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Para todos los públicos Página Dos - Ignacio Martínez de Pisón - ver ahora
Transcripción completa

(Música cabecera)

(Música)

Sabes mejor que nadie

que me fallaste.

Que lo que prometiste se te olvidó.

Ignacio, tu nueva novela empieza con la descripción del padre

del narrador, un hombre que se parece mucho a Demis Roussos

y de hecho se gana la vida imitándole en fiestas y en eventos,

estamos a principios de los 80, pero tú enseguida nos trasladas

a finales de los 60, a Barcelona, para conocer mejor a la familia

de este hombre, ¿quién son, cómo son, qué va a pasar con ellos?

A mí siempre me ha gustado mucho escribir novelas de familia,

de hecho, es como mi género favorito, que es la novela familiar,

y en este caso, pues es el hijo mayor de ese falso Demis Roussos

el que cuenta su historia, pero su historia vinculada

a su padre, su madre, a sus hermanos.

Y las relaciones entre unos y otros pues son siempre conflictivas,

pero hay momentos también de celebración,

hay momentos de felicidad, y en definitiva,

a lo largo de esos veintitantos años de historia, pues lo que he querido

contar es la historia de una familia en la que cada uno pueda

reconocerse a sí mismo y reconocer a sus propias familias también.

Varios son los personajes que tienen un papel importante,

lógicamente, todos esos miembros de la familia, ¿pero dirías

que el peso principal lo llevan el padre y hijo mayor,

este narrador, que además, se llaman igual?

Sí, además, no puedo evitarlo, porque eso forma parte también

de mi tradición como escritor, porque muchos de mis libros

hay una relación de padre e hijo que es un poco la que se convierte

en el eje de una novela, ¿no?

Ángel 2 digamos, el hijo, tiene una referencia en la vida

que es intentar no cometer ninguno de los errores cometidos

por sus padres, sus padres, la verdad,

han tenido una historia de amor desastrosa,

construyen una familia también bastante catastrófica,

y él es un chaval sensato, que lo que quiere es precisamente,

evitar caer en los mismos errores en los que ha visto caer

a sus padres, y eso le va a servir de referencia para su vida.

Es verdad, porque esta es una historia,

es una historia de padres e hijos, o de padre e hijo quizás,

principalmente, donde la ausencia del padre

juega un papel muy importante, de hecho, el hijo, el narrador,

ya lo dice: "Mi padre era el vacío que había dejado nuestras vidas".

De alguna manera, esas ausencias marcan el devenir de esa familia.

Es que incluso cuando está fuera, cuando se va,

incluso entonces está presente, porque precisamente esa ausencia

determina cómo es la vida de la mujer y de los hermanos,

de la mujer y de los hijos, y efectivamente,

esas entradas y salidas de ese personaje

son decisivas para la vida de los demás.

Al mismo tiempo, aquí, me gustaba pensar

que si en la realidad los padres suelen ser sensatos

y los hijos insensatos, en las novelas

se le puede dar la vuelta.

Hablemos un poco del padre, porque este hombre,

antes de imitar a Demis Roussos se dedicaba al cine,

de hecho, habría participado en varias películas de serie B,

también luego quería ser guionista,

y lo primero que se nos viene a la cabeza

cuando pensamos en él es que es un golfo, un tarambana,

es un viva la vida, de hecho, la madre, su esposa,

utiliza un adjetivo que me encanta, y es que es un tunante.

Un tunante, es como una palabra vintage, ¿no?

Sí, exacto, pero es que es así. Y además, es un iluso.

Pero a través del personaje vemos cómo era el ambiente

ese bastante cutre del cine de serie B,

de vaqueros que se hacía en España,

las películas de Paul Naschy, del hombre lobo, y entonces

este decide hacer un poco lo mismo, trabaja con él, pero luego

resulta que él tiene más ambiciones, más aspiraciones artísticas,

y entonces intenta relacionarse con la escuela de Barcelona,

porque quiere ser vanguardista. Es un personaje se va dando bandazos,

y a través de su peripecia, también vemos cómo era un poco

el mundo del cine cutre de la época, ¿no?

En definitiva es un perdedor, que es un hombre que desde el principio

lo vemos que por muy alta que sea la imagen de sí mismo,

pues es un hombre que siempre va de fracaso en fracaso,

hasta el fracaso final. Y el contraste es el hijo,

el hijo mayor, que es un chico responsable, y además,

que tú haces que sea más maduro antes de tiempo, pobre,

porque no le queda más remedio.

Sí, es como bueno, servicial, intenta encontrar la rectitud,

ayuda a todo el mundo, se enamora de niño

y sigue enamorado de la misma chica para siempre, es el típico soso

que no gusta a las mujeres, pero nos cae bien como narrador,

porque es generoso cuando cuenta las historias de los demás,

porque intenta entender a todo el mundo, ¿no?

(Martilleo)

(Música)

Antonio Buero Vallejo, uno de nuestros dramaturgos españoles

más ilustres nació hace 100 años, en septiembre de 1916.

Centenario que TVE ha decidido recordar

con una programación especial en esta semana en la que se celebra

el Día Mundial del Teatro.

Por eso, en "Página Dos", también hemos querido recordar

al universal dramaturgo guadalajareño.

Buero Vallejo se crío en La Alcarria,

donde descubrió su pasión por el teatro

gracias a la amplia biblioteca de su padre

y a las representaciones infantiles de su escuela.

En 1934 se trasladó a Madrid donde estudió Bellas Artes,

pero pocos años después,

la Guerra Civil borró cualquier esperanza de felicidad.

Su padre fue fusilado,

y el escritor fue condenado a 30 años de prisión.

Tras pasar 7 en diferentes cárceles del país,

salió en libertad condicional en 1946.

Desterrado de Madrid, el dramaturgo se instaló en Carabanchel,

y comenzó a escribir su primera obra teatral,

"En la ardiente oscuridad".

Un año después escribe una de sus obras más respetadas,

"Historia de una escalera".

Con esta obra que muestra la tragedia humana

en las vidas de un grupo de vecinos,

ganó en 1948 el Premio Lope de Vega.

La obra de Buero Vallejo es etiquetada como teatro simbolista

por su profundidad metafórica, pero brilla especialmente

como teatro de crítica social, a la vez que destaca también

en el género del drama histórico.

Textos como "Cartas boca abajo", estrenado en 1957,

o "El tragaluz", estrenado 10 años después,

son radiografías complejas de una sociedad dolida.

A su vez, el dramaturgo se especializó en utilizar el pasado

para reflejar la realidad del presente y así construir

obras espléndidas como "Un soñador para el pueblo",

o "El sueño de la razón".

Fue en esta época, a mediados de los 50,

cuando Buero Vallejo y el escritor Vicente Soto

iniciaron la correspondencia recogida en el reciente libro

"Cartas boca arriba", editado por el profesor

y crítico literario Domingo Ródenas.

"Cartas boca arriba" recoge la correspondencia

que mantuvieron Antonio Buero Vallejo, el dramaturgo,

con un escritor hoy lamentablemente olvidado,

un narrador de origen valenciano, Vicente Soto,

que se exilió en Londres en 1954.

En el caso de Buero Vallejo, lo novedoso sea probablemente

la dimensión íntima de Buero Vallejo.

Buero fue un escritor, fue un dramaturgo,

que transmitía una seriedad en sus apariciones públicas,

en sus entrevistas, incluso un carácter adusto, seco,

poco dado digamos a la confraternización,

que está directamente desmentido en estas cartas.

Sus dudas, la dificultad que tiene ante cada proyecto,

la pereza y el miedo que le da cada proyecto,

y que comparte con el amigo, es decir, es posible

que las cartas se utilicen también como una suerte de partitura secreta

que nos permite ir interpretando también

la evolución de la obra teatral de Buero.

Durante la década de 1960,

estrenó su drama histórico "Las Meninas", con notable éxito,

y escribió muchos otros como "El concierto de San Ovidio",

que también dejaron huella.

Buero Vallejo entró en la Real Academia de la Lengua

en 1971, ocupando el sillón X,

fecha que señala la consagración de la obra del dramaturgo.

Asimismo, recibe importantes premios como el Cervantes en 1986

o el Nacional de las Letras 10 años después.

Antonio Buero Vallejo falleció a los 83 años

con la llegada del nuevo milenio, pero aún hoy, su insigne figura

sigue paseándose por los grandes escenarios de nuestro país.

(Música)

(Música)

Mi canon literario empiezo con Miguel de Cervantes,

"Don Quijote de La Mancha". Llego al "Romancero gitano",

de un genio andaluz, cósmico, universal,

que es Federico García Lorca,

y de allí voy a otro escritor español estupendo,

Arturo Barea, y su trilogía "La forja de un rebelde".

Cervantes en "El Quijote" es el gran irónico.

Hay que leer a Cervantes entre líneas.

Para mí, la ironía es el gran invento de la humanidad.

En "El Quijote", esto está en cada página,

es el libro más irónico de todos los tiempos,

porque él no podía decir la verdad.

El "Romancero gitano" de Lorca

es el primer libro que yo leí casi en español.

Es el mundo telúrico milenario de Andalucía,

y yo, como irlandés, respondo,

porque también vengo de una tierra muy antigua.

La obsesión con la luna, por ejemplo,

con el agua, con los bosques,

la humedad, la vega de Granada es una tierra mítica,

y él nació allí, pasó su infancia allí,

todo esto me vincula a mí

a lo que yo bebí de niño escuchando a mi abuela.

"La forja de un rebelde" de Antonio Barea,

de todo lo que yo he leído sobre la Guerra Civil española,

es casi lo que más me ha llamado la atención.

Acabo de leer la trilogía,

aquellas noches de Madrid cuando el Gobierno se va a Valencia

y deja a Madrid sin protección,

realmente él lo cuenta como nadie en toda la literatura de la guerra.

(Música)

Por fin trajo el verde mayo

corregüelas y albahacas

a la entrada de la aldea

y al umbral de las ventanas.

El transfondo histórico es importante, los años previos

y posteriores a la muerte de Franco. Yo creo que ahí,

por lo menos, para mí, se convierte también en una novela generacional,

porque uno recuerda y rememora muchas cosas.

El primer olor a pizza, por ejemplo, no había pizzerías entonces,

los juegos, el scalextric, hay cantidad de objetos

que tú vas describiendo, todo eso tiene un peso

también muy importante en la historia.

Bueno, forma parte por un lado del atrezzo,

que es necesario, y por otro lado, forma parte también

del núcleo central del libro, porque realmente,

visto desde lejos, digamos, vista desde lejos la historia,

es también una historia de la Transición,

de los cambios que se producen en España, que es también

otro de los temas a los que vuelvo una y otra vez en mis libros,

porque me gusta contar esa época. En esa época yo era adolescente,

y me parece que los escritores, bueno, no todos,

pero algunos novelistas tenemos que explicar lo que fue aquello.

Se citan hechos históricos de mucha relevancia,

la muerte de Franco, anteriormente, el atentado a Carrero Blanco,

el 23-F, pero es verdad que no profundizas en ellos,

probablemente porque te interesa menos la historia en mayúsculas

que la historia en minúscula, de toda la gente que vive

en ese momento, en el caso, de esta familia.

Sí, no quiero hacer una crónica, lo que quiero es contar

la historia de una familia que como nos ocurre a todos,

pues en algunos momentos de la vida estamos a expensas

de la historia colectiva, y mis personajes no intervienen

para cambiar la historia, pero sufren sus mareas

y sus consecuencias, y creo que es un poco lo que nos pasa a todos.

Hay mucho humor aquí en esta novela,

hay situaciones absolutamente desternillantes,

Por situaciones trágicas que tenga que pasar algunos de los personajes

pero no puedes evitar reírte mucho aquí.

Bueno, yo creo que es mi novela más humorística, además,

creo que es la que tiene más golpes de humor, ¿no?

Las dos niñas gemelas, que encima son falsas gemelas,

una se traga una peseta y la caga la otra, eso es muy raro.

Todavía nadie en la familia de la novela lo entiende,

y yo mismo no entiendo cómo se produjo ese extraño suceso,

pero hay bastantes momentos que yo quería que fueran de humor,

porque me parece además, que tiene ese tono que busqué,

que era un tono donde el humor y la tristeza y algo de tragedia

estaban siempre combinándose sin desplazar al otro tono,

es decir, moviéndose en ese tono medio, ¿no?

Y para mí es un privilegio pensar que los escritores

podemos dominar y manipular y cambiar las emociones del lector.

Hablábamos del humor, pero a veces, con una cierta dosis de mala leche.

Pienso, por ejemplo, cuando estás hablando de la Transición,

y comentas, o comenta el narrador, que en ese momento,

para hacerse de izquierdas, solo hacía falta saberse

algunas canciones de Serrat, comprar de vez en cuando "El País"

o "Diario 16" y leer a Mafalda. Leer a Mafalda...

Y es que era así. Sí, sí, yo en aquel momento

me hice de izquierdas por Mafalda,

porque ni siquiera leía todavía los periódicos,

pero realmente estaba un poco en el ambiente, ¿no?

Y Mafalda era el primer paso para hacerte de izquierdas.

En aquel momento, en la Transición, lo que hubo es que cada uno

se inventaba a sí mismo, ¿no?

Había como un corte, y entonces,

todo lo que había ocurrido hasta entonces no valía

y entonces uno podía inventarse. Yo me acuerdo pues de gente,

que de repente decía que yo toda la vida he sido liberal, liberal.

¿Liberal? Pero si tú has sido un facha de toda la vida

en la época del franquismo, ¿no? Y entonces, de repente,

la sociedad cambió, olvidaron el pasado,

olvidaron los años que habían vivido con Franco,

pues más o menos sumisos, y se convirtieron

en unas personas nuevas y unas decidieron ser socialistas,

otros socialdemócratas, alguno como este decidió

que tenía que ser el más izquierdista de todos,

el pobre iba a unos mítines que solo iba él,

porque era tan izquierdista que no había nadie más, ¿no?

Salvo algún estudiante y algún activista, ¿no?

(Música)

Me di cuenta en un determinado momento

que todo aquello que yo quería explicar

era muy limitado explicarlo solo a través de la imagen, ¿no?

La imagen es un gran condensador de ideas,

que hace que estas mismas viajen muy rápido,

pero necesitaba esa dimensión del tiempo y del narrador.

Hablando de cómo llegué a reconducirme hacia la escritura,

supongo que descubrir que me faltaba esa dimensión

del explicar historias,

me di cuenta que a muchos la realidad nos supera

y no hay suficiente con condensarlo,

sino que hay que regenerar estas historias,

en el sentido no biológico,

sino de regenerar y reconstruir.

(Música)

Empecé con el libro de artista, porque venía de la pintura,

pero a mí personalmente,

me resultaba un tanto limitado el medio,

y aquello ya era un híbrido de proyecto artístico

y libro narrativo, puesto que había pequeñas narraciones o relatos,

entonces ahí ya se intuía que la cosa iría más

por la vía narrativa, y en el siguiente proyecto,

ya me puse como objetivo

si se podía aguantar todo con la narración.

(Música)

Yo creo que la novela no se puede matar,

porque la novela es un género extremadamente maleable,

y a la vez, es difícil también de reinventarlo.

En el caso de las artes visuales están muy acostumbradas

a nutrirse de otros ámbitos artísticos,

es muy normal ver danza, performance, cine, en las galerías.

En las novelas quizá no es tan habitual

ver danza, performance, cine, por lo tanto, digamos

que yo hago ese recorrido a la inversa,

que, por otra parte, han hecho otros muchos autores

que yo admiro, igual que el hecho de insertar imágenes.

(Música)

En ese sentido, las historias que me gustan

son las que tienen muchas capas,

y creo que por lo que voy recibiendo de esa obra, y concretamente,

"Hermano de hielo",

puede serle cercana a una persona

que tiene unas circunstancias muy diferentes de las mías,

pero que conecta con esa historia por temas familiares,

otra persona conecta con esa historia

porque le interesa el mundo de la exploración polar,

otra persona quizás es artista

y le interesa cómo está reflejado el mundo del arte,

entonces, a mí eso me resulta muy satisfactorio.

(Música)

A mí me interesa mucho más la escritura y la literatura

que la idea de ser escritor o ser lo que sea.

He empezado el último año, desde la publicación de la novela,

a ver que es una industria, o sea,

hay todo un mundo mediático alrededor de la escritura

que no existe alrededor de las artes visuales.

Sigo recibiendo muchos mensajes de lectores,

de gente que no conozco de nada y que habla del libro,

y les ha llegado y no tienen una vida nada parecida a la mía,

ni tenemos nada en común, y eso me ha parecido

que daba sentido al oficio de la escritura.

(Continúa la música)

(Música)

Como algunos personajes de Pisón, la protagonista de la novela

de Joey Williams, vive en una especie de microcosmos,

en un particular mundo en miniatura, en este caso,

en una isla rodeada de niños salvajes.

Ella es una joven alcohólica que arrastra

un terrible sentimiento de culpabilidad que intenta superar

mientras se enfrenta a esos asilvestrados.

Se publicó por primera vez en 1978, y han tenido que pasar muchos años

para que sea considerada una obra de lectura obligada.

(Continúa la música)

El padre de "Derecho natural" vive como medio exiliado

entre Madrid y Barcelona. Mucho más duro es el exilio del protagonista

de esta nueva recomendación, y es que el propio autor

tuvo que huir de Bosnia en 1992 por culpa de la guerra,

y se exilió en Francia. Allí llegó con solo 3 palabras francesas

en su equipaje, Jean, Paul y Sartre.

Esta es una biografía tierna, dura, a ratos melancólica,

sobre la vida de un refugiado. Imprescindible.

(Continúa la música)

No os perdáis la primera novela de Aroa Moreno Durán,

"La hija del comunista". Aquí tenemos a una familia de españoles

que en 1956 llega a Berlín. 5 años más tarde se levanta el muro

y a ellos les tocará vivir en el lado comunista.

Esta es una novela brillante, incisiva, de cómo a menudo

nos vemos arrastrados por el peso de la historia.

(Continúa la música)

(Música)

Flipo con este libro. En "Crea bichos y bestias",

han participado 51 artistas geniales del mundo de la ilustración

que nos van a enseñar a dibujar bichos y bestias.

Ya sabéis, si lo vuestro es dibujar, este es vuestro libro.

¿Habéis tenido alguna vez un amigo imaginario?

Bueno, pues Ratger, el protagonista de este libro,

es el amigo imaginario de Amanda. Vale, no existe,

entonces, ¿por qué el señor Banting se lo quiere llevar?

Leedlo y lo sabréis.

(Música)

Al despertar...

(Canción en inglés)

Te ha salido también una novela sobre las segundas oportunidades

que nos ofrece la vida, y que no siempre sabemos aprovechar.

Pero a veces sí. A veces, sí.

Lo que pasa es que uno se deja también algo

de la vida y del dolor, es decir, que incluso cuando triunfas,

el triunfo nunca es pleno, ¿no? Es decir que hay una parte

también de traición, hay una parte de fracaso, hay un dolor

que vas arrastrando, y que en el caso, por ejemplo,

de Luisa, cuando finalmente triunfa,

porque ella es prácticamente la triunfadora de la novela,

pues han quedado muchas cosas por el camino que ella

también va a echar de menos, ¿no? Ángel, el hijo mayor,

estudiará Derecho, de hecho, será el primero universitario de la familia,

y tú aprovechas esa circunstancia para hacer reflexiones importantes

sobre el tema de la justicia, sobre la aplicación de la ley,

porque todo eso, en el segundo ya, casi en el tercer tercio

de la novela está muy presente.

Sí, él tiene que juzgar lo que hay a su alrededor,

él tiene que delimitar responsabilidades

y él tiene que situarse a sí mismo, es un chico muy joven,

que está intentando interpretar la realidad,

y a él el Derecho le sirve para eso.

El título tiene un poco ese aire como solemne,

"Derecho natural", Derecho natural era una asignatura

que cuando yo hice 1 de Derecho, existía, luego dejó de existir,

porque tiene un aire un poco antiguo,

se incorporó a la materia de Filosofía del Derecho,

pero es verdad que en fin, esa idea de lo justo,

de lo que es equitativo, de lo que es recto

que está por encima de la ley, que sin conocer las leyes

tenemos una intuición de lo que está bien, ¿no?

¿Te has quedado especialmente satisfecho con este libro?

Bueno, como tardo 3 años en escribir un libro,

son 3 años de convivencia con unos personajes

que son como si fueran ya mis amigos, mis hermanos y estuviera con ellos,

que luego ya desaparecen de mi vida, pero siguen estando en mi memoria

como si hubieran sido mis compañeros de piso de cuando era estudiante.

Y aunque no volverán a salir en ningún libro mío,

pues les seguiré llevando en el corazón como a esos antiguos amigos.

(Música)

Imaginad que ahora mismo tuvierais la oportunidad de regresar

a un instante en concreto de vuestra infancia,

y que pudierais revivirlo en toda su intensidad. ¿Cuál escogeríais?

En mi caso, y por aquellas cosas que tiene la literatura,

la novela de Pisón me ha dejado tirado en el suelo

y viendo pasar la vida a toda velocidad.

"Un domingo monté en el pasillo el scalextric de Kinet,

y vino desde el balcón para averiguar el origen del ruido".

(Música)

"Dije: "¿Quieres?", y le ofrecí un mando".

(Continúa la música)

"Se sentó en el suelo, y sin decir nada, nos pusimos a jugar.

Su proximidad me turbaba, pero de una manera agradable.

La miraba por el rabillo del ojo, y viéndola así,

tan concentrada en la carrera, me parecía más cercana a mí mundo

que al mundo de los adultos al que supuestamente pertenecía.

Estudié las líneas suaves de su rostro,

los pómulos altos, la boca entreabierta,

la barbilla afilada. Se dio cuenta de que la estaba observando.

¿Quieres dejar de mirarme así?

Me puse colorado y vi un fuerte acelerón a mi chaparrán,

que culebreó un poco y se salió en la primera curva.

Moviéndome a gachas entre las pistas,

me apresuré a cogerlo y encajé la guía en la ranura.

El coche volvió a salir disparado y volcó en el mismo sitio.

Irene se echó a reír".

(Continúa la música)

(Continúa la música)

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Página Dos - Ignacio Martínez de Pisón

28 mar 2017

En Página DosIgnacio Martínez de Pisón nos habla de "Derecho natural". Su última novela es el retrato de una familia durante los años de la Transición española y la historia gira en torno al padre del narrador. Éste es un buscavidas que empieza trabajando en el cine como actor secundario y, al cabo de los años, se especializa en imitaciones de Demis Roussos en garitos de poca monta.

Martínez de Pisón estructura su historia dando mucha relevancia a las diversas y largas ausencias de este padre y, de esta forma, refleja cómo era la sociedad española de aquel tiempo. El resultado es una novela muy divertida con unos personajes potentes.

Y con motivo del Día Internacional del Teatro, la sección 'Aniversario' conmemora la figura del dramaturgo Antonio Buero Vallejo. También, el hispanista Ian Gibson explica qué tres libros conforman su canon. Por último, el programa pasa una jornada con Imma Ávalos, conocida artísticamente como Alicia Kopf, para saber cómo compagina la pintura con la literatura.

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  1. luz maria

    Como siempre. Excelente programa. Éxitos!!!

    01 may 2017
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