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Para todos los públicos Página Dos - J.R. Moehringer - ver ahora
Transcripción completa

Moheringer.

Ariadna Gil.

Alexix Nolla.

Viggo Mortensen.

Desde luego hay vidas que dan para una novela,

como la de nuestro invitado.

(Música)

(Música)

¿Por qué un periodista ganador de un premio Pulitzer

por un reportaje que publicó decide a los 40 años

publicar sus memorias?

-La historia que escribí para LA Times,

la que ganó el Pulitzer, trataba sobre el último

lugar de América, donde los descendientes de esclavos

seguían viviendo junto a la plantación.

Allí donde sus antepasados habían vivido encadenados.

Conté la historia de ese lugar tan notable.

Esa especie de viaje en el tiempo al sur profundo.

A través de los ojos de una mujer extraordinaria.

Estaba orgulloso del trabajo para tratar de trasmitir

el espíritu de su vida.

Al final sentí que había un abismo insalvable entre ella y yo.

¿Cómo sería contar la historia de alguien con quien no tuviera

tanta instancia?

Y ese era yo.

-En ese relato autobiográfico, tenemos a un niño,

que es usted.

Que sufre la ausencia del padre, que trabaja como DJ

en una emisora en NY.

Y que es arrastrado por su tío Charlie a un bar

donde va a intentar encontrar modelos masculinos

en todos los clientes que aparecen allí.

He tenido la impresión mientras leía las memorias

que es un libro, que aunque es no ficción

está escrito como novela.

-Está pensado para leerlo como una novela,

en el sentido de que se estructura como una novela,

hay una trama lineal.

Alguien dijo una vez sobre las memorias de las autobiografías.

"El mejor modo de contarlas es dejar fuera las partes aburridas".

He tratado de incluir solo los momentos transformadores.

Los que me hicieron quien soy. Los obstáculos.

Los triunfos.

Y organicé el libro en torno a la gente que me rodeaba.

De modo que cada capítulo se centra en alguna de las personas

que me ayudaron como niño y como joven.

Pero son hechos reales.

Todo lo que digo es cierto.

-La clientela del bar es muy variopinta.

El niño ve pasar por ese bar a policías, atletas, artistas,

algunos casi lo adoptan.

Por encima de todos ellos yo destacaría la figura

de su tío, de Charlie. La persona que regenta el bar.

Es un personaje muy especial para usted.

-Fue un referente en mi vida. Es uno de los héroes crepusculares

del libro.

Era único.

Se quedó calvo cuando era joven a causa de la halopecia

y eso le volvió muy cohibido.

Le hacía sentirse grotesco.

Como el jorobado de Notre Dame o el fantasma de la ópera.

En cierto modo, se escondía en aquel bar oscuro

para no tener que enfrentarse a su aspecto.

Fue mi primer ejemplo de lo que puede pasarle a un hombre

cuando se deja vencer por un contratiempo.

Dicho esto, en el bar se olvidaba de sus inseguridades.

Entre el alcohol, la oscuridad y sus amigos,

se convertía en otra persona.

Así que fue mi primera lección de cómo el alcohol, el bar,

pueden hacerte sentir como un gigante.

Le quería mucho.

No vivió lo suficiente para ver el libro, lo cual es una pena.

Porque creo que hubiera sido revelador para él

comprobar cuánto le adoraba su sobrino.

-Tengo una doble curiosidad porque son unas memorias

los personajes que salen son reales.

¿Les ha pedido permiso a la hora de hablar con ellos?

Decidí enseguida que pediría permiso a todo el mundo en el libro.

No es necesario en América.

Si la vida de una persona se cruza con la tuya, eres libre

para escribir sobre ello. Pero sentí desde un punto

de vista moral, que debía pedir permiso a todos aquellos

que seguían hablándome cuando escribí el libro.

Fui de un lado a otro y pedí permiso a mi tío Charlie.

Hay un policía de NY que disparó a un hombre inocente.

Le disparó y lo mató y le pedí permiso

para hablar de su historia.

Mi primo era importante tenerlos a bordo,

no solo entrevistarlos, sino involúcralos.

Creo que como me molesté en obtener permiso de todo el mundo

acogieron bien el libro cuando salió.

(Música)

-Si los comics son una cosa menor o para niños, qué más da.

Esa búsqueda de respetabilidad, de reclamar que el comic

puede ser un arte adulto, creo que para mí ya lo es,

para mucha gente ya lo es y el que no quiera verlo así

no es algo que me importe, me da igual.

Cuando eres pequeño no te planteas esto cómo algo absurdo.

A medida que vas creciendo, dices, ¿en serio?

¿Tengo 25 años y sigo dibujando como cuando tenía 12?

Es un poco raro, pero respeto el comic

como forma de expresión y me parece tan válido dibujar cómics

como escribir novelas o cualquier otro tipo de expresión artística.

(Música)

Casi todas las historias van sobre seres humanos

que tienen problemas.

A mí me divierte más situar esos personajes con problemas

en lugares como una isla, un barco...

Es más divertido dibujar eso que sentados en una mesa,

una habitación, una cafetería.

Al principio me salían las cosas más naturales.

Te das cuenta de que si lo trabajas más, sale mejor.

(RÍE) Creo en trabajar las cosas y en pulir los guiones.

Los escritores dicen que escribir eso no es escribir.

Yo creo en eso y creo en redibujar.

(Música)

El Polo Sur nace de la historia de un dominical

que cumplía 100 años de la aventura.

Mezcla épica y un poco absurdo. Ese podría ser,

como una peli de John Ford con guion de Samuel Becker.

Quería ser fiel a lo que está documentado.

No jugar más de la cuenta.

Y con una mirada un poco distanciada o como si yo estuviera

siguiendo desde lo lejos.

(Música)

Si que hay cosas de mí en mis comics. Está como escondido.

Al principio probé a hacer historias autobiográficas.

Me di cuenta de que me salían historias más personales

cuando hacía cosas alejadas de mí que cuando intentaba contar mi vida.

Entonces, cuando intentas contar tu vida si eres introvertido

y tal, como todavía es más ficción que si cuentas algo inventado.

En lo cual puedes esconder mejor algo de ti

que en principio no tiene nada que ver.

(Música)

Hay gente que sí vive del cómic. Yo no sé si lo podré lograr,

estoy intentando averiguarlo. Yo creo que aunque tuviera

que buscar otro empleo trataría de compaginarlo

con dibujar, no sé.

Simplemente intento persistir en ello hasta que...

o la cosa funcione o se rompa definitivamente.

Estoy averiguándolo.

Viendo a ver qué pasa.

(Música)

-Ahora estoy leyendo un libro sobre los indios lakota.

Se llama "The lakota way".

Es sobre los indios nativos americanos en EEUU.

Está escrito por un lakota, nieto de los que vivieron

en libertad todavía, con lo cual,

intenta trasmitir los valores, la forma de vida.

Cómo se regían su relación con la naturaleza.

Un libro muy interesante, muy bonito.

De todas las adaptaciones literarias que he interpretado en el cine,

con la que más he disfrutado es con "Soldados de Salamina".

Lo pasamos muy bien, porque el autor estuvo

con nosotros participando y disfrutando.

Fue un rodaje muy bonito, se rodó en una zona

que conozco muy bien.

Un privilegio.

Últimamente he regalado bastante un libro que se llama:

"El mundo de ayer".

Si son actores y no le han leído, regalo un libro que escribió

Michael Caine que se llama "Actuando para la cámara".

Es genial.

Ya que estamos aquí en este teatro en el que estoy haciendo

Shakespeare, no estaría mal preguntarle cuáles escribió

y cuáles no, si las escribió todas o...(RÍE)

Pero me gustaría ir a cenar para celebrar su premio

nacional de narrativa y celebrarlo.

Recuerdo que leí bastante joven el último suspiro de Buñuel

y ya estaba actuando y dedicándome a esto.

No conocía bien el cine de Buñuel, me pareció una lección

de vida y me impactó mucho.

(Murmullos)

(Música)

Con este nombre que tiene el bar y con la infancia

que se retrata en el libro es inevitable preguntarte

en qué momento usted fue consciente de que había tenido una infancia

bastante "dickensiana".

-Uno no podía ignorar el rótulo "Dickens" a la entrada.

Con la silueta de su cabeza, había señales por todas partes

mientras crecía y siempre sentí que Dickens

era un figura importante en mi vida.

Pero mientras escribía el libro, leyendo a Dickens,

me impresionó ver cómo mi vida en el bar se reflejaba

en algunas de las obras maestras de Dickens.

Grandes esperanzas, por supuesto, y Oliver Twist.

-Tengo una curiosidad. Si esa primera parte de su libro

donde habla de la infancia y esos días que pasa

en el bar, lo podemos relacionar con Dickens,

la segunda parte del libro cuando ya le vemos

en la Universidad de Jale trabajando en The NY Times,

¿a qué autor le podríamos relacionar?

-Cuando vienes del lugar de NY donde Fitzgerald

escribió el Gran Gatsby, no puedes escribir nada

sin tener presente todo el rato a Scott Fitzgerald.

Pero también uno de mis ídolos es John Shiver,

que escribió sobre los barrios de NY,

algunos de los relatos más hermosos de la historia

de la lengua inglesa.

Dejó su sello para siempre en el lugar dónde crecí.

-Cierto es que leyendo las trascripciones

que hace usted, conversaciones, de las cosas que se cuentan,

el Dickens es un gran confesionario con la diferencia del alcohol.

-También en la iglesia hay alcohol, aunque tenga otro papel.

Lo explico en mi libro. Donde nací hay una calle principal

con la iglesia en un extremo y el bar en el otro.

No había competencia entre ellos, se veían como complementarios.

La gente iba a ambos sitios a sentirse segura,

a recordar su pertenencia a un mundo más grande

y también a confesarse.

Mucha gente era católica y creo que habrían afirmado

si hubiéramos insistido que había algo de sagrado.

-Creo que todas las lecturas te sugieren otros libros,

incluso otras películas y me ha pasado con el suyo.

Mientras leía algunas escenas del bar,

no podía dejar en la taberna de la Isla del Tesoro,

con John Silver o incluso pensaba

en la película Goodfellas de Scorsese,

con ese niño que solo quiere estar con la gente mayor.

Ha sido dos referencias que he tenido constantemente leyendo.

-Sí. Me has pillado. Adoro Goodfellas.

Con mi primo, que es como un hermano para mí, hemos visto

la película como 100 veces.

Los primeros cinco o diez minutos de Goodfellas,

cuando el personaje habla de ese hombre que le acoge

de chaval y le introduce en su grupo,

son muy intensos para mí.

Has dado en el clavo con algo que ha sido muy importante

para mí.

Y algunos rincones de aquel bar tenían algo de mafioso.

De hecho, había gánsteres por ahí.

Y la Isla del Tesoro es fantástica. Como Robinson Crusoe.

Las tenía en mente cuando escribía.

(Música)

¿Qué ha hecho? -Ha matado a un hombre.

Tienes que entregarle. -Soy profesor.

-Esas son las órdenes. -No lo haré.

-Si no, tendrás problemas.

-Amenazan con cerrar tu escuela por no tener alumnos franceses.

-¿Es verdad que no habíamos tenido nunca a Albert Camus?

-No, es un autor que ha sido bastante adaptado

tanto en cine como en televisión, pero no hay grandes adaptaciones.

Quizá las más importantes sean "La peste"

y "Extranjero", son las más conocidad.

-¿Y qué me cuentas de esta? -En ese caso hablamos de:

"Lejos de los hombres" Es una adaptación de un relato

de Camus, que es "El huésped" y cuenta la historia

ambientada en Argelia en 1954 en la guerra de la independencia

y gira en torno a un profesor francés y un argelino acusado

de asesinato al que debe custodiar durante una travesía por montañas.

Mi forma de comprometerme es dando clase a mis alumnos.

-Ya no estamos para aprender a leer.

A vosotros os vamos a echar.

-Quizá no haya diferencias, pero son importantes.

El director ha decidido situar el relato al inicio

de la guerra y el relato original para antes de la guerra.

Hay una diferencia, que según el director,

era una propuesta para universalizar más el relato.

Otra tiene que ver con la identidad del personaje del profesor,

quien da vida Viggo Mortensen, que está más matizado

y hace que los dos personajes queden más igualados

y una casi más de cuestión de estilo que la película

tiene un aire de western que es más difícil

de detectar en el relato de Camus.

(Música)

(Música alegre)

Creo que Viggo Mortensen debe ser el actor

que tiene más relación con la literatura

de todos los que hay.

-Podría ser uno de ellos, no solo por los que

ha interpretado, que han sido muchos de origen literario

muy importantes, desde Aragorn, en el Señor de los Anillos

hasta Alatriste, de Pérez Reverte, hasta el caso de la adaptación

de "La carretera", que era el protagonista.

Y no solo tiene relación en este sentido,

sino también es propietario fundador de una editorial

que se llama Perceval Press donde publica libros de arte,

ensayos críticos, poesía. Aparte no solo es un actor

muy comprometido con la literatura, sino con la cultura en general.

(Música)

Estaba pensando que Viggo Mortensen podría salir perfectamente

en esta recomendación que traes. -Podría salir en portada.

-La portada está muy bien. -No está nada mal.

Es Bárbara Lennie en una pose bastante espectacular.

-Está espectacular, sí.

-Es un libro escrito por Manuel Gutierrez Aragón,

escritor y cineasta.

Es un auténtico homenaje a la figura del autor.

Lo que hace a partir de su experiencia en rodaje

y su relación con los autores va explicando el oficio

de cineasta.

Aparte de anécdotas pequeñas, relacionadas con intérpretes

de la talla de Fernando Fernán Gómez, José Luis López Vázquez,

Angela Molina, todos conocemos. Dan una reflexión más profunda

y muy íntima y muy contada en primera persona, emotiva,

sobre lo que supone para él hacer cine.

-Ahora que hablas de Ángela Molina, ¿no trabajó con Viggo?

-Hace muchos años.

(Música)

(Música suave)

Hay historias que te golpean por dentro,

como la de Moheringer o como la de nuestra

primera recomendación de hoy, "El comensal",

aquí la autora nos habla del asesinato de su abuelo,

el empresario Javier de Ibarra a manos de ETA.

Pero no es la única muerte del libro,

también la de su madre como consecuencia

de una grave enfermedad.

¿Lo más sorprendente? Que no cae en el victimismo.

(Música)

Hay quienes piensan que esto de la ciencia ficción

es de hace 4 días, pero si os digo que en 1668 se publicó un tratado

sobre vida extraterrestre llamado Cosmo Theoros

donde aparecían reflexiones y opiniones

de Giordano Bruno, Kepler o Descartes.

¿Y si os dijera que podéis volver a disfrutarlo

con unas maravillosas ilustraciones de Alejandra Costa.

¿Hace falta que os diga algo más, para que podáis disfrutarlo?

(Música)

No tenemos a menudo la posibilidad de recomendaros novelas de humor.

Por eso nos hace ilusión presentaros esta:

"Somos una familia"

Una historia hilarante que protagoniza un niño

que antes de salvar el mundo quiere resolver

la economía de su familia.

Una familia que tenemos a un padre conductor de autobús

y fan de Elvis, una madre un poco locatis

y una abuela experta en remedios caseros.

Toca reír.

(Música)

¿Te has preguntado alguna vez porqué la directora

del colegio anda por el pasillo?

¿cómo las cocineras pueden cocinar para tantos niños?

Todas las respuestas y muchas otras se encuentran

en "Los secretos del cole", un libro divertidísimo.

Te enteras de cada cosa...

-¡Genial! También he aprendido mucho con el curioso

mundo de Calpurnia Tate, la segunda parte

de las historias de una niña de 11 años.

Ahora sé un montón sobre naturaleza.

Este libro cuenta la preciosa historia

de esta niña y su abuelo que le enseña cosas

sobre animales, plantas y fenómenos climáticos.

Te lo recomiendo.

(Música)

¿Le parece que esas historias, conversaciones,

que el niño escucha están en peligro hoy en día

por cómo se comunica la gente?

¿Redes sociales, etc?

-Creo que no hay duda que nuestra forma de hablar, escribir,

contar, está sufriendo una transformación.

Creo que seguimos contando historias en cierto modo,

pero está cambiando, no sé adónde vamos.

No sé cuál es el futuro de las historias contadas.

Yo no soy de esos que dicen: "la necesidad humana

por contar historias en eterna". Siempre lo necesitaremos.

No creo que haya nada eterno. No creo que las historias

estén a salvo del asalto del progreso y la tecnología.

Y exigencias que estamos sometidos hoy.

No debemos ser complacientes con respecto a las historias.

Es algo que debemos cuidar como cuidamos de un edificio.

-No creo en la literatura terapéutica,

pero creo que a veces un libro es una liberación

para un escritor.

No sé si lo ha sido para usted.

-Pienso igual que usted, no creo en la literatura terapéutica,

no fue el caso, fue interesante, aprendí mucho,

sobre todo entrevistando a mi gente.

Pero no quería que fuera terapéutico, no quería acongojar

al lector con mi terapia.

Quería escribir sobre mi infancia como periodista.

Desde la gratitud.

Quería escribir con amor y comprensión.

Pero también con perspectiva.

Estoy de acuerdo, literatura terapéutica

suena contradicción.

-Habrá espectadores que no sepan que es el autor

de la biografía de Andre Agassi, "Open", que fue un éxito.

¿Qué fue lo primero que pensó cuando Agassi le pidió

que la escribiera?

-Yo recorría el país haciendo periodismo y estaba,

como todo el mundo interesado en el final de su carrera.

De repente suena el teléfono, y una voz vagamente

familiar me dice: "Hola, soy Andre,

no sé si sigues el tenis, soy tenista profesional".

¿Andre Agassi? Me quedé sin habla.

Justo después de su último partido fui a las Vegas, comimos

y al momento le dije: "Si quieres una autobiografía

no soy tu hombre, porque hay otras cosas que quiero hacer".

Pero con el tiempo mi carrera cambió, la prensa

empezó a decaer en América, nos hicimos amigos.

Me pareció muy sincero cuando me dijo que quería hacer

un libro distinto sobre un deportista.

De modo que las circunstancias fueron conspirando para que cambiara

mi no original por un sí.

Entonces me mudé a Las Vegas y nos hicimos amigos

durante el proceso de escritura.

(Música)

(Música suave)

Las historias de crecimiento como la de Moheringer

nos atrapan enseguida porque es inevitable

convertirte en una especie de flashback vital.

Verte a ti mismo cuando eras un adolescente.

Seguro que cada uno tiene su propia historia.

Tengo la impresión que nuestro crecimiento,

los libros, ocupan un lugar de privilegio.

(Música)

Como yo era tan pequeño cuando desapareció,

no sabía que aspecto tenía mi padre.

Solo sabía cómo sonaba. Y aquello lo sabía bien.

(Música)

Pinchadiscos muy popular de Rock, mi padre hablaba todos los días

frente a un micrófono situado en algún punto de NY.

Y su voz redonda, de barítono, viajaba Hudson abajo,

cruzaba la bahía, ascendía por Blandon Road

y una fracción de segundo más tarde salía de la radio verde oliva

que reposaba sobre la mesa de la cocina del abuelo.

(Sonido radio)

"Los adultos que vivían en aquella casa, intentaban

protegerme de mi padre, fingiendo que no existía.

Mi abuela ni siquiera se refería a él por su nombre,

Jody Michaels.

Sino que lo llamaba simplemente: "la voz".

(Música)

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  • J.R. Moehringer

Página Dos - J.R. Moehringer

10 oct 2015

En Página Dos entrevistamos a J.R. Moehringer por "El bar de las grandes esperanzas". La sección "Los otros" se fija en el historietista Alexis Nolla"El invitado" es Ariadna Gil. En la sección de cine vemos cómo "El huésped", de Albert Camus, se convierte en "Lejos de los hombres".
 

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  1. María

    Me encanta vuestro programa pero me gustaría escucharlo en versión original y no sé cómo. Gracias!

    02 oct 2016
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