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Para todos los públicos Página Dos - Andrés Barba
Transcripción completa

(Música cabecera)

(Pájaros)

Andrés, has ganado el premio Herralde de Novela

con "República luminosa".

No es un salto al vacío, pero realmente uno se da cuenta

de que no te gusta repetirte porque es un tema muy arriesgado.

Yo creo que hay una cosa importante cuando uno ya lleva

ciertos años escribiendo, no necesariamente muchos,

y es ponerte siempre en un lugar de riesgo,

ponerte en un lugar que no controlas demasiado,

que no es un lugar sabido y donde uno no tiene tics

ni manías automatizadas.

Realmente utilizar un tema arriesgado y este tono de crónica era algo nuevo

y de repente sale algo diferente.

Nos llevas a San Cristóbal, un pueblo tropical, un pueblo grande

junto a un gran río con una selva frondosa

y llega un joven abogado experto en temas sociales al que contratan

junto con su esposa y su hija, pero también surgen 32 niños

de entre nueve y trece años, niños que no sabemos de dónde salen.

A partir de ahí, todo cambia en esa localidad.

Sí, comienza como todas las crónicas, con un personaje

nuevo que irrumpe en este espacio conocido

al que con él llegan también 32 niños que parecen surgir

como del propio río, de la nada.

Irrumpen esos niños en la ciudad, son unos niños diferentes

a los niños de la ciudad tropical.

Son unos niños violentos y son unos niños que, sobre todo,

ponen en compromiso todo lo que se ha pensado

acerca de la infancia hasta ese punto.

La novela está escrita como si fuera una crónica

porque el narrador, este joven experto en temas sociales,

nos lo cuenta 20 años después. Y también tiene mucho

de crónica anunciada porque tú en la primera frase

le dices al lector que esos 32 niños van a aparecer muertos.

Sí, sí, en realidad, al igual que en muchas

otras crónicas, digamos, clásicas, el motivo del libro no es tanto

saber qué va a pasar al final, porque sabemos lo que va a pasar

al final desde el principio, sino saber cómo

es el recorrido que hacemos desde esa ciudad inicial

tranquila, provinciana, hasta ese personaje colectivo

que acaba provocando violentamente la muerte de esos niños.

Estoy siempre como muy interesado, desde hace mucho tiempo,

en procesos violentos donde participa un grupo de personas

que conforma un solo personaje colectivo.

Se borran las individualidades y los bloques sociales

funcionan como individuos únicos.

Efectivamente, esos 32 niños tienen un comportamiento

muy violento en esa localidad y yo no sé si a partir de ahí tú

lo que haces en parte es desmontar esa idea pueril

de que todos los niños son buenos y de que la infancia

es una época muy ingenua y muy pacífica.

Claro, no, en realidad, la supuesta inocencia

de la infancia es otro de los grandes mitos de la civilización occidental.

Los niños no es que sean buenos o malos,

sino que están al margen de los términos

de bondad y maldad tal y como los concibe un adulto.

Es totalmente erróneo concebir que la mente de un niño

concibe bien y mal tal y como un adulto.

El niño es un sujeto en muchas cosas como pre-humano

y en otros aspectos casi sobrehumano, es más que un adulto

en cierto sentido y menos que un adulto,

es el eslabón perdido entre el mito del paraíso perdido

originario donde no teníamos responsabilidades,

no teníamos obligaciones, no teníamos vicios, no teníamos...

Y por otro lado, es una criatura dependiente,

es una criatura subrogada, es una criatura que debe obedecer,

pero el adulto siempre se ha comportado con el niño

de una manera problemática en el sentido

de que por un lado le envidia, pero por otro lado está deseando

que deje de ser un niño lo antes posible

y se comporte como un adulto cuanto antes

y quede integrado en la sociedad.

Y tú dices, bueno, se dice en la novela

que son casi el monstruo perfecto.

En cierto modo, sí, claro, en cierto modo el niño

es el monstruo perfecto natural.

Primero, porque tiene que ver...

Primero, porque es perfectamente natural,

no hay nada artificial en ese monstruo.

Todo lo que surge de este monstruo surge de su propia genética,

no es ni creado ni ha absorbido, surge del interior.

En ese sentido, la violencia infantil es mucho más temible

que ningún otro tipo de violencia porque no corresponde

con ningún estímulo externo, sino con algo que aparece

haber brotado del propio niño.

(Música)

Juan Rulfo nació el 16 de mayo de 1917

en algún lugar del Estado de Jalisco, México.

Su infancia estuvo marcada por una temprana pasión literaria

y por un suceso dramático, el asesinato de su padre

cuando el autor apenas contaba con cuatro años de edad.

La lectura se convirtió en su refugio.

Siete años después y tras la muerte de su madre,

el joven Rulfo reparte sus días entre el internado donde estudia

y la casa de su abuela, donde escribe sus primeros textos.

Para entonces, el escritor era ya un perfeccionista.

Su hermana Eva contaba que cada mañana encontraban montones

de folios rotos escritos por el joven autor durante la noche.

La autocrítica de Rulfo es clave para entender su obra,

no solo explica la escasez de esta, sino también su estilo.

La austeridad, la síntesis y la fragmentación

de sus narraciones son reflejo de su obsesión

por no entregar textos recargados, imprecisos y retóricos.

Estas características ya se encuentran

en los primeros cuentos que publicó en revistas a mediados de los 40.

Fue entonces cuando Rulfo conoció a quien sería su esposa

y con la que mantuvo una apasionada relación epistolar

que ha sido recientemente convertida en libro.

Hubo que esperar a 1953 para que recogiera

todos aquellos relatos que había ido publicando

en revistas, añadiera algún inédito y editara su primera obra,

"El llano en llamas" y otros cuentos.

Textos breves y tan áridos como el paisaje que describen.

Estos se convirtieron en ejercicios narrativos

donde Rulfo adquirió las habilidades necesarias para esculpir

su primera novela titulada inicialmente

como "Una estrella junto a la luna",

después "Los desiertos de la tierra",

a continuación, "Los murmullos" y que solo al llegar a la imprenta

recibió el nombre de su protagonista, "Pedro Páramo".

En ella el escritor narra un mundo en quiebra,

una comunidad imaginaria llamada Comala,

que es un purgatorio de almas pobres,

un pueblo donde los muertos hablan.

Tras el éxito de "Pedro Páramo", Juan Rulfo dedicó dos años

a escribir su segunda novela, "El gallo de oro",

que terminó en 1958, pero que no se editó hasta 1980.

Los motivos de este profundo paréntesis tienen que ver

con el mítico perfeccionismo de su autor.

Su trabajo en el Instituto de Estudios Indígenas

y su querencia por vivir una vida tranquila y solitaria.

Su pulsión creativa se encauzó también hacia la fotografía

en la que llevaba años explorando y que plasmaría en libros

como "El fotógrafo Juan Rulfo".

Murió en 1986 sin publicar una sola línea más,

con una novela titulada "La cordillera en el cajón"

y con el respeto de millones de lectores de todo el mundo.

Un silencio que engrandece su breve e intensa producción.

Finalmente, uno de ellos...

(Música)

(HABLA SUECO)

(Continúa la música)

Estos 32 niños actúan de forma organizada, de forma natural

y como se dice en la novela no tienen ni abeja reina,

no hay líder. Llama mucho la atención.

Sí, a mí hay un libro que me fascinó mucho

y que está un poco en el origen y la estructuración

conceptual de esta novela, que es "La vida de las abejas"

de Maeterlinck, Premio Nobel de Literatura.

Fue uno de los primeros como botánicos

como que se aproximó al mundo de los insectos

desde una perspectiva totalmente social.

Y describió el mundo de las abejas

como una jerarquía fascinante.

Uno de los aciertos más grandes del libro de Maeterlinck

es que describe el mundo a la altura de una abeja,

nos obliga a mirar el mundo redimensionado.

Realmente, los insectos, es verdad, tienen mucha presencia

en la novela y esos niños casi parecen una plaga bíblica.

Sí, y lo son, en realidad, tienen ese toque...

Aparecen de la nada, destruyen todo, desaparecen como si nunca

hubiesen estado ahí y dejan en suspenso la sensación

de que hay una fábula moral que no hemos entendido.

En la página 83, el narrador se cuestiona si estos niños y leo:

"Los ha creado la propia naturaleza como una civilización nueva".

Esta es una idea muy interesante que tú planteas en la novela.

Cómo puede surgir por la propia naturaleza una nueva civilización.

Yo creo que una de las cosas más interesantes

de hacer una crónica social, en estos términos,

es cuestionarse si nuestra sociedad es tan defendible

como pensamos que es.

Defendemos nuestra sociedad muchas veces bajo la perspectiva

de que es la mejor de las posibles y sin embargo hay momentos

donde a veces, desde un punto de vista totalmente interno,

genético, y otras desde un punto de vista

externo como una guerra o una inundación.

Uno tiene la sensación de que hay ciertas fuerzas

generando nuevos tipos de civilización a nuestro alrededor

o incluso dentro de nuestro propio ámbito.

En ese sentido da miedo, uno pierde la referencia

de lo que debe ser protegido, por un lado,

pero, por otro lado, estamos en constante evolución.

Y además son niños que se organizan perfectamente

sin líder, tienen su propio idioma.

Y luego hay una cosa también muy importante

y es esa incapacidad que manifiestan los adultos

de poder conectar con ellos, no encuentran las herramientas

ni el código para poder comunicarse con ellos.

Sí, has dicho dos cosas muy importantes.

Una es no tienen líder.

Esa especie de República luminosa posible si es, será anárquica,

que es una cosa que atemoriza mucho y que seguramente cada vez más.

Por otro lado, es el lenguaje, las cosas deben ser renombradas,

los niños de esta crónica, de esta novela,

se inventan una nueva lengua, no sabemos cómo se la inventan,

lo único que sabemos es que están hablando un idioma distinto

que han generado en cierto modo a través de la subversión del idioma

que hablamos todos, pero por otro lado también

lo han inventado de cero, lo han inventado de la nada

como si hubiesen extraído de la propia naturaleza

de las cosas que están nombrando unos nombres distintos.

En cierto modo, estos niños son Adán y Eva otra vez.

El tema de la naturaleza, esa naturaleza exuberante, luminosa,

es también una pieza clave en el libro.

Sí, no, la naturaleza...

Sobre todo esos dos elementos tienen carácter propio,

son dos personajes más del libro, dos personajes más,

que a veces juegan a favor de los niños

y a veces juegan a favor de la civilización, entre comillas.

(Música)

Las redes sociales son lugares idóneos para celebrar eventos

y no hay nada mejor que un buen hashtag para animar la fiesta.

El 16 de octubre fue el Día de las Escritoras

y miles de usuarios aprovecharon la fecha para recomendar

sus libros favoritos escritos por mujeres.

Uno de ellos fue el autor Matías Candeira

que subió a su timeline portadas de libros

como "Proleterka" de Fleur Jaeggy, "El gran cuaderno" de Agota Kristof

o recomendaciones de autoras contemporáneas

como Samanta Schweblin, Valeria Luiselli o A.M. Homes.

También se celebraron actos como este de la Biblioteca Nacional.

Mientras algunos hilos virales se posicionaron en contra

del sexismo en las letras como "Hay mujeres columnistas"

que criticaba la falta de mujeres periodistas en un congreso

de columnistas en León.

Otra fecha señalada en el calendario virtual

es el Día de las Librerías.

Esta fiesta literaria en la que se realizan descuentos

y se festeja la existencia de estos fantásticos lugares

tuvo mucho éxito en redes sociales.

A través de nuestras pantallas vimos autores firmando sus obras,

fotografías de librerías de todo el mundo

o libreros recomendando sus títulos favoritos.

Pero las redes no solo tiran de hilos, aniversarios

y celebraciones, también dan pie para la información

y si se quiere para una buena dosis de cotilleo.

Con solo pasearte por tu red favorita

puedes enterarte de que la editorial "Tusquets"

ha donado 146 cajas que contienen su archivo histórico

y que ahora se pueden encontrar en la Biblioteca Nacional.

Y descubrir que el autor de "El poder del perro",

Don Winslow, está enfrascado en la escritura de su tercer libro

sobre el cartel mexicano y que no lo está pasando

del todo bien a juzgar por esta metáfora visual.

También puede sonreír al ver cómo el autor

de "Pequeño fracaso", Gary Shteyngart,

muestra una extraña fotografía suya, recientemente publicada

en el "New York Times" y después leer que detrás de esta

hay un ensayo sobre tecnología.

(Música)

En su "República luminosa", Andrés Barba nos traslada

a una selva exuberante poblada de unos niños misteriosos,

niños que fácilmente podrían ser los protagonistas

de algún cuento de la gran Angela Carter.

Pues bien, ahora rodeado de lianas y árboles exóticos

os recomiendo esta recopilación de los cuentos

de la que es sin duda la maestra del relato gótico.

¿Os gustaría saber por qué Caperucita prefiere

la compañía de lobos a la de los seres humanos?

Pues a "Quemar las naves".

(Continúa la música)

Siempre es un buen momento para leer a Josep Pla,

y más si disponemos de material inédito

como el que vais a encontrar en este libro.

Aquí tenéis a un Pla mucho más directo y mordaz,

incluso un Pla que se atreve a criticar el franquismo.

Vamos, este libro es un tesoro escondido en esta selva.

(Continúa la música)

La historia de los 32 niños misteriosos de la novela

de Andrés Barba, sucede en 1995.

Refresca la memoria, ¿qué ocurría entonces en Europa?

Pues sí, estábamos en plena Guerra de los Balcanes

y de eso va, precisamente, "Chicas en guerra".

Aquí tenemos a una joven protagonista que sufre

los bombardeos en Croacia, se va a los Estados Unidos

y 20 años después, regresa a su país y revivirá esa pesadilla.

Es un gran libro.

(Continúa la música)

(Música)

Esta novela está llena de amor, traición y venganza.

Los Perpetuos son unos guerreros con muchas vidas

y aquí hay tres que entran en el dilema

de enfrentarse hasta el fin de los tiempos

o, por el contrario, buscar una paz definitiva.

Un relato lleno de tramas y grandes personajes.

(Música)

Pues igual estos guerreros también tienen muchas vidas,

sobre todo porque son gatos.

Sí, vuelven "Los gatos guerreros", pero en una nueva serie,

"El poder de los tres".

Este primer tomo me está encantando y te aseguro que hay suspense,

aventura y una antigua profecía que anuncia malos tiempos,

¿te apuntas?

(Continúa la música)

Tu novela es la metáfora de muchas cosas.

El tema de civilización y barbarie, el tema de esa infancia salvaje,

el tema de la creación de una nueva civilización,

pero también está el tema de la paternidad muy presente aquí.

Pensemos que el protagonista, el narrador es padre,

pero no es padre biológico, están los padres

que ven cómo sus hijos desaparecen, es como si hubiera una metáfora

sobre el miedo a ser padre.

Bueno, sin duda hay una metáfora sobre

en qué consiste ser padre exactamente.

Hay una cuestión de la legitimidad, la legitimación con respecto

a la paternidad.

Un padre tiene que ser legitimado en cierto momento

por el propio hijo como padre.

Eso es muy interesante, al margen de la paternidad

biológica o no biológica, hay una paternidad espiritual

y una paternidad confirmada por el hijo verticalmente,

de abajo arriba por el propio hijo.

Mientras la leía, no podía dejar de pensar en otras novelas

que han abordado el tema de los niños

desde este punto de vista, que tampoco hay tantas

como imaginamos.

Uno puede pensar en "El señor de las moscas"

o puede pensar en "Los chicos del maíz"

de Stephen King o incluso en "Nada" de Janne Teller,

un escritora danesa que abordó ese tema

porque siempre es un tema como que la gente

lo coge con pinzas, es muy delicado.

Bueno, es un tema muy delicado porque quizá, particularmente hoy

estamos más atemorizados que nunca a tocar el tema de la infancia.

El tema de la infancia es un tema delicado,

siempre complicado, nadie quiere quedar marcado

por haber hablado mal o haber sugerido algo o tal.

Igual que, por ejemplo, en la época de Dickens

estaba claro que el mal en la tierra o el mal en la sociedad

era el usurero, por ejemplo, y había un gran acuerdo social.

Hoy hay un acuerdo social en que el mal

en la tierra es el pederasta.

El pederasta ha aglutinado todo lo maligno en el universo

como figura social.

Eso no tiene que ver tanto con la posibilidad

del pederasta real en nuestras sociedades,

como con la proyección de nuestro miedo

acerca de lo que tenemos que proteger.

Chicho Ibáñez Serrador hubiera hecho una gran adaptación,

quien recuerde "¿Quién puede matar a un niño?",

que era la adaptación de una novela que también iba de un tema parecido,

la novela de Juan José Plans, aquella de "El juego de los niños".

Yo creo que Chicho hubiera hecho o podría haber hecho

un gran trabajo con tu libro.

Esa película no la había visto, la vi al terminar de leer el libro,

me la recomendó mi amiga, Mercedes Cebrián, me dijo:

¿has visto "Quién puede matar a un niño"?

La vi y era fascinante, fue como tener una aproximación

más o menos a un tema parecido desde otra perspectiva.

También me acordé del final de "De repente, el último verano",

que son niños, unos niños casi caníbales

que se encargan de matar a este tipo.

Hay algo, hay algo en el aire, digamos...

"Los niños salvajes" de Kot también tiene un aire parecido.

Por cierto, curiosidad que tengo también,

a ti el tema de la infancia te interesa de una manera especial

porque ha parecido en otros libros tuyos anteriores.

Sí, me interesa mucho y me interesa siempre que tengo

un anclaje con algo real.

Este libro, en realidad, nace del shock postraumático

que me produjo ver un documental polaco

sobre los niños de...

Unos niños que vivían en una estación de metro rusa,

se llama "Los niños de la estación de Leningradsky",

me parece que se llama el documental.

Y era... Niños drogadictos, ¿verdad?

Son niños drogadictos que vivían en el metro de Rusia

y sobre todo, cómo era el comportamiento

entre la sociedad naturalizada rusa y esta segunda república subterránea,

en este caso, de los niños rusos.

Siempre hay un anclaje real.

Es una novela muy realista, a pesar de que algunos

puedan verla casi como una novela fantástica.

Lo que sí es verdad, es que es una novela con sus toques de misterio,

incluso con toques de terror porque es una novela que te provoca

un cierto desasosiego, una cierta ansiedad

con lo que ocurre con esos niños.

Sí, sin duda tiene un toque oscuro, yo creo que la oscuridad

o el misterio de la novela proviene precisamente de que el objeto

que provoca el miedo social, que son los niños, desaparece.

Los niños hay un punto en el que no están más.

Han aparecido, han sido violentos y de repente se han esfumado.

La sensación de que algo no está es concomitante

con la sensación de que algo está en todas partes.

(Música)

Os aseguro que no me gustaría vérmelas

con un avispón gigante japonés, una hormiga Siafu,

de estas que tienen las mandíbulas muy afiladas,

o una pitón verde, de las que se pueden encontrar

en muchas selvas, pero tras leer la novela de Andrés Barba,

jamás hubiera imaginado que 32 niños de entre nueve y trece años

lograrían provocarme, metafóricamente hablando,

tanto desasosiego y temor.

(Música)

El verde de la selva es el verdadero color de la muerte,

no el blanco ni el negro.

El verde que todo lo devora, la gran masa sedienta,

abigarrada, asfixiante y poderosa en la que los débiles

sostienen a los fuertes, los grandes quitan la luz a los pequeños

y solo lo microscópico y lo diminuto

consigue hacer tambalear a los gigantes.

En esa selva sobrevivieron los 32 como una comunidad

que demostró una resistencia atávica.

Los niños tuvieron un sentido de la comunidad

como el de ciertos insectos, eran huéspedes,

pero también parásitos, parecían débiles,

pero eran capaces de borrar el trabajo paciente de siglos.

(Música)

  • Andrés Barba

Página Dos - Andrés Barba

19 dic 2017

En Página Dos, Andrés Barba nos descubre la "República luminosa", una novela llena de niños misteriosos. Viviremos el centenario de Juan Rulfo, autor de "Pedro Páramo". La red nos lleva a las efemérides literarias del momento. Y recitamos un poema de Edith Södergran.P

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