoca nuestra imaginación como ningún otro arte.

Imaginar lo que nos sugiere Calixto Bietio,

Brutal, ¿verdad?

Hasta ahora hemos hablado de Carmen la gran protagonista de la ópera.

Una mujer que siempre es ella misma y que sobre todo,

quiere ser libre.

Pero ahora hablemos de Don José,

el hombre que se enamora locamente de ella.

Aquí vemos a Don José antes de conocer a Carmen,

con su anterior novia, Micaela.

Es el ejemplo de hombre noble y digno;

bien peinado, impoluto.

La escena está cargada de pureza de ingenuidad;

diría incluso que es un poco, un poco cursi.

Pero pasa el tiempo y cuando Carmen entra en su vida

vemos un Don José desaliñado, endurecido, salvaje,

pero no os dejéis engañar el cambio que veis es solo exterior.

El monstruo ya estaba dentro.

El Don José de aspecto impecable del principio ya escondía al otro,

al que no puede soportar que Carmen sea libre,

y Don José que enloquece cuando ve que no puede retener a su fan fatal

y es que en realidad, el fatal, es él.

El amor nos rodea, el amor está por todas partes;

enloquecemos por amor.

Pero basta con echar un vistazo a las noticias para darnos cuenta

que bajo la etiqueta de amor

a menudo se esconden muchas sombras.

Ciertamente, demasiadas sombras.

Trinidad ¿cómo estas? Pues con calor.

Yo estoy aquí mirando la gente que pasea por debajo de la plaza,

muchas parejas cogidas de la mano:

hombres, mujeres todos parecen que sean...

estaba pensando: a lo mejor alguno de ellos será

o podría llegar a ser un Don José.

Yo estaba esperando que me preguntaras por Carmen

y me preguntas por José,

me parece muy interesante porque...

habitualmente se pregunta por la maltratada

y poco sabemos de los maltratadores

y yo creo que tendríamos que poner el dedo en la llaga,

en Don José, y en el maltratador.

Don José ama a Carmen. Si.

¿O piensa que la ama? Ama a Carmen de una manera insana.

Don José tiene celos, y los celos son una patología.

Eso se tiene que unir con el mito del amor romántico,

que nos han vendido, que nos hemos creído;

que se han ido metiendo en el imaginario colectivo

y terminan haciendo que las personas respondan;

algunas personas respondan de una manera inadecuada

a eso que han pensado que tiene que ser el amor.

El amor romántico.

A quién correspondería pensar que el amor es para siempre,

a pensar que...

Por ejemplo, que el amor es hacia una persona y única,

porque las chicas también se confunden,

no hay muchas cármenes, no, no, no.

Carmen lo paga con la vida

y hay otras mujeres que lo pagan con su vida,

pero muchas otras es que consideran que eso es así.

No creen que tener celos, que aislar a la pareja,

que controlar a tu pareja sea algo negativo

sino todo lo contrario, es un indicador de amor.

Y qué podríamos decir a la gente que dice...

bueno, Carmen también juega al límite.

Primero se encapricha de Don José,

después le deja cuando quiere y se va con otro.

A mi me parece que hay que cuidar mucho lo que se dice,

y eso de... se encapricha,

posiblemente no se le diría a un hombre.

Se encapricha, pues no, hace lo que le parece oportuno,

y es una mujer libre y autónoma.

Esas expresiones lo que hacen es decir que,

Carmen es la perdición de hombres como Don José;

Don José es una buena persona,

pero Carmen es una mujer malísima, perversa, mujer fatal.

Entonces tenemos que dejar clarísimo que, Carmen, es simplemente

una mujer muy avanzada a su tiempo.

En ese momento sería una mujer avanzada a su tiempo,

pero ahora sería lo que tendría que ser.

Llega el gran momento musical del tenor;

su área La fleur que tu m'avais jetée.

Aquí la interpreta el gran Roberto Alagna.

En esta área Don José confiesa su amor por Carmen,

es la primera vez que reconoce como la ama.

Le dice que la flor que ella le lanzó, es todo lo que tiene;

lo único que posee es el amor por Carmen.

Y casi no se atreve a tocarla después de su confesión.

Es como si de algún modo intuyera el daño que va a hacer.

Vamos ahora a por el tercer gran hits de Carmen,

que es un hits que ya ni siquiera voy a explicar.

Es la famosísima canción del toreador.

Ahora, que es...

qué es esta famosísima canción es un cuplé,

que es algo también hiperespañol.

Todas las óperas francesas cómicas, y Carmen es una ópera cómica,

tienen la obligación de tener un cuplé,

¿y sabéis que dice la letra, de la canción del toreador?

Escamillo que es el torero, el toreador, explica,

a los tipos que están dentro de la taberna,

que son todos sevillanos,

les explica como es una corrida de toros.

Es una cosa totalmente absurda,

porque todos los que están en la taberna

saben exactamente como es una corrida de toros,

Pero ¿por qué entra Escamillo y canta eso?

Porque los franceses no lo sabían.

Porque los franceses no lo sabían.

Entonces, vamos a hacer...

Os voy a tocar solo tres notas,

que van a ser suficientes para que todos os arranquéis

y todos los que todavía no han venido vengan diciendo,

¿qué están haciendo estos locos?

Es decir, cantar en la-la-la-la-lá

la famosísima canción del toreador que es...

(Todos) la-la-la-la-lá

¡Bravo!

Una de las cosas que siempre me ha llamado la atención

son las curiosas maneras de desearse suerte en el teatro,

por ejemplo, en España se dice "mucha mierda".

En los países de habla inglesa se dice "break a leg"

se supone que por la postura inclinada del actor,

mientras el público le aplaude.

Los italianos dicen: "In bocca di lupo".

Es decir, te mandan directamente a la boca del lobo,

y tú tienes que responder: que se muera el lobo.

Los alemanes dicen: suerte, suerte, suerte

repitiendo tres veces la palabra suerte,

para alejar a los malos espíritus.

Un sortilegio cada vez más usado en el mundo de la ópera.

Y los franceses dicen: "merde".

Por eso los españoles decimos "mucha mierda",

porque imitamos a los franceses.

Y es que fue aquí en París donde nació la expresión merde,

porque claro a principios del siglo XIX,

los parisinos acudían al teatro en coches de caballos como éste,

y pasaba lo inevitable.

A medida, que los coches de caballos iban llegando a la puerta del teatro

la calle se iba llenando de...

pues de tema de este ¿no?

Y entonces claro, merde se convirtió

en una señal de éxito porque quería decir qué...

cuánto más merde había encima de la calle,

más gente había acudido al teatro.

Voy a quedarme un rato en París porque fue en esta ciudad

donde se estrenó Carmen.

Fue un día de marzo como hoy de hace 139 años.

Aquí mismo, en el teatro de la ópera Comique de París

y hasta aquí he venido para contaros como fue el estreno.

Os propongo que nos imaginemos que hoy es el 3 de marzo 1875,

el día del estreno,

y la ópera empieza...

Ahora.

Estamos en el primer acto

y... cuando termina,

esta es la reacción del público.

Bien, parece que les ha gustado así que, sigamos adelante.

¿Qué es lo que pasa?

Nada.

Absolutamente nada.

Silencio.

Parece ser que Carmen está dejando fríos a los parisinos

y es que la ópera Comique,

que está repleta de su audiencia tradicional,

un público, muy familiar,

y el tema y el tono de la ópera no son los más adecuados,

tal vez son, demasiado escandalosos.

En definitiva, un absoluto fracaso.

En la primera temporada terminaron regalando entradas, por la calle.

Con el tiempo, Carmen se convirtió en un éxito,

en un inmenso éxito.

Pero su compositor, Georges Bizet,

no vivió para verlo.

Bizet nos muestra que el destino es ineludible.

Esta es la música que anuncia el desdichado porvenir de Carmen.

Como buena gitana,

en el área de las cartas ve su futuro.

Un destino fatal, ante el que ya no puede hacer nada.

Carmen tiene otra gran protagonista;

una que Bizet mantiene presente a lo largo de toda la ópera

y que se anuncia siempre así, con estas notas.

Tararara, pam, pam.

A veces, trata de camuflarse a veces suena más rápido

otras más despacio,

pero está siempre, siempre presente como un mar de fondo.

¿Sabéis quién es? ¿sí?

¡Exacto!

La muerte.

Este es un momento intenso y crudo, muy crudo,

el momento en que Don José se da cuenta que Carmen lo abandona.

No hay vuelta atrás.

Carmen canta la gran frase que resume toda la ópera

y que explica este gran personaje;

la mujer que le dice a un hombre en pleno siglo XIX,

que nunca podrá retenerla,

porque prefiere morir que dejar de ser libre,

la esencia de Carmen,

de esta mujer avanzada a su tiempo que como todas lo acabará pagando,

porque Don José, loco y embrutecido...,

la mata.

Podéis arrestarme,

soy yo, quien la ha matado, exclama Don José

con una mezcla de dolor y orgullo.

Como todo hombre violento se desvanece

cuando ya es demasiado tarde.

Pero ¿qué pasó exactamente entre Carmen y Don José?

¿Existieron de verdad?

¿Vivieron un amor tan fatídico?

Bien, Bizet narra su versión,

pero me interesa saber que cuenta la gente de Sevilla

porque estoy seguro, que en una mujer como Carmen

no dejó a nadie indiferente.

Y digo yo, la Carmen existió. Por supuesto que si.

Y estaba aquí en Sevilla.

Cigarrera, la calle San Fernando, la fábrica de tabaco.

Pero como era la cigarrera esa de verdad.

Una gitana muy guapa, morena con los ojos negros, muy sevillana,

La de verdad, de verdad, de verdad.

La Carmen de España. La Carmen de España.

Y ella ¿era famosa allí en Sevilla? Una más.

Y cómo es que ella se enamora de Don José.

No, qué coño se va a enamorar. Ella se enamoraría del taco ¿no?

¿Se enamoraría del taco?

Y tampoco.

Y ella se pensó que Don José tenía aquí una cartera...

Pero después nada. Escrito en nada.

Y la historia dice que no hubo nada.

Pero después él la mata.

¿Tú lo crees?

¿Está escrito?

¿Tú lo has visto? Eso es lo que dice ópera,

en la ópera al final dice que él la mata.

¿Qué es la ópera?

¿Una afición?

¿Qué es el teatro?

¿Una afición?

¿Y qué pasa de verdad?

Venid a Sevilla a descubrirlo.

¿Dónde está Carmen? En Sevilla.

Por eso estamos aquí.

Que venga el público que lo descubra.

Estamos con un sevillano para que nos lo descubra.

¿Y? ¿qué fue de Carmen?

Esto es como los cuentos

cada uno descubre lo que quiere descubrir.

Podemos decir que es el momento en que ella hace como...

de su libertad bandera, ella ve la muerte en las cartas.

Ella ve la muerte.

Pero a pesar de todo sigue adelante. Sí, es que ella no tiene miedo.

Es una de las características de Carmen de esta ópera.

Ella no sabe lo que es el miedo, ella prefiere morir a no ser libre;

prefiero morir que vivir de rodillas.

La famosa frase.

Qué le diríamos a toda esa gente que dice, oye, sí Carmen muy bien,

perfecto, es una mujer libre, es una mujer fantástica,

es una mujer inteligente, dices es todo, todo, todo;

todos esos que dicen que no la quisieran ver ni en pintura.

La quisieran tener bien lejos. Sí, ya lo sé.

Para que no les afecte ¿no?

Carmen es una mujer muy fuerte,

y entonces a los hombres a veces les da miedo estar con mujeres así,

entonces ese es el problema.

Y esa fortaleza de Carmen

¿se ve en su modo de cantar, en su vocalidad,

en el tipo de voz que necesitas para cantar el personaje?

Claro, por eso tenía que ser una mezzosoprano.

Para mi Carmen creo que es una voz de terciopelo

y es una voz de terciopelo...,

granate o una voz de terciopelo púrpura.

Es una voz de esos colores, es una voz de terciopelo caliente;

es este terciopelo.

Incluso nos imaginamos el color,

o sea que estamos perfectos casi con las sillas que estamos.

Estamos estupendos, pero esa es mi opinión.

Y en todos los teatros del mundo que has recorrido

que has cantado aquí y allá por todos los lados.

¿En algún sitio habrá alguna sonoridad tan increíble como esta

que si hace así,

suena,

resuena por toda la plaza?

Hay como un eco fascinante ¿no? Es espectacular.

Esta es para ponerse a cantar aquí directamente.

Muy bien pues yo no te voy a privar.

Y qué te canto ¿la habanera? Nooo, la seguidilla.

Bueno, canta lo que tu quieras. Bueno, la habanera, la habanera.

La noche del 2 de junio de 1875

tres meses después del estreno de la ópera

la mezzosoprano vio algo más que la muerte de Carmen.

Dice la leyenda que mientras estaba cantando el área de las cartas,

quedó pálida, como enferma.

Cuando salió del escenario le preguntaron

¿qué es lo que te sucede?

Y ella contestó:

Las cartas me han mostrado la muerte de Bizet.

Todos corrieron a casa del compositor, pero...

fue demasiado tarde, efectivamente,

Bizet murió esa noche de un ataque al corazón.

Solo tenía, 36 años.

Pobre Bizet,

no vivió,

para disfrutar del éxito de su Carmen.

No pudo vivir, porque Tchaikovski predijo:

"que Carmen estaba destinada a ser la ópera más popular del mundo".

Subtitulación realizada por: María Sánchez Grano de Oro.

  • Carmen

This is Opera - Carmen

08 mar 2015

De Georges Bizet, la ópera francesa más representada y popular de todos los tiempos, es una historia de amor, pasión y muerte. es, además, el mito de la mujer liberada e independiente por excelencia. en el capítulo de hoy, analizaremos, pues, el rol de la mujer emancipada a través de la historia.

 

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  1. vicente castellar fenollosa

    Soy un seguidor de "THIS IS OPERA": El titulo en ingles, ningún compositor "ESPAÑOL". Luego el estado se gasta un pastón en promocionar la lengua (mal dicha española) castellana, porque tan lengua española es la castellana como la Valenciana, catalana, vasca y gallega. También se gastan un mogollón en Fitur y etc para promocionar todo lo bueno de España excepto nuestra musica. Si estoy equivocado pido disculpas.

    27 dic 2015
  2. sara

    El que ama de verdad busca lo mejor para el otro, aunque este le hiera, lo deja libre.

    20 sep 2015
  3. Ana Cendales

    Señores de TVE por favor respondan como podemos ver el contenido del programa completo, es increíble que todas las personas lo preguntan y ustedes no se molestan en dar una respuesta clara. Se ven los avances pero NO el programa completo pueden aclarar por favor la manera y en qué países esta disponible el programa completo? Gracias!

    22 ago 2015
  4. José L. Castro

    No puedo ver ningun programa ni con Google, ni Mozilla, ni Opera. Estoy en Venezuela, ¿Existe algún filtro? por favor corríjanlo. Gracias.

    25 jul 2015
  5. Avatar de Dora Luz Dora Luz

    Maravilloso!!!Desde el principio al final.Definitivamente es el mejor programa sobre ópera

    07 jul 2015
  6. mhrubiof

    Muchísimas gracias por hacer que la opera me empiece a gustar y que la empiece a entender. Gracias cientos de gracias. Esto es fabuloso. Me siento privilegiada por poder ver, saborear, aprender a apreciar, a sentir y a poder cerrar los ojos y evadirme a otros mundos. Este programa es una maravilla y su presentador me encanta porque te acerca la opera explicándote de forma sencilla distintas operas. GRACIAS con mayúsculas.

    03 may 2015
  7. laura lluch

    Es una pena que un programa tan bueno y de tanta calidad no se pueda ver a la carta. No todo el mundo lo podemos ver a la hora y dia en que se emite. Lo queríamos poner en el colegio, en las clases de música y no hay manera. Por lo visto somos muchos los que estamos en esta situación Una verdadera pena que no se ponga solución.!!!!

    28 abr 2015
  8. laura lluxh

    Qué pena que un gran programa como este no pueda llegar a gente que no lo puede ver en el horario que se emite. Lo queríamos poner en el colegio, en las clases de música y no hay manera...parece mentira!!!! Lo màs lamentable es que no se haga nada para mejorar este formato " a la carta". No he conseguido ver ninguno y por lo visto somos muuuchos. Un programa de esta calidad y categoría y que no lo podamos ver....LAMENTABLE.

    28 abr 2015
  9. carolina marin

    He tratado de ver los vídeos y no es posible verlos, que pasa? Estamos en América, tienen alguna restricción? por favor informen a las personas para no intentar en vano.

    15 abr 2015
  10. Javier

    Una pena, los primeros vídeos no se ven, los últimos si. Ejemplo nacional de como un mal contenedor destroza un gran contenido.

    15 abr 2015