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Para todos los públicos Página Dos - Felipe Bénitez Reyes - ver ahora
Transcripción completa

Benítez Reyes.

Herrera.

Laia Abril.

"High-Rise".

Hay ocasiones en que merece la pena esperar,

como hemos hecho nosotros

con la nueva novela de Felipe Benítez Reyes, nueve años.

(Música)

Empieza yo, Felipe.

En tu nueva novela,

el protagonista es Antonio Jesús Escribano Rangel,

nacido en Rota a finales de los 50.

Podemos decir que es un superviviente, un buscavidas

que, además, se enfrenta a las desdichas y al azar

con un moderado optimismo

y ahora te toca a ti, ¿qué más va a encontrar el lector?

Se va a encontrar la historia de una vida,

desde la infancia hasta su última madurez,

de alguien que ha tenido que ganarse la vida desde los 13 años,

que ha tenido que desempeñar muchos oficios, servir a muchos amos.

Y el hecho de tener que ganarte la vida,

por lo menos, en este caso,

implica el hecho de tener que inventarte una vida.

Y es también, aparte de toda su peripecia laboral,

sobre todo, la primera parte, cuando es un niño, un preadolescente,

luego, se va a encontrar con alguien que intenta instalarse en el mundo

y para instalarse en el mundo,

necesitamos la ayuda, necesariamente, de un pensamiento.

Lo que hacemos, nos define,

pero lo que pensamos, es lo que nos construye en realidad.

El contexto histórico es muy importante en esta novela,

porque hablamos del tardofranquismo,

hablamos de la transición,

hablamos de toda la vida de este hombre,

y ese contexto histórico está permanentemente presente,

hasta el punto que yo creo que eso también ayuda

a que se convierta en una novela bastante generacional,

porque habrá muchos lectores que se sentirán identificados

con lo que vive ese protagonista.

Sobre todo, en la primera parte de la novela, que ocurre aquí,

claro, en el pueblo, en los años 70.

Entonces, la presencia norteamericana,

a través de la base militar, era muy vehemente

y creaba una serie "pintoresjismos" y de peculiaridades

que no se daban en casi ningún otro sitio de España.

Entonces, yo quería contar

o describir ese escenario

sin caer en los "pintoresjismos".

Es muy importante la cuestión geográfica.

Es verdad que el protagonista vive en Cádiz una etapa de su vida,

vive también en Sevilla, pero es importante Rota.

Rota es el Macondo de la novela, una geografía mítica,

espacios como este,

el mercado donde trabajaba la madre del protagonista,

que tenía aquí una pescadería,

es decir, que Rota también ayuda a definir este personaje.

Yo quería que el pueblo fuese algo más que un telón de fondo,

quería que también fuese un protagonista de la novela

y, sobre todo, es el espacio que abre el círculo de esta historia

y el punto en que se cierra la historia.

Hay un momento muy gracioso, creo que está hablando de Rota,

con esa presencia constante de los americanos,

de ese desembarco de americanos

que modifica la ética y la estética de los lugareños

y que casi viene a decir que lo exótico es lo que está fuera,

es decir, que no es que Rota sea un lugar exótico,

es que ya está tan acostumbrado a verlo con esa estética tan yanqui,

que lo que hay fuera es lo que le sorprende más.

Eso nos pasaba a los niños de aquella época.

Nosotros estábamos acostumbrados a ver coches enormes,

a ver motos enormes,

a ver rótulos de comercios en inglés,

a ver esos desembarcos masivos de la Sexta Flota

cuando atracaba aquí

y cuando íbamos a un pueblo vecino, a un pueblo cercano,

veíamos que era una realidad completamente distinta.

No pensabas que lo raro y lo anómalo era tu pueblo,

sino que el raro y el anómalo era el pueblo vecino.

Me encanta el protagonista, porque no es nada melodramático,

además, es como un medio canalla, medio buena persona,

y lo encajas muy bien, porque mira que se mete en fregados.

Se mete, sí.

Claro, es que el menesteroso

no puede tener una moral demasiado rígida.

El poderoso, sí puede tener una moral rígida,

una moral inamovible, presumir de moral inquebrantable,

pero el menesteroso, el que se ve obligado

a adaptarse a la vida, a buscarse la vida,

a ganarse unas monedas,

ese no puede tener una moral demasiado estable.

(Música)

De hecho, estaba estudiando Periodismo

y, aunque me gusta escribir,

sobre todo, me gusta mucho hacer entrevistas.

Pero sí que sufría mucho escribiendo, me daba muchos dolores de cabeza.

La imagen, de golpe, se volvió algo como...

Un filtro, un canal para ir más directo

a contar un montón de sensaciones y de ideas que tenía en la cabeza.

Muchas veces, antes de empezar un libro,

una de las preguntas que me hago es qué tipo de libro es.

Con "Epilogue" estaba muy claro, desde el principio,

que era un thriller.

Esto puede ser un referente cinematográfico

o incluso literario.

La fotografía es una herramienta narrativa bastante pobre

en cuanto a secuencia.

Siempre ha estado tratada como algo muy único,

momento decisivo, una imagen, mil palabras, más que mil palabras.

La fotografía en el libro

se sirve de narrativas que tienen que ver con la literatura

y que están más referenciadas en el mundo del cine,

entonces, lo que sí que tiene es una pausa, es una atracción,

de golpe, tienes esta imagen

que tienes que contemplar por tres minutos,

entonces, esto te permite también crear un ritmo diferente.

(Música)

Para mí, lo más importante

antes de decidir que un proyecto va a ser un libro o no,

es decidir si ese proyecto necesita ser un libro o no.

El libro te da una cierta serenidad,

tiene un ritmo más lento, es más contemplativo.

Hoy en día, la fotografía es bastante intangible

y digitalizada y pasa muy rápido,

entonces, es importante, para nosotros, en el proceso,

crear este objeto

y entender que tiene un diálogo también en sus materiales,

entonces, hay muchísimo trabajo de cortar, pegar, construir

hasta que, al final, encontramos

el sistema que funciona mejor para contar esta historia.

(Música)

Digamos que yo parto de un concepto paraguas,

por decirlo de alguna manera, y dentro de ese paraguas,

voy buscando diferentes historias que van contando diferentes aspectos.

También voy encontrándome personajes,

pero, normalmente, detrás ya tengo una intención.

Yo siempre entrevisto a los personajes que fotografío,

luego, no siempre se utiliza esa entrevista,

pero es muy importante para ellos sentirse escuchados,

no simplemente sentirse retratados.

Para mí es obvio, viniendo del periodismo,

que el texto es importante.

Lo bueno de la fotografía es que es muy evocativa,

te puede llegar a producir un sinfín de sensaciones y sentimientos

entonces, para mí, ayudarse del texto

para contextualizar esos sentimientos y esas sensaciones, es un buen mix.

(Música)

Específicamente,

en este último proyecto que estoy haciendo sobre el aborto,

consigo, de cada tema, un solo personaje

y la búsqueda ha podido durar seis, ocho meses

hasta que, finalmente,

consigo la persona que entiende lo que estoy haciendo

y por qué lo estoy haciendo y que tiene suficiente valor

como para abrirse y contar su historia.

(Música)

Concretamente, ahora mismo, estoy leyendo

el discurso de entrada a la Academia que hizo Delibes,

que se llama "Un mundo que agoniza".

Me gustaría cenar con Virginia Woolf.

Es una mujer que me...

Que me abrió mucho los ojos,

la lectura de su obra

me parece que es,

para cualquier mujer, es muy interesante.

Ha habido, en ocasiones,

a gente, a actrices de la profesión,

que les he recomendado un libro de Liv Ullmann

que escribió hace muchísimos años,

hace... en el setentaitantos también.

Se llama "Senderos".

Yo doblo hojas y subrayo mucho.

Todo lo que...

O sea, no todo porque sí,

o sea, algo que quiero que no se me olvide

para, cuando recoja ese libro o cuando lo busque, encontrarlo.

En el año 60, no se me olvidará nunca,

yo recibí el regalo de una amiga argentina

que me trajo "Por quién doblan las campanas",

de Hemingway, que aquí estaba prohibido.

Aquello fue como...

asomarse, un poco, a lo que podía ser

la libertad de poder comprar el libro que quisieras.

(Música)

Ya hay quien habla de tu vida como una novela, vamos a decir,

picaresca, pero 2.0, una novela picaresca del siglo XXI,

por lo que tiene, un protagonista que es un superviviente,

que trabaja en mil oficios, con mil jefes,

también por lo que tiene de viaje

y, desde luego, por el humor que está presente en la novela,

¿cómo lo valoras tú?

Mi intención era merecer

estar en la tradición de la novela picaresca.

A mí me parece, la picaresca, un territorio novelístico muy fértil,

da mucho juego, da mucho de sí,

porque, al fin y al cabo,

te sirve para contar la vida de alguien,

alguien que parte de una situación vital

un poco complicada, como es el caso.

Me interesaba ese patrón llevándolo a nuestro tiempo.

¿Podíamos hablar de ella como una novela tragicómica,

pero más cómica que trágica, quizá, en el tanto por cierto

o estaría a 50 %?

Yo no lo sé, siempre digo que a mí

el humor me sirve para poder escribir novelas muy tristes

y es una de las cosas para lo que me sirve.

A mí no me interesa el humor como método para hacer reír,

no me interesa la novela de gag, de gag cómico,

sino lo que me interesa es la formulación imprevista

que conduce a un final

que te despierta una sonrisa

que tampoco sabes muy bien de dónde viene ni por qué.

Pero tú eres consciente de que el lector se reía.

Se ríe, sí. Hay ratos en que se ríe.

Pienso en el militar ese que saca la pistola en la feria,

que va con el nieto, no sé con quién va, o con un hijo,

y como no va la carabina,

le pega cuatro tiros y le dan un muñeco de peluche,

como esa hay unas cuantas en la novela.

Sí, pues sí. Bueno, no está mal reírse.

Es muy difícil hacer reír a través de la literatura,

sobre todo, si no es el fin que estás buscando.

Yo no es lo que busco, busco otras cosas,

pero que una novela te despierte una sonrisa, una risa

y no digamos, una carcajada, es bastante complicado

porque necesitas un proceso muy largo para despertar esa sonrisa,

no es algo que se te ocurre en el momento y sale.

Tu novela también tiene algo de novela social,

también tiene algo de novela política,

el tema de la corrupción, por ejemplo,

que aparece hacia el final,

con el personaje de un diputado, un parlamentario andaluz,

tampoco has podido quedarte al margen de eso.

En el fluir lógico de la novela,

me pareció que añadir ese componente

de político corrupto,

de político que se acoge al amor a la patria chica,

como método para hacer sus negocios

y para aprovecharse del discurso del bien común,

creo que entraba bien

y encajaba muy bien

en la peripecia global del protagonista.

(Música)

A pesar de los inconvenientes,

Laing está satisfecho con su vida en el rascacielos

y estaba listo para seguir adelante y explorar la vida.

Cómo y dónde exactamente aún estaba por decidir.

La arquitectura tiene mucho que ver con esta adaptación.

Sí, tiene muchísimo que ver

porque es la adaptación de "Rascacielos", novela de Ballard,

que la han estrenado como "High-Rise".

Es una película dirigida por el inglés Ben Wheatley

y cuenta la historia de un tipo

que decide buscar una vida más tranquila

en un edificio espectacular al que se muda.

Cuando lleva un tiempo allí,

lo que se prometía que iba a ser una vida idílica

en el rascacielos más espectacular del mundo, empieza a desmoronarse,

porque los inquilinos empiezan a comportarse de una forma extraña.

-Aún no sabes cómo funcionan las cosas por aquí, ¿verdad?

-No, pero aprendo rápido.

¿Te ha gustado? Tengo reacciones encontradas.

Es una muy buena adaptación de Ballard

y que tanto la guionista como el director

controlan mucho del escritor

y como ejercicio de dirección es brutal.

Lo que hace Ben Wheatley, realmente, es prodigioso.

Es una película contundente, muy bien coreografiada,

toda la coreografía interna del edificio es muy espectacular,

pero, al mismo tiempo, para mí, es una peli un poco...

Como concepto de sátira social,

mi sensación es que se ha quedado un poco antigua,

que es un concepto de película un poquito vieja.

(Música)

Sí que hay pocas adaptaciones de Ballard,

estaba pensando en "Crash"

que, por cierto, tuvo problemas con la censura, ¿no?

Exacto, creo que una de las razones

por las que hay tan poquitas adaptaciones de Ballard

es, precisamente, porque, como sucedía en "Crash",

siempre ha sido un autor muy extremo en la representación,

tanto de la violencia como de la sexualidad,

y no todos los cineastas se atreven a meterse en esos jardines.

También, porque no es un autor fácil de adaptar,

porque sus novelas o, al menos, las más importantes,

no son tanto novelas de argumento o de historia

con una narración convencional, sino que son más de concepto,

más de tema, entonces, claro, es muy difícil adaptar esos libros.

Además de "Crash" y de la de hoy, ¿qué hay?

Hay una adaptación de "Exhibición de atrocidades"

y luego, una muy muy conocida, "El imperio del sol",

la versión que hizo Steven Spielberg. Que es muy poco Ballard.

Claro, esa es la cosa, que justo la más popular,

es la adaptación de un libro

que no entra dentro del patrón de Ballard,

de lo que entendemos por Ballard,

sino que era un libro más convencional

porque no dejaba de ser un libro de memorias

sobre sus recuerdos de infancia.

Es que hay escritores que son complicados.

(Música)

Creo que hoy te lo he puesto muy fácil con tu recomendación,

Ballard, excesos, personajes llevados al límite.

Pensaba eso, que me iba a costar más encontrar un enlace,

pero era muy fácil,

porque tanto los personajes de las novelas de Ballard

como los protagonistas de este libro, "El método Smirnoff", de Juan Tejero,

comparten que vivieron sus vidas muy al límite,

muy marcadas por el exceso.

El libro de Juan Tejero recopila, un poco, la historia

de 30 actores de Hollywood desde los años 20,

que comparten una cosa, eran adictos a la bebida.

Bebían muchísimo.

Lo que explica el libro es cómo condicionó,

tanto sus carreras personales como profesionales, su adicción.

Estaba pensando que piscinas, fiestas, alcohol y excesos,

de eso hay en un montón de películas de Hollywood.

Sí, y luego, hay muchas películas con grandes escenas de piscina.

(Música)

El reloj que me diste

hace 1000 años,

que no funciona.

La Base Naval de Rota

está muy presente en la nueva novela de Felipe Benítez Reyes

y nos hemos trasladado hasta aquí

para recomendaros tres libros estupendos.

El primero, "El jardín colgante",

una historia que transcurre durante la II Guerra Mundial

en la pacifica Australia.

Allí tenemos a dos niños que, como consecuencia del conflicto,

son abandonados por sus padres

y quedan a cargo de una mujer muy peculiar

que vive en Sídney.

Un hermoso viaje literario a la infancia.

Yo creeré en el progreso

cuando vengas a darme un beso.

Tan difícil no será eso.

Todo un lujo tener en el programa un relato inédito en castellano

de Simone de Beauvoir, "Malentendido en Moscú",

que protagonizan dos profesores franceses jubilados

que viajan al Moscú de los 60.

Allí, al margen de la decepción por la realidad soviética,

reflexionan sobre el paso del tiempo,

sobre la crisis de pareja

y sobre la frustración que significa no ver tus sueños cumplidos.

Por cierto, este es un relato muy muy autobiográfico.

Los planes de futuro

se quedaron

en el trastero.

Cerramos estas recomendaciones en la Base Naval de Rota

con Rafael Reig,

que regresa a su manual de literatura para caníbales

y en esta ocasión, se adentra en la Edad Media y el Siglo de Oro

y lo hace con "Señales de humo",

donde tenemos a un catedrático ingresado en un sanatorio

y que tiene la capacidad de viajar en el tiempo.

Así que le vamos a ver junto a unos juglares

que escenifican "El cantar de mio Cid"

o encontrándose, casualmente, con el Arcipreste de Hita

con Lope o con Cervantes.

Aprender y divertirse, ¿se puede pedir más?

(Música)

(NIÑA) Hoy estoy leyendo

todo un clásico de la literatura infantil,

"Si yo fuera mayor...".

Va de eso, de un niño que se imagina que es adulto

y que puede hacer todas esas cosas que los mayores no le dejan hacer,

es divertidísimo.

Y cuando no me vea nadie, yo también las haré.

-Me parece muy bien que pienses como un adulto,

hay que prepararse para todo,

como lo hacen los protagonistas de esta novela de Sierra i Fabra.

Tras una guerra nuclear,

Helena y Gabriel, que no se conocen de nada,

deben convivir en un refugio antiatómico

sabiendo que no hay nadie al otro lado.

(Música)

¿Hay algún esfuerzo, por tu parte,

para huir de lo meramente autobiográfico

para que no te demos la paliza?

Porque, tienes una edad parecida a la de tu protagonista,

tú también eres de Rota, como tu protagonista,

en fin, sabes que es inevitable que te lo vayan a preguntar.

Sí, es inevitable,

pero eso es tan autobiográfico como es el "Drácula" de Bram Stoker,

exactamente, la misma proporción.

Yo quería que el personaje tuviese mi misma edad,

un poco más, poco mayor,

pero quería que tuviese mi misma edad

para poder contar la Rota de los años 70,

que es la que yo conocí y de la que tengo referentes,

entonces, me convenía eso.

Por suerte para mí,

mi vida no ha tenido mucho que ver con la del protagonista.

Eso es lo que me fascina de escribir novelas,

no hacer un reflejo de la propia conciencia,

sino el hecho de inventar una vida, una conciencia y un pensamiento.

Sé que has publicado los poemarios, libros de relatos,

pero, si no recuerdo mal,

creo que ya hace casi 10 años que no publicabas una nueva novela,

¿por qué tanto tiempo?

Exactamente, no lo sé, no sé por qué.

Supongo que, a lo mejor, uno se va haciendo un poco más torpe

o, en el caso optimista,

también puede ir haciéndose uno más exigente.

No lo sé, ha sido un proceso muy laborioso,

muy lento, con muchos pasos en falso,

con muchas modificaciones, con mucha revisiones.

Quería que saliese una cosa determinada

y hasta que no estuvo,

no consideré prudente publicarlo.

La novela tiene un arranque perfecto

que, además, me viene perfecto para el final

y es que tú escribes:

"Creo que todos llevamos una triple vida

sustentada en tres pilares:

lo que creemos ser, lo que quisiéramos ser

y lo que en verdad somos",

y yo te los traslado a ti, los pilares, ¿qué crees ser tú?

Creo que, de todas formas,

es posible que me quedase corto con lo de los tres pilares,

creo que los pilares puede que sean más,

lo que pasa que, para no complicar las cosas,

lo dejo en tres, como la Santísima Trinidad,

y tiene una tradición.

Creo que todo ese lío, todo ese rebufo

que se forma dentro de nosotros, es lo que nos acaba configurando

y lo que nos convierte, por lo general,

en personas, afortunadamente, dubitativas.

Porque el que no duda de sí mismo,

y de su pensamiento y de sus convicciones,

por lo general, acaba siendo una persona muy peligrosa.

¿Y qué quisieras ser y no eres?

A mí me gustaría ser un buen guitarrista de blues,

pero me he quedado en una absoluta mediocridad en ese aspecto.

Entonces, ¿quién eres realmente?

Al margen de un buen escritor.

Esa es una respuesta

que te la podré responder cuando lo averigüe,

de momento, nos quedaríamos en el territorio de las conjeturas

y ese es un territorio demasiado movedizo

para una pregunta tan rotunda.

(Música)

Pienso en Antonio Jesús Escribano,

el protagonista de la novela de Felipe Benítez Reyes,

su particular manera de enfrentarse a las desdichas y al azar

y se me ocurre que, a lo mejor,

cuando tengáis uno de esos días complicados y desdichados,

una buena novela como esta o un programa como el nuestro,

os pueden ayudar.

Un recurso literario y otro televisivo

que hoy han ido de la mano por estas calles de Rota.

(Música)

"A los pocos meses del cierre del Dedal de Oro,

el 25 de enero de 1958,

en el tercero izquierda del número 14 de la calle Progreso,

en Rota, provincia de Cádiz,

a las cinco y diez de la madrugada, nací yo,

Antonio Jesús Escribano Rangel.

Mi padre, como he dicho,

se distraía en revelarme los secretos a voces de la mar,

la matemática prestidigitadora de las mareas

y sus supeditaciones a los ciclos lunares,

el nombre de los peces del fondo abisal

y la localización de los principales arrecifes coralinos,

la epopeya de las grandes batallas navales

y de los naufragios más aparatosos.

Muchos domingos, nos íbamos a la playa,

nos sentábamos en la arena seca o en los bloques del muelle,

entre los pescadores de caña de bambú,

y me ilustraba sobre cosas invisibles,

ocultas bajo la superficie del agua

o diluidas en la bruma de la historia de la humanidad".

(Música)

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  • Felipe Benítez Reyes

Página Dos - Felipe Benítez Reyes

04 jun 2016

En Página Dos visitamos Rota para entrevistar a Felipe Benítez Reyes, por su novela "El azar y viceversa". En Los Otros, vivimos una jornada junto a la fotógrafa Laia Abril. Lola Herrera nos habla de sus gustos literarios. Y analizamos la adaptación cinematográfica de "High-Rise", de J.G. Ballard.

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