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Para todos los públicos Página Dos - Javier Cercas - ver ahora
Transcripción completa

Que quizá debería escribir un libro sobre Manuel Mena.

(Música cabecera)

(Música)

Javier, "El monarca de las sombras", tu nueva novela, arranca así:

"Se llamaba Manuel Mena

y murió a los 19 años en la batalla del Ebro.

Fue el 21 de septiembre de 1938, hacia el final de la guerra civil,

en un pueblo catalán llamado Bot.

Era un franquista entusiasta,

o, por lo menos, un entusiasta falangista,

o, por lo menos, lo fue al principio de la guerra".

Alrededor de este personaje gira tu nuevo libro.

Es un personaje que te toca a ti muy de cerca.

¿Quién era Manuel Mena?

Manuel Mena era tío de mi madre.

Era más que tío de mi madre, porque, cuando murió

y, de hecho, en los años anteriores, ella vivía con él.

Era casi su hermano. Es el primer muerto de mi madre.

Y es un personaje del que ya...

Era una niña, claro, cuando murió.

Tenía siete años.

Pues me ha hablado siempre,

de manera que ha sido como un mito para mí, un mito familiar.

Un mito familiar sombrío, ¿no?,

porque era falangista.

Porque murió muy joven y porque encarna...

todo el horror de la guerra para mí y para mi familia.

¿Murió por una mala causa?

Sí, murió por una causa injusta. Se equivocó.

No hay duda de que los republicanos tenían la razón política.

Pero...

Pero no todos los republicanos eran moralmente buenos.

No hay duda de que todos los franquistas

no tenían la razón política, estaban políticamente equivocados,

porque se levantaron contra un régimen legítimo.

Pero no significa eso que todos fueran unos asesinos

y unos indecentes, ni mucho menos.

No tengo ningún motivo para pensar que este chaval,

que tenía 17 años, repito, cuando estalla la guerra

y cuando se marcha a la guerra, y 19 cuando muere,

no tengo ningún motivo para pensar que fuese un canalla.

O, mejor dicho, que fuese moralmente mejor que yo. Ninguno.

Ningún motivo.

Planea todo el rato en la novela

esa vergüenza por la procedencia familiar.

Es decir, tú te avergüenzas, y te has avergonzado durante años,

de tener una familia políticamente de derechas

y de que gobernaba.

Tú les citas como "patricios del pueblo".

Sí. Esta novela tiene que ver con "Soldados de Salamina".

En realidad, es el complemento de "Soldados de Salamina".

Para mí.

Hay muchos paralelismos entre ambas novelas.

En el fondo, en "Soldados de Salamina",

lo que yo hacía era reivindicar

una herencia.

Una herencia política, que es la de la República.

La que yo creo que hay que reivindicar.

Lo que hago en esta novela un poco es...

asumir mi propia herencia familiar.

No podemos vivir siempre con un pasado falseado.

Venimos de donde venimos, somos lo que somos.

Yo soy mis antepasados. Y tengo que...

Tengo que asumirlo. Aunque no me guste, ¿verdad?

En este libro llevas en paralelo

lo que fue la historia de Manuel Mena.

Paralelamente, está la historia del presente, de la actualidad,

del Javier Cercas escritor que investiga, que se documenta,

que se cuestiona si escribir o no este libro.

En esos saltos en el tiempo, consigues que el protagonismo

no sea solo de Manuel Mena. Esta es una historia muy coral.

Manuel Mena en realidad es un instrumento.

Un cebo para hablar de otras cosas. Efectivamente, yo creo que...

Óscar, creo que el protagonista verdadero del libro es mi madre.

Sí, de ella hablaremos. Claro, porque ella es

la que mantiene la herencia.

Ella es la que a mí, de niño, me habla de este chaval.

Guillermo Tinasky fue rechazado ocho veces antes de ser publicado.

¿Cuál va a ser la primera pregunta?

-Primero quiero hablar de Tinasky.

Esta entrevista, con uno de esos ocho editores,

se grabó pocas semanas antes de que el fenómeno Tinasky

explotara en todo el mundo.

Me llamo John Fox, editor de Casper Press.

Y sí, lo confieso, yo rechacé "La ofensa", de Guillermo Tinasky.

Cuando suceden estos fenómenos de muchos rechazos

que después acaban en un gran éxito, yo, con el correr de los años,

y también aplicado al caso de Tinasky en particular,

tiendo a tener una versión conspiranoica del asunto.

Me parece que a posteriori se dice eso de que se rechazó,

y aparecen ocho directores que dicen: "Yo lo rechace",

y probablemente estén a sueldo del editor

que finalmente lo ha publicado.

-Esto de que los manuscritos viajen agonizantemente

de editor en editor es una cosa muy habitual

y que yo no creo que hable de la calidad de la obra

ni del gusto literario del editor,

sino de una subjetividad muy grande.

Hace poco, estuvo Gallo Nero presentando un libro

que habían publicado sobre las peripecias que pasó Malcolm Lowry

para lograr publicar, por ejemplo, "Bajo el volcán",

y se planteó un debate porque uno del público preguntó a la editora

de Gallo Nero: "Si a ti te llegase el manuscrito de 'Bajo el volcán',

¿Lo publicarías?". Y ella, muy sinceramente,

dijo que probablemente no. -Es bastante lógico y comprensible.

Por varios motivos.

Tampoco es tan cierta la leyenda

de que Gary Fisketjon fue el único que quiso publicarlo.

Lo más importante es que Tinasky, a pesar de escribir en inglés,

era latinoamericano.

Eso, quieras que no, marca muchísimo en los Estados Unidos.

Hay casos muy parecidos. Junot Díaz, etcétera.

Escritores latinos que, a pesar de escribir en inglés,

les costó mucho encontrar su primer editor.

No me extraña tanto que haya ocho editores que lo rechazaran.

Cuando te digo que no es del todo cierto

es porque sé y tengo constancia, lo he hablado con él,

que, en su momento, Morgan Entrekin, editor de Grove/Atlantic,

se interesó por publicarlo.

La historia de la literatura está llena de casos como el suyo.

Libros rechazados que después se convierten en éxitos.

Le pasó a Nabokov y a su "Lolita", novela que fue descartada

por las principales editoriales anglosajonas

y que, finalmente, vio la luz en una editorial

con un importante catálogo erótico, la francesa Olympia Press.

A día de hoy, la venta de ejemplares de esta mítica novela

asciende a más de 50 millones.

Lo mismo le ha sucedido a autores tan diferentes entre sí

como Kurt Vonnegut, Ballard, J. K. Rowling,

Stephenie Meyer, Tolkien...

La conclusión es obvia:

lo que le sucedió a Guillermo Tinasky es muy habitual.

De hecho, su caso es, si cabe, mucho más fácil de entender.

En 1981, Tinasky era un autor novel,

alérgico a la promoción y latinoamericano.

¿Cómo pudo Gary Fisketjon, su editor, usar todo eso a su favor?

Fisketjon logró convencer a la revista de crítica de libros

del "New York Times" de que era un libro extraordinario.

¿Qué consigue con eso?

Que el editor del suplemento arriesgara y le dedicara la portada

y tres páginas interiores a una larguísima reseña

sobre esa novela.

-Necesitas un editor que sepa usar eso

como una buena estrategia de marketing,

y eso no debe de ser fácil.

Que funcione o no funcione en el mercado,

depende de que tu editor sepa usarlo.

Que tú decidas hacerlo.

Es una apuesta, porque...,

radical por el valor del libro sobre todo lo demás,

sobre tu valor, sobre tu historia, sobre ti mismo.

Es una manera de decir: "Mi libro importa más que yo.

De hecho, yo no importo".

(Música)

"El ejército era un organismo simple.

Compuesto por cientos de miles de hombres mayormente entusiastas

dedicados a preparar la manera de llevar a tiempo

gran parte de las tropas a un punto de partida

y avanzar sobre objetivos fijados según un programa predeterminado".

Hemos invitado al gran Joe Sacco para que despliega

en nuestro programa su magnífico cómic "La gran guerra".

(Música)

Mi último descubrimiento es Joann Sfar,

que es un gran dibujante de tebeos,

y entonces sí que lo puedo recomendar.

O uno evidente, la Satrapi, que es una tía maravillosa

que ha hecho "Persépolis", por ejemplo.

(Música)

Tras la elección de Margaret Thatcher en la primavera de 1979,

la tasa de paro se triplicó,

pasando de 1,2 millones de parados a 3,6 millones en 1982.

(HABLA EN INGLÉS)

Quería escribir una novela sobre la década de los 80

porque fue la época en que todo cambió en Inglaterra.

Publicada por primera vez en 1981,

esta es para muchos la novela más realista

del genial escritor colombiano.

Ahora, y de la mano de Literatura Random House,

ha vuelto a reeditarse junto a otros clásicos suyos.

Como no podía ser de otra manera,

este es nuestro homenaje al recientemente fallecido

y padre del boom Gabriel García Márquez.

(Música)

De nuevo estamos ante el making-of de un libro tuyo.

Lo que pasa es que aquí te ha salido el making-of literario,

yo creo que el más sentimental

de todos los que habías escrito hasta ahora.

Es una historia familiar.

Creo que en parte la he escrito porque o la escribía ahora

o ya no iba a escribirla nunca, porque mi madre es muy mayor

y yo necesitaba a mi madre

para escribirla.

Es una historia que a mí me afecta

profundamente.

Porque es la historia que quería contar desde siempre.

Claro, porque esta es una novela basada en hechos reales,

pero, lógicamente, hay muchos huecos.

Sí.

Supongo que ahí interviene la ficción.

Esta es... Que ayuda a coser todos esos hechos,

todas las cosas que te cuenten tus familiares,

todo lo que tú investigas, lo que encuentras en archivos.

Es una novela peculiar que tiene reglas peculiares.

No se parece a ninguna mía aunque tenga relación con todas.

Porque, por un lado,

hay un historiador que no inventa nada,

que reconstruye con absoluta precisión

grandes batallas de la guerra, porque este chico...

Yo no sabía qué hizo en la guerra.

Este chico estuvo en primera línea del frente durante toda la guerra.

Estaba en una unidad de élite. Lo mandaron a una unidad de élite.

Y luego hay una parte en la que yo intento reconstruir

el mismo proceso en la novela.

Y en ese proceso, ahí sí que hay más libertad.

Claro. Las escenas bélicas en las que interviene Manuel Mena,

en fin, están...

descritas al detalle.

Tú ahí sí que juegas, evidentemente, con cuestiones emocionales,

que tú mismo lo cuentas: "Yo me imagino que Manuel Mena

en ese momento sentía esto". Claro.

"Porque lo que ha ocurrido sí que es esto".

Claro. Eso sí lo sabes.

Sí, hay una distinción muy clara entre lo que es

y lo que hubiera podido ser. Claro.

Pero sí, he podido reconstruir, para mi asombro,

con bastante precisión el itinerario de este chico.

Lo cual...

Porque en la guerra se pierde todo

y porque, insisto, el pasado es un pozo oscuro

y ahí no hay manera de reconstruir nada,

y menos cuando la propia familia lo ha destruido todo.

Claro, es que eso realmente... Quería incidir en eso.

Como lector, lo que llama la atención es esa escena

en que la familia lo quema todo de él

para que solo quede esa foto,

que, por cierto, tú cuentas que tienes una foto en tu estudio.

Esa es la primera escena que a mí... Esa escena la tengo grabada aquí

como si mi madre me la hubiese contado siempre, toda la vida.

Desde que yo era pequeño. Ella, que es muy niña,

que para ella este chico ha sido todo,

porque era como su hermano,

y, de repente, llega un día a casa de su abuela,

de la madre de este chico, y ve una hoguera

y a su abuela con sus tías delante de la hoguera.

Lo están quemando todo. Y ella se horroriza.

"¿Por qué lo quemáis todo? ¿Por qué lo quemáis todo?".

Es una escena brutal.

Y la explicación, para mí, es el dolor.

Es un dolor tremendo.

No quieren saber ya nada de esta historia.

Todas las guerras, en el fondo, son la misma guerra.

Por supuesto, hay cosas distintas, pero hay cosas comunes.

Y hay una cosa común a todas las guerras.

Quien hace las guerras son los niños.

Las criaturas.

Y quienes mandan a la guerra a las criaturas

somos los adultos.

Y esto siempre ha sido así. Siempre.

Hay una frase en el libro que para mí es capital.

Llega al final del libro.

No la pronuncia el protagonista, pero la piensa.

O sea, el narrador, que soy yo.

Él piensa: "Mamá...".

Piensa, hablando con su madre: "Mamá,

Manuel Mena no murió por la patria,

murió por culpa de una panda de hijos de puta

que envenenaban el cerebro de los niños

y los mandaban al matadero".

-Aquí solo quiero amor y orgullo.

(Música)

Veo que hoy has cambiado la estructura.

Sí, hoy me hacía gracia dedicar el programa a las películas

nominadas a la categoría de mejor guion adaptado en los Oscar,

que son este domingo y me parecía el momento perfecto.

Ya quise hacerlo con los Goya, pero no nos cuadró bien

por fechas de emisión del programa. Es verdad.

Por cierto, he visto que ganó "El hombre de las mil caras",

la adaptación de Manuel Cerdán Exacto, sí.

En el caso de los Oscar, creo que tenía especial interés

porque este año es una selección muy variada

y, de alguna forma, representa todo el tipo de adaptaciones

que han ido pasando por el programa. Sí.

¿Alguno ha pasado ya por el programa?

Solo una. Tuvimos "La llegada", de Denis Villeneuve.

Aquella de ciencia-ficción.

Era la adaptación de un relato corto de Ted Chiang,

que se llamaba "La historia de tu vida".

Fui a verla. ¿Y te gustó?

A ver, es una película... Sé que a ti te gustó mucho.

(Música)

¿Tú crees que "La llegada" va a ganar"?

Yo creo que no, que la favorita es "Moonlight".

Es la adaptación de una obra de teatro muy pequeñita, independiente.

Que gira en torno a la vida de un chico negro

en distintas etapas de su vida.

Hay una curiosidad con esta película.

En un principio, el sindicato de guionistas consideró

que la película tenía que aspirar a la opción de guión original

porque era la adaptación de una obra muy poco conocida

y que, de hecho, nunca se había producido de forma oficial.

Al final la academia ha conseguido que vaya a la categoría

de mejor guión adaptado.

Luego está la de Denzel Washington. Que vuelve a dirigir con "Fences".

¿Puedo preguntarte una cosa?

¿Cómo es que no te caigo bien?

-Pero aquí, en este caso, es una adaptación de una obra de teatro

mucho más conocida.

Es la adaptación de un texto de August Wilson,

que de hecho, es la sexta parte de una colección de 10 obras

que giraban en torno a la cuestión de la raza

en los Estados Unidos de los años 50.

Me has hablado de dos candidaturas que tocan el tema racial.

Sí. No son las dos únicas. Hay una más que es "Figuras ocultas".

Es la adaptación de un ensayo histórico sobre el papel

de tres mujeres negras que fueron piezas clave

dentro de los grandes logros de la NASA.

Eran astrofísicas en matemáticas.

Falta una. Sí.

Falta una que, quizá, es un poco la adaptación más convencional.

Es la adaptación de una novela autobiográfica

que se llama "Un largo camino a casa".

Es la historia de un niño que de pequeño se separa

de su familia en Calcuta y cómo gira su vida.

Primero esta infancia muy dura en la India

y después cómo la vida le lleva a otro continente.

Esta es la que han titulado como "Lion" por eso.

Exacto. Aquí se ha titulado "Lion".

(Música)

¿Qué recomendación me traes hoy?

Hoy te traigo "Cine, modo de empleo".

Es un libro un poco distinto a los que hemos ido sacando

de la sección últimamente.

Es un ensayo escrito entre dos famosos teóricos y documentalistas

que son Comolli y Sorrel.

Lo que hacen es una especie de diccionario de términos

a través de los que van repasando cómo ha ido evolucionando,

con todos los avances tecnológicos, el cine.

No solamente el medio en sí,

sino también cómo ha ido cambiando,

cómo se ha ido modificando nuestra mirada como espectadores.

(Música)

En su nueva novela, Javier Cercas nos habla, entre otras cosas,

de la batalla del Ebro y de la guerra civil española.

Mientras que Salim Barakat en esta recomendación

nos habla también de Siria, que hoy en día está inmerso

en su propia guerra civil.

Lo hace para hablarnos del pueblo kurdo

a través de Mem, un joven que tiene una misión;

viajar a Chipre y encontrar a un enigmático personaje.

Pero el viaje es un auténtico fracaso

y el descubrimiento de una pluma le permitirá rememorar

su propio pasado. No os lo perdáis.

(Música)

En trincheras como esta,

Manuel Mena se juega la vida en varias ocasiones.

Pero Manuel no es el único protagonista de la novela de Cercas.

También la madre del escritor juega un papel muy importante,

como lo juega la madre que aparece en esta nueva recomendación.

Aquí tenemos a Zoe,

una adolescente de pasado turbio que decide cambiar de vida.

La madre le pide que, por favor, no cuente su historia a nadie.

Un asesinato hará que todo salga a la luz.

En "El monarca de las sombras",

Cercas traza una especie de atlas geográfico

de la batalla del Ebro.

En él aparecen pueblos como Corbera d'Ebre,

donde estamos, y por donde, seguramente, pasó Manuel Mena.

Es aquí donde os quiero recomendar otro atlas, pero literario.

Y es que vais a viajar por los mundos de Shakespeare,

Homero o Borges.

Por ejemplo, ¿os apetece cruzar el Mississippi con Huckleberry Finn?

Si es así, este es vuestro libro.

(Música)

Estoy leyendo sobre "Los cuatro jinetes del apocalipsis".

¿Sabes quiénes son?

Pues imagínate que eres uno de ellos

y tienes el poder de aniquilar a toda la humanidad.

Es duro, lo sé, pero léelo y sabes de qué va.

-Me lo estoy pasando muy bien con la historia

de una familia de erizos que buscan casa antes de que llegue el invierno.

Las casas que les proponen los otros animales no les gustan.

Al final se quedan con una hecha por los humanos.

(Música)

No hay que olvidar que Ibahernando es un personaje más de este libro.

Ibahernando es mi pueblo.

Yo nací allí. Me marché a los cuatro años

porque mi familia se marchó a los cuatro años,

como tanta gente, ¿verdad?

Yo soy hijo de la inmigración de los años 60.

En el fondo, nunca me he marchado de allí.

Nunca escribí sobre eso.

Nunca escribí sobre ese pueblo.

Alguna vez que lo intenté,

siempre me salían cosas que parecían de Juan Benet,

de García Márquez.

Yo qué sé, ¿no?

Finalmente, he conseguido escribir sobre ese pueblo.

Leyendo este libro, he llegado a la conclusión definitiva

de que tú lo obra literaria en general,

salvo quizás alguna excepción,

es como estas series policíacas que tienen a un detective privado,

en este caso, tienen a un escritor, investigador,

que se llama Javier Cercas.

Y esta es una más de esa, ¿no?

En ese sentido, este protagonista investigador

que es Javier Cercas, tiene sus propios Watson.

Aquí creo que hay dos.

El más importante, desde luego es tu madre. Blanca Mena.

Luego hay otro que los lectores reconocerán.

Es un conocido cineasta, amigo tuyo, escritor,

David Trueba.

Creo que ambos tienen mucha importancia.

Sin ellos dos, esta novela no existiría.

Es completamente cierto.

Y me parece exactísima la descripción de mis novelas

como novelas peculiares y policiacas.

Yo casi las llamaría novelas antipolicíacas.

Efectivamente, siempre hay un enigma.

Lo que pasa es que al final de mis novelas policiacas,

la solución es que no hay solución.

En el caso de este primer Watson,

me atrevería a decir de manera coloquial,

en el caso de tu madre, de Blanca Mena,

uno puede llegar a la conclusión de que tú has escrito este libro

para explicarle a ella quién fue realmente Manuel Mena.

Y de paso, explicártelo también a ti.

Para explicármelo a mí y para explicárselo a ella, sí.

¿Y ha tenido oportunidad de leer la novela?

Ha leído la novela, sí. ¿Y?

Está encantada.

Pero es que es igual.

Haga lo que haga le parece bien.

Es lo que tienen las madres con los hijos.

Es lo que tienen las madres, sí.

¿Crees que ha desaparecido para siempre

esa vergüenza que sentías con el pasado político de tu familia?

Sí.

Es que no era solo sobre el pasado político de mi familia.

Sentía vergüenza por todo.

Por ser de un pueblo pobre de Extremadura.

Yo emigré a Cataluña,

entonces para mí Extremadura era una cosa vergonzosa.

Una cosa...

Sí, un poco, eran pobres... Hablaban con acento.

Un sitio remoto.

En Cataluña éramos ricos, ¿no? Y la gente era otra cosa.

Además, cosmopolita. Yo qué sé.

Siempre lo sentí.

Siempre he dicho que no hubiese sido escritor

si no me hubiese ido de Extremadura.

Algo de eso es verdad.

Yo soy, fundamentalmente, un desarraigado.

Un tipo que no sabe dónde está.

Era de un pueblo de Extremadura, pero también catalán.

En cuanto a la vergüenza política,

lo que he hecho es asumir el pasado.

Vengo de donde vengo. Punto y a parte.

Ya sabéis que nos encanta hablar de libros,

entrevistar a autores de primera.

Pero reconozco que hay una cosa que nos emociona especialmente.

Es adentrarnos, ni que sea por unos minutos,

en los escenarios reales de una novela.

Así que no podía haber mejor cierre que el final

de "El monarca de las sombras" y visitar Bot,

donde murió Manuel Mena.

(Música)

¿Y es aquí donde murió mi tío Manolo? Preguntó mi madre.

Aquí no, señora. En la primera planta, respondió cortés.

En esta habitación murió. Lleva abandonada muchos años.

Mi madre escuchaba asintiendo,

mientras recorría el cuarto con la mirada.

La mesa cubierta por un tapete de terciopelo

sobre el que descansaban una sopera de latón

y un plato de loza.

Los aparadores de madera labrada.

Por un momento, yo también vi a Manuel Mena aquí.

Desmanejado y agonizante en un camastro militar.

Luego me volví hacia mi madre y pensé que iba a romper a llorar.

Que volvería a llorar casi 80 años después de que el cadáver

de Manuel Mena regresara a Ibahernando desde Bot.

Y a ella se le agotasen las lágrimas llorándolo.

Y se me ocurrió que,

si veía llorar por vez primera a mi madre, ahora y allí,

la guerra habría por fin acabado.

Y comprendí que mi madre me había hecho escritor

para que no fuera Manuel Mena

y para que pudiera contar su historia.

"¿Qué estás pensando, Javi?". Volvió a preguntar.

Esta vez dije la verdad.

Que quizá debería escribir un libro sobre Manuel Mena.

(Música)

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Página Dos - Javier Cercas

21 feb 2017

Esta semana nos acompaña Javier Cercas con su nueva novela, El monarca de las sombras (Literatura Random House). Como siempre estamos ante un título muy especial, donde, de nuevo, Javier Cercas escritor aparece como personaje para narrarnos la historia de un tío abuelo suyo, Manuel Mena, fallecido en la batalla del Ebro a los 19 años de edad y que fue una especie de héroe familiar del que siempre le hablaba su madre.
Además de conocer la vida y muerte de Manuel Mena, la novela es un 'making of' sentimental del proceso de escritura del libro, de las dudas que tuvo antes de escribirlo, del arduo proceso de investigación y de su preocupación sobre cómo la publicación afectaría a su propia familia y a él mismo. Estamos probablemente ante la novela más sentimental de Cercas.
Además, en el programa hablaremos con Desirée de Fez de los Óscar al mejor guión adaptado. Tendremos un nuevo episodio de la serie protagonizada por el misterioso autor Guillermo Tinasky. Y rememoraremos algunos episodios pasados de estos diez años de Página Dos.

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