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Para todos los públicos Página Dos - Jorge Herralde - ver ahora
Transcripción completa

(Música)

(Música)

"Soy consciente naturalmente, del protagonismo de Anagrama

en esta conferencia.

Por una parte, es lo mejor que conozco,

y un útil consejo que se da a los novelistas

es que escriban de lo que sepan, de lo que hayan vivido.

Pero además, el trayecto de Anagrama puede servir acaso

para ilustrar una cierta forma de entender la edición,

vocacional-cultural, que comparten otros colegas

y de la que no me arrepiento."

(Música)

(Sirenas)

"Vincent Bugliosi es el fiscal de todos los casos

de la familia Manson y Curt Gentry es un periodista y escritor

que ya había hecho novelas, pero que precisamente se hizo famoso

cuando novelizó junto a este fiscal 'Los Crímenes de Manson'."

"Emmanuel Carrer es un novelista francés que en la actualidad

ha dejado un poco de lado la novela de ficción

para adentrarse a escribir novelas narrativas como el que traemos

a este programa que es una magnífica obra que es 'El Adversario'."

"Manuel Jabois es un periodista y escritor gallego

que ha colaborado en periódicos como El Mundo o El País,

y recientemente ha sacado un libro relacionado

con el terrorismo del 11-M."

(Música)

"Helter Skelter" es el relato de los crímenes de Charles Manson

juntamente con su familia, que era una secta.

Noveliza unos hechos pero lo impregna totalmente

de todas las investigaciones que se hicieron,

todas las pruebas forenses que había, testimonios y detalles

que nadie conoce, únicamente ellos porque estaban en esas salas.

O entrevistaron a todas las personas que estuvieran vinculadas

con estos crímenes, y por lo tanto, es una novela "true crime" increíble

porque realmente te sumerges en la historia.

(Música)

"El Adversario" es la historia de un auténtico criminal

con un perfil criminológico tremendo.

Estamos ante un asesino múltiple que mató a toda su familia

incluido a su perro.

Estafó a todas las personas que estaban a su alrededor

y durante 18 años vivió una vida falsa.

Lo que hace especial a esta obra es que te acerca al asesino,

pero a la vez te acerca al hombre, que fue y que es Jean Claude Romane

y eso no es fácil, porque el lector o sólo ve al asesino,

o sólo ve a la persona. En este libro se puede ver ambos.

(Música)

-"Nos vemos en esta vida o en la otra"

es un libro que narra la historia

del único menor imputado en los atentados del 11-M.

Lo que hace interesante el libro en ese sentido yo creo que es

que nos acerca a una realidad que igual cuando pasó el atentado

no teníamos presente, que es que cualquier persona,

podía estar relacionada con el atentado.

Y va metiendo mucha información social sobre todo,

que yo creo que la persona que no está experimentada

en estos temas de terrorismo

le puede ayudar a entender este fenómeno.

(Música)

No, yo creo que nunca va a acabar porque la realidad

siempre supera la ficción y cada tipo de criminal

es distinto, y por lo tanto las acciones que realizará

serán muy personales. Por ejemplo Charles Manson,

se convierte en un icono del crimen y realmente un líder de culto

para muchas personas. Él precisamente tuvo club de fans,

grandes cantantes hicieron canciones para él.

Por lo tanto, cada criminal tiene una peculiaridad o una personalidad

pero siempre habrá algo que contar, son crímenes.

(Música)

-Cuando una lee un libro como "El Adversario"

va o intenta o lo hace con la intención de:

"¿Voy a entender por qué Jean Claude Romand

mató a toda su familia con una distancia de horas?

¿Cuál es la razón? ¿Qué motivo le llevó a matar?"

Lo tremendo de este libro, lo tremendo de este crimen

es que, no hay un por qué.

(Música)

Primero yo creo que aportan conciencia

de que esto es una realidad, que no es cosa ficticia,

aunque sí que hay muchas novelas sobre el tema.

Pero que realmente es una cosa que tenemos en nuestra sociedad

y después que es una cosa que nos implica a todos.

Cualquier persona puede tener un familiar, una persona cercana

que pueda estar implicada en un tema como este y es importante

que la gente pueda saber que esto pasa, que no es una cosa

que está en las películas.

(Música)

Jorge, acaba de aparecer tu último libro

"Un día en la vida de un editor". Podemos decir que es una miscelánea

de artículos, la mayoría inéditos, pero también hay agradecimientos,

hay conferencias, hay entrevistas que te han hecho...

En fin, yo creo que es un libro que condensa muy bien

la historia de estos 50 años de Anagrama

y también lo que ha sido tu carrera profesional.

Sé que no son unas memorias al uso,

¿pero no crees que se pueden ver como tal?

Sí, no son memorias al uso muy deliberadamente,

nada me aburría más que empezar a escribir laboriosamente:

"Nací el día tal, bla, bla..."

explicar toda la historia de Anagrama,

que daría para no sé, 500 volúmenes.

Bueno, 50... 25.

Y entonces, a partir de materiales muy heteróclitos,

como has dicho, que además de los que has dicho,

cartas, etc, etc.

Pues intentar dar una visión unitaria

de lo que es la historia de Anagrama.

También de la edición europea

y de Estados Unidos, y también y muy en especial,

de América Latina que la he visitado con mucha frecuencia.

Es imposible evidentemente resumir lo que han sido estos 50 años

de historia de Anagrama y tu propia carrera como editor.

Vamos a ir por partes.

Vamos a hablar primero de Anagrama, estamos aquí precisamente

rodeados de todos los libros de Anagrama.

Es una exposición monográfica. Totalmente.

Una editorial que arranca precisamente con el ensayo.

Sí. ¿Era la editorial entiendo,

de un editor en aquellos momentos sobre todo un editor de izquierdas

y antifranquista?

Sí, en efecto. Yo aunque lo que más me había gustado

era la literatura, en aquellos convulsos y excitantes años 60,

con la guerra del Vietnam, Cuba, China,

y tantas otras cosas,

y con Franco delante.

Entonces empecé la editorial que durante unos años fue

básicamente de ensayo y ensayo político radical

de los marxistas heterodoxos de Trotski, Rosa Luxemburg, etc.

También Bakunin, los situacionistas franceses,

un amplio etc.

Un crítico dijo que en el Anagrama de aquellos tiempos

había todo el pantone de la contestación universal.

Es evidente que Anagrama siempre se la ve muy vinculada al ensayo

pero la ficción es fundamental para entender su evolución,

con colecciones como Contraseñas, Panorama de narrativas,

Narrativas hispánicas, infinidad de autores.

Pero siempre pienso, no sé por qué, en "La conjura de los necios"

de John Kennedy Tool, como si fuera ese "longseller"

que ayudó de alguna manera a poner a Anagrama en el estrellato.

Que no sé si es así, pero siempre lo imagino.

Sobre todo fue una conjunción astral, dijéramos,

y fue Patricia Highsmith lanzada como gran escritora.

Y entonces en pocos meses los tres primeros de Tom Ripley

su antihéroe favorito y el mío,

y ya tuvo un éxito brutal,

y luego siguió "La Conjura de los necios",

obra única, se redescubrió una ópera prima

y que, primero lentamente, y luego fue más que "bestseller"

un "longseller" arrollador.

Es decir, que durante décadas y décadas

de generación en generación se ha ido vendiendo

y reeditando sin parar.

La de autores de Anagrama es interminable,

es la editarial de Tom Wolfe, de Bukowski, de Carver,

de Patricia Highsmith, de Martín Gaite, de Paul Auster,

de ese "dream team" británico que bautizaste tú

de los Martin Amis, Julian Barnes...

Bueno, es una lista, de Tabucchi...

¿Pero sabes lo que me llama mucho la atención?

Es cómo has conseguido la fidelidad de esos autores

porque todos son grandísimas estrellas

que seguro que han tenido sobre la mesa la tentación

de poder cambiar de editorial, de grupo,

con unas ofertas económicas increíbles y sin embargo,

han permanecidos fieles a Anagrama. ¿Cómo se consigue eso?

Puedo contestarte con el título de una película inglesa

famosa de la época que se llama Té y simpatía.

Pero sería falso.

En realidad fue debido

a que intentamos hacer los libros

digamos, la emoción artesanal,

para mí es muy importante en los libros

más bonito, con las mejores traducciones posibles,

y con política de autor, es decir, autores escogidos

no todos evidentemente, seguirlos a lo largo de toda su carrera

como los cinco del "british dream team"

por ejemplo.

También están los autores que se han ido,

porque en todas las editoriales ocurre.

Podemos hablar de Pisón, de Vilamatas,

del mismísimo Paul Auster y otros que también han llegado.

Porque esto forma parte de la ley del mercado.

Pero la pregunta es: ¿Queda algo de resquemor?

¿Queda algo de cabreo cuando a uno se le va un autor

con el que ha estado mucho tiempo?

En general es doloroso,

pero queda mitigado

por la presencia de tantos autores fieles o nuevos, ¿no?

(Música)

"Voy a sustituir a Kapadish unas semanas.

Os pido que le ofrezcáis una calurosa bienvenida,

como vosotros sabéis."

Hoy traes una película curiosa, ¿no?

Sí, sobre todo porque es un poco difícil de clasificar

o de otorgarle un género en concreto, ¿no?

Hablamos de La última lección, de Sébastien Marnier

y es la adaptación de una novela que lleva otro título

que es La hora de la salida. De Christophe Dufossé,

es verdad, bueno, un título totalmente distinto.

Sí, de hecho es una decisión de la traducción del título

al castellano porque en el título original de la película

es exactamente el mismo que el de la novela.

Recuérdanos de qué va.

Pues es la historia de un profesor suplente que debe de ocuparse

de un grupo de alumnos superdotados que han pasado por un hecho,

por un suceso traumático porque han presenciado el suicidio

de su anterior profesor.

Entonces, a lo largo de la convivencia con estos chavales

empieza a detectar conductas extrañas en ellos

e intenta averiguar de qué se trata.

¿Qué diferencias has encontrado?

La verdad es que muchísimas.

Y una tiene que ver con el argumento,

con lo que explicaba:

en la novela los chicos no presencian el suicidio

del antiguo profesor, en cambio en la película sí.

Y eso ya condiciona un poco nuestra forma de acercarnos

a estos personajes porque podemos entender que están pasando

por un proceso traumático, ¿no?

Y en cambio esto en la novela no sucede.

Y para mí otra diferencia bastante importante

tiene que ver con el tono.

Mi sensación un poco es que la novela es un poco más

humorística, ¿no? Quiero decir un humor muy negro,

muy cáustico, pero que tiene esta cosa como muy corrosiva

de alguna forma.

Y en cambio en la película creo que esta carta del humor

no está tan jugada, pero sí que se juega otra carta

que es la de casi lo fantástico, casi el elemento fantástico,

porque todo el rato la película se mueve en esta frontera

entre lo que está sucediendo y una cosa casi más Polanskiana

de si lo que estamos viendo está pasando de verdad,

o si simplemente pasa por la cabeza del protagonista.

¿Y te ha gustado?

Pues la verdad es que regular.

O sea, me gusta en la presentación del personaje,

me gusta mucho cómo describe este entorno académico,

cómo habla de los alumnos, cómo se mueven, cómo los retrata.

Es una película muy bien interpretada, bien dirigida,

pero sí que mi sensación es que una vez entendemos

cuál es la revelación, entendemos lo que pasa con estos chicos,

la peli se vuelve un poco mecánica y no acaba de funcionar.

Se vuelve casi un poco... tienes la sensación de que está un poco...

dilatada toda la trama.

Una de las series de culto.

Sí, hoy te traigo dentro de Black Mirror,

que es un libro sobre la serie.

Yo creo que podría parecer el típico libro de fotos,

y un poco explica la serie de una forma general,

pero no, va bastante más allá.

Yo creo que es una propuesta interesante

porque es un desglose de todos los capítulos

de las distintas temporadas de la serie

en la que las distintas partes implicadas

desde el creador de la serie Charlie Brooker hasta Annabel Jones

que es la productora, o directores de los distintos capítulos,

actores, gente que ha trabajado en el apartado de efectos visuales

van comentando cada episodio. Yo creo que es interesante

porque no solamente te habla de la serie sino te habla mucho

de cómo está la ficción televisiva en la actualidad,

y sobre todo cómo se recrea todo este universo tecnológico

sobre el que va la serie porque no hay que olvidar

que va sobre el efecto que tiene la tecnología

en el ser humano, sobre todo los efectos más nocivos.

Con lo que queda recomendadísimo.

Los fans se van a volver locos. Yo creo que sí.

(Música)

En este programa homenaje a un grandísimo editor

como Jorge Herralde, que mejor día que este, la diada de Sant Jordi,

el Día Internacional del Libro para recomendaros unos cuantos.

El primero éste: "Milkman", el último Man booker de novela,

una historia que está ambientada en los años más sangrientos

del conflicto de Irlanda del Norte.

Tenemos a una joven de 18 años que es acosada sexualmente

y a partir de ahí, su vida se va a llenar de habladurías

de rumores, de silencios. Sin duda, de lectura obligada.

(Música)

Seguimos en guerra, pero ahora nos trasladamos al conflicto palestino

y lo hacemos con una preciosa novela, Chistes para milicianos,

una historia que protagoniza un niño que tiene como misión

entretener y divertir a los soldados,

utilizando su desbocada imaginación.

Pero sin perder nunca la visión trágica del mundo que le rodea

para que la vida se convierta en un gran chiste.

Es un auténtico novelón.

Ya os podéis imaginar que en un día como el de hoy,

rodeado de tantísimos y fantásticos libros

era difícil escoger tres para las recomendaciones.

Pero me he fijado en este último, que también merece mucho la pena.

Por qué la mujeres salvarán el planeta.

Es una recopilación de ensayos, artículos y entrevistas

donde desde el feminismo y el ecologismo

descubrimos que hay muchas mujeres que están luchando

contra el Cambio Climático. No os lo perdáis.

(Música)

(Música)

¿Qué os parecería poder pasar unas vacaciones

tremendamente misteriosas?

Pues entonces entrad conmigo en el Hotel Winterhouse,

un lugar maldito que contiene una biblioteca de lo más fantástica.

Este libro os va a dar de todo: magia, secretos familiares

e incluso un rompecabezas súper complejo.

(Música)

-Tengo una noticia bomba: Las brujas ya no se esconden,

pueden mostrarse al mundo sin miedo.

En la novela de Raquel Brune, vemos cómo brujas y nigromantes

firman un acuerdo para vivir juntos y en paz.

Pero algo falla, vuelve la guerra

y de las sombras surge un poder malvado.

¿No me diréis que no molan estos ingredientes?

(Música)

-Durante las siestas de agosto en Mara,

nos hundíamos en las dunas calientes del granero por puro aburrimiento.

El soplido perezoso del viento entre las colinas,

acariciaba mi cara, más suave que la tuya,

y las amapolas de la mente se mecían como haciendo cosquillas

al niño que fuiste.

Volvemos a este verano de paso, sin tiempo para dormir

y las nubes de polvo del horizonte, aparecen sin que sepamos cómo,

en nuestros bolsillos.

El pasado aquí, parece el único destino comprensible.

(Música)

En las últimas décadas, es evidente que Anagrama ha ayudado

a forjar y a guiar a miles y miles de lectores

entre los que me incluyo.

¿Es de lo que te sientes especialmente orgulloso?

Una de las cosas por las que uno se hace editor

sobre todo porque le guste leer, y al leer compartir sus entusiasmos

y esto si no es editor, no lo haces con tus amigos y tal,

pero entonces, siendo editor, el margen es más amplio.

Y tener la editorial tantos lectores cómplices

pues naturalmente resulta muy gratificante.

Hace muy pocos años tomas la decisión de vender Anagrama,

a un grupo italiano, a Feltrinelli.

¿Siempre tuviste claro que nunca venderías la editorial

a uno de esos grandes macrogrupos internacionales?

De entrada nunca tuve intención de venderlo pero,

decía en ocasiones: "A mí sólo me jubilará la biología".

Y entonces, estando en plena forma y la editorial en plena forma,

pero pensé que yo ya tenía setenta y pico de años.

Es decir, por una vez en la vida tenía que jugar a ser sensato

y yo tenía una gran admiración por Giangiacomo Feltrinelli

como editor. Y luego, una gran amistad, desde el año 69

con Inge Feltrinelli y posteriormente,

porque era mucho más joven, con Carlo.

Entre la sintonía por un proyecto

y la amistad con Inge y con Carlo,

pues pensé: "Vamos, apostemos por ello".

Se lo dije a Carlo en Frankfurt, en la feria,

y él que era un súper fan de Anagrama quedó encantado

y así empezó.

¿Te has preguntado a menudo qué hubieras hecho

con tu vida de no haber sido editor?

¿O ya no has llegado ni a planteártelo?

No, porque estuve un tiempo no siendo editor,

estudiando ingeniería que no me gustaba nada,

trabajando tres o cuatro años en una fábrica familiar metalúrgica,

y sé muy bien lo que no me gustaba.

Y además, no me encuentro haciendo ningún otro oficio,

y en cambio, haciendo de editor, llego a pensar entre comillas,

que ha estado diseñado para mí este oficio.

Jorge, tu prestigio como editor,

el fondo editorial que tiene Anagrama,

todo eso resuelve, voy a decir los posibles problemas

de trascendencia que pudieras o no tener,

es decir, aquello de: "Mira cuando yo no ese trabajo hecho

y eso me enorgullece".

No me hago planteamientos tan melodramáticos o truculentos.

El día a día me satisface.

Veo a la editorial bien encarrilada pero en este futuro tan incierto

como en el que vivimos no se pueden hacer pronósticos.

Y bueno pues, que sea lo que San Gutenberg quiera.

¿Algún descarte del que te hayas arrepentido?

No. ¿Nunca?

No, no.

No, te creo.

Hubieras pagado todo el dinero del mundo por haber tenido

en tu catálogo a dos puntos, ¿a qué escritor?

Todo el dinero del mundo no, un dinero sensato.

Yo, en los años 60 me enamoré de Borges

y estuve persiguiendo sus obras en librerías españolas

y parisinas. Tuve la suerte que empecé con Ficciones,

un libro sensacional, y luego creo que leí en el año 60,

todos sus libros, pero claro, ha estado publicado

en MC en Argentina,

y por Alianza en España.

O sea, me quedé como editor frustrado pero como lector feliz.

¿Un autor al que echas especialmente de menos?

Echo especialmente a cinco y a los cuáles va dedicado

la última parte del libro en forma de cruce de cartas,

que son: Carmiña Martín Gaite,

el otro es precisamente Bolaño.

Y luego está Rafael Chirbes también.

Y los otros son Ricardo Piglia, grandísimo autor argentino,

y finalmente mi gran amigo desde 1.970 en Barcelona

Sergio Pitol que fue casi como un hermano,

a quién publicamos todos sus libros

y que también tuvimos la satisfacción

de que ganara los máximos premios

de la literatura en lengua española.

El último fue el premio Cervantes.

Cuentas en el libro que para un editor es fundamental

el entusiasmo y la curiosidad. ¿Serían los dos consejos

que le darías a un joven editor que quiere empezar?

Añadiría la tenacidad, con mayúsculas.

(Música)

Hace nada comentaba con algunos miembros del equipo

que están conmigo aquí en el rodaje,

que aunque no somos unos mitómanos desaforados,

lo cierto es que el fondo editorial de Anagrama ha conformado

nuestra educación intelectual y sentimental.

Así que en nombre de Página 2,

muchas felicidades por estos 50 años de historia y de libros.

(Música)

"Un editor es el que ha configurado un catálogo fiable

para que los buenos lectores confíen en autores desconocidos

a los que hay que apoyar.

El que practica una política de autor

con los escritores en los que más cree,

y así les ayuda a tener el sosiego necesario

para que puedan edificar su carrera.

En resumen, la marca como contraseña.

Para el trabajo del editor por ejemplo,

Christian Bourgois utilizaba a menudo la expresión: "Un passeur"

como un barquero que traslada un texto

desde la orilla de la literatura, que es el autor,

hasta la orilla de la lectura, que está en las librerías.

Un intermediario."

(Música)

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Página Dos - Jorge Herralde

21 may 2019

Óscar López habla con Jorge Herralde sobre 'Un día en la vida de un editor', un libro, que agrupa diferentes textos (muchos de ellos, inéditos) y entrevistas, en el que el autor ofrece un recorrido sobre los cincuenta años de la editorial Anagrama, fundada por el propio escritor.

Durante la entrevista, Herralde recuerda los orígenes de su empresa, destacará los títulos más determinantes de su catálogo y, también, explicará su estrecha relación con el escritor Roberto Bolaño.

Esta semana 'Página Dos' también analiza tres importantes ensayos sobre crímenes verídicos. En la sección dedicada al cine, comentamos la adaptación al cine de 'La última lección', dirigida por Sébastien Marnier.

El programa finaliza su emisión con el escritor y poeta madrileño, Guillermo Marco, que recitará uno de sus poemas.

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