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Para todos los públicos Página Dos - Carlos Zanón - ver ahora
Transcripción completa

(Música cabecera)

(Música animada)

Tengo la impresión, Carlos, de que bien podemos estar

en el taxi de Sandino, el protagonista de tu nueva novela,

recorriendo las calles de Barcelona.

Sí, sí, sí, y eso que Sandino es un taxista un tanto peculiar.

Sí que lo es, sí. Pero sí, sí, realmente,

hay varios Sandinos en Barcelona.

Un Sandino al que descubrimos en su taxi.

Sabemos que Lola, su mujer, quiere hablar con él,

y él se resiste a hablar con ella y, de hecho, se pasa varios días

sin pasar por casa, precisamente, para no hablar con ella. ¿Por qué?

Bueno, ella le dice la frase fatídica "Tenemos que hablar", ¿no?

(RÍE) Eso da mucho miedo. Da mucho miedo para volver.

Entonces, bueno, él se va a trabajar,

no tiene una idea prefijada de no volver, sino, bueno,

un poco alejar de sí la posibilidad de que le vaya a dejar,

que es lo que sospecha Sandino.

Pero, bueno, se va liando y cada vez le cuesta más,

se aleja más y cada vez es más difícil volver,

al cabo de dos, tres días,

sin haber dado señales de vida a casa.

Entonces, ese es el juego de la novela.

Es un Ulises que no quiere regresar a casa, casi.

Sí, exacto, es un Ulises que no tiene nostalgia de Ítaca,

aunque es verdad que el Ulises primitivo

tampoco tenía muchas ganas, porque se tomó su tiempo.

También, también es verdad.

De hecho, durante esa semana, a él le ocurren cosas,

porque hay clientes que suben al taxi,

pero también le pasan cosas al margen.

Yo no sé si podemos destacar algunas de ellas.

Porque son como pequeñas subtramas.

Sí, en el fondo es un poco como un cofre

del que vas sacando ropa, ¿no?

Entonces, en el fondo, le pasa lo que le pasa a él,

su pasado, las cosas que descubrimos, sus secretos,

las historias que le explica la gente cuando entra,

los incidentes que tiene...

Todo eso conforma una especie de caos...

(ASIENTE) Que es el universo de él.

O sea, la sensación era que él está a la deriva

y todo su mundo alrededor es caótico.

De hecho, el final, implica que lo único que hace

es trasladar el caos a otro sitio, pero el caos sigue en él.

Porque vamos a compartir con Sandino,

por ejemplo, la muerte de su abuela,

vamos a compartir con él un tema de drogas,

en el sentido que hay una mercancía que se queda en el taxi

de una colega y él se ve implicado, pero, en el fondo,

todo gira alrededor de él, él es el auténtico protagonista,

lo importante de la novela es lo que le pasa a Sandino.

Sí, por eso yo tenía claro que era un personaje

que tenía que salir a lo largo de toda la novela,

o sea, tenía que tener o intentar tener el magnetismo

que aguantase la novela.

Es la historia a la deriva, ¿no? Por eso, el personaje es un taxista,

es alguien que sale de casa y no sabe muy bien a dónde va,

le da igual que ir a un sitio que otro, está en manos del azar,

de a dónde le llevan,

y no tiene ningún interés en un sitio o en otro.

Es un personaje que va en busca del deseo,

porque no desea nada. (ASIENTE)

Y esa era la idea, por eso el personaje tenía que ser él

y su propia vulnerabilidad en este sentido.

Dices que Sandino es triste, que es mujeriego y que es bueno.

¿Algún epíteto más? ¿Cómo es Sandino?

Bueno, es una persona vulnerable,

es una persona, por un lado, cobarde,

es decir, le cuesta, teme enfrentarse a las cosas,

decidir, pero, al mismo tiempo, es valiente,

porque siempre va en busca de saber qué quiere

o va en busca de su deseo.

En ese sentido, es un personaje muy complejo,

muy madeja en ese sentido

y, bueno, es así Sandino.

Es un tipo de barrio, ¿eh? (ASIENTE)

Él, de hecho, habla mucho del código de barrio.

Sí, es una idea que en algunas novelas he sacado.

El barrio es lo que te define, pero también lo que te encierra.

Es decir, lo mismo que te da unas características

y te dice quién eres, es lo que te impide ser otra cosa,

salir, escapar y, de hecho, Sandino lo que intenta es esto,

el barrio como unos lazos, como algo que te retiene a lo que eres.

De nuevo Barcelona vuelve a ser la geografía de una novela tuya,

pero no es la Barcelona turística

esa Barcelona que vamos recorriendo con Sandino.

No, es una Barcelona que yo quería también,

por eso elegí el personaje del taxista,

que abriera un poco el zoom, el cliché.

Es una Barcelona de la parte alta, la Bonanova,

así como la parte de la Barceloneta, de los barrios, de Virrei Amat,

un poco para ampliar eso.

También ni al autor, que soy yo, ni a Sandino

le gusta especialmente Barcelona.

Es únicamente el sitio donde está y donde conoce

el código de relaciones.

("Harry Potter")

Harry Potter cumple 20 años.

No su protagonista, como muchos sabréis,

si no la saga escrita

por la ahora multimillonaria escritora JK Rowling.

En estas dos décadas, "Harry Potter"

se ha convertido en un fenómeno literario

capaz de fabricar películas muy taquilleras,

parques temáticos y ser objetivo de ladrones,

como los que robaron el pasado mes de mayo

una breve precuela manuscrita en una postal

que había sido subastada por más de 25 000 euros.

Para valorar en su justa medida este éxito descomunal,

es necesario recordar que para JK Rowling

las cosas eran muy diferentes hace 20 años.

Divorciada, madre soltera,

con serios problemas económicos y emocionales,

y con todas sus esperanzas depositadas

en una historia sobre un joven mago titulada

"Harry Potter y la piedra filosofal",

que nadie quería publicar.

Pero todo empezó a cambiar el 26 de junio de 1997,

cuando la editorial Bloomsbury lanzó una tirada de 500 ejemplares,

la mayoría de los cuales acabaron en bibliotecas públicas.

Hoy en día, una de esas primeras ediciones

se valora en más de 30 000 euros.

El éxito masivo no tardaría en llegar,

ya que la novela jugaba

con el referente de las historias victorianas de Jane Austen

y lo mezclaba hábilmente con un mundo de fantasía,

logrando atraer a lectores de todas las edades.

Pero, además, Rowling tenía un plan.

Escribir una saga formada por siete libros,

que se ha convertido en la serie literaria

más vendida de la historia,

superando los 450 millones de ejemplares vendidos.

(Música)

En 1999, llegó a España de la mano de Emecé,

editorial que después de su venta a Planeta,

se reconvertiría en Salamandra

y que publicaría el resto de la saga.

Como la misma editorial admite en su página web,

editar "Harry Potter" fue un regalo de los dioses.

Y, sin duda, lo es, ya que en español

se han vendido más de 12 millones de libros.

"Harry Potter" supera los límites de la serie que lo acogen.

También se han publicado obras de teatro que funcionan como spin off,

como "Harry Potter y el legado maldito",

guiones de película como "Animales fantásticos y dónde encontrarlos",

incluso libros que solo existían en la biblioteca del colegio Hogwarts

como "Quidditch, a través de los tiempos".

Este mes de octubre la mítica biblioteca británica

celebrará el aniversario con una exposición por todo lo alto

y se publicarán dos nuevas obras.

Así que 20 años después, nadie puede negar que la autora tenía razón

y que valió la pena pasar por aquellas penurias.

"Harry Potter" es ya un clásico de la literatura.

("Txalaparta")

Yo creo que es el libro del año

y creo que lo es porque se ha atrevido

a contar una realidad que ha sido la del País Vasco

durante los años del terrorismo,

pero este abordaje, entendiendo un poco todos los matices

de un lado, del otro,

yo creo que nadie lo ha conseguido hasta ahora

con tanta perfección formal y de fondo.

("Txalaparta")

Apostamos por "Patria" porque, en cuanto leímos el manuscrito,

en cuanto yo leí también el manuscrito,

nos dimos cuenta que era una culminación

en la obra de Fernando Aramburu

y por qué la novela, en esta primera lectura,

ya nos trasmitía que era una novela excepcional.

("Txalaparta")

Empecé "Patria"... Bueno, hace un mes o así.

Llevo un poquito menos de la mitad del libro

y la verdad es que me está gustando mucho,

me está gustando mucho la historia, me siento identificada como vasca.

La verdad es que le estoy cogiendo con muchísimas ganas,

me traslada mucho a aquellos momentos,

a aquellas casas, aquellos olores.

("Txalaparta")

Las dimensiones del fenómeno eran difíciles de esperar.

Por supuesto, estamos encantados de que haya sucedido así,

porque ha demostrado que el libro ha tocado una fibra y una aleta

en la sociedad, incluso, en que ha ultrapasado las mejores expectativas.

("Txalaparta")

Los primeros capítulos de "Patria" te los haces tuyos,

porque es eso, porque son personajes cercanos,

porque te los crees hasta cierto punto.

Sí que parece que sea una contradicción,

pero es una novela muy fácil de leer.

-En general, estas obras, si tienen tanto éxito,

es porque hay una gente que la estamos esperando.

Los que ya como adultos vivimos ese momento,

los años aquellos de plomo de ETA,

y conocíamos las noticias, conocíamos las declaraciones de políticos,

de periodistas, etc.,

lo que no conocíamos era la vida privada de las personas,

de las relaciones, ese olor a ajo y a pescado frito a las noches,

y todo ese ambiente enrarecido

que existía en esos pueblos del País Vasco.

-Al final, el problema vasco ha sido un problema muy gordo

para todo el mundo, sobre todo para los vascos,

a mi parecer,

y, entonces, todo el mundo estaba esperando un poco esa historia real

contada desde dentro y contada con ese sentimiento.

("Txalaparta")

"Patria" es muy diferente a otras novelas

como "Soldados de Salamina" o "La sombra del viento".

Sobre todo, de entrada, a nivel formal,

el engranaje de "Patria" la sitúa un poco por encima de otras novelas.

("Txalaparta")

Va a contribuir a algo también muy bonito,

desde el punto de vista literario,

que es que el libro sea un longseller,

y se convierta en un clásico.

("Txalaparta")

Que la novela vaya a suscitar una lectura de política

es algo que yo barrunto y he sabido de antemano

y en lo que no quiero intervenir,

yo pienso que el lector está en su derecho

de sacar sus propias conclusiones y de llevar a su propia interpretación,

pero lo que yo ofrezco en este libro

es mucho más que unos episodios

directamente relacionados con el terrorismo.

Lo que ofrezco es lo que he ofrecido en todas mis novelas,

es decir, son trozos de vida,

encarnado por un elenco determinado de personajes

a los que desde la primera página intento dotar de volumen humano.

("Txalaparta")

(Canción en inglés)

Por su condición de mujeriego,

las mujeres son fundamentales en tu novela,

porque va pasando por ellas y ellas van marcando su vida.

Tenemos ahí a Vero, que podía ser un poco la mujer del pasado,

a Lola como un poco la del presente, y a Nat,

que a lo mejor podría ser la mujer del futuro.

Son piezas clave. Sí.

El universo de Sandino es un universo femenino,

es decir, le definen, a través de ellas,

lo que intenta coger encajes, agarrarse a algo

y tampoco se queda mucho ni realmente permanece en ese sentido,

pero lo intenta, lo intento,

es su manera de llegar a esa especie de definición que busca.

Son esenciales, son unas islas de Sandino,

y, en este sentido, para mí era importante

trabajar ese aspecto del universo este femenino que te he comentado.

Oye, ¿cómo ha ido el tema de documentación?

¿Has hablado con muchos taxistas, no has necesitado,

porque eres un usuario habitual?

Soy un usuario habitual.

Mi padre y mis dos abuelos eran taxistas

y sí que empecé a hablar con amigos que son taxistas,

pero me empezaron a explicar cosas tan absolutamente increíbles,

que pensé: "La meto en una novela y nadie va a creerlo".

Entonces, tampoco quería que fuera el día a día de un taxista, ¿no?

Sino que, de hecho Sandino es un taxista muy especial,

es como un alienígena, metido dentro de un taxi.

Me gustaba la idea esta que hemos hablado de la deriva

y también la idea de que en un taxi la gente se mete

y es capaz de explicar las mayores cosas sinceras,

las mayores mentiras, es alguien con el que nunca más te vas a encontrar,

puedes explicarle lo que te dé la gana, puedes sincerarte,

Es una relación bastante especial.

Muy solitaria por parte del taxista, pero con la gente.

Todo eso me ofrecía mucho juego para explicar historias.

Desde luego, los clientes de Sandino

le dan material para escribir lo que quiera.

Sí, sí, incluso libros de ciencia ficción.

Alguno de nuestros espectadores a lo mejor estará pensando

si mientras escribías esta novela tuviste en la cabeza

al Travis de "Taxi Driver", o "La Tierra" de Jim Jarmusch,

o alguna de estas historias de taxistas.

Sí, el referente es Travis de "Taxi Driver".

Y también la idea esta de que el personaje principal

siempre tiene que salir a lo largo de la novela

o a lo largo de la película.

Eso sí lo tuve claro y luego había películas

que también se te caían un poco al suelo.

¿Sí? Sí.

Pero era muy importante, era muy importante para mí ubicarlo

y oírlo también un poco el tema de la novela, la banda sonora,

lo que piensa, lo que desea, él está todo el rato hablándose a sí mismo,

como cuando haces cuando estás solo, ¿no?

Lo de esas seis noches que él pasa fuera de casa

porque no quiere ir a hablar con su mujer,

¿surge también esa propuesta de algún sitio que te inspirara?

Necesitaba, sobre todo, que la novela,

las tramas tuvieran su tiempo para desarrollarse,

pero, bueno, la dolce vita son seis noches

y también lo tenía claro que es una especie

de revisitación de "La odisea".

Fellini es un director que me encanta y esa película me vuelve loco.

Hay varias subtramas en la novela. Lo comentábamos antes.

Aquí está el tema de la muerte de la abuela,

está la posible radicalización de un joven musulmán,

hay el tema ese de las drogas que se quedan en el taxi de una colega

y esta última historia casi puede parecer una provocación

para algunos críticos que dirán: "Es una novela negra".

No es una novela policíaca. No, no en absoluto.

En absoluto es una novela policiaca y tampoco es una novela negra.

Evidentemente, hay temas a los que me acerco,

y el formato este thriller que a veces parece en las novelas,

pero no es una novela negra.

Lo que pasa es que también ha habido otras novelas que yo he hecho

que no pensaba que estaba haciendo novela negra y han dicho que sí.

En el fondo, da un poco igual.

(Música)

Hay muchos.

Nunca he leído "Lolita".

He oído hablar de él a menudo.

Se hablaba mucho de él.

No lo he leído y debería hacerlo en algún momento.

(Música)

"En la carretera", de Jack Kerouac.

Porque tiene una dimensión de aventura y de sorpresa

que hace que más allá de su lectura, más allá de ser un espectador,

el lector casi tenga la impresión de ser el escritor del libro

y de estar recorriendo las carreteras americanas

en busca de la sorpresa total.

(Música)

Es "El conde de Montecristo", de Alexander Dumas.

Fue cuando empezaba a leer.

Mi padre me dijo: "Tienes que leerte esto, es genial".

Por más que lo intentaba, no conseguía terminarlo.

(Música)

Creo que el libro que más veces he leído,

aunque son muchos los libros que he leído varias veces,

es "Mi tío Oswald", de Roald Dahl.

Una especie de mosaico histórico del erotismo completamente lúdico

y completamente loco.

(Música)

Mi último libro, "Diario de un vampiro en pijama".

Es un manifiesto del soñador y del gusto por la vida.

Si bien es verdad que el tema que toca no es fácil,

pues trata de una cuestión de vida o muerte,

es una declaración de amor a la vida, a lo maravilloso,

a la sorpresa y a la aventura.

(Música)

Por estas calles de Barcelona circula Sandino

huyendo de lo inevitable

y es en las alturas de esta ciudad donde os quiero proponer

que viajéis a una localidad de Texas.

Ahí se sitúa la acción de "El club de los mentirosos",

con una familia de lo más peculiar.

una hermana de 12 años que planta cara a un sheriff

y una madre que ha pasado por numerosos matrimonios.

Fue un gran éxito en Estados Unidos y vamos a ver qué pasa ahora aquí.

También fue un gran éxito el "Fin" de David Monteagudo,

que acaba de publicar "Crónicas del Amacrama",

una historia que se centra en aquello

no sabemos de nuestros padres en esos misterios familiares.

Aquí el progenitor es una puerta que se abre a otros muchos lugares,

así que fantasía e intriga hábilmente combinadas.

Y le llega el turno ahora a Javier Negrete,

que últimamente está muy centrado en la novela histórica.

Acaba de publicar "El espartano"

y en ella nos cuenta la historia de Perseo,

un guerrero que durante la guerra de las Termópilas

tiene que abandonar el combate para regresar a Esparta.

¿Qué? ¿A que cuesta decidir por cuál de las tres empezar?

(Música)

Hoy os voy a recomendar este libro que se llama

"William Wenton y el ladrón del luridio".

-El libro que os vaya a recomendar hoy es "Una historia de fútbol",

de José Roberto Torero.

-Pues va de un niño que le gusta mucho

la criptología y descifrar códigos.

Un día resuelve un rompecabezas muy complicado

y una gente se lo lleva a una universidad especial.

-El libro va de un niño y sus amigos que montan un equipo de fútbol

y tienen un campeonato y, bueno, les pasa de todo.

Me he enrollado demasiado, ¿verdad?

-Hay como una historia con robots y cosas así.

Pues sí.

Es bastante interesante y ya está.

-Este libro me ha gustado mucho, porque me gusta mucho el fútbol,

aunque yo, como el protagonista, soy bastante malo.

Pero me gusta mucho practicarlo y jugar, aunque yo soy más de básquet.

-Me ha gustado mucho una parte que es como un combate de robots,

que se descongelan y luego se encuentra con el abuelo.

-Este dibujo me gusta mucho, porque se enfrenta el equipo final

contra el equipo local y salen como sus dobles.

-Me ha gustado este libro y lo recomendaría a gente

que le gusta como cosas de robots, de misterios,

de códigos secreto y cosas así.

-Yo creo que el equipo, el libro...

Lo que te quiere enseñar el libro es la amistad, los amigos,

que no lo quieras hacer solo, que lo quieras hacer con los amigos,

porque te saldrá mejor.

(Música)

(Canción en inglés)

Porque a ti el tema de las etiquetas literarias

¿qué te parecen? ¿Una pesadez, una necesidad, es inevitable?

Bueno, me da un poco igual.

La verdad es que...

Quiero decirte, siempre he pensado que te pongan una etiqueta

es cosa de los demás, no tú.

Tú tienes, tu compromiso es con tu literatura

y que luego es una manera de que alguien cuando entra en una librería

sepa dónde encontrar tus libros. Con lo cual...

A mí no me preocupa, de verdad, me da igual.

Sabemos y muchos de nuestros espectadores saben

que eres el encargado de resucitar a Pepe Carvalho. ¿Cómo va esto?

¿Hay algún ataque de responsabilidad o lo llevas superbién?

Va a días, va a días.

Antes, la gente me preguntaba qué tal, ahora me dice cómo va Carballo.

Va a días.

Hombre, la verdad es que es una responsabilidad,

pero me tomo como una manera de disfrutarlo,

una oportunidad de un proyecto que me ilusiona,

que nunca soñé en poder hacer

y, bueno, intentar hacerlo lo mejor posible.

Es un proyecto de largo recorrido. ¿Hay un timing?

Bueno, la novela tendría que salir en el 2018,

pero vamos a acabarla en condiciones y ya veremos.

En principio, es un proyecto de un libro.

No es un proyecto de seguir la saga, sino que es el proyecto de un libro.

Hablando de sagas y de series,

¿nunca has pensado en tener la tuya propia?

Una saga larga, policiaca. No te apetece para nada.

No sé, tendría que encontrarme con un personaje que quisiera seguir.

No sé, en mis novelas, es muy coral, aunque sea un personaje como este,

que salir sale en toda la novela, son personas muy corales.

Tendría que ser algo que me sintiera cómodo.

No digo que no, pero, en principio, ahora no lo veo.

Como también es habitual en libros anteriores tuyos,

la banda sonora es importante. Esta es una novela con banda sonora.

Esto es muy Carlos Zanón. Yo creo que esto...

Básicamente, necesito que me suena

y necesito que tenga un corazón la novela

y eso siempre me lo da la música.

La música era una importante orgánica de la novela,

quería que eso nace como una canción.

Aquí es una manera de definir al personaje.

Se llama Sandino por el disco de The Clash, "Sadinista".

Es un poco una lealtad, aunque las cosas salgan mal.

Eso es lo que define al personaje y, además, me da un raíl

donde yo podía conducir.

A veces yo conduzco únicamente por poder escuchar música.

En el fondo, por estar tranquilo, solo, escuchando música.

Cojo el coche solo por eso.

Hay escritores de opiniones diversas

en cuanto a que la última novela siempre es la mejor.

Hay escritores que dicen que no, que es la penúltima siempre la mejor.

Otros que dicen no, es la que voy a escribir.

De momento, ¿"Taxi" es tu mejor novela?

Es difícil.

¿Es una novela que querías escribir?

Sí, eso sí, es una novela que quería escribir.

La novela más ambiciosa que he hecho.

Y la novela que me va a permitir escribir otras novelas, eso sí.

Luego, probablemente "Tarde, mal y nunca" para mí,

que es la segunda mía, probablemente es la que yo considero

que técnicamente es mejor.

"No llames a casa" es la que tiene mejor argumento

y "Marley estaba muerto", que son cuentos,

me parece, para mí es la favorita.

O sea que tengo amor para todas.

Como Sandino, igual.

(Música)

Este es el país de las etiquetas a la que te ponen una

cuesta mucho quitártela de encima.

Le ocurre a Carlos Zanón, del que muchos piensan

que solo es un autor de novela policiaca.

Bueno, yo no sé qué pasará con esta novela,

pero lo que sí sé es que va a lograr que otros piensen lo contrario.

Para eso se ha subido a un taxi y se ha tirado a la piscina.

(Canción en inglés)

"¿Qué imagen tiene él de la felicidad?

¿De un momento parecido el que le ha referido ese hombre?

Juguemos.

La felicidad como una piscina llena de globos,

globos flotando sobre agua y cloro.

Noches de globos en piscinas.

Cloro, césped, agujas de pino que crepitaban bajo tus pies

como si pisaras cucarachas.

Dinero de papá y 17 años

y un vaso de plástico con algún brebaje enloquecedor

y un amigo junto a ti

y alguna chica de la que estás lejanamente enamorado,

que se mueve con un espíritu en el otro extremo de la piscina.

Bordeando el seto verde.

A lo lejos, entre las distintas casas de la urbanización,

ese momento del día y la noche en que parece imposible

no creer en Dios".

(Música créditos)

  • Carlos Zanón

Página Dos - Carlos Zanón

31 oct 2017

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