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Para todos los públicos Página Dos - Antonio Orejudo - ver ahora
Transcripción completa

vamos a aclarar alguna cosa: Aclaremos...

Estos Cinco que aparecen aquí, en el título,

son los Cinco de la famosa serie de Enid Blyton.

Son ellos. Los famosos Cinco, efectivamente, sí.

Julian, Dick, Ana, Jorge y Tim. Ah... te acuerdas.

Sí, me acuerdo perfectamente.

¿Los leías tú, de niño? Los leía de niño,

mientras llevaba a mis hermanos al Retiro

a que jugaran con un palo y una pala,

yo me sentaba... debajo del paseo de Coches,

donde está ahora la Feria del Libro de Madrid, por cierto;

y allí leía.

Ahí o a la hora de la siesta, en verano.

Dice Tony, el protagonista de esta novela,

que creo que tiene bastantes cosas tuyas,

dice, con respecto a los Cinco:

"Leer a los Cinco le produjo un disfrute animal

que nunca más ha vuelto a experimentar leyendo".

¿Eso te ocurrió también a ti? Me ocurrió, me ocurrió...

Eh... recuerdo que cuando terminaba de leer aquellas aventuras,

estaba tan cansado como los protagonistas de...

que habían estado huyendo de contrabandistas o secuestradores.

Yo cerraba la última... página del libro extenuado,

como si hubiera protagonizado esas mismas aventuras, ¿no?

De hecho, yo creo que nunca las leí, sino que las protagonicé.

Aquí tenemos un protagonista, que se llama Tony,

que es profesor universitario y escritor,

y podemos decir que tiene bastantes cosas

del Antonio Orejudo, escritor, que presenta un libro,

de un amigo suyo que se llama Reig, que también podemos decir,

que tendría cosas de un escritor conocido que se llama Rafael Reig.

Este libro se llama "After five" y el contenido del libro,

vamos a decir también, quizá resumidamente,

que va sobre estos Cinco, los Cinco,

pero cuando ya son adultos.

El libro es una glosa, sobre un libro que se ha escrito,

que lo ha escrito un escritor, Rafael Reig,

que se llama "After five".

Y lo que hace "After five",

lo que hace Rafael Reig en su novela

es imaginar como son estos cuatro muchachos y su perro.

Bueno, el perro podemos imaginar qué es lo que ha sucedido con él,

50 años después, ¿no?

Qué es lo que ha ocurrido con estos cuatro muchachos,

con los Cinco, 50 años después; cómo son a los 54 años.

Qué ha sido del recto Julián,

de Jorge, aquella niña que quería ser chico...

De la delicada Ana y del intrépido Dick, ¿no?

Cómo son ahora.

Y, de alguna manera, el lector lo que va a vivir en esta novela

es lo que ha ocurrido con estos personajes,

pero, también, cómo ha sido la infancia

y la juventud del protagonista, de Tony.

Del protagonista... Básicamente, también de Reig,

pero, sobre todo de Tony. Y, en general, en términos generales

de la generación a la que pertenecen, tanto Tony como Reig.

Es decir, los que tenemos ahora entre 50, 54 años,

los nacidos en los años 60 del siglo pasado,

y que yo creo que somos o que fuimos los primeros y no se si casi únicos,

consumidores de ese tipo de ficción, que para nosotros,

en un momento en donde no había... tanta literatura juvenil e infantil,

como hay ahora, donde hay mucha competencia y muy buena;

muy buenos libros...

era nuestro primer acceso a la literatura.

No voy a decir a la gran literatura, pero, sí a los libros, ¿no?

La historia de esos Cinco que aparecen en esa novela,

"After five" de Reig, la historia de Tony y su pandilla,

esas dos historias se van, como entremezclando,

y con todo ello, tú abordas diferentes temas.

Lo comentabas antes, por ejemplo, tú haces, no sé si decir,

un cierto ajuste de cuentas con toda una generación,

esa generación del "baby boom".

Es decir, esta no es una novela nostálgica.

En esta novela hay una cierta mala leche.

Eh... no es una novela nostálgica.

Yo creo que con la nostalgia no se hace buena literatura.

En general, con los buenos sentimientos

o con los sentimientos blanditos, no se hace buena literatura.

Es necesario, siempre, un poco de picante, ¿no?

Y además, yo no tengo una... muy buena relación con mi generación.

Yo pienso que hemos sido una generación un tanto cobarde

y un tanto acomodaticia y que no hemos hecho

lo que tiene que hacer todas las generaciones

con sus mayores,

con sus hermanos mayores o con sus padres,

que es enfrentarse a ellos.

Idea Vilariño falleció el 28 de abril de 2009 en Montevideo

y a su entierro, apenas fueron 10 personas.

Posiblemente, porque la poeta,

una de las figuras más importantes de su generación,

amaba la soledad y detestaba las liturgias.

Un mes después, murió su amigo, Mario Benedetti,

y el Gobierno decretó luto nacional en honor a los dos.

Idea Vilariño nació en 1920 en la capital de Uruguay,

en el seno de una familia culta, amante de la Literatura y la Música.

Sus padres adoraban de tal manera el Arte y las palabras

que escogieron para sus hijos nombres tan curiosos como:

Numen, Alma, Idea, Azul o Poema.

De ahí que Vilariño asumiera muy pronto su pasión por las Letras

y la necesidad de aprovechar al máximo sus emociones.

De ambas decisiones surgió una obra poética,

centrada en los abismos de la pasión amorosa

que ha marcado a miles de lectores.

En 1945 sale su primer poemario, "La suplicante",

en el que agrupó intensos poemas marcados por su juventud.

En aquella época y junto a compañeros de generación,

como Benedetti o Emir Rodríguez,

puso en marcha unas revistas literarias

que rompieron con la tradición imperante,

importando ideas vanguardistas europeas.

Entonces, conoció al poeta Juan Ramón Jiménez,

quien quedó prendado del encanto de Vilariño.

En los 50, la poeta uruguaya, que detestaba la palabra poetisa,

nunca dejó de escribir.

Publicó libritos de tiradas breves,

mientras trabajaba como profesora de Literatura

y se aplicaba en la intensa vida política de la ciudad.

Pero, su vida cambió

el día que conoció al novelista Juan Carlos Onetti,

con el que mantuvo una relación tempestuosa.

De ahí que su literatura se transformara

en el espejo del sufrimiento y la violencia

que aquel amor imposible le provocó.

A esos versos les puso el título de "Poemas de amor".

Entre ellos late, "Ya no", su poema más célebre,

en el que Vilariños se despide de la cotidianeidad

que un amor de pareja le hubiera deparado.

La relación con Onetti fue una pasión de novela.

Él se separó de su primera mujer y se volvió a casar con otra,

mientras ella mantenía sus habituales romances.

Dejaron de verse durante varios años,

hasta que se reencontraron.

Después, él se fue a Madrid y allí murió.

Quien la conoció, veía en esa relación,

el germen de su vocación poética

y una manera de pasar a la historia de la Literatura

siendo el personaje de un drama real e intenso.

En la década de los 80,

Idea Vilariño comenzó a espaciar mucho

la publicación de nuevos poemarios.

Además, cuidaba de sus dos ocupaciones preferidas:

las plantas y la soledad.

Por suerte, podemos disfrutar de todos sus versos,

recogidos en este magnífico volumen, ordenado cronológicamente,

que nos muestra a esta autora dura, sensible e implacable,

que con tan solo 19 años, escribió:

"La tarde que se muere, se agiganta. Yo me siento perdida.

Da hasta miedo seguir, si con tan poco años,

pesa tanto la vida".

Los tres libros que forman mi canon son:

"Cartas desde Estambul", de lady Mary Wortley Montagu;

"El corazón de las tinieblas", de Joseph Conrad;

y "Muerte en Persia" de Annemarie Schwarzenbach.

Pues, he escogido este libro porque realmente,

es como un relato de "Las mil y una noches".

Es un libro que escribió...,

su autora es lady Mary Wortley Montagu.

Es una mujer que en 1716 viaja a la antigua Constantinopla.

Ella descubre todo un mundo de lujo oriental,

un mundo cargado de sensualidad,

y un mundo muy exótico

que luego va a despertar la imaginación

de los viajeros románticos.

"El corazón de las tinieblas" lo leí muy joven.

Es un libro que me impactó.

Es un libro que despertó en mí

las ganas y las ansias de conocer África.

Me parece un libro brutal.

A mí, lo que me interesa del libro es el valor,

porque este libro se publica en 1899,

el valor que tuvo el autor de denunciar

el imperialismo occidental en África y, sobre todo,

el brutal trato que sufrían los nativos en esta colonia,

que, en realidad, era la finca privada del rey

Leopoldo II de Bélgica.

"Muerte en Persia" es un libro pequeñito,

pero, muy grande en emociones.

Digo pequeñito porque es de pequeño formato,

apenas tiene un centenar de páginas.

Es un diario impersonal, como ella lo define;

es una crónica de viajes,

y es el grito desgarrador de Annemarie Schwarzenbach,

que, de alguna manera, lo que está es gritando, en este libro,

y denunciando su propia fragilidad.

Esta es una novela, efectivamente, es una novela generacional,

es una novela de formación, también,

porque vemos al protagonista cómo va creciendo.

Es una novela metaliteraria,

porque hay una novela dentro de una novela;

y es también una novela absolutamente divertida.

Sí, yo desde que empecé a escribir,

he sido asociado a un tipo de literatura humorística, ¿no?

hasta el punto de que...

hasta yo empiezo a estar un poco harto de esa relación,

por eso, últimamente, cuando me preguntan

sobre las relaciones entre la literatura y el humor,

suelo decir que más que humorística, mi literatura es alegre y desenfadada

De lo que huyo no es tanto del aburrimiento,

cuanto de la pomposidad y de la solemnidad.

Yo creo que la solemnidad...,

tomarse demasiado en serio así mismo y a lo que uno hace,

eso conduce, casi siempre, al aburrimiento, ¿no?

y esconde, muchas veces, impostura.

También, tu novela es una novela, no se si decir crítica o reflexiva,

sobre el mundo del libro. ¿Sobre el mundo del libro?

¡Ah! esto me sorprende, explícamelo. Sí, porque se abordan temas

relacionados, por ejemplo, con la Literatura...¡Ah!

con el hecho también de escribir... Ya... sí, sí...

Con el tema de la lectura... Por ejemplo: hay un momento

en que se dice en la novela: "el 'Ulises' de Joyce

o 'El ruido y la furia' de Faulkner, hoy en día no encontrarían editor".

El "Ulises" de Joyce, Faulkner, que son los paradigmas

que hemos heredado de la generación justamente anterior a la mía,

es decir, son ellos los que consideran...

lo que se entendería como modernismo anglosajón,

son la literatura como debe ser, ¿no?

Entonces, yo me pregunto: Si hoy un escritor

presentara en una editorial un manuscrito,

semejante a "El ruido y la furia" de Faulkner, ¿seria aceptado?

Mmm... lo dudo.

Y, suponiendo que hubiera un escritor lo suficientemente loco

como para editar, para publicar hoy "El ruido y la furia",

¿habría algún lector que lo leyese? bueno, alguno habría, sin duda;

pero, sería un libro que pasaría, probablemente, sin pena ni gloria;

y no recibiría muy buenas críticas.

Entonces, me sorprende esa contradicción en la que vivimos.

Por un lado, ese es el modelo literario,

y por otro lado, tenemos constancia fehaciente,

de que ninguno de esos dos textos, hoy, seria apreciado como Literatura.

También se dice en tu libro que, el hecho de que se lea poco,

tiene algo de..., como de revuelta popular,

ante la imposición de leer.

Yo creo que los escritores y también los profesores de Literatura,

somos, en buena parte, culpables de esta deserción de la lectura

que han hecho las jóvenes generaciones.

Los profesores no hemos sabido explicar,

y los escritores, probablemente, hemos escrito de asuntos

que solamente nos preocupan a nosotros, en buena medida, ¿no?

y el resultado es que...

los textos que se escriben hoy no suscitan ninguna pasión,

ni aplacan ninguna pasión en nuestros estudiantes.

Los que escribimos hoy,

incluso los textos que nosotros pensamos que se deben leer, ¿no?

textos escritos en otras épocas.

Y, bueno, no soy partidario de echar la culpa a los muchachos;

soy, más bien, partidario de mirarse,

de que nos miremos nosotros, a nosotros mismos

y de ver dónde fallamos los profesores y los escritores, ¿no?

-Antes de elegir, aprender o dedicarme a esta profesión,

ya tenía claro que quería buscar una profesión

donde yo pudiera contar cosas, donde me pudiera expresar.

De hecho, una vez hecho COU y cuando hago Selectividad

y hay que elegir la carrera y todo esto,

yo estaba pensando

entre Bellas Artes, Periodismo y Cocina.

De hecho, Cocina era un poco, la de descarte.

Lo que vas contando son tus vivencias son tus...

es lo que te pasa en la vida, ¿no?

Y yo utilizo esto como canal, como lenguaje y como vía de expresión

"DSTagE", cuando nosotros pensamos "DSTagE" es un restaurante

que lo que trata es de contar cosas y de contar historias

y que la gente viva experiencias.

Entonces, los platos, como cocineros, es un ejercicio de humildad,

es decir, los platos es una parte pequeña

de todo lo que pasa después.

O sea, el plato en sí es la letra que forman...

una serie de platos forman unas palabras,

que todo forma una frase, que todo forma un discurso

y que al final, todo eso es lo que queda.

Lo que tratamos de contarte, ¿no?

El libro está destinado a cualquiera que lo lea, no a un cocinero.

Por eso, hay una parte que habla más de sentimientos, de razón,

de por qué hemos hecho lo que hemos hecho.

O qué personas nos han inspirado, a veces, en el camino

para ser lo que somos o para pensar como pensamos.

Yo quería que eso fuera para cualquiera,

pero, también para la gente joven, que le pueda inspirar,

porque al final a mí sí me atraen más los libros que me inspiran.

Sobre todo, si hablamos de libros de cocina.

La cocina es, directamente, apela a las emociones.

O sea, la cocina es totalmente sensorial y sensitiva.

Y la cocina nace de un acto de generosidad.

El cocinero, cuando piensa un plato,

está destinado a que alguien sea feliz;

hay una intención positiva en lo que hacemos,

incluso hasta cuando no pretendemos gustarte al 100 %,

porque no se trata de: "queremos gustar a todo el mundo".

Se trata de: "queremos que os pasen cosas, que se emocione".

Algunas cosas te pueden provocar otro tipo de emociones.

Yo no quiero provocar rechazo,

pero, sí quiero provocar desconcierto, por ejemplo, ¿no?

Nosotros o yo... intentamos que cuando tú vienes a casa,

intentes ir pasando capas,

ir llegando, un poco, a toda la esencia de lo que te queríamos contar

Si te quedas en la primera lectura,

probablemente, sea un fracaso mío.

Las fuentes de inspiración son varias.

Está, desde la raíz más pura, desde tu origen,

yo soy, por ejemplo, yo soy vasco;

tengo unos orígenes gastronómicos muy marcados...

Eso ha provocado que haga platos muy basados en la memoria gustativa,

eso ha sido una fuente clara de inspiración.

Pero, luego, también han sido los viajes,

todo lo contrario: de casa nos hemos ido al otro extremo del mundo.

Y hemos ido a Tailandia y hemos descubierto la hoja del pandan.

Y a través de la hoja del pandan

hemos hecho un estudio sobre esta hoja.

Y esto te lo contamos en una secuencia del pandan,

que es un plato que se divide en tres actos, que va en el menú.

Y tiene el mismo éxito que los raviolis de Tolosa,

que es la vuelta a casa.

Esto convive contigo, o sea, tú no puedes parar de tener...

un poco, ese motor siempre en marcha

y quizás, todo lo que vas aprendiendo...

Por eso te decía que para mí es un lenguaje,

lo vas llevando un poco a tu terreno.

Y lo utilizas en favor de lo que tú quieres contar.

Nosotros, así escribimos muchas frases y muchas palabras

dentro de un mismo libro, escribimos muchos capítulos

y van cambiando.

En este patio de la escuela Fuhem Montserrat

juega al futbol con su pandilla

el protagonista de la nueva novela de Antonio Orejudo,

que, por cierto, se parece muchísimo al mismísimo Antonio Orejudo.

Pues bien, de futbol va también nuestra siguiente recomendación.

¿Recordais lo que ocurrió el 29 de mayo de 1985,

en el estadio Heysel,

en los instantes previos a la final de la Copa de Europa,

entre la Juventus y el Liverpool?

¿Recordáis que murieron 39 personas aplastadas?

Bueno, pues en la turba se recuerda lo que pasó aquel fatídico día.

En este edificio de pisos militares de la calle Alcalde Sainz de Baranda

vive la familia del protagonista de "Los Cinco y yo".

Una novela que en el fondo también es

una radiografía de la sociedad española de los 60, 70 y 80.

Mucho más actual es el libro de Manuel Cruz

que acaba de aparecer: "El ojo de halcón"

y es que aquí analiza las dinámicas sociales,

los avatares políticos y hasta las redes sociales

de la sociedad española actual.

Un libro que todos deberíais leer.

Aquí, en la Plaza 2 de Mayo, en el corazón del barrio de Malasaña

por donde deambulan

los protagonistas de la novela de Orejudo,

cuando son jóvenes.

Es aquí donde os quiero recomendar el libro de cuentos de Jaume Cabré.

Son seis historias que os van a dejar sin aliento,

como la del niño que se enfrenta al maestro,

la del anciano que pasea por los escenarios

de la Guerra Civil, donde luchó;

o la del asesino que se confiesa a su próxima víctima.

De lectura obligada.

Estoy entrando en el universo de Edgar Allan Poe,

con este libro de Cuca Canals.

Aquí, el joven Poe, de solo 11 años, investiga un misterioso crimen,

en un piso de la calle Morgue.

¿Quién será el asesino?

En "Valkiria game over" un chico recibe un mensaje de un desconocido,

invitándole a entrar en un juego;

si no acepta, se difundirá un vídeo comprometedor suyo.

¡Una historia espeluznante!

Siguiendo con las reflexiones literarias,

hay otro momento en la novela

en la que se dice que está muy de moda esto de poner:

"basado en hechos reales".

¿Qué pasa con la ficción pura y dura,

está... en desuso, interesa menos?

A las pruebas me remito, efectivamente...

yo creo que existe una... sensación general en los lectores,

y los escritores lo percibimos,

a minusvalorar los productos de la imaginación.

Cada vez encuentro más gente,

bueno, no sé si cada vez encuentro más gente,

pero, oigo muchas veces una frase que hace 20 años sería impensable:

"Yo ya no leo ficción, yo solamente leo ensayos

o ensayo histórico", ¿no?

Eso, hace 20 años, sería impensable.

¿Qué ha ocurrido? Ha ocurrido que la ficción,

lo que sale de la imaginación,

se considera un subproducto de la Literatura

y eso lo detectamos los escritores que, de alguna manera,

necesitamos inyectar vitaminas serias a nuestros libros.

Y de ahí, un poco, que juguemos con estas cosas de...

hacer creer a los lectores

que el protagonista del libro somos nosotros mismos.

Tengo una curiosidad que tiene que ver con uno de los personajes.

Sé que es un personaje de ficción, este Reig que aparece aquí,

en tu novela, pero como yo también, casualmente, conozco a un escritor

que se llama Rafael Reig,

que, casualmente, también es amigo tuyo,

hombre... me gustaría saber si la ha leído.

Y me gustaría saber, si la ha leído, ¿qué te ha dicho?

Sí, sí... yo. Este escritor real, al que tú te refieres,

es uno de mis primeros lectores.

Siempre lo ha sido, desde mi primera novela,

y en esta había más razones para que la leyera cuanto antes.

Entonces, la leyó;

él me confesó que la había leído de cabo a rabo,

pero yo sé que solamente la leyó, al menos esa primera vez,

buscándose dentro de la novela para verlo.

Y ha sido generoso en su juicio.

Generoso y benevolente.

O sea, que no parece haberle molestado ese reflejo,

que... aparece de él en este libro.

A mí, hay un comentario de Claudia,

uno de los personajes femeninos de la novela,

en relación a esta serie que dice: "La mayoría de blytonistas

son mujeres, porque ellas perdonan más fácilmente que los hombres".

Que la acusan, estos hombres,

cuando han leído esta serie de mayores,

acusan a Enid Blyton de fascista, de sexista y de racista.

¿Esa impresión tuviste cuando volviste a releer la serie,

para escribir...? Sí, sí, sí...

Me di cuenta, como te decía,

de que hemos salido muy bien,

para haber sido lectores de esa serie, ¿no?

Es sorprendente,

los niveles de sexismo, de racismo:

los malos son siempre gitanos... o negros...

y también de posturas cercanas al filofascismo de Enid Blyton,

que escribió estos libros en los años 40.

También tenemos que contextualizar cuando se ha escrito esto, ¿no?

Antonio, ¿qué crees tú que diría Enid Blyton,

si se levantara de su tumba, y viera a sus famosos personajes,

ya adultos, relacionándose con las drogas, con el sexo...

creando empresas...?

Enid Blyton, yo creo que tenía una mente muy perversa;

que subyace y algunas veces sale a la superficie,

en ciertos detalles de sus novelas.

Quiero pensar que no estaría tan a disgusto

con la deriva de estos personajes.

Quiero pensar que Enid Blyton me daría un par de besos

y diría todo esto en inglés, naturalmente.

Antonio Orejudo ha cogido a los cinco protagonistas

de la serie de Enid Blyton

y les ha dado un repaso de vuelta y media,

imaginándolos ya mayores.

La verdad, es que tendría su gracia, saber qué fue

de personajes como Holden Coldfield, Jim Holdings, Elizabeth Bennet,

Jo March o el mismísimo Frodo.

Al fin de cuentas son como de la familia,

y siempre viene bien dejar volar la imaginación.

"Mi miedo venía de la ignorancia de no saber cómo vuelan los aviones.

El piloto retirado se llamaba Joan Santacreu.

Me decía: ¿A qué temes, Tony?

Yo le decía: Temo que se rompa un motor en pleno despegue, Joan.

Entonces, entrábamos en el simulador de vuelo;

preparaba el despegue, como si se tratara de un vuelo real,

y cuando el avión empezaba a tomar altura,

Joan apagaba un motor.

Alarma

Y para mi sorpresa, no pasaba nada.

El avión remontaba el vuelo sin problemas,

porque todos los sistemas y equipamientos de un avión

están duplicados.

La gente no lo sabe y habría que decirlo por megafonía.

Todos los que tienen un miedo cayado al avión,

se tranquilizarían.

¡Y son muchos!

El miedo disuelve la razón, el conocimiento;

pero, nunca se va del todo.

Flota, está siempre al acecho,

esperando que bajes la guardia para morderte".

Subtítulos realizados por Chus Suárez Liaño.

  • Antonio Orejudo

Página Dos - Antonio Orejudo

23 may 2017

En Página Dos, Antonio Orejudo nos habla de su última novela, "Los Cinco y yo", donde recupera a los inolvidables personajes de Enid Blyton. Conmemoramos el aniversario de Idea Vilariño. Cristina Morató descubre su canon literario.

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