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Para todos los públicos Página Dos - Cixin Liu - ver ahora
Transcripción completa

(Música cabecera)

(Música clásica)

Señor Liu, gracias por acompañarnos.

Siempre al principio de la entrevista

nos gusta situar argumentalmente a nuestros espectadores.

Su novela empieza con dos tramas que viajan en paralelo.

Hay una ambientada en los años 60,

y tenemos a una joven astrofísica que ve cómo ajustician a su padre

porque ha introducido en las clases de la universidad

la Teoría de la Relatividad de Einstein.

Y luego, hay una trama que ocurre en la actualidad,

donde vemos que parte de la comunidad científica,

hay varios científicos que se empiezan a suicidar

y no sabemos muy bien por qué.

Y estas dos tramas convergen. ¿Qué podemos contar a partir de ahí?

¿Qué es lo que va a ocurrir?

Lo que usted acaba de comentar sobre las tramas

aún forma parte de la realidad.

Sin embargo, siendo una novela de ciencia ficción,

más adelante los argumentos relacionan la realidad,

concretamente la historia de China moderna,

con el universo y el mundo extraterrestre.

En esta segunda parte del libro, mucho más extensa,

tenemos a Wang Miao,

que es un investigador en nanomaterial, vamos a decir.

Y él sufre una especie de visiones de cuenta atrás.

Yo no sé cómo podemos explicar a nuestros espectadores

qué son esas visiones.

Bueno, este personaje es

la herramienta de narración en la novela.

A través de él, se cuenta la influencia

de la invasión por parte de la civilización extraterrestre

en la sociedad humana.

Desde su punto de vista,

también se ha repasado cómo la civilización humana

se ha expuesto a la vista de la civilización extraterrestre.

Sobre todo los motivos históricos.

Así, se ha repasado la historia durante la Revolución Cultural

tomándola como el inicio y el contexto para la novela.

Wang Miao se comunica con los extraterrestres

a través de un juego muy alegórico de realidad virtual

que se llama, precisamente, como el título de la novela:

"El problema de los tres cuerpos".

Esa es una idea muy original

que algunos críticos literarios han comentado que se aleja bastante

de los cánones tradicionales de la literatura anglosajona

de ciencia ficción. ¿Cómo se le ocurrió esa idea?

Como acaba de decir,

en el mundo literario occidental

la forma narrativa de las novelas de ciencia ficción

suele ser la descripción directa del mundo extraterrestre.

Siendo un escritor chino,

quizás haya optado por una forma más implícita.

Intenté escribir sobre ese mundo de manera indirecta.

En el primer libro,

lo que se representa del mundo extraterrestre

no es el verdadero,

sino lo que imagina el ser humano sobre ese mundo

tras recibir los mensajes desde fuera de nuestro planeta.

Por lo que ese mundo imaginario está muy marcado

por las características de la sociedad humana.

(Sirenas)

Todas las historias contienen la esperanza de algo nuevo.

Pero ¿puede algo hermoso nacer en medio del horror?

La primera novela de Guillermo Tinasky

demostró que sí.

Y, de paso, que la juventud no está reñida

con la calidad literaria.

Quizá eso explique el asombroso éxito que vino después.

Leí "La ofensa" de Guillermo Tinasky, es lo primero que leí de él

a principios de los 90,

entrando en la facultad de Literatura

en una Lima donde habíamos crecido con bombas, con apagones.

Acaba de haber un golpe de Estado.

Había mucha rabia en la gente, en la gente joven, además.

Entonces, apareció este escritor

que derramaba vitriolo por todos lados

y que tenía este humor negro.

De repente, encajó con todo lo que estábamos viviendo

en este momento.

Tinasky empezó a publicar muy joven,

y creo que por eso es tan visceral lo que escribe.

La primera novela de Guillermo Tinasky, "La ofensa",

la publicó en España la editorial Argos Vergara en 1982.

"La ofensa" fue el último libro que Mario Lacruz,

director de la editorial hasta el año 1981,

contrató antes de ponerse a las riendas de Seix Barral.

Mi antigua editorial, Argos Vergara.

Y por instigación del presidente de la editorial...

La juventud de Tinasky sorprendió a Lacruz,

por entonces el experimentado editor

de autores como Nabokov, Graham Greene o Kundera.

Pero decidió apostar por él firmando un acuerdo

por dos libros más.

En una entrevista declaró que la primera novela de Tinasky

está a la altura de debuts tan impresionantes

como "Americana", de Don DeLillo,

o "Alguien voló sobre el nido del cuco", de Ken Kesey.

Y también añadió que "La ofensa" es a Tinasky

lo que "El guardián entre el centeno" es a Salinger.

Mario Lacruz solo publicó tres novelas en vida,

pero dejó una cantidad ingente de material inédito

escondido en el armario de su habitación.

Cuando sus hijos lo abrieron,

encontraron una columna de metro y medio de manuscritos.

Varias novelas allí escondidas,

como "Gaudí" o "Concierto para disparo y orquesta"

han sido publicadas póstumamente.

Algunos rumores apuntan a que en ese armario

había muchos secretos más.

Algunos de ellos directamente relacionados con Guillermo Tinasky.

La primera novela es como una pequeña maldición.

Tener un éxito brutal con una primera novela,

como le pasa a Tinasky, en el fondo es un lastre.

Es una novela que llevas muchos años metida en la cabeza,

entonces hay muchos autores que no sobreviven a eso,

a las expectativas.

Hay otros autores que sí.

En el fondo, si pudieras diseñar tu carrera,

te gustaría que tu primera novela tuviera un éxito pequeño o mediano

que te sirviera para seguir publicando,

y luego esto.

En el caso de Tinasky, la cosa era muy brutal,

porque fue un gran éxito, y además era muy joven.

Guillermo Tinasky publicó su primera novela con 19 años.

Pero su caso no es el único.

Ben Brooks, Clarice Lispector o Javier Marías

han escrito buenas novelas antes de cumplir los 20.

La lista se estira si buscamos

entre los que apenas superan esa cifra.

Norman Mailer, Philip Roth, Hemingway, Flaubert,

Rimbaud, Jane Austen, Joyce Carol Oates...

El éxito siempre tiene un precio.

Imaginen a Guillermo Tinasky, un jovencísimo escritor,

recibiendo halagos de autores como John Cheever, Updike o Saul Bellow.

Su nombre estaba en boca de todos.

Guillermo Tinasky era el chico de moda.

Parece que lo que nos enganchaba a todos de sus libros,

y de lo que engancha con muchos escritores jóvenes,

que a lo mejor no tienen los recursos ni el oficio,

ni siquiera la experiencia de vida de un gran novelista,

es, sin embargo, la pureza, la honestidad, la visceralidad,

el contar porque necesitas contar,

igual que un adolescente necesita salir hasta tarde,

necesita tener sexo, necesita descubrir todas esas cosas.

El hambre es lo que creo que tiene alguien

cuando escribe desde muy joven.

(Música)

(Música)

Hemos cambiado de año pero no de ánimos.

Seguimos con las mismas ganas de ofreceros

un alto contenido literario de una manera muy televisiva.

No se nos pasa por la cabeza intentar resumir en unos segundos

la increíble biografía de James Elroy.

(Música)

¿Por qué el lector es el verdadero creador del libro?

Es el lector quien lo hace, quien lo escribe mientras lo lee.

(Música)

"La vieja sirena", de Sampedro.

O "Ensayo sobre la ceguera", de Saramago.

O "El perfume", de Süskind.

Señor Sampedro, la reciente colección Destino clásicos

acaba de reeditar "La vieja sirena".

¿Es una novela que le produce una sensación especial?

Sí, es una novela que ha sido muy importante para mí

porque, primero, me llevó bastante tiempo.

No tanto como "Octubre, octubre", pero me llevó cinco años de trabajo.

(Música)

Uno no puede dejar de pensar en todas esas historias,

como las que aparecen de John Boyne,

que se han fraguado dentro de esas paredes.

(Música)

Yo voy a hablar de un libro titulado "El niño con el pijama de rayas".

(Risas)

No os vamos a engañar,

tener hoy en exclusiva en "Página dos" a Albert Uderzo,

uno de los dos creadores de Astérix y compañía,

es uno de esos privilegios que este programa no olvidará nunca.

(Música)

Aunque parezca una obviedad, en toda novela de ciencia ficción

hay que hablar de ciencia y tecnología.

Pero yo creo que en esta novela se nota eso de manera muy especial,

y tengo la impresión de que usted, además de entretener,

tenía un interés especial

en divulgar ciertas ideas científicas y tecnológicas.

No sé si es así o no.

Esta novela, en realidad,

sigue una forma tradicional de ciencia ficción.

Pero hoy en día, precisamente,

esta forma tradicional se ve menos

en las novelas occidentales de este género.

Está casi marginada.

Sin embargo,

este tipo de novela aún tiene muchos lectores en China.

La ciencia demostrada en estas novelas

no es la ciencia en sentido estricto,

sino una ciencia representada en la literatura. Un reflejo.

La ciencia, en este caso, es solo una fuente de recursos

para extraer materiales para los argumentos.

Sobre todo al principio de la novela,

el libro tiene algo de novela histórica

porque nos muestra la China de los años 60

con la Revolución Cultural de Mao en plena efervescencia.

¿Cómo era la China de entonces?

Nací en 1963,

he vivido parte de la China de entonces.

Hay una diferencia muy grande en todos los aspectos

entre el país durante la Revolución Cultural

y el de hoy en día.

Pongamos las novelas de ciencia ficción como ejemplo.

En aquel momento,

no existía ni el concepto de imaginación científica.

No se publicó ni una novela de este género.

La primera novela de ciencia ficción que leí en mi vida

se publicó en los años 50, "Viaje al centro de la Tierra",

del escritor francés Julio Verne.

En ese momento no era una lectura recomendada para los niños,

así que me lo leí a escondidas.

Y hoy en día, en China,

¿se puede escribir sobre cualquier tema?

En cuanto a la novela de ciencia ficción,

prácticamente se puede escribir todo lo que uno quiera.

No hay muchas restricciones.

Pero si se quiere hacer películas sobre las novelas,

pues habrá temas delicados...

y habrá que evitarlos.

Por ejemplo, en 2003,

hubo un brote de síndrome respiratorio agudo y grave en China

que afectó a mucha gente.

Después del suceso, el tema de las enfermedades contagiosas

se volvió delicado.

Hay un tema también importante en la novela

que tiene que ver con la relación entre el mundo de la ciencia

y el mundo militar.

Eso no solo ocurre en China, ocurre en todos los países.

Aquí, ante esa invasión alienígena,

resulta inevitable que el ejército se interese

por el trabajo de los científicos.

¿Usted qué opina de esa intromisión habitual

que suele existir sobre que los políticos y militares

se inmiscuyan en el mundo de la ciencia?

Primero,

creo que la ciencia está muy relacionada con la política.

Por un lado, las ciencias más avanzadas

se suelen aplicar al ámbito militar.

La defensa nacional y las guerras.

Por otro lado, tenemos que darnos cuenta

de que el enfrentamiento militar e incluso las guerras

son precisamente el impulso para el avance científico.

(Música)

(AITOR) Panenka nació porque no había una revista parecida en los kioscos.

La sensación generalizada en torno al periodismo deportivo es muy mala,

es una visión casi te diría que tóxica.

Por ahí sí que pudo sorprender un poco

que un proyecto como este naciera de periodistas deportivos,

no viniera avalada por gentes procedentes de otros mundos.

Había representantes del mundo de la fotografía, la ilustración...

pero, básicamente, éramos periodistas deportivos

que no estábamos del todo satisfechos

con el modo en que se trataba el fútbol en algunos medios.

El fútbol, y en general el deporte,

tiene una capacidad narrativa muy fuerte.

El boxeo, el ciclismo...

Yo creo que hay muchísimos deportes, prácticamente todos,

a los que les puedes encontrar un punto narrativo,

un punto literario.

La diferencia con el fútbol

es que el fútbol es el deporte más extendido y más popular,

y que además tiene una capacidad nuclear

en torno a su práctica,

movimientos sociales o acontecimientos históricos,

incluso aproximaciones culturales,

que tradicionalmente, en España, han estado siempre minusvaloradas.

(Música)

Yo no creo que haya cambiado la percepción general

sobre el periodismo deportivo porque apareciera Panenka

o porque hayan aparecido otros proyectos en otros formatos

como "Ecos del balón", "Marcador internacional"...

que tratan de acercarse al fútbol de una manera sosegada,

de una manera reflexiva.

Yo creo que, al final, la mancha del periodista deportivo...

gritón...

que a veces se acerca más al periodismo de corazón para hombres

que a otra cosa,

ha venido para quedarse, ya lleva unos cuantos años,

y no da la sensación de menguar.

Pero lo que sí que podemos aportar es un elemento más de riqueza

a la hora de escoger.

La verdad es que ha quedado bastante bien el rediseño.

Este es el primer número, ¿qué os parece?

Hombre, ha gustado.

(AITOR) El fútbol puede ser muy estético.

También puede ser muy áspero,

hay partidos que son imposibles de digerir.

Pero el fútbol, en su manera más elevada,

puede ser incluso artístico, te diría.

En cuanto a Panenka, desde luego nosotros entendimos

que si queríamos hacer un producto diferente,

que se distanciara de lo que ya existía,

también tenía que hacerlo

no solo a través del contenido sino del continente,

a través de la estética, apariencia, diseño, maquetación, fotografía,

de la ilustración.

Yo no sé si la manera de contar el fútbol ha cambiado mucho

porque Vázquez Montalbán ya hablaba de fútbol

y lo vinculaba con la situación social, económica y política del país

en los años 70.

Lo que sí ha cambiado mucho es el fútbol.

Yo creo que los clubes, sobre todo los más importantes,

se están acabando por convertir en marcas comerciales

y la visión del aficionado, que también es muy importante,

cada vez pesa menos.

(Música)

La vida del jugador de fútbol,

la vida del ciclista, la vida del boxeador,

tiene unos picos y unos valles muy marcados,

y eso lo hace más interesante, a mí no me gusta el boxeo.

Creo que tiene más que ver con la parte personal,

con la parte de vida que hay detrás del jugador,

o del ciclista o del boxeador, que no con el deporte en sí.

El deporte es una excusa,

y para Panenka el fútbol, también es una excusa.

(Música)

La novela de Cixin Liu da para mucho.

Entre otras cosas, para hablar de deforestación

o de la destrucción de la naturaleza.

Por eso, para compensar, ahora nos vamos al "Trópico",

más concretamente a Chiapas, para disfrutar de los relatos

del grandísimo escritor mexicano Rafael Bernal.

Aquí veréis que la mayoría de personajes

se alzan y se derrumban frente al mal

sean o no dueños de su destino.

(Música)

No sé qué pensaréis vosotros,

pero un paseo por este bosque repleto de cruces

pide una banda sonora muy especial.

Y yo, puestos a escoger, me quedo con la de Bruce Springsteen

de quien, por cierto, ahora podéis disfrutar

de sus muy esperadas memorias.

Aquí, entre otras cosas, nos cuenta que le cambió la vida

el día en que vio debutar por televisión

al mismísimo Elvis Presley.

Bueno, pues aquí tenéis al Springsteen

más íntimo y reflexivo.

(Música Springsteen)

El aspecto filosófico también cuenta

en las buenas novelas de ciencia ficción,

como la de nuestro invitado de hoy.

Pero ahora os quiero recomendar una novela filosófica,

la de Juan Antonio Rivera.

Aquí tenemos a un adolescente que se cartea

con su profesora de filosofía, y le plantea cuestiones relacionadas

con la falta de voluntad y la felicidad,

pero pronto vamos a descubrir detalles de su oscuro pasado.

Literatura y filosofía, una magnífica combinación.

(Música Springsteen)

(Música)

(NIÑA) En serio, estoy muy metida en "La leyenda de Sally Jones",

que me transporta a junglas en las que hace supercalor,

y a tormentas en medio del océano.

Es una historia sobre la añoranza, la esperanza,

pero también sobre intenciones muy crueles.

No os la podéis perder.

(NIÑO) Yo también estoy en un bosque, pero con "Pax",

un zorro que se crio entre humanos.

Ahora se ha tenido que separar de su amo, un niño,

y tendrá que enfrentarse solo a los peligros de lo salvaje.

¡Me encanta!

(Música)

Esta es la primera entrega de una trilogía.

¿Ya nos puede adelantar algo

de qué va a encontrar el lector en la segunda entrega?

En el segundo libro, hay una parte que lo explica muy bien.

Se basa en la idea de que las capacidades

de planificación estratégica del ser humano

no han cambiado mucho, en comparación la época antigua.

Aunque la tecnología y la ciencia han progresado mucho.

Entonces,

intuimos que las capacidades de planificación de los alienígenas

no serían mucho mejores que las nuestras,

aunque disponen de tecnologías mucho más avanzadas.

Se muestra en el libro que, efectivamente,

no son muy buenos con las estrategias,

y su forma de pensar es casi transparente.

No saben ni mentir.

El ser humano se aprovechará de este punto débil

para ganar la guerra contra ellos.

Hay una cuestión argumental que me parece un gran acierto.

Es lo de esperar cuatro siglos

a que se produzca la invasión alienígena

porque eso nos permite ver cómo reacciona la humanidad.

¿Cómo se imagina usted que sería eso si fuera real?

Sinceramente,

la preparación no cambiará el resultado.

Si los alienígenas pueden viajar tanta distancia para invadirnos,

tienen una superioridad tecnológica absoluta.

Mediante el enfrentamiento directo no ganaríamos nunca.

Sería como unas hormigas o un rebaño

frente al ser humano de hoy.

Lo único que podemos hacer

es intentar sobrevivir.

Con "El problema de los tres cuerpos"

consiguió el premio Hugo 2015,

que es el gran premio de la ciencia ficción,

y además ha sido una novela muy ensalzada

por el mismísimo Barack Obama, e incluso Mark Zuckerberg.

Yo no sé cómo se quedó cuando se enteró de esa noticia

de que eran muy fans de este libro.

Sinceramente,

esta noticia me pareció ciencia ficción.

Empecé a escribir este libro

pensando solo en lectores generales de ciencia ficción.

Incluso solo pensaba en lectores chinos.

Me sorprendió la atención que llamaba el libro

en diversos ámbitos después de su publicación.

Por ejemplo, empresarios y políticos también se interesaron en el libro.

El éxito supongo que se debe a muchos factores.

(Música)

Ya no queda nada, apenas 15 segundos,

para que Cixin Liu, Aitor Laguna, de la revista Panenka,

Guillermo Tinasky,

y ese bosque repleto de cruces y recomendaciones sean historia.

Bueno, de hecho quedan cinco, cuatro, tres, dos, uno...

(Despertador)

Abrió los ojos y vio el techo de la habitación.

Las luces de la ciudad proyectaban un suave resplandor en las cortinas.

Entonces comprendió que algo lo había seguido

desde sus sueños hasta la realidad.

La cuenta atrás continuaba flotando frente a sus ojos.

Miró alrededor reconociendo las sombras de su dormitorio.

Aunque tenía la certeza de que estaba despierto,

la cuenta atrás no desaparecía.

(Música)

También siguió en su campo de visión cuando cerró los ojos,

brillando como el mercurio contra las plumas de un cisne negro.

Volvió a abrir los ojos, se los frotó,

pero nada la hacía desaparecer.

Sin importar dónde dirigiera la mirada,

los números permanecían en el centro.

Presa de un terror indescriptible, Wang se incorporó para sentarse.

La cuenta atrás siguió aferrada a él.

Entonces, saltó de la cama, descorrió las cortinas de un tirón

y abrió la ventana.

Fuera, la ciudad seguía durmiendo entre luces resplandecientes.

La cuenta atrás flotaba sobre aquella vista

como subtítulos en una pantalla de cine.

(Música)

(Despertador)

(Música)

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Página Dos - Cixin Liu

08 nov 2016

Página Dos se adentra en la ciencia ficción de la mano de Cixin Liu. Su novela ‘El problema de los tres cuerpos’ es la primera de una trilogía en la que se muestra una Tierra amenazada por la invasión extraterrestre.

El escenario principal de la novela es China, y la historia transcurre entre finales de los años sesenta, con la Revolución Cultural y cuando se mantuvieron los primeros contactos alienígenas; y nuestros días, en los que un científico experto en nanotecnología tiene que superar un videojuego para resolver el enigma de la invasión. ‘El problema de los tres cuerpos’ es una novela que reflexiona sobre el poder de la ciencia y su sumisión a los poderes políticos y militares.

Por otro lado, el programa abandona la ciencia, para moverse por la ficción de ‘Tinasky’, el misterioso escritor sobre el que hablarán Santiago Roncagliolo y Carlos Zanón. Página Dos también repasa otros grandes momentos de los diez años del programa y visita la redacción de la revista ‘Panenka’ para saber cómo logran casar fútbol y literatura.

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