Música, baile, naturaleza y literatura, museos...Desde Hemingway a Antonio Gades, pasando por el Guggenheim o el Palau de les Arts de València. Aquí podrás disfrutar de los mejores documentales.

5143318 www.rtve.es /pages/rtve-player-app/2.17.1/js/
Para todos los públicos Otros documentales - Por la gracia de Luis - ver ahora
Transcripción completa

Todo empezó en la estación de Chamartín.

Hola, soy Concha Velasco

y estoy en la estación de Charmartín para subirme a un tren

que me llevará a Alicante, a la Ciudad de la Luz

para volver trabajar con el maestro Berlanga.

Vamos a hacer un plano secuencia, es el maestro,

él hace los planos secuencia como nadie,

pero... eh... a mí me emociona, especialmente, porque toda

mi vida he querido ser chica Berlanga.

-En primer lugar, tengo que decir que lamento no poder desplazarme

para rodar el plano secuencia con...

Con... Luis Berlanga. Eh... yo creo

que él también lo debe lamentar, seguro.

Sí, sabían que iban a la Ciudad de la Luz,

pero nadie sabía absolutamente nada de lo que se iba a hacer.

-Marchent... Sabes dónde vamos, ¿no?

-Sí... A hacer...

un homenaje a... Luis.

No había guion... pero todo el mundo

se preguntaba si Luis

aparecería en algún momento, aunque al mismo tiempo,

todo el mundo estaba encantado.

A las 12:03, el tren efectuó su salida...

La aventura había comenzado.

Me llamo Guillermo García Ramos

y siempre he adorado a Luis G. Berlanga.

Me parece que nadie dirige cine como él,

ni Wells ni Hitchcock

ni Passolini ni, por supuesto, Godard.

Creo que nadie mueve a la gente como la mueve él,

nadie tiene su sentido del humor...

Nadie es capaz de sacar de los actores lo que él saca.

Cómo crea realidades... me fascina su energía,

su fuerza...

Amigos... hemos llegado al final de esta aventura,

hoy hemos vuelvo todos a ser personajes de Berlanga,

eso nos convierte, de alguna forma, en inmortales.

Ya da igual lo que hagamos, que muramos,

que actuemos que no actuemos, lo que hemos hecho hoy,

lo que hicimos antes, nos convierte en eso tan maravilloso

que es un personaje de Berlanga. Gracias a todos...

Y hasta pronto.

(TODOS APLAUDEN) (FILM) ....Excepcional...

Entre nosotros se encuentra... Después de dale muchas vueltas,

Guillermo García Ramos había pensado en terminar su película

con estas imágenes: actores berlanguianos que, por una vez,

asumen el papel de espectadores

de sí mismos.

Escena pirandelliana en la que unos seres de mentira

buscan reunirse con el creador que les diera vida.

(FILM) ¡Firmes!

Arrullo de amor, de amor, de amor...

Los actores,

solo por ser actores, se convierten, inevitablemente,

en seres inmortales.

Y más cuando han tenido la dicha de trabajar con D. Luis.

(FILM) Hay banderas de batalla, de jura de bandera,

de señales, de desfiles, mujeres de bandera...

Pero de adorno nunca.

Un señor que se disfraza de S. Dimas para hacer milagros.

(FILM) -El barniz está hecho con mi propio semen.

Un prestigioso científico

que se refugia en un pueblecito de la costa mediterránea.

(FILM) Yo no sé nada de ese efecto. Un humilde pueblo manchego

que se prepara para recibir a los americanos.

(FILM) ¿No estabais tan contentos por ahorraros las dietas?

Aristócratas, curas,

militares, fascistas, rojos... y Quintanilla,

el de la serrería. (FILM) -¿Por qué no aparta

la bocina? -Vamos, Carmela, la gimnasia.

Guillermo sabía que los actores son lo más importante para Luis

y, por eso, quería que ellos fuesen los protagonistas

de esta historia.

(FILM) -¡Cumplan el mandato de S. Dimas!

-El Tratado de Utrecht, bueno... desde el Tratado de Utrecht

de la Guerra de los 100 años. Pero esto...

Nunca sucedió.

Se oyen las películas.

Estos actores nunca se vieron a sí mismos,

no se emocionaron al reencontrarse con sus personajes.

Ni siquiera recordaron a sus compañeros de otro tiempo.

(FILM) -Después de esto, ¿qué pensáis que nos va a dar América?

-Unos actores expresivos y contenidos, a la vez...

Se oye una película de Berlanga. Es asombroso...

(FILM) ¿Qué hacéis...?

-El cine es una expresión única.

(FILM) -¡¿Cómo la rota?! ¡¡Ni rota ni nada!!

¡¡Unidos en el bien y en el mal, crápula!!

¡¡Juntos hasta que la muerte os separe!!

¡¡Lo que yo he unido en la Tierra, no lo separa ni Dios en el cielo!

La realidad... fue muy diferente.

(FILM) ¡¡Vamos, baja, y ponte de rodillas delante de esta santa!!

Para mí el único genio del cine es Berlanga.

Tuve la oportunidad de hacer mi primer corto

en el que él me apadrinaba.

«De Kuleshov a Berlanga», actué haciendo de Luis G. Berlanga

que creo que eso no lo ha hecho nadie antes.

(FILM) Los planos, del 1 al 4 les damos la vuelta...

Los contamos seguidos...

No perdemos sentido y ganamos en agilidad.

-Ya pero, D. Luis, esto no está en el plan.

-¿Quiere un plano secuencia?

-Bueno, él había trabajado conmigo, con trece años.

(FILM) -Ahora que estamos todos... Ese... eses soy yo.

Eso fue en Sos del Rey Católico

rodando «La vaquilla», me raparon la cabeza,

me vistieron del año 36

y me pusieron a correr por una calle arriba y abajo.

(FILM) -Pero ¿qué pasa aquí? ¿Qué escándalo...?

Lo tuvimos que repetir no sé cuántas veces,

era un plano que duraba... 10 minutos o a mí me lo parecía.

Fue... duro, pasé mucho frío, mucha vergüenza,

pero me convirtió en un actor berlanguiano,

como Luis Escobar o Luis López Vázquez.

(FILM) -Hasta luego... primo. -Mariano, vámonos.

-Muchas gracias. -Mariano, vámonos.

-A sus órdenes, mi alférez.

-Mariano, vámonos... -¡Mariano!

(TODOS ENTRE DIENTES) ¡Arriba España!

-Lo tuve de ayudante de dirección en un corto que hice yo

con motivo de este maldito aniversario al que he venido.

(FILM) ¡Sí, sí, sí!

(LUIS G. BERLANGA) Y me expulsó del plató.

Y a mí esto me dejó... me dejó una impresión maravillosa.

A mí... que un ayudante de dirección te expulse

le dije: «Es feo». Bueno, este es un fenómeno.

¡Te quiero, te adoro...! (RÍE)

En el año 2002 yo, todavía, estudiaba derecho.

Nos enteramos que era el 50 aniversario

de «Bienvenido, Mr. Marshall».

Y... lié a unos amigos, pillamos un par de cámaras y...

Nos fuimos a Valencia,

donde habíamos organizado una reunión mítica,

Canet había hecho de productor en «Bienvenido, Mr. Marshall»

y Berlanga...

No os lo podéis ni imaginar,

nos trataron como a hijos,

nos contaron cosas increíbles del rodaje,

de aquellos tiempos...

Estábamos todos enamorados de Berlanga, de Canet, del cine...

-Claro es lógico. -Me cago en la leche...

Yo que aspiro a poder llegar a estar tan bien como tú.

¿Cómo pusisteis en marcha, en concreto,

«Bienvenido, Mr. Marshall»? ¿Cómo os conocisteis?

-Yo conocí a Berlanga y a Bardem, casualmente, un día

que iba yo paseando por la Gran Vía de Madrid

y ellos también. -¿Qué año tienes apuntado

como el encuentro ese, 51 o 50?

Eso debió ser en el 51. -Sí...

Porque tú en el 52 ya estabas trabajando en el guion.

-Bueno, de acuerdo.

Vamos a grabarlo, ¿estás listo? -Sí.

Bueno, pues háblame de ese encuentro-germen de

«Bienvenido, Mr. Marshall». entre Ricardo Muñoz Suay,

Berlanga, Canet y tú.

-Nos saludamos... «Hombre, Ricardo...».

Hacía tiempo que no nos habíamos visto

y nos saludamos, nos abrazamos

y me presentó a Berlanga y a Bardem.

Y esta película, esa pareja feliz, a mí me produjo muy buena

impresión por la ternura en que estaba tratada,

porque el tema era un tema de la época, del momento.

O sea, que era una cosa distinta

a todo lo que había trabajado y estaba viendo.

(FILM) -¿No le ha tocado nunca la lotería?

-¿A mí? No, ni siquiera juego. -Pues yo tengo mucha suerte.

Hace unos meses me tocó una máquina de coser.

El primer premio era una vaca. -Tuvo suerte,

imagínese que le llega a tocar la vaca.

-Aquel rodaje fue maravilloso,

además, vimos unas gentes nuevas en el cine

que amaban al cine.

-Pocas veces y esto lo he repetido yo en muchas ocasiones,

he tenido yo la sensación

de estar escribiendo algo que iba a dar en la diana.

Pocas veces...

Y mira si acerté.

(FILM) Érase una vez un pueblo español, un pueblecito cualquiera

y sucedió que una mañana, precisamente esta mañana,

cuando el... pero no, creo que deben ustedes familiarizarse

con sus casas, con sus habitantes y con sus costumbres

antes de que ocurra... Bueno, antes de que ocurra

lo que va a ocurrir de un momento a otro.

-La película tiene que cumplir tres condiciones:

que sea de risa,

otra que... que pase en Andalucía

y otra que... la estrella sea Lolita Sevilla

que estaba... acababa de debutar en Villa Rosa.

Y, entonces, nos ocurrió esto que es... de risa, de risa...

descoyuntada ni pasa en Andalucía

y Lolita Sevilla lo más que dice,

gracias a Miguel Mihura, es... «¡Osú!».

(FILM) ¿Que si regalan cosas los americanos? Niña, díselo tú.

-¡Osú! -Ya lo oye usted.

-Luis lo pasó muy mal, porque...

Tengo la impresión, según me contaron luego,

lo trataban así como un mequetrefe o un majadero.

-Y me hacían bromas, me llamaban... «Sí, señor Viladomat»,

porque Viladomat era el director más famoso entonces

que era el único que no sabía poner ni decir

lo que había que hacer ni rodar.

Entonces, me hacían bromas... «Sí, Sr. Viladomat».

A la primera dije... «Me llamo Berlanga».

«Sí, no, perdón, perdón...». A los diez minutos,

era el Sr. Viladomat.

Me sentía novato, en cierto modo, porque lo era, pero...

El miedo de hacer solo la película, no,

lo que sí era, enormemente, dubitativo

y cambiaba la cámara cinco o seis veces de emplazamiento

antes de decir «motor». Mi primer plano

o el segundo era ir en la grúa, lo que desean todos los directores,

subí una sola vez y vi lo que era aquello...

No solo vértigo, que intentar con aquella cámara

mirar para decir... y... y dije que no,

mirar por la cámara ya jamás.

-¿Cómo era el cine de estudio entonces?

-Estaba absolutamente, industrializado, es lo fundamental

en el cine... que haya un productor que genera las películas,

nunca un director, no os empecéis a creer que vosotros sois

los que tenéis que hacer todo y plantearlo todo.

(FILM) -¡Vosotros, mis fieles vasallos...!

-Concienciarnos de que somos trabajadores que manufacturamos

un producto que por añadidura...

puede ser arte y cultura, pero que debe nacer

como producto industrial.

(FILM) ¡¿No hay nadie que me defienda?! No, no hay nadie.

Todo es soledad y silencio...

¡No firmaré jamás!

¡Muera conmigo el honor de Palencia! ¡¡¡Ah!!!

Golpes y gritos.

Fue muy bonito... muy emocionante.

Nos trataron con un cariño increíble,

nos contaron historias preciosas,

nos acogieron como familia, salimos todos enamorados de allí.

Así que yo ahí ya decidí que de Derecho nada, se acabó.

Hace poco más de un mes,

me enteré de que la Mostra de Valencia quería hacer

una película homenaje a Berlanga.

Luis me pidió que empezara

a llamar a actores que habían trabajado con él.

Pero no me dijo para qué.

Aún así yo, como él me lo dijo, empecé a llamar a los actores

para decirles que si querían hacer una cosa con Luis

y todos me dijeron que sí, sorprendentemente,

porque no había nada de pasta.

Pensé... «voy a hablar con aquellos tipos

del Centro de Altos Estudios Berlanguianos, supuestamente

son los expertos, los que más saben sobre él,

los que han estudiado. Y... me fui para allá.

De izquierda a derecha: Agustín Tena, Antonio Gómez Rufo,

ese jovencito que no sé quién es, Jorge Berlanga el hijo,

Ángel Harguindey, Manuel Gutiérrez Aragón, John Hopewell

que no sé si es japonés, irlandés o qué.

Méndez Leite, Tacho de la Calle y José María Guzmán.

-Si no se hace bien, van a decir lo peor que se puede decir:

es un documental berlanguiano.

Primero los interlocutores que tenemos,

dada tu escasa experiencia...

-Tendría que hacer una película de mucha risa

y yo creo que no tienes ni puñetera gracia.

-¿Has estudiado en alguna escuela? ¿Alguna experiencia...?

Me preocupa que sea una película que no... sea lo que tiene que ser.

-Guillermo que el cine de Berlanga no es caótico,

estructura perfecta, lo tenía todo en la cabeza...

Vale, vale. -Hombre, si tuvieras

el talento similar o superior al de Berlanga...

-Sin Lolita Sevilla, sin Saza,

sin López Vázquez, sin Gracita Morales...

No hay película. -Yo para acabar, Guillermo,

te voy a dar un consejo... Que lo que, realmente,

quería haber hecho Berlanga eran musicales.

Y te sugiero la posibilidad de incluir...

(PIENSA) «No me lo puedo creer, ahora que he venido,

estos son los sabios... los líderes de opinión, encima,

me dicen que no haga nada

sobre Azcona porque lo quieren hacer ellos...».

-Fácil con Luis no lo vas a tener, nada fácil.

(PIENSA) «¿Por qué me habré metido en este berenjenal?

Me siento como Nino Manfredi en "El verdugo".

¿Cómo dejo a Azcona fuera de un documental de Berlanga?».

-Me dijo Luis en el 2002, al celebrar el Cincuentenario

de «Bienvenido, Mr. Marshall»: «Todas mis películas son la crónica

de un fracaso, de alguien que cree que va a conseguir algo,

no solo "Bienvenido, Mr. Marshall", todas, es la historia de alguien

que ve venir un ascenso y siempre hay una barrera

entre la sociedad y nosotros que nos impide acceder

a nuestro pequeño cielo urbano y cotidiano.

El territorio donde nos sentiremos, al fin, recompensados».

Al fin conseguí hablar con Luis y le dije que por qué no hacíamos

una pieza con todo el material que había grabado

en la presentación de Jess Franco, las memorias de Berlanga.

-El libro es sorprendente;

porque refleja a un Berlanga poco optimista,

a un Berlanga...

bastante cabreado. -¿Qué...?

-Esto de Mr. Cagada, qué es. -Sí...

-¿Cómo que sí? -No, esto nace...

-Está claro...

-Lo puede decir él. -No, dilo tú, dilo tú.

-Yo cada vez... he sido siempre tan pesimista

porque cada plano que he terminado,

cuando lo he terminado, he dicho... «Vaya cagada».

Entonces... el equipo mío, en un momento dado,

al poco tiempo determinaron llamarme Mr. Cagada.

Risas. Yo tuve un cuarto de hora

nada más de creer que sabía lo que había dentro de una cámara,

lo que eran los objetivos, lo que era el trípode,

lo que eran todas las cosas

que se necesitan para estas cosas

que fue el primer plano que rodé con Bardem en una película

que hacíamos los dos juntos y he terminado 52 años

de carrera sin saber, todavía, lo que hay en una cámara.

52 años de carrera y no lo sé.

Y se le entendía casi todo porque él es

muy verborreico y, en este caso, se le entendía bien.

-Porque tú hablar... es verborrea pura.

-Padezco de verborrea. -Claro.

Pero... pero... -Aquí habrá algún médico

y estará a mi lado. -Pero...

-Mi verborrea es, absolutamente, por mi timidez...

-Ya estoy yo...

-Yo me psicoanalicé por tímido y yo he sido tímido...

Y, entonces, me ha quedado, porque me lo han dicho médicos

que están en esta línea,

que la verborrea es como una barrera que se pone

uno delante, también, para que no le penetren en cierto modo.

Y esto es lo que tengo yo de mi verborrea que la odio,

no me gusta nada, pero la tengo por esto... pero di.

Yo he conocido, no he sido tan amigo de él,

pero he conocido muy bien a Luis Buñuel...

He trabajado durante más de un año con Orson Welles,

o sea con gente... muy de calidad.

Él... es mejor director de cine y tiene más calidad que ellos

y eso lo digo yo... con una tranquilidad total.

-Yo, de Berlanga, lo que más admiro, incluso ahora,

es lo bien vestido que va.

Aunque es valenciano, va vestido de inglés.

Siempre con... unos paños y unas franelas de primera calidad.

Unos zapatos ingleses maravillosos

y unas... chaquetas de cachemira de espiga.

-Él siempre creía que era... había que esperar lo inesperado,

¿verdad? Él siempre estaba esperando...

-Una de las cualidades de Berlanga es...

que si hubiera sido calamar,

su tinta hubiera sido de una calidad extrema.

Estoy pensado... un segundo. Dado su carácter receloso,

Guillermo García Ramos empezó a sospechar

que aquello del plano secuencia podía ser una más

de las conocidas bromas de Luis.

Oye, ¿no estarás pensando con esto de los actores

hacer aquello que apostaste con José Luis Garci?

Qué cabrón.

(FILM) -¿Os lo vais a creer, gilipollas? Es propaganda.

¿Nos iban a decir el sitio y la hora de una concentración

de tropa? Es como ponernos a huevo en un bombardeo.

No seáis lilas, nada, nada... -Es verdad, mi brigada.

Yo conozco el pueblo, que he trabajado para el marqués...

Es muy rico, un carca...

Megafonía del bando nacional.

¡Que todo esto es de él! ¡Que tiene corderos a manta!

Luis me ha pedido que hagamos un plano secuencia,

como él siempre... soñó hacerlo que es... improvisado.

Que empiece donde empiece, acabe donde acabe

y buscar la pureza absoluta del cine.

Esto va a ser una cagada como dice él.

-Me costó convencerle, porque él trabajaba siempre

con gente con la que hubiera trabajado

y yo empezaba y tal, entonces, en esa época

siempre decía que era especialista en chachas y hermanas,

si quieres una chacha como yo no la vas a encontrar.

Eso ya le convenció.

(FILM) -Yo sintiéndolo me voy de la casa si no amarra al sátiro.

-No, si me quedaré sin criada

por este cretino. -Ha usado la plancha.

-Esta vez se ha pasado. -No, pero me ha puesto

su cosa en la mano.

-Pero lo hace sin malicia todos los días, hombre.

-Usted no ha visto el pedazo de cosa que tiene.

-Era un hombre, además, retrasado mental, eh...

Con un rabo... descomunal, fuera de lo corriente

y, además, el exhibicionista enseñaba el rabo a la primera

que veía, le enseñaba el rabo.

(FILM) -Sube que te voy a enseñar una cosa. Sube.

Mira, ya vas a ver, verás.

Chapuzón en el agua. ¿Eh...?

-Alabado sea Dios...

-Yo pensaba, pues que me diga cuándo quiere que salga y tal,

pero él no te decía... había que buscarse la vida.

Entonces, hubo un momento

a los siete u ocho días, que o me metía

o no salía en la película, entonces, yo tenía que decir

una frase y le di un empujón a Agustín González

y salí y, a partir de ahí, él dijo:

«Este es de la escuela de Landa».

(FILM) -Tú te callas, coño, si hubierais dormido

en la feria de muestras no habría pasado nada de esto.

Pues digo yo que podríamos buscar una pensión.

-Sí, una que sea céntrica. -Claro, para iros de putas.

-Sostenía la teoría de que me había alquilado

porque deducía que yo, en la vida real, era graciosa.

Y en la película le parecía

que estaba sosísima, entonces, me decía: «Invéntate cosas,

te he alquilado para que hagas gracias y no haces ninguna».

Y... entonces, me inventé frases que han quedado,

algunas todavía me las recuerda la gente como cuando golpeé

una puerta y dije «¿Qué se puede pasar?».

(FILM) -Dile que vas de mi parte. -Gracias...

¿Qué puedo pasar?

-Su plano secuencia lo rodaba con... 19 tomas o 20 a veces.

Esto era todo el día...

De repente, cuando ya daba por terminadas las tomas

decía... «Positivad la uno

la cinco, la 14... y la siete».

Y uno tenía la sensación de que... era un poco a boleo,

porque no se podía acordar de todas. Hacía que los actores

desde la una a la 19 estuvieran al máximo.

(FILM) -¡Se han cargado los almendros de mi suegro!

Y el manzano que planté con la Guadalupe...

¡Me cago en la madre que los parió!

-Esa escena se repitió 19 veces y Landa con una cara...

(FILM) ¡Me cago en la madre que los parió!

-Cuando terminó, dice... «Bueno, positivad la... la uno...

La uno». O sea que las otras 18 eran gratis.

Landa lo quería matar.

(FILM) Entre nosotros se encuentran,

como todas las noches, muchos matrimonios.

Eso carece de importancia...

-Luis era un tío estupendo y, además,

lo que pasa es que hacía ensayos previos porque las secuencias

eran muy largas siempre, el plano secuencia,

entonces, una de las veces hizo un ensayo con todos

y, entonces, tardó como una hora en ensayar,

era complicado el plano, largo.

De repente, me paró y me dijo: «No lo vamos a hacer así

porque no me gusta nada,

vamos a hacerlo de otra manera así que marchaos todos».

(FILM) Hemos corrido un encierro, nos hemos tragado una misa,

hemos llevado una Virgen, hemos cargado con un marqués,

usted ha afeitado a un fascista, a mí me han pegado una cornada,

este se ha cagado, a este lo han vestido de sacristán

y a este le han puesto los cuernos y todo por la jodida vaca...

Y Alfredo Landa lo definió

como un hijo de puta con ventanas a la calle.

-No puedo decir.... bueno, nada.

-Bueno, a mí me parece el mejor director español,

lo siento por Almodóvar y Amenábar...

-Yo me atrevería a decir que es el mejor director

de comedia europeo.

-Es un hombre que en vida,

ya ha... pasado a la historia del cine.

-Y él dijo... dijo algo así como: «Es que yo solo

trabajo con feos y con raros». (AMBOS RÍEN)

-Lo recuerdo, eso dijo... -¿Te acuerdas?

-Sí, era muy de él, de fijarse en los defectos.

(FILM) -Mire, se lo estoy diciendo, ¿no lo ve usted?

Dolores, souvenirs, mi casa.

(FILM) -Perdiz escabechada, foie-gras, jamón en dulce...

Ay, Paquito, cómo te vas a poner de turrón...

-Yo quiero una zambomba.

(FILM) -Porque esto era un perdiz...

No tienes ni huevos.

No quiere tu hijo imitarte.

(FILM) -¡Un momento, no pueden dejarme aquí!

Explosiones -Sí, señor marqués.

¡Está usted libre! -¡Por los cojones libre!

Sirena del tren.

-¿Usted sabe la edad que puede tener Luis?

Claro, 88 años...

Luis García-Berlanga Martí

nació el 12 de junio 1921 en Valencia,

su padre se llamaba José y su madre Amparo,

estudió Derecho y Filosofía y Letras, en 1947, con 26 años

de edad ingresó en el Instituto de Investigaciones

y Experiencias Cinematográficas de Madrid.

-¿Cómo sabe todo eso?

Porque soy la voz en off.

En una ocasión declaró que al tercer día de nacer,

ya se estaba cagando en la sociedad española.

Michel Piccoli dijo de él que era Don Quijote

aunque, a veces, también podía ser Sancho Panza.

Luis García-Berlanga nació en el seno de una familia

de larga tradición política.

Su abuelo fue gobernador civil de Valencia y su padre

diputado republicano en los años previos a la Guerra Civil.

Cuando su padre ingresó en prisión por formar parte

del Frente Popular,

Luis abandonó sus estudios de Derecho y Filosofía y Letras

y se enroló en la División Azul.

-Bueno, yo como...

siempre picoteé en todo, quería ser...

Escritor, me presenté a la Adonáis, al premio Adonáis que no me dieron.

Hice algo de decoración, unos stands,

pero no me había planteado

y siempre cuento que parece que sea un invento...

de estos cuando uno quiere fabular,

pero más o menos se aproxima a lo que se podía llamar

una revelación: voy a ser director de cine.

Luego, ya cuando se fundó la escuela de cine me matriculé.

-En el año 1947,

hace 62 años, cuando me presenté

a la escuela de cine y me encontré allí

con un chico valenciano... «¿Cómo te llamas?».

«Luis García-Berlanga». A su lado había otro

muy atlético, Juan Antonio Bardem.

-Luis y yo que ya era cuando nos conocimos en el Instituto

pues, enseguida, conectamos...

-Y Juan Antonio y Luis sabían de cine la intemerata,

tanto como yo e hicimos una amistad perdurable.

-Y teníamos un amor desmesurado por el cine.

Luis García-Berlanga es autor de 19 películas,

dos series de televisión

y varios cortometrajes.

Fue presidente de la Filmoteca Española y director

de la colección de relatos eróticos la Sonrisa Vertical.

En 1986 recibió el premio Príncipe de Asturias de las Artes

y en 1993 el goya al mejor director por «Todos a la cárcel».

-Porque este... este pedazo de cabrón que es...

la contradicción misma que es supercariñoso y amable,

pero al mismo tiempo con unas timideces y unas...

Es un personaje tan complejo,

tan mediterráneo, por otra parte, tan valenciano...

-Berlanga es una persona que es contradictoria en sí,

es...es eufórico

y depresivo, es vitalista y es hipocondríaco.

Es... erotómano.

-Y él siempre estaba...

en un mundo un poco ilógico, ¿verdad?

Estaba esperando siempre... a ver cómo aquello salía

de manera que dijeran que era un genio.

(FILM) -Dile que es un ángel. -¿La muerta...?

-Qué muerta... ella, ella. -You are an angel.

-Luis dice que no dirige; pero es mentira,

lo que nunca te dirá es que estás bien o de puta madre,

si estás mal te lo dirá.

-¿Pero no me conocéis a mí,

que nunca os he dicho nada ningún actor?

Yo creo que el actor es un genio, son muy modestos

y no se dan cuenta de que son los que hacen la película de verdad.

-Todavía no ha quedado claro si...

Eh... Berlanga es un anarquista

o un agente de orden, si es un despistado

o un taimado que se entera de todo.

Listo o bohemio...

O si es un señorito, no se sabe qué es,

es, exactamente, Berlanga.

-Berlanga era vago por naturaleza...

Es decir, no vago... trabajador a su manera.

-Pues trabajar con Luis es maravilloso,

porque es muy puñetero...

Porque es muy chiquillo, porque juega con todos nosotros,

porque nos pellizca, nos mete caña...

Hace que el equipo se enrabiete, que el equipo disfrute...

Y eso que al principio nos dan ganas de estrangularlo,

al final, lo que pasa es que acabas entusiasmándote tú también

y ves que lo que haces es bueno,

te está enredando que sabe más que tú, que es un genio.

-Hicimos apuestas a ver si tenía las medicinas Luis.

-Las medicinas de Luis...

-Un pedazo así de maleta,

y yo le pedí a ver si tenía pepsina

para la pancreatina y el jodía la tenía.

O sea... un genio.

-Coge la ficha y el otro que está mirando,

se aprovecha y ¡zas! se le encaloma por detrás.

Pero... ¡a mí que soy el diablo! ¡Que echo fuego por los ojos

y azufre por la boca...! Pues aquí, macho,

no vas a echar ni humo.

(TODOS APLAUDEN Y CANTAN)

Sirena del tren.

-Yo me siento muy unido

a Berlanga porque ha rodado en sitios que es mi tierra.

(FILM) -Ahí hay un caballero que nos saluda.

-¿Dónde? -Allí, en el agua.

-¿Qué será? -Mueve mucho las manos.

¿No lo ve? -No...

-En esa dirección, en el agua, lejos de la playa.

-Solo se ve la cabeza y hace así con las manos.

Deberíamos saludarle, ¿verdad? -Sí, es lo correcto.

(AMBAS) Hola... -Pues yo no lo veo.

-Es igual, ahora ha desaparecido bajo el agua, qué raro.

-Y hay algo que sí, que me marca la infancia

sin saber yo que iba a ser actor...

Es ver en aquellos cines de Castellón «Novio a la vista»,

fantástica película y qué sitio, hotel Voramar.

-Berlanga, a parte de vestir así, ha hecho otras muchas cosas.

Por ejemplo: ser valenciano

y no... ser...

Digamos... escatológico por naturaleza.

Ser valenciano y aprovechar de Valencia lo más creativo

que tiene que es el caos, el caos creativo.

(FILM) -¡Pónganse todos a mis órdenes!

-Usted está en la reserva desde los tiempos de Espartero.

Más vale que se vuelva al hotel. Sí, a casita.

No puedo tolerar que me quite el mando, soy el más antiguo.

-El olor a pólvora, las mascletás, los fuegos artificiales...

-Los ninots... -Ninots, tracas.

Explosiones y gritos.

(FILM) -¡Ánimo, ánimo! -¡Mi vestido, mamá, se quema!

Explosiones y gritos. -Mire, mire, mire...

-Él, aunque lo quiera negar, es muy fallero.

Sus películas tienen tanto de falla, tanto que

se incendia y vuelve a empezar.

-Es un hombre que tiene

la exacta medida del ritmo dentro del plano.

(FILM) Y, ahora, para terminar la visita admiren

los objetos personales de la baronesa Clotilde de Leguineche,

cuya dolorosa y trágica historia de amor inmortalizó el padre Coloma.

-Qué sentido tenía de el momento de entrada, de participar,

el momento de... de... pasar.

(FILM) -Adelante, gracias por su visita, gracias.

-Luego cuando te ves el plano que se ensayó durante

dos o tres días y se... grabó en dos tomas,

cuando lo veías era maravilloso.

(FILM) -Solo palacio. -Solo palacio, que pasen,

los iremos contando. -Follow me, please.

-¿Cómo se le ha ocurrido a este hombre

hacer estas cosas tan maravillosas? Un placer.

-¿Usted sabe quién soy?

Ni puta idea... usted es Luis Ciges, ¿no?

O si no... es su vivo retrato.

Es un placer y un honor viajar con usted.

-Igualmente... encantado.

No era Luis Ciges...

Pero se le parecía mucho.

Se llamaba Manuel, Guillermo le había conocido

en un bar y pensó que sería una buena sorpresa para Luis.

(FILM) -Acojonan, ¿eh?

Buenas...

Ciges revivido, su amigo del alma,

su tocayo... su compañero en los tiempos difíciles

de la División Azul.

(FILM) -Yo, modestamente, empalmado son 30 cm.

Sí... mire...

Seguro que me la he medido, ¿eh?

-Pero qué dice este idiota. -No, para el vicio,

ya me entiende.

-No te entiendo. -Yo había pensado

que podía trabajar en un cabaré

con la minga, claro, porque no voy a desperdiciar

esto ahí en la vendimia. -Bueno, déjame en paz

El universo berlanguiano es un campo muy fértil

para la reflexión.

(FILM) -Me va usted a decir algo sobre la Europa central,

concretamente, todo lo que sepa sobre el Imperio austro-húngaro.

-¿Imperio austro-húngaro?

-Pues parece que esas referencias continúas de...

De Luis al Imperio austro-húngaro

son casi un fetichismo, un chiste que,

de alguna manera, tiene que estar en todas sus películas.

(FILM) -Tenía que haberme conocido cuando la guerra.

-La de África. -No, la austro-húngara.

-Dadme lo mío, tengo un estreno. -¿Lo del idilio austro-húngaro?

-Creo que consciente e inconscientemente

hay una referencia, hay un paralelismo

entre esa burocracia tremenda del Imperio austro-húngaro

que acabó casi con él y la burocracia monstruosa

de una película como «Plácido», por ejemplo.

Y también una referencia a la inutilidad de clases altas

que no eran capaces de hacer avanzar a un país

y la que se ve también en películas como «Plácido»,

en las «Escopetas» o en los «Patrimonio».

(FILM) -El día que abandonó el lecho conyugal para liarse

con una zorra húngara

o austríaca...

-Una compañía de lanceros del Imperio austro-húngaro.

-Luis empieza haciendo unas películas sobre personajes

muy populares en «Esa pareja feliz», por ejemplo,

en «Calabuch» y, luego, poco a poco,

va introduciendo personajes más importantes socialmente,

más importantes económicamente y... curiosamente,

él se puede mover en este ambiente,

por una sencilla razón porque evita, cuidadosamente,

la mentira: atribuir a este mundo una enorme cursilería.

(FILM) -Usted es el novio de esa señorita.

Pues nada, cuando mi hijo termine con ella,

me dice lo que le debo y en paz... ¡Y no me tutee!

-Luis sabe que la cursilería es algo de la pequeña burguesía

que de la aristocracia, entonces, puede retratarlos

de una manera feroz y de una manera durísima,

de una manera cruel, de una manera muy divertida,

utilizando, a veces, a los mismos aristócratas

para hacer estas películas y entendiendo perfectamente

ese concepto de que ellos, de alguna manera,

piensan que son lo normal. Yo creo que Luis lo entiende

perfectamente y lo refleja en sus películas.

Además, con un sentido del humor,

incluso casi con cariño.

(FILM) -Y mi padre me dijo a mí: «No cedas nunca nada en vida

y eso, para mí, es sagrado

y lo tengo que cumplir. Así que ni marquesado

ni baronía de Valencia ni pollas en vinagre.

No te puedo dar nada. -Muy bien...

-Lo siento, hijo. -Ahora, te lo aviso...

¡Me hago de izquierdas! -Tampoco te...

(RIENDO) Tiene casta, ¿eh? -Mucha, mucha.

-Yo creo que una cosa

muy importante con Luis Berlanga es que mucha gente habla

de él como un director.

Sin embargo, no se hace el énfasis que hay que hacer

en lo bueno que fue como director.

(FILM) -¿Y usted qué quiere? ¿No ha venido a cazar?

-Exactamente, yo soy el que da la cacería, pero...

-Usted no da nada de nada,

en mi caza las cacería las doy yo. ¡Mi huevo!

-Es decir, que fue responsable para elaborar un lenguaje formal

que constataba, claramente, casi visceralmente, físicamente...

Para el espectador la falta

de libertad en una España bajo una dictadura.

(FILM) -Anímense, señores, y pujen sin miedo.

-La olla... -La bellísima reina de la fiesta...

-Paquita la Cantaora para D. Sebastián Palmí.

-Sea, por ejemplo, en los planos, los magníficos plano secuencia,

donde... una persona entra, interrumpe otra persona

que interrumpe otra persona.

(FILM) ¿No habrá un cobertizo? -Buenas tardes, felices pascuas.

-Hola... -Doña Encarna, pase...

¿Le podríamos pagar al del motocarro?

Es el que lleva la carroza del pobre y el rico.

-Ya los vi, muy apropiado. -Gracias, pero con el frío...

¿Le pagamos...?

-Los planos atiborrados de... cosas o personajes

que siempre se molestan...

(FILM) -Dígame, la ofensiva por qué la cortaron.

-Eso habría que preguntárselo al general Franco.

-Ya me gustaría, es una triste gracia que estabilizaran

el frente dejando en manos del enemigo la mitad de mi finca.

-De nuestra finca que está en in diviso.

-Los contrastes entre primer plano y el trasfondo,

esto es el logro de un gran, gran cineasta.

-En el caso de Berlanga...

Sus críticos, los cinéfilos, la verdad

es que siempre han pensado en sus obsesiones.

(FILM) -Como dijo Aristóteles: «Cosa es verdadera:

el mundo por dos cosas trabaja, por haber mantenencia

y juntamiento con hembra placentera».

-Y qué razón lleva que si comunismo que si fascismo...

Pero a la hora de meterla en caliente todos de acuerdo,

hasta los tontos de baba. -Picha duro no cree en Dios.

-Tengo cierto orgullo de decir soy un perverso sexual,

pero... por otro lado ya no son perversiones sexuales

desde luego... son diversiones en el doble sentido

de la palabra diversión.

La palabra de juego, diversión, ser... ser...

homosexual o fetichista, lésbico o sádico...

Todo lo que se ha llamado perversiones sexuales...

Yo he sido un niño muy de mesa camilla, en el sentido

de interior de la mesa camilla.

Yo, de niño, como tantos otros niños,

yo me encerraba debajo de la mesa camilla

y a esa mesa camilla acudían mi madre con sus amigas.

Y, desde niño, estoy acostumbrado a ver piernas de mujeres,

metían las piernas debajo de la mesa camilla

con su mundo objetado, como decíamos antes,

que eran las medias y los zapatos.

-No es verdad que le gusten las mujeres feas,

no es verdad que le gusten las mujeres gordas,

tienes que ir de rojo y con algo fucsia.

Eh... tienes que llevar, sobre todo, para trabajar

con el maestro y que yo me lo llevo para hacer este plano secuencia,

es un zapato de tacón con puntera,

que no tenga aquí nada ni una trabilla que estropee

el tobillo que no lleve plataforma, este es el zapato berlanga.

-¿No me vais a atar para esta película de homenaje?

(TODOS RÍEN)

Fetichismo de toda índole, deseos indomables

proyectados con la carga de colorido, poesía

y lirismo berlanguiano.

(FILM) -Michel... qué ganas tenía de conocerle, pase, pase.

Pero mira cómo beben los peces en el río...

Ay... qué lata,

qué raros son los hombres, total para hacer siempre lo mismo.

-Pero bueno... ¿y esto qué es?

-Topless. -¿Por qué lleva la cara tapada?

-Hombre, porque es decente.

-¿Se puede...? ¡Oh, atada! Pero si no se iba a escapar.

-Si es que le gusta. -Ostras... perversa.

-¡Ay, Guadalupe... casi dos años sin verte!

-Mariano, Mariano... -Pero ¿y esos?

-Es que han venido conmigo... ¡no miréis, coño!

-Ahí dentro, en el salón, hay un degenerado

que se la está pelando a cuenta de la señorita.

(HABLAN EN FRANCÉS)

-Yo creo que el cine

de Luis García-Berlanga es un poquito el gran fresco

de España del s. XX y ahí están todos los mitos,

todas las fijaciones, todas las obsesiones,

como no también de su admirado Buñuel, de Goya,

de esa España de embutido...

(FILM) -¿Un pito?

-¿Molesta la sisa? -No, está bien.

-Prueba, prueba...

-Campaña de Navidad, -Somos paisanos,

traemos un enfermo.

-¿Pero no está muerto? (TODOS) Calla, imbécil...

-Pascual Ruiz Hoyos, ¿quieres por esposa a Concepción Vivas Brozas?

-Pero... está loco.

-Y casi siempre se ha hablado de... la obsesión

que tenía por atacar determinadas instituciones,

la obsesión que sigue teniendo,

incluso, de la iglesia, el ejército...

(FILM) -Puedes venir

por la iglesia cuando quieras. -No sé si podré.

-¿Por qué? -Soy protestante.

-No importa, hombre, eso se cura.

-Se ruega a D. José Luis Rodríguez que si se encuentra

entre los presentes tenga la bondad de bajar al embarcadero.

-¿Y un certificado de buena conducta?

-Dos. -A ver...

-El del párroco y la Guardia Civil. -Muy bien.

Ahora hace falta la cartilla militar y con todo pasado.

-Berlanga es uno de esos seres privilegiados

que crea personajes hasta el punto

de que un paso más allá del personaje que tú creas

es cuando los personajes ya te crean a ti.

(FILM) ¡Vecinos de Villa del Río!

Como alcalde vuestro que soy, os debo una explicación.

-Tú has creado unas criaturas,

las has aislado de la sociedad,

las has hecho tuyas y llega un momento

en que esas propias criaturas ya te crean a ti.

(FILM) -¿Está el Sr. Gil? Soy Quintanilla...

El de la serrería.

-Y por eso se dice... «esto parece de Berlanga».

-Ahora andamos unos cuantos emperrados,

empeñados... en que el término «berlanguiano»,

el adjetivo «berlanguiano»

pues figure en el próximo diccionario de la lengua.

(FILM) -Bendice estos medicamentos y ayuda a que los represaliados

alcancen la justicia y los opresores tengan su purgatorio.

-Una visión realista, pero, al mismo tiempo, humana,

comprensiva, irónica, punzante.

(FILM) -Todos son amigos...

(RIENDO) Todos...

Y cómo van cayendo.

-Cuando alguien dice: «Esto parece de fulano»,

es que ya es un creador

y está ya a salvo de cualquier caída, de película mala,

pero es... de Berlanga.

Gritos y aplausos.

Mugidos de la vaquilla.

-Pero si se ha cagado.

Seres acechados por la muerte y la vejez,

fuegos... tracas, cohetes, mechas...

Caos universal que subyuga constantemente

cualquier intento de afirmación personal.

(FILM) -Vamos a casa... -¿Y el banquete?

Si no vamos, van a sospechar. Familias que son una lacra,

imperios decadentes y fantasmagóricos,

países corruptos y laberínticos.

(FILM) -Es usted de la cofradía de los descontentos,

es una broma, su señora es encantadora.

¿Me permite?

-A mí me llama la atención mucho más el ataque de Berlanga,

tanto al clero como al ejército, el ataque a la familia.

(FILM) -Sois súcubos, amigo de Satanás.

-Loca... -Puta.

-Maricón.

-A ver, de pie, levantaos.

En en nombre del Padre, del Hijo y del Espíritu Santo. Amén.

-El erotismo, yo diría que el erotismo y la muerte.

La vida y la muerte. -La muerte no le daba miedo,

simplemente que le parecía,

concretamente, empleaba estas palabras:

«Me parece una cabronada».

-Creo que nunca, a lo largo de mi vida, he tenido terror

a la desaparición de la vida.

He tenido cabreo.

-Si se ha dicho que es anarquista que si es... inconexo,

si es... creativo a su...

manera caótica;

pero yo, cuando veo la película... «Plácido»,

me parece imposible que una persona dispersa

sea capaz de hacer esa obra de alta precisión

de alta relojería y, solamente, por eso y por «El verdugo

y unas cuantas películas más, Berlanga puede pasar

con toda tranquilidad, con su traje de franela

y chaqueta de espiguilla inglesa... (FILM) -Sr. Rabadón,

esté tranquilo, ya he pagado el plazo.

-Puede pasar a la historia.

(FILM) -Dime si ha salido el 412. -Pregunte si vienen las artistas.

-Oye, ¿en el tren viajan unas artistas de Madrid?

¿De qué...? -De cine, vienen con un periodista.

-Artistas de cine.

Perdonen...

me había quedado traspuesto.

No se preocupen, enseguida sigo

con mi particular función de voz en off.

(FILM) -¿Los conoce? -Yo sí.

-Serán unas pelanduscas. -Claro, es verdad,

como son del cine. -Ya distingo a tres estrellas

de nuestro cine, al actor...

El Alvia de Renfe fue puntual.

Los actores estaban en Alicante,

listos para cualquier cosa.

¿Habría algo?

¿Qué era eso del plano secuencia?

(FILM) -¿Y las estrellas? -¿Cuáles?

-Las artistas de cine. -¿Y Carmen Sevilla?

-No ha podido venir. -Yo quería retratar

a Carmen Sevilla con una olla Cocinex.

-No se preocupe.

-Un plano secuencia, que tendrás que hacer, sin steadycam

ni leches de estas de ahora,

sino con el travelling, la dolly, la grúa,

lo de toda la vida. Es cuando la cámara

sigue a los personajes durante toda una secuencia,

los diálogos, las incidencias del acción, etc...

Sin cortar, sin... fragmentación de la secuencia en planos,

a través del montaje.

A mí me parece imprescindible para un documental sobre él.

Sí, te deseo mucho éxito.

Me vi ahí, yo solo, en Alicante, la Ciudad de la Luz,

con un grupo de actores ingobernables...

1/1, segunda...

¡Acción! Esta es la Ciudad de la Luz

creada por iniciativa de Luis García-Berlanga

para reindustrializar el cine español,

es una de las instalaciones más importantes del mundo

para dar realización de proyectos audiovisuales,

se hizo gracias a la Generalitat Valenciana.

El arquitecto fue Gary Bastien, uno de los artífices...

Está bien, lo metemos luego en off,

lo metemos luego en off... En off, después.

A ver, ya estamos aquí para hacer el plano secuencia

que quería Luis.

-Que me despeino. Eh... Gamero, Florentino

y Manolo id pasando os voy a explicar

lo que tenéis que hacer.

-Una pregunta... ¿se puede fumar dentro?

Creo que no. -¿Cómo te llamas?

Guillermo García... -¿Qué?

García Ramos... -Anda, Mónica...

Fue una experiencia ejemplar

de creación colectiva. (TODOS HABLAN A LA VEZ)

-¿Y aquí vamos a hacer el casting? Los productores

no aparecían por ahí y lo que sí aparecía una bandada

de periodistas...

(TODOS HABLAN) Un rodaje delicioso.

-Nada de depresiones, el único que sabe de eso soy yo,

los demás habéis tenido arrebatos. Depresiones he tenido yo

y tú lo sabes... un momento, las depresiones...

Música de dulzainas y tabalets.

Música tradicional valenciana. Los actores

improvisaban y decían, a veces, frases de su propia cosecha;

pero siempre estuvieron geniales.

Aparecieron allí unos músicos y se pusieron a tocar.

Y... a todo volumen, no se oía nada del audio,

la imagen para qué contarte...

Música de dulzainas y tabalets.

(TODOS PROTESTAN) Estamos con sonido directo...

(TODOS PROTESTAN Y GRITAN)

Es que si no, no se os oye. Voy a explicar lo que hay que hacer.

-Una pregunta...

Música de dulzaina. -No, no... chis.

-¿Hay algo para comer? La señorita tiene hambre.

-Sí, mira una paella, Juanjo. -¡Dos!

-Catalanes en pos de la paella. Yo sentía que me jugaba

mi carrera que Luis me iba a matar...

La improvisación forma parte de nuestro oficio,

porque es estimulante, la improvisación es estimulante.

-Y obsesiones, yo lo que quiero hacer es una peli de protagonista.

-Yo de secundaria, he estudiado para secundaria.

Luis no ha aparecido por ahí en ningún momento...

-No os lo perdáis, ahí está la cámara...

Voy a hacer una película de Luis, la vida de Elvis.

Elvis era valenciano...

-Tú eres Elvis. -Era gordo...

Tú puedes hacer de... (HABLA Y CANTA EN INGLÉS)

Aunque Berlanga, finalmente, no apareció...

sí estaba su espíritu.

Y, además, Guillermo es un buen chaval.

Los actores hablaban de cualquier cosa, de cosas personales...

en cualquier idioma. -La mejor... es esta.

(HABLAN EN CATALÁN)

-Déjalos... déjalos. Que la mejor es esta.

¿Y usted? ¿Usted qué hace aquí, no es Antonio Ozores?

-Sí, pero no lo había ejercido antes...

Diálogos inventados, improvisaciones peculiares...

-Mónica, voy a hacer de Elvis... (TODOS HABLAN A LA VEZ)

-No seas basto... -Del culo hasta el ombligo.

-Señores, esto es una mierda, porque nos han traído

para Berlanga, ¿y dónde está Berlanga?

-Ahora llega... -¡A mamarla todo el mundo!

(TODOS PROTESTAN Y HABLAN) Todos ellos

mitad payasos, mitad filósofos, en todo caso...

un colectivo entrañable digno de ser querido

por todos los públicos.

¡Viva Berlanga y viva Valencia!

(RIENDO) Bueno, os cuento, lo primero de todo

es que Guillermo había desaparecido.

Lo primero de todo es que Guillermo había desparecido,

no sabíamos dónde estaba. Viendo todo aquello

pensábamos, evidentemente, que aquello era un ensayo, pero...

Resulta que no,

que aquello había sido el plano secuencia ya filmado.

Y puesto que había dos hermosas paellas,

finalmente, nos pusimos a comer...

Y tan contentos.

(TODOS HABLAN A LA VEZ) -¡Silencio, coño,

es el director aún! -¡Gilipollas!

He hablado con Luis...

-Una pregunta... -¡Chis! ¡Chis!

-¿Qué ha dicho? He hablado con Luis...

Me ha dicho que si no sois capaces de poner en pie

este plano secuencia,

que lo que vamos a hacer es una elipsis.

-¿Y eso qué es?

¡Que os vayáis todos a hacer puñetas!

(TODOS PROTESTAN Y GRITAN)

Y todo se acababa como en las películas de Berlanga:

un gran fracaso colectivo

con una víctima individual, en este caso,

que era yo... Guillermo García Ramos.

Ninguno de los actores es nada sin Luis García-Berlanga.

Pero Luis García-Berlanga... tampoco es nada

sin sus actores.

Gritos de niños.

Música con dulzaina y tabalet.

Otros documentales - Por la gracia de Luis

56:18 14 abr 2019

Un numeroso grupo de actores y actrices que han trabajado con Berlanga se reúnen en un plató para reinterpretar los personajes que representaron para él. Un zoo de seres de ficción que hará renacer a los fantasmas que pulularon por míticas películas, como "Bienvenido Mr.. Marshall", "Plácido", etc...

Contenido disponible hasta el 29 de abril de 2019.

Histórico de emisiones:
04/03/2012
05/12/2016

Un numeroso grupo de actores y actrices que han trabajado con Berlanga se reúnen en un plató para reinterpretar los personajes que representaron para él. Un zoo de seres de ficción que hará renacer a los fantasmas que pulularon por míticas películas, como "Bienvenido Mr.. Marshall", "Plácido", etc...

Contenido disponible hasta el 29 de abril de 2019.

Histórico de emisiones:
04/03/2012
05/12/2016

ver más sobre "Otros documentales - Por la gracia de Luis" ver menos sobre "Otros documentales - Por la gracia de Luis"

Los últimos 98 documentales de Otros documentales

  • Ver Miniaturas Ver Miniaturas
  • Ver Listado Ver Listado
Buscar por:
Por fechas
Por tipo
Todos los vídeos y audios
  • 25:51 ayer En Marruecos (Agadir) se ha construido un hotel ecológico (Atlas Kasbah) que ha cambiado la mentalidad de toda la región. Pocos destinos turísticos pueden presumir de ello, respetuosos con el medio ambiente y que favorece el descubrimiento de la cultura autóctona (bereber). Contenido disponible hasta el 30 de abril de 2019.

  • 51:57 ayer Estamos en Estrasburgo, en la capital de Alsacia y de Europa. Tiene doble cultura, la francesa y la alemana. Con Gérard Leser, historiador y narrador, paseará por el mercado navideño más antiguo de Europa. Tres recetas: el "Baeckeoffe", y dos recetas judías: "El bekelfleich" y "El verabecka". Contenido disponible hasta el 30 de abril de 2019. Histórico de emisiones: 08/11/2017 27/07/2018

  • 48:09 ayer En el episodio de hoy encontraremos explicación a sucesos tan extraños como la aparición de círculos alineados de lombrices en una carretera de Tejas o peces atrapados en la valla de una pista de tenis. Luego viajaremos a las Australia para descubrir la causa de una invasión de murciélagos gigantes. Contenido disponible hasta el 30 de abril de 2019. Histórico de emisiones: 16/08/2018

  • El Quijote desde la platea

    El Quijote desde la platea

    53:31 pasado lunes

    53:31 pasado lunes Documental sobre la presencia del Quijote en el cine y otros espectáculos mediáticos. Contenido disponible hasta el 7 de mayo de 2019.

  • Nuestro planeta: Escudo

    Nuestro planeta: Escudo

    46:35 pasado lunes

    46:35 pasado lunes El sol es el combustible de vida, sin su energía casi nada puede nacer, crecer ni vivir. Pero no es nuestro amigo, el sol es un monstruo destruye planetas. Los ocho astronautas protagonistas nos mostrarán cómo su tiempo en el espacio les ayudó a comprender la brillante furia del sol. Contenido disponible hasta el 29 de abril de 2019.

  • 26:25 pasado lunes Instalarse en el campo, casi aislados, es un sueño para muchos pero que sólo unos pocos consiguen realizar. En Escocia, en la Isla de Skye, una pareja construyó en el terreno pedregoso una casita para fines de semana, pero acabó construyendo una segunda vivienda más grande, eficiente y barata. Contenido disponible hasta el 29 de abril de 2019.

  • 52:37 pasado lunes Julie está en Saint-Galmier, al pie de los Montes du Forez. Antigua ciudad de aspecto provenzal. Sus fuentes naturales de agua con gas se descubrieron en el siglo XVIII. las recetas de hoy con "Pastel de hígado de ave", "Morcilla de Verduras" y "Tarta de manzana". Contenido disponible hasta el 29 de abril de 2019. Histórico de emisiones: 07/11/2017 26/07/2018

  • 50:14 pasado lunes En este episodio descubriremos los secretos ocultos tras algunos de los hechos más extraños del mundo. Empezaremos desvelando la causa de los sorprendentes destellos en el cielo nocturno de un pueblo de Noruega, explicando el origen de la catarata de fuego del parque de Yosemite. Contenido disponible hasta el 29 de abril de 2019. Histórico de emisiones: 15/08/2018

  • Robles, duelo al sol

    Robles, duelo al sol

    1:24:49 pasado lunes

    1:24:49 pasado lunes Un documental con un protagonista de lujo. Jhon Dos Passos ,junior- nieto del gran escritor, icono de la generación perdida estadounidense junto con Ernest Hemingway. Un joven que ha estado rodando en diferentes puntos de España, recorriendo los escenarios donde su abuelo vivió la Guerra Civil. Contenido disponible hasta el 6 de mayo de 2019. Histórico de emisiones: 19/10/2017 23/07/2018

  • El Papa Luna

    El Papa Luna

    57:38 pasado domingo

    57:38 pasado domingo La película documental recoge en clave de "Thriller", parte del robo del supuesto cráneo del "Papa Luna" en el palacio de los condes de Arguillo de Sabiñan, en abril del 2000, difundiendo por otro lado la figura del aragonés más controvertido y relevante de los siglos XIV Y XV. Contenido disponible hasta el 6 de mayo de 2019. Histórico de emisiones: 30/12/2016 11/01/2018 17/01/2019

  • 46:41 pasado sábado La iglesia del Santo Sepulcro en Jerusalén alberga lo que muchos creen que es, la tumba de Jesús, pero su estructura está a punto de derrumbarse. La profesora Antonia Moropoulou, de la Universidad Técnica Nacional de Atenas, se encarga de restaurarla. Es una carrera contra el tiempo y las religiones. Contenido disponible hasta el 27 de abril de 2019.

  • 25:40 pasado sábado En el siglo XVII, en la actual república de Benin, se forjó una nueva religión, el vudú. Philippe Charlier nos invita a un viaje por los orígenes del vudú, una religión a menudo desacreditada, cuando no demonizada, que luego emigró a América con los esclavos. Contenido disponible hasta el 27 de abril de 2019.

  • 50:29 pasado viernes En este episodio descubriremos las causas de extraños hechos que pasan en el mundo. Conoceremos al venenoso dragón azul marino, al pitohuí, un pájaro de Nueva Guinea con plumas venenosas, y remos cómo se utiliza a un ejército de abejas para defender las cosechas de los ataques de los elefantes. Contenido disponible hasta el 26 de abril de 2019. Histórico de emisiones: 14/08/2018

  • 52:04 pasado viernes Análisis de la personalidad y obra de Santa Teresa de Jesús, apoyándose en testimonios profesionales, psicológicos, científico-médicos y filosóficos. Histórico de emisiones: 01/04/2015

  • 55:27 pasado viernes El documental analiza la personalidad, obra y figura mística de Santa Teresa, apoyándose en testimonios de profesionales tanto del campo de la medicina psiquiátrica, la investigación científica como de la literaria y filosófica. Histórico de emisiones: 01/04/2015

  • 48:05 pasado jueves En este episodio explicaremos la causa de por qué algunas criaturas marinas se aventuraron tierra adentro en California en 2015, veremos la curiosa amistad que une a un anciano brasileño con un pingüino y descubriremos a dos cachorros de león de las cavernas que habitaban la tundra siberiana. Contenido disponible hasta el 25 de abril de 2019. Histórico de emisiones: 13/08/2018

  • Vuelta a casa

    Vuelta a casa

    25:47 pasado miércoles

    25:47 pasado miércoles La gacela de Cuvier es una especie en grave riesgo de extinción, de ahí la necesidad de poner en marcha un proyecto de reintroducción de gacelas de Cuvier en el Parque Natural de Jebel Serj, en Túnez, que lidera Eulalia Moreno, investigadora del CSIC. Contenido disponible hasta el 24 de abril de 2019.

  • 26:25 pasado miércoles A quién no le gustan unas vacaciones en una isla desierta, en un lugar idílico. En la Polinesia francesa (Tahití) el actor Marlon Brando compró una isla para preservarla y construir un complejo hotelero ecológico (Hotel Brando), con 35 villas repartidas por la isla, autosuficientes y sostenibles. Contenido disponible hasta el 24 de abril de 2019.

  • 51:56 pasado miércoles Julie está en el sureste del país en Dentelles de Montmirail, cordillera conocida por los escaladores, en Labocloux. Zona de frutas y viñedos. En esta ocasión haremos el "Tian de judías", "Palomas con Flambadou" y un "Dulce de moscatel". También veremos las plantaciones de higueras y olivos. Contenido disponible hasta el 24 de abril de 2019. Histórico de emisiones: 06/11/2017 25/07/2018

  • 49:29 pasado miércoles En el episodio de hoy encontraremos explicación a algunos de los fenómenos más extraños de la naturaleza. El primer fenómeno extraño está en Siberia, donde analizaremos la aparición repentina de varios enormes cráteres en la tierra y seguiremos explorando lagos en el fondo del mar. Contenido disponible hasta el 24 de abril de 2019. Histórico de emisiones: 09/08/2018

Mostrando 1 de 5 Ver más