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Para todos los públicos Página Dos - Leila Slimani - ver ahora
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Pero hay que tratar de ser un poco valientes,

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Leila, con "Canción dulce"

usted consiguió el premio Goncourt en 2016

El premio más prestigioso en Francia

Es una novela extra que tiene un arranque brutal,

porque enseguida vemos a una niñera que asesina...

a los niños a los que cuida

y dedica el resto de la novela a explicarnos las motivaciones.

Ese fue el gran reto literario,

que el lector entendiera por qué lo hace esto, esta mujer.

Sí, escribí el libro con la idea de arponear al lector inmediatamente,

de llevarlo conmigo

y convertirlo en detective.

Al final el lector investigará al mismo tiempo que yo

y tratará de encontrar indicios que le permitan entender

como se ha llegado a esa situación.

¿Por qué esa mujer acaba matando?

Tengo entendido que es una historia basada en hechos reales.

¿Es así?

Sí, ocurrió en Nueva York en el 2012

En un barrio muy chic.

Era una pareja que tenían tres hijos

y una tarde, la niñera asesinó a dos de ellos.

Al volver a casa, la madre se encontró a sus dos hijos asesinados.

Si bien es verdad, que me dio la idea del inicio,

no me inspiré realmente en la noticia para escribir.

Usted podía haber apostado por una novela de no ficción,

por un periodismo literario tipo Truman Capote,

pero sin embargo,

ha apostado por la ficción ¿por qué?

Porque es lo me gusta.

Me gusta la imaginación, me gusta inventar.

Me gusta mucho leer a Truman Capote.

Pero no me interesa investigar sobre lo real.

Creo que la literatura es también el espacio de la imaginación.

El espacio que nos permite irnos un poco de este mundo

para poder inventar otro.

Esto justamente es lo que hace que la literatura sea universal.

El hecho de que si bien es verdad que nos habla de la realidad,

está basada en la ficción.

Podemos decir que esta novela es una mezcla de géneros.

Es una novela de suspense, un thriller,

una novela psicológica, una novela de terror,

que tiene un poco de todo.

Sí, he intentado escapar un poco de todos los géneros

y al mismo tiempo de pertenecer;

de tomar algo de todos ellos.

No quería que fuera una novela clásica

y quizá pueda dar la impresión de que se trata de un thriller

dado que tiene un poco de suspense,

y hay una investigación.

También tiene algo de novela policiaca,

porque al fin aparece un policía.

Y también un lado sociológico,

ya que también es una novela sobre la lucha de clases,

sobre las relaciones de poder,

sobre la sociedad francesa.

Sí, es una novela que difícilmente se puede encasillar,

pero eso es justamente lo que me gusta.

Cuando uno trabaja con material narrativo tan sensible,

corre el riesgo de caer en lo morboso

o en la violencia gratuita.

¿Tuvo que autocensurarse de alguna manera

en el momento de escribir el libro?

Cuando escribo no pienso en eso para nada.

Escribo y me siento muy libre.

Llego tan lejos como quiero llegar.

Escribo sin pensar en el lector.

Sin pensar en mi editor.

Sin pensar siquiera en que se va a convertir en un libro.

Escribo de la manera más libre posible.

Y solo cuando entrego el libro a la editorial

empezamos a pensar en ello.

Después el libro ya le pertenece al lector

y es a él a quien corresponde hacer su interpretación.

Hacer su parte de trabajo.

Pero cuando se escribe hay que ser completamente libre,

no hay que pensar en como va a ser interpretado.

Tengo curiosidad por saber cómo han sido las primeras reacciones

de los lectores,

sobre todo, de los lectores padres y madres.

Mi madre cree que estoy loca por tener ideas tan oscuras.

Algunos episodios del libro le resultaron especialmente chocantes

Como el de la carcasa de pollo,

quienes lean el libro ya lo entenderán.

Sí, mi madre cree que tengo una mente muy oscura,

porque en la vida soy más bien alegre y más bien ligera,

y creo que esto la sorprendió bastante.

(Voz en off): En la nevera tenía bacalao seco,

latas de guisantes, pimientos, tomate,

costilla salada de cerdo.

Podía hacer un espléndido arroz con bacalao.

Plato que le gustaba mucho a Charo.

Dentro de un fiambrera encontró sobrasada.

Una rodaja de este embutido comulga bien

con los restantes ingredientes del arroz.

Para cerrar esta sección de literatura y gastronomía

que nos ha deleitado los paladares toda la temporada.

Que mejor que el gran gastrónomo literario, Manuel Vázquez Montalbán.

El ya eterno escritor que así mismo se definía como periodista,

novelista, poeta, ensayista, prologuista, humorista, crítico,

gastrónomo, culé y prolífico en general.

Fue un magnífico escritor que nos dejó las eviternas policiaca

del detective privado, Pepe Carvalho.

Este personaje que creó marca dentro del género,

no es un detective al uso.

Complejo y crítico, Carvalho es un intelectual de izquierdas

desengañado, erudito y también contradictorio

en el que Montalbán volcó parte de su carácter.

Algún que otro dato autobiográfico

y su pasión absoluta por la gastronomía.

No falta en ninguno de sus libros alguna referencia culinaria

y su correspondiente receta,

como este arroz con bacalao y sobrasada,

que le prepara Carvalho a su novia Charo.

Es a través de ella que el detective empieza a investigar

la muerte de un joven,

cuyo cadáver ha aparecido en la playa de Barcelona.

Una de las pistas,

la frase que lleva tatuada en el brazo.

"He nacido para revolucionar el infierno".

Además de ser una novela negra en estado puro,

Tatuaje es una crónica de la España del momento.

Y es que a Montalbán toda la serie le sirvió de vehículo

para retratar y criticar la situación político-social que se cocía.

Y gracias a Carvalho también, el sibarita autor,

pudo dar rienda suelta a fu fino gusto gastronómico.

No solo han quedado grabados en nuestras papilas gustativas,

este arroz que hoy prepara el chef David Lienard,

sino también el bocadillo de la señora Paca,

o la fideuá que se cocina en Los pájaros de van Gogh.

Igual el género policiaco no le dejó desplegarse del todo.

Y por ello Montalbán escribió contra los gourmet,

donde recorre las recetas de la cocina tradicional española

y también la internacional.

Y para los más aficionados se publicó las recetas de Carvalho.

No son pocos los detectives gourmet que ha dado la novela negra.

También son un clásico Brunet y Montalbano,

pero es para el tan nuestro Pepe Carvalho,

este delicioso final.

Sin Vázquez Montalbán nuestra literatura no sería la misma

y gracias a su paladar fino, recordamos,

que tan buena pareja de baile forman los libros y la cocina.

Yo creo que el detonante de ponerme a escribir letras, digamos,

con un poco de criterio e intencionalidad

fue a partir de un libro que me compré

con trece o catorce años,

eran las traducciones de las canciones de Jim Morrison.

De repente vi que en el Pop

se podía incluir poesía.

Aunque de alguna manera hasta encontrar tu sitio,

tienes que pasar por varias situaciones.

Es decir, yo estuve antes en varias bandas

ejerciendo de bajista, de teclista, guitarrista etc...

Pero, la figura del cantante

digamos que no era quien había compuesto los temas.

Cuyo filtro, restaba quizá un poco de emoción,

aunque cantaran mejor.

Entonces al final, pues por mero descartes, si que es verdad,

que acabas convirtiéndote en cantante no porque tengas la mejor voz

sino porqué, hay algo de las letras que has hecho

que entronca directamente con tu yo, más interior.

Hay un fragmento de este libro de Canción de Bruma, que digo,

las fronteras...

solo sirven para cruzarlas con descaro, o algo así.

El formato del libro a mi me sirve como para expandir

según que tipo de ideas, que en un formato propiamente Pop

pues, quieras o no aunque hemos intentado un poco

transgredir las normas y salirnos un poco de la regla

con canciones de casi seis minutos.

El formato libro me sirve para ser libre.

El libro infantil; Yo mataré monstruos por ti

surgió cuando mis hijas eran pequeñas

y casi, casi me permití el lujo de poderles explicar un cuento

a mi manera ¿no?

Cada libro se podría corresponder a una década vital

en un momento dado, por que,

¿Por qué me comprasteis un walkie talkie si era hijo único?

Era un libro muy desenfadado, un libro punk.

La doble vida de las hadas, sería a los treinta.

Y Canción de Bruma, sería a los cuarenta.

No, no soy muy consciente de que haya como una especie de nexo estilístico

o formal dentro de lo que hago.

Si que hay, según que tipo de cosas, que me doy cuenta de que,

uso bastante como los juegos de palabras

algún tipo de retruécano, imposible, que acaba de dar

como he sentido a cuatro o cinco versos.

De alguna manera si que hay como una especie de unión

entre lo que es más la vida de asfalto

y el mundo de tus deseos, de tus anhelos.

Que quizás a pues a veces dices; esto no te ha pasado, pero es que,

lo has vivido de tal manera tan intensa dentro de tu imaginación,

que acaba siendo biográfico también.

Estos inventos que a veces uno tiene en el Ifhone

sirven como para un momento de apuro.

Es un sistema que Julián y yo utilizamos bastante.

Y, sería básicamente pues grabar unas cuantas pistas

y al final pues...

Por ejemplo, aunque suene así muy ajjj.

¿A que no sabes dónde he vuelto hoy?

Donde solíamos gritar.

Diez años antes desde ahora sin edad,

aún vive el monstruo.

Sí, es curioso porque el mundo de la escritura feed back en realidad

con sus lectores.

O sea, es radicalmente diferente la experiencia, digamos, musical

en la cual, pues hay miles de personas cantando sus temas,

pero de alguna manera te diré...

cuando estás ahí arriba tienes una necesidad de desasociar

lo que está sucediendo contigo, porque sino implosionas,

de alguna manera.

Es imposible poder asimilar, todo lo que,

ha provocado tu banda en la vida de las personas

cuando ves gente que se ha tatuado una parte de tus letras

en su piel.

Cosa que, ni siquiera lo haría yo.

Es, algo inenarrable en realidad.

Y aún hoy, solo el grito y la afición

consiguen apagar las luces de mi negra alerta.

Tengo un cuchillo y es de plástico

¡Bah! algo así.

Es una novela de pocos personajes.

Tenemos al matrimonio, Miriam y Paul,

que tiene los dos hijos.

Un día ella decide regresar a su trabajo de abogada

y necesitan una niñera.

Y ahí entra en escena, Louise.

El gran personaje del libro.

¿Cómo podemos describirla?

Porque no es fácil.

Louise al principio es como la niñera perfecta.

Una mujer muy tranquila y sonriente que llega a la familia

y resulta ser la cuidadora ideal.

Mary Poppins de nuestra época.

Se ocupa de los niños, cocina, se encarga de la casa;

pero poco a poco, Lousie se va convirtiendo

en un personaje inquietante.

El lector irá descubriendo su pasado

y se irá dando cuenta de que es una mujer con una vida muy complicada

que ha tenido una relación difícil con su marido y con su hija,

y que es además una mujer

que ha sufrido las múltiples separaciones de los distintos niños

a los que ha ido cuidando a lo largo de su vida.

Es una mujer extremadamente sola.

Es que ella acaba por controlarlo todo.

Controla a los niños, controla el hogar.

Lo que sorprende es...

los padres, no lo ven o no lo quieren ver porque,

les va muy bien tener a Lousie en casa.

En realidad creo que no lo quieren ver.

Quieren poner una especie de barrera entre ellos y ella

y consideran que cada uno lleva su vida.

Pero al mismo tiempo es todo muy ambiguo

porque dado que necesitan su ayuda la dejan que se vaya inmiscuyendo

cada vez más en su intimidad.

Al final es ese malentendido, esa ambigüedad

lo que crea la inquietud

y lo que sin duda también genera violencia

e incluso humillación.

A mayor control de Louise, en la familia,

más libertad para Miriam

que sí puede dedicar más horas en a su trabajo,

y aquí, usted toca un tema también importante;

El tema de la conciliación laboral y familiar,

que en general, tenemos todos la sensación

que lo llevamos fatal, que es un auténtico desastre.

Creo que sí, que es muy difícil.

A menudo me preguntan si tengo una solución.

Si sé como se puede ir a trabajar y al mismo tiempo ocuparse de los niños

Obviamente no tengo la solución,

lo que me interesaba era mostrar hasta que punto resulta agotador

intentar hacerlo todo.

Miriam pertenece a una generación de mujeres a las que se les ha dicho:

Puedes ser madre, puedes tener una carrera,

puedes ser esposa, puedes salir con tus amigos;

pero al final, cuando una lo vive en su propia piel

se da cuenta de lo difícil que es

y siempre tiene la impresión de hacer las cosas mal.

De no ser suficientemente buena madre,

de no trabajar lo suficiente,

de no ocuparse de la casa todo lo que debería.

Eso es lo que quería contar; ese agotamiento,

ese cansancio cuando una es al mismo tiempo una madre joven

y una mujer que trabaja.

Llama la atención

que cuando el matrimonio decide buscar una niñera

entrevistan a varias, y al final,

acaban contratando a una mujer blanca, francesa, rubia

de buenos modales,

y, aunque es un matrimonio pues que...,

universitario, glamuroso y demás,

no pueden evitar tener ciertos detalles xenófobos.

El tema de la xenofobia le interesaba de una manera especial

todo el tema de la inmigración.

Sí, intento tratarlo

pero no de la manera de la que se suele tratar.

No parto en absoluto de un cuestionamiento identitario

sino más bien mostrando por ejemplo,

que la clase social es quizá incluso más importante que el origen épico.

Porque Miriam es magrebí,

pero pertenece a una clase social elevada

y contrata a una mujer blanca, francesa de pura cepa,

pero de una clase social baja.

Sé que mucha gente se sintió incómoda, por el hecho,

de la árabe fuera más rica que la blanca.

También buscaba perturbar un poco al lector.

Y luego está el tema de Paul, el marido.

Hay un momento, en la novela, en que se dice,

Paul no quería que su vida cambiara con los hijos.

Deberíamos hablar también de una cierta ingenuidad,

de una cierta irresponsabilidad de algunos padres,

que no se dan cuenta de lo que significa tener hijos.

Sí. Paul es un personaje un poco ingenuo,

pero al mismo tiempo bastante representativo de su generación

Quiere ser siempre cool, mantenerse joven,

no quiere que su vida cambie

ni quiere volverse como sus padres.

Considera que no hay por qué cambiar.

Que se puede seguir saliendo,

que se puede seguir manteniendo un espíritu joven siendo padre

y niega completamente la idea de envejecer

o en todo caso de sosegarse porque, al igual que Miriam

quiere hacerlo todo al mismo tiempo.

Quiere tenerlo todo al mismo tiempo.

También me interesaba mostrar que esa pretensión es imposible,

o en todo caso extremadamente agotadora.

Los libros que son parte de mi canon personal.

Son la Odisea, de Homero,

El David Copperfield, de Dickens;

El corazón de las tinieblas, de Conrad.

He elegido La Odisea porque es la historia más grande

que el género humano ha producido

en treinta siglos de literatura.

Porque el personaje es un hombre moderno

en todas las maneras,

en todos los lados posibles,

porque ama la vida,

conoce el valor de la vida,

porque piensa que los hombres son más importantes que los dioses

Y por qué, quiere la paz.

David Copperfield, me ha impresionado muchísimo

cuando era poco más que un niño, tenía catorce años.

Me apasionó enormemente como historia personal.

Era un momento en el cual, yo estaba construyendo mi futuro.

He estado meditando sobre la aventura de la vida.

Lo que pasó a David Copperfield,

lo que me podría pasar a mi.

Esto me conquistó completamente.

He considerado

El corazón de las tinieblas, de Conrad

porque él incluye

todo lo que me apasiona de la literatura.

Incluye la aventura,

incluye la vivencia personal;

La situación personal,

el misterio, la exploración.

Una exploración exterior y también una exploración interior.

No puede existir un viaje concreto, exterior, geográfico

sin un viaje interior.

Ya habéis podido comprobar que la devastación está muy presente

en esta novela, como lo está también

en nuestra primera recomendación de hoy

la que tenemos justo ahí, a unos metros, a mi derecha.

Sí, un poco más a mi derecha.

Esta es una historia verídica

ambientada en la Sudáfrica de los años 50

que protagonizan dos hermanas que se llevan francamente bien.

Pues cuando una de ella está a punto de cumplir los 40

muere a manos de su marido.

Y a partir de ese instante, el dolor lo va a cubrir, absolutamente.

Mucho más divertida es nuestra segunda recomendación

que está justo, ahí detrás.

Esta es una novela de ciencia-ficción

que protagoniza un escritor de este mismo género literario

que un día va y se muere electrocutado con un secador de pelo.

Y mientras él cree que ha sido abducido por los aliens

resulta que su carrera empieza a cobrar un éxito enorme.

Es una novela, como veis, delirante,

que además contiene guiños a genios.

Ya veis, ahora os podéis subir a la nave

de Laura Fernández,

y también de paso, echarle un vistazo

a nuestra última recomendación de hoy.

Y de escritores también va este libro

ya que tenemos a Auden, Isberwood y Spender

que en 1935 viajaron hasta la ciudad portuguesa de Sintra

huyendo de la homofobia inglesa.

Aquí en esta ciudad podrán vivir en plena libertad

mientras el resto de Europa se desmorona.

Es un magnífico documento literario.

El mundo natural, además de ser espectacular,

es muy complicado.

Por eso este libro es tan chulo.

Porque con sus gráficos te enseña cómo son,

cómo se portan y cómo conviven los seres vivos.

¿Os gusta el suspense?

Pues tenéis que leer esta novela.

Todo empieza con la misteriosa desaparición

de la chica del instituto.

¿Qué le ha pasado?

Y sobre todo, ¿Qué tiene que ver con el actor Lucas Bilbo?

Tenéis que leerla...

A través de la maternidad de Miriam

yo creo que se aborda también un tema importante

que es el tema de la propia maternidad

como si las mujeres estuvieran obligadas a ser madres

y es un tema que últimamente

está apareciendo mucho en el mundo editorial.

Se publican muchos libros.

Si y no es solo que la mujer se sienta obligada a ser madre

sino también a ser feliz por le hecho de ser madre.

Lo que quería cuestionar era justamente

la felicidad de la maternidad.

¿Ser madre te hace feliz?

¿Tenemos derecho a decir que a veces no somos felices

cuando estamos con nuestros hijos y cuando nos ocupamos de ellos?

¿Tenemos derecho a ser algo más que madres?

De querer, por ejemplo, estar solas,

o dedicarle nuestro tiempo al trabajo.

¿Tenemos derecho a huir de nuestros hijos?

Todas esas cuestiones que giran alrededor de la maternidad

me interesaban mucho.

Para Luisse, esa familia se convierte en la suya.

Creo que usted toca un tema muy importante, el tema de la soledad.

Un tema muy de hoy en día, ¿no le parece?

Si de hecho, la soledad es el tema que más me interesa.

Lo trataba ya en mi primera novela.

Luise es alguien que busca su lugar.

Desea encontrar su lugar.

El sitio al que pertenece.

Pero nunca lo encuentra.

Es una mujer que está tan completamente encerrada en su soledad

que no consigue ni hablar.

Se podría incluso pensar que si hubiera conseguido expresar

el alcance de su sufrimiento,

la magnitud de sus problemas

quizá nada de eso habría sucedido.

Pero está encerrada en el silencio.

En la soledad.

Y, aunque quiere pertenecer a la familia,

desea incorporarse a ella por encima de todo.

Fusionarse con ella.

No lo consigue. No es capaz de salir de esa soledad,

absolutamente abrumadora y terrible.

¿Sabe lo que llama mucho la atención?

Esa capacidad que usted ha tenido en la novela

de mostrar el horror más absoluto

pero de una manera, no se si decirlo,

muy aséptica, muy limpia.

Intento escribir desde una cierta distancia.

Observo a mis personajes y cuento lo que hacen.

No los juzgo.

Ni siquiera intento entrar en sus cabezas.

Es como si estuviera viendo un pequeño teatro

en el que estuvieran actuando mis personajes

y yo le contara al lector lo que hacen.

Es el lector quien debe hacer el trabajo.

En los artículos que usted ha publicado

creo que aborda temas que son especialmente delicados

por ejemplo, temas como el integrismo islámico.

¿A usted no le da miedo?

Si, pero cuando escribo expreso realmente lo que pienso.

Lo que me viene, lo que llevo dentro.

Escribí aquel artículo sobre el integrismo

justo después de los atentados de París.

Era un momento de mucha emoción

y cuando se viven momentos así no se pueden hacer las cosas a medias.

O no escribes nada o, si lo haces,

lo que escribas tiene que ser fuerte, verdadero, potente.

Yo dije lo que pensaba.

Quise también mostrar mi compromiso

por solidaridad con las personas que murieron

que eran inocentes y que no tenían nada que ver.

Vivimos una época en la que no se pueden hacer las cosas a medias

así que sí, tengo miedo porque estoy amenazada.

Porque tengo hijos.

Pero hay que tratar de ser un poco valientes,

a pesar de todo.

Hay novelas que te dejan frío

y no porque sean incapaces de emocionarnos

sinos todo lo contrario.

Porque lo que se narra en ellas te hiela hasta la sangre.

Lo digo por todos aquellos que decidan entrar

con la intención de conocer a Luisse.

No deja de mirarla con el apetito de un anciano ante una jovencita

que hubiera mostrado una pizca de interés por él.

La encuentra tan elegante, tan delicada.

Se detiene en la finura de su cuello, la levedad de sus pendientes.

Observa sus manos,

que ella cruza sobre las rodillas.

Esas manitas de uñas rosadas

que parecen no haber sufrido.

Unas manos sin curtir.

Luisse le hace pensar en esas muñecas de porcelana

que ha visto sentadas en los estantes.

En las casas de las señoras mayores

donde ha ido a hacer alguna reparación.

Como esos juguetes,

las facciones de Luisse están casi inertes.

A veces tiene expresiones petrificadas absolutamente seductoras.

A él le gustaría hacer algo para atraer su atención

y cambiar esa manera de mirar el vacío.

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Página Dos - Leila Slimani

20 jun 2017

La periodista y escritora Leila Slimani habla de ‘Canción dulce’, novela con la que en 2016 ganó el Premio Goncourt. En ella cuenta la historia de una niñera que asesina a los dos niños que tiene a su cargo. La novela descubre cómo y por qué se llegó a ese trágico desenlace.

‘Canción dulce’ tiene la atmósfera y la estructura de un thriller psicológico, pero al mismo tiempo refleja críticamente la sociedad actual, en la que se hace muy difícil compaginar la vida laboral con la familiar.

A continuación, el programa vuelve a la cocina para saber cómo el detective Pepe Carvalho prepara el arroz con bacalao y sobrasada en ‘Tatuaje’, de Manuel Vázquez Montalbán. Además, se muestra cómo el líder de Love of Lesbian, Santi Balmes, compagina la música con la literatura y, se descubre el canon literario del escritor Valerio Massimo Manfredi.

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