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Para todos los públicos Página 2 - Caitlin Moran - Ver ahora
Transcripción completa

Han cerrado muchas fábricas, calles enteras, la fundición,

la acería, todos los cerrajeros excepto Chap,

las fábricas de bicicletas, los talleres de bisutería y lacados,

los comercios de carbón.

La red de trolebús que en su día fue la más amplia del mundo,

ya no es más que una ramificación de venas irreales.

Como crecí en la época de la Guerra Fría

y de la amenaza persistente de un apocalipsis nuclear...

... siempre he imaginado vagamente que ese apocalipsis nuclear,

de hecho, ya se había producido aquí.

La ciudad se desmurió delante de las narices,

y eso les crea cierta sensación compartida de culpabilidad.

Las ciudades industriales moribundas

huelen así, a culpabilidad y a miedo.

Antes de que sigáis con vuestro viaje televisivo,

os recuerdo que enseguida vamos a hablar con Caitlin Moran

de su nueva novela.

Además, le hemos pedido a nuestro impostor que nos prepare un post

sobre literatura y conciliación familiar.

Tendremos una nueva adaptación cinematográfica,

y vamos a recuperar un gran clásico de Manzoni, "Los novios".

Ahora sí, ya podéis continuar con vuestro viaje.

Antes de saber "Cómo se hace una chica",

permítame que le pregunte por el anterior libro

que fue todo un éxito en el mundo, "Cómo ser mujer".

¿En qué se parecen y en qué se diferencian?

El tema es el siguiente.

Cuando escribí "Cómo ser mujer" es la historia de mi vida,

solo utilicé experiencias que cualquier mujer conoce,

la regla, el vello, abortos, relaciones amorosas...

No importaba si las lectoras habían tenido hijos o no,

todas sabían de qué hablaba.

Esta novela es también sobre mi vida,

pero relata experiencias que no todas las mujeres han tenido,

cómo convertirse en periodista a los 16 años,

tener repercusión nacional, conocer a gente famosa,

y las lecciones que puedes aprender de todo eso.

Esa experiencia me enseñó algunas lecciones

que me gustaría compartir con los jóvenes de hoy en día.

Usted ha tenido mucho interés en dejar muy claro,

y al principio del libro hay una nota que dice

que esto es una novela, es una obra de ficción.

Usted quería que quedara muy claro.

Lo hice básicamente por razones legales.

Mi familia me denunciaría si dijera que lo que he escrito

es la pura verdad, pero no les digas nada,

ellos no ven la televisión española.

Hablemos del argumento, tenemos a una chica de 14 años,

Johana Morrigan.

Estamos en 1990, tiene las hormonas disparadas,

quiere triunfar en Londres,

vive en una familia muy humilde de clase obrera.

¿Qué más podemos contar?

Cuando empieza el libro, la protagonista, Johana,

se da cuenta de que se odia a sí misma, todo le va mal.

Y esta emoción es algo que las chicas adolescentes comparten,

por eso quería escribir un libro que dijera que odiarse a sí misma

puede servir para crear una personalidad que te guste.

Fíjate en tus héroes, los libros o las películas que te gustan,

¿Qué es lo que amas de tus héroes?

Tienes la posibilidad de coger cosas de ellos

y utilizarlas para crearte una nueva personalidad.

El proceso de amarse a uno mismo es tomar lo que tus padres te dan

y decir, "no es suficiente, necesito mucho más".

Hay un tema que me interesa mucho y tiene que ver con la familia.

Esta es una familia muy humilde, ella es la mayor de varios hermanos,

se ocupa de muchos de ellos; el padre es un hombre borracho

que cobra una pensión, pero sin embargo,

tengo la impresión de que usted no ha querido mostrar

a una familia desestructurada,

porque es una familia donde hay amor y respeto.

¿Esa ha sido su intención? Sí, porque así he crecido,

mi familia siempre ha recibido ayuda estatal.

Somos una familia numerosa, mi padre tenía una incapacidad.

Mucha gente me ha dicho,

¿por qué tus padres tuvieron ocho hijos

si no podían cuidar de ellos, ni tu padre tenía trabajo?

Lo único que puede decir es que no podía responder

a esa pregunta cuando era joven, pero tampoco puedo hacerlo ahora.

Lo bueno del sistema de ayuda a los más pobres

es que no culpan a los hijos por los pecados de los padres,

cada generación debe tener posibilidad de mejorar.

Yo pude utilizar bibliotecas, el sistema nacional de salud,

me pude autoeducar cogiendo libros de las bibliotecas,

los doctores me cuidaron, me dieron vitaminas...

todo eso me dio la oportunidad

de ser un miembro productivo de la sociedad,

he devuelto con impuestos todo lo que el gobierno se gastó en mí,

y lo mismo ha pasado con mis hermanos y hermanas,

porque todos trabajan.

Quise escribir un libro sobre todo eso,

cómo cada generación puede definirse a sí misma,

cuidar de sí misma y devolverlo después a la sociedad.

Y todo esto, sin tener en cuenta si sus padres tomaron o no

la decisión acertada.

¿El hecho de ser madre le ha condicionado

a la hora de escribir este libro?

Lo digo porque lo van a leer algún día, si no lo han leído ya.

El día en que estuvieron más cerca de leer mi libro,

fue cuando las dejé al cuidado de mi hermano.

Cuando volví, él las estaba enseñando jugar al póquer,

lo que demuestra el tipo de cuidador que es mi hermano,

y ellas no querían perder.

Entonces, pregunté qué pasaba si perdían, y mi hija dijo,

"el tío Joseph nos leerá el capítulo horrible de tu libro,

ese sobre la sangre".

Realmente, no quieren leer lo que escribo, tienen 14 y 12 años,

y todavía les da un poco de reparo todos esos temas.

Ser padre es una elección vital que lo cambia todo.

Al principio son pañales y noches sin dormir,

y más tarde estrategias para encajar las actividades extraescolares

en el día a día.

En el caso de los escritores, oficio solitario donde los haya,

esta planificación también repercute, cómo no.

Así pues, ¿podemos concluir que la creatividad está reñida

con el hecho de ser padre?

Cuando trabajo por la noche, me despierto tarde y me pierdo

la rutina matinal de mi familia, rutina que adoro además.

Por eso, dos días a la semana no trabajo la noche anterior,

o trabajo un poco y me voy a la cama temprano para así levantarme pronto,

hacer el desayuno y llevar a mis hijos al colegio.

Con esto, consigo no perderme esa parte de sus vidas por completo.

Me gustaría poder escribir durante el día,

esperar a que se vayan al colegio y trabajar durante el tiempo

que ellos están fuera, pero no puedo.

Para mí, la noche es el mejor momento para escribir.

En este post hablaré de padres y madres,

pero no negaré que son ellas las que más peso soportan.

Madres escritoras hay muchas,

pero no es habitual que hagan ostentación de ello.

Doris Lessing creía que la combinación era complicada,

y dejó constancia en sus memorias,

"no hay nada más aburrido para una mujer inteligente

que pasar mucho tiempo con niños pequeños".

Quizás por eso abandonó a dos de sus hijos para emigrar a Londres

y apostar por su carrera literaria. Aunque es justo añadir

que la ganadora del premio Nobel de Literatura

fue madre soltera de un tercer hijo enfermo del que cuidó toda su vida.

Claro, también hay muchos ejemplos de madres que han escrito

novelas de éxito a base de quitarse horas de sueño,

como E.L. James, Stephenie Meyer o Dolores Redondo.

Habrá quien piense que los escritores

sin responsabilidades familiares que tienen más tiempo

para invertir en sus carreras son los más reconocidos,

pero no siempre es así.

El gran James Graham Ballard se quedó viudo a los 34,

y mientras criaba a sus tres hijos pequeños

se las arregló para escribir algunas de las novelas

más importantes de la literatura inglesa.

Y Ana María Matute sacó adelante a su hijo en su carrera literaria

sin la ayuda de nadie.

A pesar de todo, algunos autores han sabido sacar oro

de las limitaciones que implica ser padre o madre a jornada completa.

Uno de los ejemplos más significativos

es la Premio Nobel de literatura Alice Munro.

Cuando empecé, yo quería como todo el mundo en los 50

escribir una novela.

Pero tenía muy poco tiempo para escribir,

porque tenía niños pequeños y no tenía ayuda.

Era imposible hacer planes que implicasen un año libre

para escribir una novela, decidí que mientras aprende a escribir novelas,

haría relatos cortos. Me pareció una opción más sencilla.

Empecé a trabajar en relatos cortos que podría terminar en un mes

o seis semanas, para después poder destinar todo el tiempo

a los temas domésticos que había dejado de lado mientras escribía.

La paternidad no solo absorbe tiempo y energía,

también puede ser un gran motor creativo.

Para algunos, la tensión que provoca el cuidar a varios hijos

al mismo tiempo que buscas tu propio camino,

se convierte en material literario de primer nivel,

como le ha sucedido al noruego Karl Ove Knausgård,

que acaba de publicar la tercera parte de su controvertida saga.

Para otros supone, directamente argumento para novelas cómicas,

como "A propósito de Abbott" de Chris Bachelder,

novelas profundas como "Una cuestión personal"

de Kenzaburo Oé,

y textos tan emotivos como "Quietos" de Mario Serra,

o la última novela de Zadie Smith.

Mientras escribía mi última novela también criaba mis hijos.

Si tienes hijos, entras sin querer en una especie de culto

donde solo hablas de ellos.

Por eso, empecé a notar algo que no había vivido mi infancia,

ni tampoco la generación de mi madre.

Ese algo era una guerra dialéctica entre los que opinaban

que estaba bien tener hijos y los que no.

Si se publica un artículo sobre este tema en Internet,

rápidamente surgen cientos de comentarios.

La gente se pelea por tener la razón sobre qué es mejor,

ser padre o no serlo.

¿Por qué el tema de la maternidad es un tema tan sensible

y violento si siempre ha sido un asunto privado?

No seré yo quien diga que hombres y mujeres comparten

las mismas condiciones laborales,

o que asumen de la misma manera su paternidad,

ya sé que esto es un post literario,

pero en algunos temas no hay diferencias entre un médico,

un camionero o un escritor.

Sería una gran impostura por mi parte mantener lo contrario.

Lucía está enamorada de Renzo. Renzo también ama a Lucía.

Pero, pero el señor del lugar, don Rodrigo,

no quiere que se celebre la boda,

por eso envía a el innominado para que rapte a la chica.

He aquí la historia de Renzo y Lucía, ellos son "Los novios".

Publicada definitivamente en 1842, es la novela más importante de

Alessandro Manzoni.

Está considerada una de las obras cumbres del romanticismo,

y uno de los grandes clásicos de la literatura italiana.

Ahora, Akal la ha vuelto a reeditar, y de esta forma,

consiguen que este canto a la fortaleza del amor

entre Lucía y Renzo siga vigente.

Es muy importante la historia de Johana,

pero hay un tema que me interesa mucho y que creo que también

es importante en el libro,

es el momento histórico que usted ha escogido

y el lugar donde se desarrolla la historia, es decir,

el principio de los 90,

cuando hay una gran efervescencia musical, y luego, Wolverhampton,

que es el lugar donde ella nace y vive con su familia.

Eso es muy importante también en el libro.

Tu manera de decir Wolverhampton es tan sexy,

¿puedes decirlo otra vez? Wolverhampton.

Te diré una cosa, no es tan bonito como la forma en que tú lo nombras.

El lugar es clave.

Wolverhampton era una de las ciudades más grandes de Inglaterra,

tenía mucho tráfico, enormes zonas industriales,

un lugar muy rico.

En los 80 la industria se fue al garete

y toda la generación de mis padres se sintió culpable

porque ellos estaban a cargo de la ciudad

mientras esta se arruinaba.

Cuando era pequeña, paseaba por la ciudad con mi padre

y él me pedía perdón por vivir en un lugar que estaba destrozado.

Crecer en una ciudad industrial en Inglaterra

durante la década de los 90 con Margaret Thatcher

significaba vivir con gente que había sido arruinada.

Siempre te decían lo diferente que eran las cosas en el pasado.

Llama la atención en su novela ese sentido de clase social,

clase obrera, especie de orgullo del obrerismo

que usted refleja todo el rato en el libro

y eso que es una zona muy castigada por el paro.

Mi padre era líder sindical antes de ser discapacitado.

Él me contó la historia de la clase obrera.

En la escuela no te enseñan nada,

no es importante para la cultura inglesa.

Ha sido en los últimos años cuando he leído sobre ello

y me he dado cuenta

que mucho de lo que pensamos que es cultura inglesa,

es en realidad cultura de clase obrera.

Por ejemplo, la gente que vio

la ceremonia de apertura de los Juegos Olímpicos

y pensó que lo que veía era algo grandioso,

debería saber que todo eso que vio era inventado por la clase obrera.

Nosotros inventamos el fin de semana,

no trabajar ni el sábado ni el domingo.

Inventamos el viernes por la noche, inventamos ir de discotecas,

la socialización colectiva, el emborracharse, conocer gente

y tener sexo.

Inventamos la música pop, el rock, los festivales de música...

Que su protagonista quiera ser periodista musical

nos lleva a que la música en este libro

tenga una grandísima importancia,

¿aquí vamos a escuchar el canon musical de Caitlin Moran?

Absolutamente.

¿Te das cuenta de lo genial que es ser ahora una chica adolescente?

Mis hijas adolescentes tienen tantos modelos de mujer maravillosos...

Todo lo que yo tenía en los 90

era Margaret Thatcher y Courtney Love.

Tenía que construirme a partir de esos dos modelos

y eso es muy complicado,

pero fueron dos personajes muy importantes para mí.

Courtney Love fue una heroína

a la que no le importaba lo que dijeran de ella.

Me di cuenta que podía actuar como si fuera ella

cuando llamaba a la puerta de las editoriales londinenses

con mi primer libro.

Tenía que entrar en una oficina

y decirles por qué deberían publicar mi libro

y no sabía qué decir.

Me dije a mí misma,

"piensa como Courtney Love, miente hasta que se convierta en verdad".

Abrí la puerta y actúe como si fuera ella.

Ese fue un momento clave en el que me di cuenta

que te puedes inventar cada vez que lo desees.

Entré en aquella oficina y conseguí que publicaran mi libro.

20 años después de tener a estas mujeres en mi cabeza,

cuando "Cómo ser mujer" fue publicado,

me reuní con mis editores

y ellos me dijeron que tenían algunas ideas para la portada,

pero respondí, no, yo sé lo que quiero que sea mi portada.

Quiero que sea mi sonrisa feminista.

Ellos preguntaron qué era eso y les dije, os lo enseñaré.

La portada del libro seré yo y cogeré esto y esto

y haré una cara sonriente.

Significaba lo bien que me sentía con mi cuerpo entonces,

porque 20 años antes no habría enseñado a nadie mi cuerpo,

pero a los 36 podía decir, sí, he tenido buenos modelos de mujer.

¿Le gusta que le digan que es una escritora políticamente incorrecta?

Creo que yo soy políticamente incorrecta.

Mi idea de ser políticamente correcto es ser simplemente educado.

No ser racista, ni homófono, ni tránsfugo

y yo estoy muy de acuerdo.

Eso es ser educado y lo otro es ser un imbécil.

Si eso significa ser incorrecto, me parece bien, lo acepto.

Su protagonista es una asidua de la biblioteca,

le gusta leer mucho y en este programa

nos gusta mucho también recomendar libros

a nuestros jóvenes espectadores.

No sé si algunas de las lecturas de Johana

las podría recomendar para esos espectadores adolescentes

que también tenemos en el programa.

No sé si tenéis en España los libros de Jilly Cooper.

Son libros muy explícitos, sexis, son muy buenos.

Se lo recomiendo a chicas adolescentes.

Aprenderán sobre revolución y sexo en un instante.

El libro que estoy leyendo se llama "Franny K. Stein"

y el autor se llama Jim Benton.

-Este libro va de una niña que se muda a una casa

y entonces viene a un colegio nuevo

y no se trata bien con sus compañeros.

-Franny tira muchas cosas en la basura

y sale un monstruo que se llama el Monstruo de la Calabaza

y entonces el monstruo se lleva a la profesora.

-Mi personaje favorito es un niño de la clase de Franny

porque en dos ocasiones se mea encima.

-Mi personaje favorito es el Monstruo de la Calabaza

porque es muy extravagante y hace mucho miedo.

La buena literatura tiene su música y por ejemplo la podéis encontrar

en los relatos de Kingley Amis

que acaban de aparecer por primera vez en castellano.

Son relatos conmovedores, originales, sorprendentes

y donde aparecen agentes literarios secuestrados

o profesores de literatura que son espías

e incluso una máquina del tiempo

que adivina cuál será la bebida del futuro.

Todo el mundo conoce al Conde Drácula,

incluso muchos habrán leído la famosa novela de Bram Stoker,

pero este libro que hoy os recomendamos

tiene algo muy especial

y lo encontramos en la primera palabra del título, Hollywood.

Y es que gracias al cine de Hollywood

se ha transformado la imagen que tenemos de este famoso vampiro,

no os lo perdáis.

Para muchos la gastronomía es música celestial

y, concretamente, la cocina peruana vive un momento muy dulce.

Uno de sus máximos representantes es el gran chef Gastón Acurio.

Aquí tenéis sus propuestas, pero no solo hay cebiches.

Es una gran sinfonía gastronómica.

(CANTAN EN INGLÉS)

Tú de lo que me hablas es del argumento de la película.

Sí, que es bastante distinto del argumento del libro.

En la película, el personaje al que da vida Sean Penn

es un francotirador que trabaja de mercenario en el Congo

y que recibe una misión

que es asesinar al ministro de minas del país.

Una vez que le asesina tiene que huir

y esconderse durante un tiempo.

Siete años después regresa otra vez a África

en una misión completamente distinta y se encuentra con que ahora

son otros los que quieren acabar con su vida.

Inicia toda una investigación para saber quién le desea la muerte.

He hecho cosas terribles. -Cuéntame.

-Creíamos que ayudábamos. No resultó ser así.

Desi, ni 10 minutos de película y ya veo que hay muchas diferencias.

Sí, hay muchos cambios, sobre todo, para empezar hay cambios de tono.

La novela es una novela de intriga muy típica francesa

y la película es una película totalmente de acción

y que se agarra a todos los clichés

y a un esquema muy claro del cine de acción contemporáneo.

El asesinato ha provocado violentos enfrentamientos

y ha agravado la crisis humanitaria.

El protagonista en el libro es un asesino a sueldo francés que,

después de mucho tiempo trabajando,

decide retirarse para llevar una vida diferente.

Todo lo que es la parte de la película

que desencadena el desarrollo de después

no aparece reflejada para nada en el libro.

En el libro es mucho más sencillo.

Él, después de estar un tiempo trabajando

para una organización como asesino a sueldo,

decide dejar el trabajo y volver a la región de Francia

donde dejó a su amor de juventud y se encuentra al llegar

con que ella se ha casado con otro hombre.

La compañía está haciendo limpieza.

-Tienes que desenmascararlos. Es la única baza que te queda.

La figura de la novia de la que hablabas ahora, cambia.

Cambia por completo porque en la película

la novia aparece en el arranque porque ella trabaja como doctora

en el Congo, y cuando tiene que huir la abandona allí.

Hay un pasado en común.

En la novela, como este pasado no existe,

ella es una mujer que formó parte de su pasado,

pero no tiene ningún tipo de implicación

o vinculación criminal.

He dejado constancia de todo.

Y lo de las localizaciones también tiene lo suyo.

Aparecen ciudades españolas.

Las sacan siempre con tópicos

que no se corresponden a los de la ciudad.

En este caso aparece Barcelona y los clichés que le buscan

no tiene nada que ver con la ciudad en sí.

No tenemos nada más de que hablar.

Me han tendido una trampa. Van a matarnos a todos.

Recomendad a Manchette es una obviedad

porque es un auténtico renovador del polar francés.

Además, allí es como un mito.

Se habrán quedado contentos entonces con la adaptación.

La verdad es que es muy floja.

Es una película de acción muy tópica y con un cierto aroma a subproducto,

muy a pesar de contar con un reparto lleno de caras conocidas

y que en este caso hacen lo que pueden.

Es cierto que el pasado marca nuestra existencia,

lo que hicimos, lo que fuimos, lo que soñamos nos determina,

como le ocurre a Caitlin Moran o a la protagonista de su novela.

O incluso a nosotros mismos, que gracias a todo lo vivido

hemos podido construir cada semana este programa de libros.

No nos mola el ayer, no lo soportamos.

No queremos que nos recuerde nuestro pasado porque era horrible.

La gente moría en las minas, vivían en barrios insalubres,

era analfabeta y no podía votar. Vivíamos sin dignidad.

En el pasado todo era horrible,

por eso el presente y el futuro son para los pobres.

Este es el tiempo que nos corresponde.

Sobrevivir ahora y confiar en un mañana mejor.

Cuando hables con un pobre,

nunca olvides que cuesta 10 veces más llegar a cualquier sitio

desde un barrio con un código postal chungo.

Que alguien de un código postal chungo

llegue a algún sitio siempre es un milagro, hijo.

Es un milagro que haga algo, lo que sea.

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Página 2 - Caitlin Moran

07 jun 2015

Óscar López entrevista a la periodista y escritora inglesa Caitlin Moran, que hablará de 'Cómo se hace una chica'. Una divertida novela, repleta de apuntes autobiográficos, en la que explica cómo se desenvolvía una adolescente de 16 años en la Inglaterra de los años noventa. Unos tiempos duros en lo que respecta a las condiciones sociales, pero una época maravillosa en lo que a música pop se refiere.

Por otro lado, El Impostor mostrará cómo conciliar la profesión de escritor y llevar una vida familiar ordenada, de la mano de Michael Chabon, Alice Munro y Zadie Smith.

El clásico propuesto esta semana es la novela histórica 'Los novios' de Alessandro Manzoni, publicada en 1827. Primer exponente de la literatura italiana moderna, junto con 'La Divina Comedia' de Dante Alighieri, considerada la obra de literatura italiana más importante y estudiada en las escuelas italianas.

Y por último, en la sección de cine, Óscar López y Desirée de Fez comentan cómo ha quedado la adaptación de Jean-Patrick Manchette, 'Caza al asesino'. 

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