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Para todos los públicos Página Dos - Eduardo Sacheri - ver ahora
Transcripción completa

(Música cabecera)

Sacheri.

Pou.

Cortés.

Carroll.

Lamentablemente,

las crisis económicas son patrimonio de la Humanidad.

Lo vais a comprobar de nuevo en esta magnífica novela.

(Música)

Eduardo, estar en este desguace de coches no es casual

porque leyendo tu novela encontramos que uno de los protagonistas,

Perlassi, tiene una gasolinera en el pueblo.

Otros de los protagonistas, Fontana, tiene un taller de neumáticos.

Están los hermanos López, que quieren ser camioneros.

Un accidente de coche de Perlassi que casi es un punto de inflexión.

En la resolución final los coches van y vienen.

¿Es casualidad? ¿Te interesan mucho los autos?

Yo creo que se impone un poco por el lugar donde transcurre.

O'Connor es un pueblo perdido en esa enorme llanura

que, en la Argentina, es la Pampa húmeda,

donde, si en el siglo XIX eran caballos,

en el siglo XX y XXI son autos.

Autos no muy nuevos ni muy enteros,

pero todo el mundo necesita una camioneta, un auto.

Están muy presentes en nuestras vidas por las distancias que recorremos.

Pues hablemos ya de este pueblo, O'Connor, y del argumento.

Me vas a tener que ayudar.

Estamos en ese pueblo de la Pampa, como bien decías,

y hay un grupo de lugareños de ese pueblo

que deciden invertir sus pocos ahorros

en una cooperativa para almacenar grano

con la intención de salir un poco de la pobreza

y de sobrellevar esa crisis económica.

Porque estamos en 2001. Sigue tú. Estamos en 2001.

¿A partir de aquí qué pasa?

¡Uy! (RÍEN)

Que se pueda contar.

En esa Argentina que se cierra cada vez más en la crisis,

tienen esta idea que vos decís.

Y juntan los dólares que tienen.

Y piden un préstamo, pero ahí es donde los estafan.

Quien los estafa es un comerciante de la zona

asociado con el banquero, que está mediante en esta situación,

que se benefician enormemente

por tener los dólares contantes y sonantes

justo al día anterior al corralito.

Bueno, y estos pierden.

Pero si todos los argentinos perdimos estos pierden...

Iba a decir el doble, no, el triple.

Y... ¿Y qué va a pasar?

¿Se puede decir algo? Sí, se puede decir.

Buscarán revancha, tendrán el dato

de dónde tiene guardado su dinero Fortunato Manci,

el gran villano de la historia.

Y dirán: "Bueno, vamos a robárselo".

No tienen la menor idea, pero dirán: "Vamos a robárselo".

Eso hay que contarlo.

Vamos a contar que esta particular banda...

Peculiares... (RÍE)

Es un modo generoso. Son unos cándidos, son buena gente.

Son esas víctimas que siempre sufren

ante los tiburones que hay en todos sitios.

Lo que pasa es que en esta novela les das una segunda oportunidad.

Sí, ojalá la tuviéramos en la vida. Claro.

Pero sí, en esta novela la tienen, o se la toman.

Pero claro, conforman una banda...

Pero es una banda de improvisados, no es una banda de expertos.

Y uno tiene la gasolinera,

y otro un taller de reparación de neumáticos,

y hay dos que fueron obreros de una fábrica

y se quedaron sin trabajo.

No tienen la menor idea de cómo robar nada.

Aquí llama mucho la atención porque, claro,

al ocurrir toda esta historia en un pequeño pueblo,

aquí no sale gente importante,

ni políticos conocidos ni poderosos.

Sino que claro, aquí,

todo el mundo está afectado por esta situación

y por este corralito y por esta crisis económica.

¿Ante quién se manifiestan los pobres desgraciados?

Claro, no tienen la notoriedad... De hecho está contado en la novela.

Hay imágenes del corralito, de la gente golpeando los bancos

y de la enorme represión policial que hubo

cuando renunció el presidente De la Rúa,

que hubo muertos y heridos.

Pero claro, ese es un pueblo de mil habitantes

donde se conocen todos.

Y en principio, ¿a quién van a golpear?

(Música)

¿A quién van a golpear?

(Música)

(RODRIGO) Lo primero que quise ser es pintor, creo.

Después quise ser músico porque estudiaba piano.

Como ves, no buscaba lejos.

Y, por fin, escritor.

Imagino que he acabado dedicándome a aquello que une, de alguna manera,

las tres disciplinas en una sola.

Pero tardé mucho en considerar la posibilidad real de hacer cine

porque el oficio de cineasta me parecía similar al de astronauta.

Los guiones no son obras literarias.

Los guiones son guías, por eso se llaman de esa manera.

Y, de hecho, no se me ocurre una buena película

que no sea mejor que su guion.

Creo que es el deber de una película, trascender su guion.

(Música)

Lo primero que hago es decidir de qué quiero hablar.

Más incluso que cuál es el mundo que quiero explorar.

Después exploro ese mundo con una documentación

que a veces es muy larga.

En el caso de "Luces rojas" fue de prácticamente otros dos años.

Hay un momento en que tienes que parar esa fase.

Es cuando empiezas a decidir

cuáles van a ser los personajes de esa historia.

Y llega la fase de escritura.

Cuando acaba esa primera escritura es cuando, de alguna manera,

me entero por primera vez de lo que he hecho,

y cuáles son sus fuerzas y cuáles son sus debilidades.

Disfruto muy particularmente el diálogo.

Es una de las fases que más me gustan.

Esto vale para el cine o vale para la novela.

Escribir es particularmente placentero,

por lo menos en términos comparativos.

Incluso el proceso de una película: escribir el guion y montarlo,

al final montar la película,

son las dos fases más placenteras, de alguna manera.

La del propio rodaje se parece mucho a ir a la guerra,

y tiene una carga de angustia casi inevitable.

(Motocicleta)

(RODRIGO) ¿Otra vez?

(Motocicleta)

(Música y efectos)

Vete atrás, al que salta, y tira desde ahí.

(Motocicleta)

Suelta, eso es. Desde ahí.

(Música y efectos)

Empecé a escribir estos libros casi sin querer,

precisamente porque empecé a usar la cuenta de Twitter

como herramienta de expresión,

como quien tiene una viñeta en un periódico

y no como herramienta de opinión.

Reescribir es, principalmente, quitar.

Ese trabajo de poda y compresión es fundamental.

Precisamente la parte más interesante de trabajo

con estas pequeñas píldoras

es el de la codificación.

Es un trabajo muy parecido al de la poesía.

(Música)

En cuanto a las adaptaciones,

se produce algo paradójico e interesante, a su manera.

Muchas veces la alta literatura

no es particularmente adaptable al cine.

Aun así, todos conocemos ejemplos de grandes adaptaciones

o incluso de películas, como es el caso de "El padrino",

muy superiores a sus novelas de origen.

Estoy plenamente abierto a adaptar una novela en el futuro, sin duda.

(Música)

¿Qué libro estoy leyendo actualmente?

Es difícil, nunca leo un libro al tiempo.

Siempre ando jugando con dos o tres al tiempo.

Intento recordar. Si hablamos concretamente de hoy,

pues la última novela de un autor al que yo sigo muchísimo

que se llama José Jiménez Lozano.

Y la última novela, acaba de aparecer hace unos días,

creo que se llama, precisamente, "Carolina".

Con tanto artilugio mecánico como llevamos,

he aprendido una cosa que me funciona muy bien.

Cuando hay un párrafo que me gusta especialmente

y no quiero olvidarlo, le saco una foto con el móvil.

Los poemas de Wislawa Szymborska.

Es una señora a la que yo descubrí, no la conocía antes.

La descubrí cuando le dieron el Premio Nobel,

en las primeras traducciones que se publicaron, de Ana María Moix.

Y desde entonces no solamente leo con pasión

todo lo que ella publica, toda la poesía que publica,

sino que procuro propagarla y, en consecuencia,

regalo muchísimo la última antología que ha salido,

o sus primeros libros de poemas.

Desde que yo lo leí por primera vez,

yo creo que tendría 16 o 17 años, si no menos,

me quedé absolutamente impresionado con el capitán Achab de "Moby Dick".

He soñado y he querido siempre

interpretar al capitán Achab de "Moby Dick" en el teatro.

Uno de mis próximos proyectos,

por lo menos en el año que tenemos por delante,

es empezar a trabajar con un director y con un equipo

para hacer un espectáculo sobre "Moby Dick"

interpretando yo al capitán Achab.

Hay un libro que hace cosa diez o doce años,

es decir, cuando yo estaba en los 60, más o menos,

me impresionó muchísimo y marcó durante un tiempo mi vida.

Es un libro de Joan Didion

que se llamaba, en la traducción española,

"El año del pensamiento mágico".

Un libro en el que habla del dolor de la pérdida.

Yo creo que es uno de los libros que más me han conmovido

y de los que no he podido apartarme durante muchos meses

y lo he releído y releído varias veces.

(Música)

Eduardo, ¿podemos decir que esta novela

es como una especie de "thriller" de la Pampa pero sin asesinatos?

Puede ser interesante eso de "'thriller' de la Pampa".

(RÍEN)

Bueno, tiene en su mecánica de construcción

este mecanismo de relojería que se supone que tiene un "thriller"

de llevarte sobre la tensión y el suspenso,

de hecho en hecho, y en hecho, y en hecho,

que te conduzca hacia un único final,

que habrá que ver para dónde se inclina.

Es cierto, no hay asesinatos.

Hay algunas muertes, pero no asesinatos.

Claro. Lo que sí hay es bastante humor.

Me lo han dicho. ¿No me digas que no es intencionado?

(RÍEN)

Yo creo que se me cuela...

...mi propia manera de enfrentar las cosas.

Cuando tú estás escribiendo, estás con tus personajes.

Sos uno más de los que están ahí.

Entonces, yo creo que asignarle a los personajes

alguna frase un poco irónica, un poco para salir del paso,

y para desdramatizar,

creo que también es algo que yo hago en la vida.

Entonces, claro, ubicado en esa situación de crear la escena,

no puedo evitar reírme un poco con ellos y...

O reírme bastante.

En muchas historias la figura del villano es fundamental.

Aquí, desde luego.

¿Por qué no nos presentas a este Manci?

Este Fortunato Manci es un comerciante exitoso,

es un empresario...

Para la zona es todo un empresario

porque es dueño de varios emprendimientos.

Y es el que, de acuerdo con el gerente del banco,

los va a perjudicar.

Pero tiene...

Bueno, lo que tienen muchos villanos.

Sí. No se cree un villano.

Este es un tema muy importante.

La reflexión sobre si es o no un villano,

está permanentemente también en la novela.

Pero incluso entre los miembros de la propia banda,

que no tienen muy claro si es o no es...

Como ellos dicen, "un hijo de puta", directamente.

Yo no lo quería decir en tu programa. No importa.

Esto lo van diciendo los personajes constantemente.

Claro, porque el hijo de puta no piensa que sea hijo de puta.

O sea, no es que tiene la misma moral que ellos y dice:

"Voy a ser un hijo de puta y voy a arruinar a mis vecinos".

Habrá hijos de puta de primera categoría

que sí se manejan así,

pero yo creo que hay un gran sector en el mundo de los hijos de puta...

Pienso yo, creo que lo comparto con ellos.

...que tienen una excusa y una razón.

No es que yo sea un hijo de puta, es que ellos son demasiado lerdos

y no han visto para dónde venía la economía argentina.

Y la excusa habitual: "Si ellos estuvieran en mi lugar

harían lo mismo". Harían lo mismo.

Ese es el hijo de puta redondo y definitivo.

Por cierto, hay personajes como Perlassi y algunos otros,

o el mismo pueblo de O'Connor,

ya habían aparecido en un libro tuyo anterior.

Exacto, en una novela mía que se llama: "Aráoz y la verdad".

Es del año 2007.

En realidad, ¿sabes por qué termina existiendo esta novela?

Porque crear ese pueblo de O'Connor,

relacionarme con alguno de estos personajes,

me gustó tanto y los extrañé tanto

al terminar de escribir "Aráoz y la verdad",

que yo dije, cuando estaba terminando y atravesando el duelo...

El mismo duelo que uno tiene

con un libro que se ha llevado bien como lector,

lo tienes como escritor, multiplicado.

Claro. No es que estés una semana.

Estás un año y medio.

Entonces dije: "Alguna vez voy a volver.

Voy a volver a O'Connor

y a estos ridículos con los que me he encariñado".

Y bueno, ahí está.

¿O'Connor se va a convertir en tu Macondo particular?

¿O ya queda aquí? Yo creo que queda aquí.

Y no por el premio,

sino cuando terminé de escribir esta...

...sentí: "Ahora sí".

(Música)

Ahora sí.

Has estado fuera demasiado tiempo, Alicia.

No se puede abandonar a los amigos.

Tenemos la continuación de "Alicia en el País de las Maravillas"

pero no está dirigida por Tim Burton.

No, en este caso la secuela, "Alicia a través del espejo",

la ha dirigido James Bobin,

que fue el director de "El tour de los Muppets".

Pero salen los mismos actores que en la primera:

Johnny Depp, Bonham Carter, etcétera.

Sí, Mia Wasikowska haciendo de Alicia.

Lo que ha hecho James Bobin es recuperar o heredar

a los mismos actores de la primera entrega,

y también hay alguno nuevo, como Sasha Baron Cohen, por ejemplo,

que es una incorporación nueva.

Lo que ha hecho también es heredar el universo o la lectura estética

que hacía Tim Burton del original de Lewis Carroll.

Cuando el día se transforma en noche...

(Trueno)

Y el cielo se convierte en mar...

(Campanada)

El reloj da la campanada y no hay tiempo para el té tomar.

¿Ha sido fiel al texto? (DESIRÉE) La verdad es que no.

Lo que ha hecho, de hecho, creo que es traicionarlo.

El libro de Carroll estaba lleno de paradojas,

lleno de imágenes surrealistas muy difíciles de descifrar,

y ellos lo han convertido todo en un guion muy mecánico,

una historia de viajes en el tiempo excesivamente mecánica,

con lo que esta parte mágica y misteriosa

desaparece por completo.

(Música)

"Alicia" debe ser de las novelas más adaptadas de la historia.

Sí, sobre todo la primera, "En el país de las maravillas".

Yo creo que aparte de haber muchas adaptaciones,

porque prácticamente en cada década hay como mínimo una o varias,

también hay muchos directores que se han inspirado en ideas,

en personajes, en cosas extraídas de "El país de las maravillas",

aunque no lo hayan acreditado. Ya.

La primera adaptación de "Alicia" de la que se tiene constancia

es de principios del siglo XX.

Es una adaptación que se hizo en 1903 y era un cortometraje británico mudo.

Mudo total. Sí.

Luego recuerdo una de los años 30, no sé si la has visto,

que también era muy...

Si te refieres a la de Cary Grant con Gary Cooper...

Exacto.

Gary Cooper hace del Caballero Blanco.

(RÍE) El papel es secundario.

Claro y prácticamente irreconocible. Sí, sí.

De los 70 hay dos que me llaman mucho la atención.

Una se llamaba "Las aventuras de Alicia",

que era en clave musical,

y salía Peter Sellers haciendo de la Liebre de Marzo.

Me acuerdo sobre todo por esto, me pareció una cosa loquísima.

Y hay una del 75 que me gusta mucho que se llama "Dreamchild",

que es una versión muy oscura, muy libre también,

y que estaba escrita por Dennis Potter.

Es de esas películas de culto

que con los años se han ido reivindicando

y que yo recomiendo muchísimo.

Y luego está la de Disney, obviamente.

(Música)

No te quejarás del entorno, le va muy bien a tu recomendación.

La verdad es que no habías elegido tan bien

una localización como esta vez.

Tenemos "Pantalla espectral: 50 películas básicas de fantasmas",

un libro que ha escrito el crítico de cine Fausto Fernández

en el que repasa la historia del cine de fantasmas, del subgénero.

Hay películas de todas las épocas, de todas las nacionalidades,

de todos los géneros... Por ejemplo, aquí está "Ghost".

Exacto, "Cazafantasmas". "Cazafantasmas".

"Los otros", "El orfanato", por poner ejemplos de aquí.

Pero también hay cosas más específicas o no tan conocidas.

Por ejemplo, una película mexicana de los años 30

que se llamaba "La llorona".

Hay una peli que me gusta mucho, de los 70,

"La leyenda de la mansión del infierno",

que es una película de casa encantadas muy chula también.

Hace un repaso muy exhaustivo.

(Música)

(Música)

Las crisis económicas no saben de espacio ni tiempo.

Aparecen en cualquier momento y en cualquier lugar.

Y aunque también se ha cebado en el sector editorial,

siguen apareciendo grandísimos libros,

como por ejemplo la cuarta entrega

de las famosas memorias de Karl Ove Knausgård.

Aquí tenemos al joven escritor, con solo 18 años,

llegando a un pueblo del norte de Noruega

con la intención de ser maestro.

Sin embargo, todo irá de manera diferente

a como él se lo iba a imaginar.

Es intensidad en estado puro.

(Música)

Del norte de Noruega viajamos de nuevo hasta nuestro país

pero concretamente a la época medieval,

que es adonde nos traslada este magnífico ensayo

del profesor estadounidense David Nirenberg.

Aquí nos habla de cómo las tres religiones monoteístas,

el cristianismo, el islam y el judaísmo,

convivieron durante años sin problemas.

Es una instructiva manera de mirar el pasado,

pero también una manera de entender el presente.

(Música)

Y de un "thriller" de la Pampa como el de Sacheri

pasamos a otro más sanguinario como el de Manuel Calderón.

Tenemos a un prestigioso artista que esconde un oscuro pasado.

Además, es un hombre con una doble cara.

Es artista y sanguinario, brillante y manipulador.

En fin, una novela que os va a enganchar.

(Música)

(Música)

(NIÑA) Estoy sumergida en una gran aventura

gracias a "Huye sin mirar atrás", de Luis Leante.

Es una novela de acción chulísima,

con persecuciones en coche, personajes que dan miedo,

y sustos continuos.

¡Me lo he leído en dos días!

(CHICA) Yo estoy igual con "El hilo de oro",

de Cornelia Funke.

Vuelven los hermanos Reckless, y esta vez viajarán al este,

donde encontrarán cosacos, espías y el oso de un zar.

Mi libro es también una gran aventura.

(Música)

(Música)

Sabemos que el cine está muy presente en tu vida,

no solo por el Óscar por "El secreto de sus ojos",

que era la adaptación de una novela tuya.

Tú también participabas en el guion.

Sino también esta propia novela.

Supongo que tú esta novela la ves en el cine, ¿no?

¿O no? ¿No te la imaginas?

No, pero lo mismo te hubiera dicho antes de "El secreto de sus ojos".

A mí, el cine, es un mundo al que me gusta que me inviten,

al que me gusta ir,

pero donde no me siento dueño de casa.

Bueno, la literatura... Ya.

Por lo menos de mis libros sí me siento dueño de casa.

Entonces, cuando yo pienso una nueva historia,

la pienso como libro, exclusivamente como libro.

Si viene alguien del mundo del cine, un director o un productor,

que saben del asunto,

y entienden de la composición visual de una película,

y me dicen esto que me decís vos: "Uy, acá puede haber una película".

"Bueno, sentémonos, charlémoslo. No lo sé, no estoy seguro".

Pero necesito que venga esa invitación,

ese impulso de fuera de mí.

De llegar al cine por eso, ¿te gustaría escribir a ti el guion?

Sí, absolutamente.

No sé si la pregunta suena un poco fuerte,

pero ¿ganar el Óscar te cambió la vida en algo?

En el trabajo sí. ¿Sí?

Me abrió...

Primero, para mis libros, abrió una puerta fenomenal

para que se empezaran a conocer en América Latina, aquí en España,

y en Europa y en el mundo a través de la traducción.

Y para trabajar en cine, lo mismo.

Es una enorme vidriera el Óscar.

¿Podemos decir que lo tuyo con la literatura

nace de una buena combinación de cuentos y fútbol?

Así se originó todo. (RÍE)

Yo empecé a escribir cuentos hace como veinte años.

Simplemente porque me hacía bien, porque me ordenaba la cabeza.

Algunos de esos cuentos hablaban de fútbol.

Esos cuentos los empecé a mandar,

por sugerencia de mi mujer y de unos amigos,

a un programa de radio muy conocido de mi país.

Y se empezaron a difundir inéditos, sin ser un libro.

Y eso permitió que los cuentos de fútbol fueran un libro,

y que ese libro se vendiera gracias a la radio

porque se difundían.

Y mi primera novela la pude publicar

porque tenía libros de cuentos... Claro.

Así se fue encadenando.

Cuando conseguiste el Premio Alfaguara con esta novela

comentaste que, de alguna manera, era una legitimación

estrictamente literaria de tu escritura. ¿Por qué?

(RÍE)

Porque, hablábamos del Óscar antes,

yo lo siento como una gran reivindicación

de nuestra película, pero claro, en el mundo del cine.

En el cual me encanta estar de vez en cuando

y que me inviten y todo eso.

Pero el mundo que yo siento como más propio,

al menos en cuanto al mundo en el que más me gusta estar,

es el de los libros.

Y, realmente, ganar un premio literario,

y un premio literario como este,

en el sentido que siento que es un premio limpio,

y que lo han ganado autores muy reconocidos

y, sobre todo, con libros muy buenos,

que "La noche de la Usina"

esté en el mismo estante que esos libros

a mí me hace muy feliz.

(Música)

(Música)

(Viento)

Es evidente que un premio literario ayuda visibilizar a una novela.

Ejemplos hay muchos. Por ejemplo el de hoy,

el Premio Alfaguara que ha conseguido Eduardo Sacheri.

La verdad es que en "Página Dos" hemos conseguido unos cuantos,

aunque sin duda el más importante

es poder seguir hablando de libros todas las semanas a vuestro lado.

(Música)

Un día cualquiera se levantó

convencido de que los pollos eran el futuro

y se puso a criarlos.

Primero se dedicó a faenar

en el peladero que puso en Banderaló.

Compraba los pollos ya engordados a los criadores de la zona,

y después vendía la faena en Buenos Aires.

Pero le iba tan bien y se entusiasmó de tal manera

que decidió fundar su propia empresa.

Avícola La Metódica, le puso.

Y la edificó 500 metros más allá

de la estación de servicio de Perlassi.

(Música)

Construyó 3 pabellones larguísimos para el engorde,

y seis hilos de casi 30 metros para el alimento.

Arregló con unos tipos de Concordia, Entre Ríos,

para que le mandaran los pollitos bebé,

y él devolvía los pollos crecidos a los cuatro meses.

Los entrerrianos le mandaban las vacunas,

el alimento, todo le mandaban.

Por una temporada los números le dieron la razón

con eso de la mina de oro.

(Música)

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Página Dos - Eduardo Sacheri

18 jun 2016

Página Dos regresa esta semana con el escritor Eduardo Sacheri como invitado. El autor argentino hablará de 'La noche de Usina', novela con la que logró el Premio Alfaguara. El libro traslada al lector a Argentina en tiempos del corralito. Narra la historia de personas a las que un banquero y un empresario oportunista estafan para quedarse con todos sus ahorros.
A partir de aquí, los afectados empiezan a planear su venganza. El plan consiste en robar la cámara cerrada del hombre que se apoderó de su dinero. Un thriller que combina diálogos cómicos y que rinde homenaje a todas las películas centradas en robos. Además de la novela, Sacheri habla de cine y de la adaptación de 'El secreto de sus ojos', su primera obra reconocida con el Oscar a la Mejor Película Extranjera.

Tras la entrevista, la sección 'Los Otros' está centrada en Rodrigo Cortés, cineasta que dirigió, entre otras películas, la exitosa 'Buried'. El teatro y la literatura también están presentes en este Página Dos con el actor y director teatral Josep María Pou, que da a conocer a los espectadores sus gustos literarios. El programa finaliza hablando de nuevo de cine, para analizar la adaptación de 'Alicia a través del espejo', dirigida por James Bobin.

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