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Transcripción completa

(Música)

A las cinco de la tarde.

Eran las cinco en punto de la tarde.

A las cinco de la tarde.

Eran las cinco en punto de la tarde.

Un niño trajo la blanca sábana.

A las cinco de la tarde.

Una espuerta de cal ya prevenida.

A las cinco de la tarde.

Lo demás era muerte y solo muerte.

A las cinco de la tarde.

El viento se llevó los algodones a las cinco de la tarde.

Y el óxido sembró cristal y níquel.

A las cinco de la tarde.

Ya luchan la paloma y el leopardo a las cinco de la tarde.

Y un muslo con un asta desolada.

A las cinco de la tarde.

Comenzaron los sones de bordón a las cinco de la tarde.

Las campanas de arsénico y el humo.

A las cinco de la tarde.

"Probablemente estos son los versos más universalmente conocidos

de la literatura española.

Federico García Lorca los dedicó

a la memoria de su amigo Ignacio Sánchez Mejías,

corneado por el toro granadino en la Plaza de Manzanares,

Ciudad Real en en agosto de 1934."

En las esquinas, grupos de silencios.

A las cinco de la tarde.

Y el toro solo, corazón arriba.

A las cinco de la tarde.

Cuando el sudor de nieve fue llegando

a las cinco de la tarde.

Cuando la plaza se cubrió de yodo a las cinco de la tarde,

la muerte puso huevos en la herida.

A las cinco de la tarde.

¡Ay, qué terribles cinco de la tarde!

Tardará mucho tiempo en nacer, si es que nace,

un andaluz tan claro, tan rico de aventura.

Yo canto su elegancia con palabras que gimen

y recuerdo una brisa triste por los olivos.

# Y recuerdo una brisa triste.

# Por los olivos.

# Por los olivos.

Yo creo que es una de las grandes obras literarias

de la historia.

Es más, creo que con este poema engrandeció

todavía más, si cabe, la memoria y la grandeza

de ese gran torero que fue Ignacio Sánchez Mejías.

Federico García Lorca sigue vivo.

Ignacio Sánchez Mejías sigue vivo,

porque ha realizado grandes faenas artísticas toreando.

Y este poema lo hace, no solamente estar más vivo,

sino ser, además, reconocido universalmente por todo el mundo.

"Lorca convirtió a Ignacio Sánchez Mejías

en mito literario.

El Sánchez Mejías de carne y hueso quedó en penumbra durante décadas."

La elegía de Lorca lo inmortalizó, porque lo conoce mucha gente.

Algunos incluso, que no son aficionados, creen que no existió.

Creen que la elegía de Lorca era a un torero imaginario.

"Ah, ¿pero ese señor fue torero? Ah, sí".

Ignacio era torero.

Federico lo estudia, lo conoce, lo admira,

lo quiere y habla de él como torero,

pero sobre todo, lamenta la muerte de un amigo.

Habla de él como ser humano, como persona.

En el poema no se habla para nada de si Ignacio ponía las banderillas

así o asá, si toreaba de rodillas si daba naturales o derechazos, no.

Es el modelo de ser humano que afronta

la muerte con dignidad.

Y claro, eso nos toca a todos,

nos gusten o no las corridas de toros.

"Sánchez Mejías no solo existió,

sino que fue muchas cosas más que torero.

En estas imágenes lo vemos como actor de cine mudo

en "La mal casada", película de Francisco Gómez Hidalgo de 1926.

El reparto de "La mal casada" indica en qué mundo se movía el torero.

En la cinta, aparece Francisco Franco

recién ascendido a general.

En frente, José Millán-Astray, fundador de la legión.

Entre los papeles de Ignacio Sánchez Mejías,

que se conservan en el Museo Archivo que lleva su nombre

en Manzanares, aparecen unas líneas autógrafas

de Millán-Astray.

Otorga a Ignacio el título de legendario honorario

de segunda categoría en agradecimiento

a su participación en una corrida de la Legión.

La carta atestigua este hecho.

En "La mal casada" también aparece

el general José Sanjurjo, que años más tarde

daría un golpe contra la República.

Condenado a muerte, fue amnistiado en 1934.

Sánchez Mejía acudió a recibirle a las puertas de la cárcel

tal y como muestra esta foto publicada en ABC.

En el archivo de Manzanares, aparece un telegrama

de Sanjurjo interesándose por un percance

que sufrió Ignacio en Jaén."

Era una persona con inquietudes intelectuales,

no con cultura en el sentido de erudición,

pero con intuiciones, apertura, curiosidad,

que el mundo de los toros se le queda pequeño, sencillamente.

Y entonces se hace amigo de los poetas del 27,

y él prueba la literatura también, para sus inquietudes intelectuales.

"Ignacio Sánchez Mejías estrenó dos obras de teatro.

Una de ellas, Zaya, fue puesta en escena por Televisión Española

a mediados de los 80 del siglo pasado.

Zaya cuenta la historia de un torero retirado

y el conflicto familiar que surge cuando uno de sus hijos

se aficiona al toreo.

La obra es un reflejo de lo que ocurría en Pino Montano,

el cortijo sevillano de Ignacio Sánchez Mejías."

Lo que yo sé de este tema es lo que le he oído contar a mi madre.

En Pino Montano había muy poco ambiente de torero,

porque mi abuelo no quería que sus hijos estuvieran metidos

en este mundo, entonces, en Pino Montano, de hecho,

no había ni trajes de torero, ni nunca se vestía allí,

no había ese ambiente.

Pero yo eso, en unas cartas que he podido leer,

pues se ve la preocupación grande por sus hijos

que él, con su esfuerzo, con sus cornadas, con su sacrificio,

poder darle a sus hijos una vida,

digamos, distinta, más culta.

Y no quería que su hijo fuera en absoluto torero.

"'Sin razones', la obra de Sánchez Mejías

que causó mayor impacto, fue estrenada en Madrid en 1928.

La pieza está ambientada en un manicomio.

El autor se documentó en un establecimiento

cercano a su casa."

Sánchez Mejías consigue en esta obra impactar

y llamar mucho la atención porque no esperaban

que un torero como él hiciera una obra

que está tan perfectamente confeccionada,

que incluso nos comenta Rafael Alberti,

que hubo voces que dijeron

que esta obra había sido escrita por uno de los poetas del 27.

Por supuesto, Rafael Alberti desmiente por completo esto

y nos dice que Ignacio tenía el talento suficiente

como para escribir una obra como "Sin razón".

Hizo una obra de teatro muy interesante que todos fuimos

a verla porque la gente, el público del toro,

lo esperaba para matarlo, porque Ignacio era muy insolente

en las corridas.

Entonces, no podía torear en Madrid

porque había hecho cosas horribles, había dado un corte de manga

en medio de una plaza, el público, la gente, lo quería matar.

Fue todo el público, toda la gente, de pañuelos,

del tendido del sol, fueron a vengarse

el día que estrenaba la obra con doña María Guerrero

y don Fernando Díaz de Mendoza.

Un público terrible.

Don Fernando estaba aterrado.

Toda aquella gente que iba dispuesta a acabar con la obra,

pues hubo un silencio angustioso.

Y empezó la obra maravillosamente.

Y tuvo un gran éxito, tanto que críticos tan difíciles

como Enrique de Mesa,

todos hablaron y tuvo muchísimo éxito esta obra.

"Sánchez Mejías también publicó 'Crónicas Taurinas'

hablando de sus propias faenas, un caso único."

Era mucho más crítico consigo mismo

que con sus compañeros, por supuesto.

E incluso si leemos lo que decía el crítico oficial

y lo que decía Sánchez Mejías,

era muchísimo más severo consigo mismo.

También es verdad que daba claves de los toros

que el cronista oficial no daba,

porque él lo pasaba mucho más cerca,

tenía a flor de piel la tensión de haber visto

los toros cerca de él, pero sí que es verdad que él era

tremendamente severo consigo mismo

y sus actuaciones casi siempre quedaban

por debajo de las de sus compañeros.

"También fue jugador de polo y promovió una base

para zepelines transatlánticos en Sevilla.

La pasión por los coches le llevó a ensayar nuevas técnicas

para la faena de acoso y derribo

que sirve para calibrar la casta de las reses.

Hasta donde se sabe, el método de Ignacio

no suplantó el trabajo de los primitivos vaqueros."

Pilotaba aviones.

Y era un personaje extraordinario.

Fue además mecenas de esa Generación del 27.

Fue un torero que se rodeó y se codeó

con los intelectuales de esa época.

Luego, resaltaría ante todo la gran personalidad

de Ignacio Sánchez Mejías.

Mucho más y por encima de lo que él era

ya de por sí como torero.

Era de esas personas que a mí me hubiera gustado conocer.

"No se sabe con precisión en qué momento se conocieron

García Lorca e Ignacio Sánchez Mejías.

Según los datos disponibles, como muy tarde fue en otoño de 1927.

Y el escenario no estaría muy lejos del Hotel Palace de Madrid,

segunda residencia del torero.

Lorca también frecuentaba el hotel.

En el establecimiento se conserva una servilleta de papel

donde el poeta consigna en unos versos

que se ha quedado sin blanca."

"Me gasté en el bar del Palace mis monedillas de agua".

"Sabemos por el libro de memorias

del poeta Rafael Alberti, que los salones del Palace

fueron el escenario donde José María de Cossío

le presentó a Ignacio Sánchez Mejías.

Cossío introdujo a Ignacio en el mundo de la literatura.

Especialmente entre jóvenes poetas

de la que pasaría a denominarse 'Generación del 27'.

Cossío y Alberti ya eran amigos de Lorca.

En aquel encuentro, Alberti recitó un poema taurino a Ignacio."

¡Qué revuelo! ¡Aire, que al toro torillo

le pica el pájaro pillo que no pone el pie en el suelo!

¡Qué revuelo!

¡Qué revuelo! ¡Aire!

¡Que al toro torillo le pica el pájaro pillo

que no pone el pie en el suelo!

¡Qué revuelo!

¡Qué salero! ¡Que te arrastran las mulillas!

¡Cógeme, torillo fiero!

"En compensación, Ignacio invitó a Alberti

a formar parte de su cuadrilla en una corrida.

Fue una dura experiencia."

Ignacio dijo: "Bueno, pues tienes que tratar de salir.

¿Cómo voy a salir? Me va a matar un toro, qué tontería.

Tienes que salir para que veas lo que es el ruedo,

la impresión que le produce a un torero

cuando oye los clarines y sabe que va a salir el toro".

Que no se sabe cómo va a ser, si va a ser la Catedral de Burgos

o la de Colonia.

Y se abre el toril que estaba exactamente frente a mí,

yo estaba vestido con mis rayas,

y se viene un toro, qué se yo, como Notre Dame de París,

a una velocidad tremenda, pero los toros se paran

cuando la gente está quieta.

Entonces, cuando estaba cerca del burladero donde estaba,

un toro pasa levantando una cantidad de arena

y ya te lleva un peón que le tiró una larga

y se fue ya para el otro lado.

# Juncal es un torero

# más artista que Belmonte, # más valiente que Espartero.

# Juncal es el primero.

# Juncal es el primero.

"Para condenar la importancia de José María de Cossío

como nexo entre el mundo del toro y la literatura,

basta recordar la serie Juncal, de Televisión Española,

donde el viejo torero, sinvergüenza y arruinado,

conserva en sus últimos bienes "El Cossío",

el monumental tratado de tauromaquia del escritor cántabro.

Al final, el torero desesperado, intenta empeñar la obra."

Este reloj.

-Suizo. -Suizo, suizo.

Y "El Cossío".

¿"El Cossío" es de algún cortijo?

Es la mejor enciclopedia taurina.

Admiro su vocación, señor.

"Pasados los años, Lorca regaló a Cossío el manuscrito

de 'Llanto por Sánchez Mejías'.

El documento se conserva en la Casa Museo

del escritor en Tudanca, Cantabria.

Tanto Lorca como Sánchez Mejías hicieron estancias en Tudanca.

Así recordaba Federico, en una carta a Cossío,

el ambiente de La Casona, que visitó con La Barraca,

su grupo de teatro ambulante."

"Le veo a usted en su casa de Tudanca,

ante una tibia brisa de membrillos y nogal pulimentado."

"Ian Gibson, biógrafo de Lorca,

señala un tercer personaje clave en la amistad

entre el poeta y el torero."

A través de La Argentinita,

Encarnación López Júlvez que actuó como mariposa

en la primera obra que puso Lorca aquí en Madrid,

"El maleficio de la mariposa", de modo que Lorca sí las conoce

a Argentinita.

De modo que cuando Ignacio y ella

llegan a ser amantes, pues es posible que fuera entonces.

En el año 26 o 27.

"El estreno de 'El maleficio de la mariposa' fue un fracaso.

Lorca llamaba 'comadre' a La Argentinita.

Años más tarde, ambos grabarían un disco

con canciones tradicionales.

El piano que suena lo está tocando García Lorca."

# "¡Viva Sevilla!" # lleva la sevillana

# en la mantilla # un letrero que dice:

# "¡Viva Sevilla!".

Para los que amamos el mundo de Lorca,

es un lujo poder escuchar

el piano de Federico en aquellas grabaciones

en las que La Argentinita, con la voz de su época,

cantaba los temas tradicionales que todos conocemos.

"Lorca dijo que Sánchez Mejías era el Héroe puro.

Fue en la presentación de una conferencia que dio

el torero en Nueva York, donde coincidió en 1930

con la estancia del poeta en la megalópolis americana."

Yo creo que Ignacio para él es como un hermano mayor casi.

Que siente por él un cariño inmenso.

Admira su valentía, admira su aspecto físico.

Era muy atractivo.

Lo que él me dijo a mí, que era para las mujeres

un hombre seductor sin pretenderlo.

Les fascinaba a las mujeres.

También dijo que para Federico, Ignacio es fascinante porque su vida

es un duelo leal pero loco

con el amor y con la muerte.

Él se arriesga, y Lorca, que teme mucho la muerte,

que no creo tampoco que fuera un hombre muy valiente

en ese sentido físico.

Lorca no corre, tiene una pierna mal,

no se mueve fácilmente.

Y me imagino que no tenía un gran valor físico.

Admira este valor en Ignacio, y este afronta la muerte.

Se ve mucho en la elegía, en "El llanto".

"En la tercera década del siglo XX,

el acercamiento de los intelectuales al mundo del toreo

era un hecho reciente."

Los jóvenes de la Generación del 27 tuvieron muchos motivos

para acercarse al mundo de los toros.

Primero, era una fiesta con mucha presencia

en la realidad española.

Después, formaba parte de la tradición.

De la tradición lírica y de la tradición folclórica.

Y la Generación del 27 fue un diálogo

entre la tradición y la modernidad.

Y finalmente, hay una razón de carácter estético.

Era un intento de convertir las furias de la vida

en poesía.

Y vieron en la fiesta de los toros una lucha

entre la animalidad más viva y más fuerte y más vital,

con el arte, con la capacidad de dominar la furia.

"En 1927, Lorca estrenó su drama 'Mariana Pineda'

con Margarita Xirgu.

La serie 'Lorca, muerte de un poeta',

reproduce fielmente aquellos hechos.

Fue su primer éxito teatral.

En 'Mariana Pineda' aparece un romance taurino

que toma forma de crónica periodística

de una corrida."

¿Estuviste en los toros?

En la corrida más grande que se dio en Ronda la Vieja.

Cinco toros de azabache con divisa verde y negra.

Las niñas venían gritando sobre pintadas calesas.

Con abanicos redondos bordados de lentejuelas.

Y los jóvenes de Ronda

sobre jactas pintureras, los anchos sombreros grises,

calados hasta las cejas.

Y cuando el gran Cayetano cruzó la pajiza arena

con traje color manzana bordado de plata y seda,

destacándose gallardo entre la gente de brega

frente a los toros zainos que España cría en su tierra.

Parecía que la tarde se ponía más morena.

"Llama la atención un detalle de este romance.

Aparece un torero llamado Cayetano.

Lorca contó a Cossío en una carta

que había puesto este nombre porque simplemente sonaba bien."

"He puesto un Cayetano que no sé quién es.

Ni me importa, pero es tan precioso nombre."

Se refiere, lógicamente, a Cayetano Ordoñez,

que era uno de los grandes toreros del momento.

Y objeto de admiración por parte de poetas

como, por ejemplo, Rafael Alberti,

que escribió la chuflillas al Niño de la Palma.

"El aquel tiempo, triunfaba en los ruedos

el rondeño Cayetano Ordoñez, "el niño de la Palma",

fundador de una dinastía torera que pasa por su hijo Antonio."

"A pesar de ello, Ordoñez sigue en el ruedo haciendo

un ejemplar al arte de pundonor."

"Llega hasta sus bisnietos Cayetano y Francisco Rivera Ordoñez."

Si hubieras visto con qué gracia movía las piernas,

qué gran equilibrio el suyo con la capa y la muleta.

Mejor ni Pedro Romero toreando las estrellas.

"El Pedro Romero que en el romance aparece

toreando en las estrellas, fue un matador legendario

del siglo XVIII retratado por Goya.

Nodo hizo una recreación de su mundo.

Llegados a este punto, es lógico preguntarse

qué conocimientos taurinos tenía Federico García Lorca."

Lorca vivió lógicamente ese ambiente taurino,

ese ambiente de flamenco,

ese ambiente de andaluz preclaro que tenía

tanto su padre como él, y lo vivió aquí, en esta plaza de toros

incluso asistiendo a corridas.

El padre era accionista,

era uno de los accionistas de la plaza de toros.

Puesto esto era como, digamos, el paso del Bernabeu actual,

era donde el padre de Lorca, que era prestamista,

y era accionista de fábricas de azúcar,

donde se dirimían muchos negocios.

Y el padre de Lorca llegó incluso a presidir

ciertas corridas aquí, en la plaza de toros, el presidente

de ciertos festejos que hubo aquí en la plaza de toros de Granada.

Él de técnica taurina sabía poco.

Porque no es a lo que él se dedicaba, lo veía poéticamente.

Y ahí lo que le cuento es un testimonio que tengo muy pequeño,

pero que yo es el más directo que he conocido sobre este tema.

Pepe Amorós era un torero, un matador de toros,

que era de la tertulia de Federico García Lorca.

Dice: "Es que estábamos en el café Gijón.

Una tarde de primavera avanzada, de verano.

Ahí sentados en la terraza, bebiendo algo.

Y llegaba uno y decía:

'Que hoy hay corrida de toros, ¿por qué no vamos a los toros?'".

Y me decía él: "Entonces, Federico como un niño, decía:

'Vámonos a los toros, qué bien qué alegría'".

Dice: "Luego a lo mejor, si la corrida era aburrida,

en el cuarto toro ya estaba un poco aburrido,

ya se le había pasado".

Era más una visión poética, no técnica de los toros.

Lorca no iba mucho a los toros.

Yo creo que no le gustaba mucho

el espectáculo de la sangre derramada

como tampoco me gusta a mí.

Se mueve, como ya he dicho, en todo el terreno mítico,

mitológico, eso es lo que le fascina.

Este rito, este sacrificio.

"García Lorca entendía las corridas como una ceremonia ancestral.

Un drama extremo entre la vida y la muerte."

"En mitad del verano ibérico, se abren las plazas.

Es decir, los altares.

La liturgia de los toros.

Auténtico drama religioso, donde de la misma manera

que en la misa, se adora y se sacrifica a un dios.

¿Qué es lo que representa el toro en la conciencia de los hombres?

La energía primitiva y salvaje.

Es el bruto con toda su potencia oscura.

El macho con toda su fuerza sexual.

La corrida es la representación pública y solemne

de la victoria de la virtud humana sobre el instinto bestial."

(PÚBLICO) ¡Ole!

¡Ole!

Bueno, aquí García Lorca la verdad que es increíble

cómo siendo aficionado a los toros,

pero posiblemente no fuera un gran entendido de los toros.

Pero cómo desnuda su alma

y su sentimiento a la hora de expresarse

en cada comentario

en los cuales hemos sacado algunas de sus frases

que nos han parecido preciosas.

Y cómo en cada comentario desnuda

lo que es el sentimiento que él tenía

por la fiesta de los toros.

"El torero, que asusta al público en la plaza,

con su temeridad no torea,

sino que está en ese plano ridículo de cualquier hombre

de jugarse la vida.

En cambio el torero, mordido por el duende,

da una lección de música pitagórica, y hace...",

y aquí es donde creo que es interesante:

"Y hace olvidar que tira

constantemente el corazón sobre los cuernos".

Me parece una frase muy interesante.

Porque yo pienso igual.

Hacer olvidar no quiere decir que no lo haga.

El torero lo hace.

Pero la grandeza del toreo está en llegar

a conseguir que con la belleza de tu toreo,

emociones a la afición hasta el punto

de llegar a hacer olvidar que ese toro te puede matar.

"Orillando su monumental llanto por Ignacio Sánchez Mejías,

la obra de Federico García Lorca no es prolija en materia taurina.

Sin embargo, el poeta fue locuaz a través de la prensa.

En esta entrevista, se declaró partidario

de Juan Belmonte, un matador que había hablado

públicamente sobre el miedo ante el toro."

Yo, antes de salir a una plaza,

vagamente tengo un pensamiento negativo,

pero a la vez real de lo que me voy a jugar

en esos momentos, que es mi vida.

El miedo danza por ahí.

Siempre, en la habitación, hay un capítulo bonito

que recuerdo ahora del libro de Chaves Nogales, de Juan Belmonte,

en el cual Juan Belmonte decía

que cuando despertaba los días de corrida

y los primeros rayos de sol entraban por la ventana,

cuando abría los ojos veía sentado a los pies de la cama

el miedo que venía a recordarle que esa tarde iba a torear.

Y ese miedo es real, y eso pasa.

Y a veces tratas de disimularlo,

como él decía, en una conversación

con el miedo directamente en la cual le decía:

"Vete de aquí, o por lo menos, ahora escóndete,

porque vienen unos amigos míos y no quiero que te vean". (RÍE)

O sea, eso es algo que todos los toreros tenemos.

Y que pasamos por ahí.

Pero a mí ese miedo me pasa muy vagamente,

porque quiero más centrarme en sentir la belleza del toreo.

"Las esposas de los toreros no van a las corridas.

Ponce se despide de Paloma, su mujer,

camino de la plaza."

-Lo tengo yo. -Ah, lo tienes, por eso.

¿Y las niñas?

Llega un momento en el que estás sintiendo tanto,

que ese miedo se pierde ahí.

Y ni siquiera lo piensas.

Pero bueno, siempre hay un rescoldo

que queda en un apartado especial

para el miedo que además es lógico que puedas sentir.

"Abordo de un tren que viajaba de Madrid a Sevilla,

se encontraban Federico García Lorca y los jóvenes poetas Rafael Alberti,

Dámaso Alonso, Jorge Guillén, José Bergamín y Gerardo Diego.

Sánchez Mejías y La Argentinita formaban parte del mismo grupo.

Juntos acudían a un acto organizado

por el Ateneo de Sevilla para conmemorar

el tricentenario de la muerte

del entonces arrinconado poeta barroco Luis de Góngora,

autor, por cierto, de bellos versos taurinos."

"-¿Qué buscáis los vaqueros? -Una, ay, novilleja, una,

que hiere con media luna y mata con dos luceros."

"García Lorca estaba prendado de la metáfora gongorina

referida a la cornamenta del toro."

"Media luna, las armas de su frente."

"Sánchez Mejías figuraba entre los promotores del acto.

Pero, en contra de lo que se escribió,

no sufragó todos los gastos."

Que el Ateneo de Sevilla pagó una cantidad en aquel tiempo

muy respetable.

3.200 pesetas, en el año 27 era un dineral.

Y que después, una vez que se había terminado la contrata

con el Ateneo, fue Ignacio el que invitó

a estos jóvenes a estar en Sevilla dos o tres días más.

"El encuentro de los poetas en Sevilla,

forjó la que pasó a denominarse "Generación del 27"

por el año en que tuvo lugar el acto del Ateneo.

En Sevilla, García Lorca leyó con gran éxito

poemas sin éxito de su 'Romancero gitano'.

Algunas piezas de este libro son muy conocidas.

La letra del "Verde" de Manzanita

es, en realidad, 'El romance sonámbulo' de Federico."

# Compadre quiero cambiar # mi caballo por tu casa.

# Mi montura por tu espejo.

# Mi cuchillo por tu manda, sí.

# Que yo te quiero verde, no.

# Te quiero verde, ay, ay.

# Yo te quiero verde. #

"Antonio Torres Heredia, hijo y nieto de Camborios,

con una vara de mimbre va a Sevilla a ver los toros.

A mitad del camino cortó limones redondos,

y los fue tirando al agua hasta que la puso de oro.

Y a mitad del camino, bajo las ramas de un olmo,

Guardia Civil caminera lo llevó codo con codo."

"El Camborio del romance de Federico existió."

En la obra de García Lorca,

en los dramas rurales y en ciertas partes de su poesía,

Lorca siempre se basa en personajes reales.

Los Camborio son personajes reales

que son originarios de distintos puntos de La Vega,

pero que en un momento determinado se instalan en Chauchina.

Federico García Lorca cuando iba a coger el tranvía

para venir a Granada, que el tranvía no llegaba a Fuente Vaqueros,

iba a Chauchina y contactaba

con Antonio Cortés Heredia, Antonio el Camborio,

y de ahí se establece ese romance

en que le pide Antonio el Camborio a Lorca

que le haga un romance, y le dice:

"Pero si tú eres un gitano que no te conoce nadie".

Y entonces fue cuando Antonio el Camborio

le dijo: "Yo fui a Sevilla a ver los toros

y fui detenido por la Guardia Civil".

Actualmente, los Camborio son una familia

que siguen actualmente en La Vega de Granada,

distribuidos por La Vega de Granada y son personajes totalmente reales.

"Faena de Marcial Lalanda,

el del sabio capote que se hace gracia a nada en un quite famoso

o que empapa la cabeza del toro y corrige sus defectos

en la sobria y ceñida emoción

del estilo de sus verónicas castellanas."

"Cuando los erales sueñan verónicas de alhelí."

Cuando los erales sueñan verónicas de alhelí.

Claro.

Si eso es precioso.

Los erales son los toros jóvenes

y se los imagina de noche, "sueñan verónicas de alhelí".

"Verónicas de alhelí" es una metáfora irracional.

Las metáforas no son de alhelí.

Quiere decir que es una verónica

tan suave, tan fina, tan delicada, como si fuera una florecita.

Entonces, claro, es una imagen muy bonita pensar

que los erales en el campo, los toros jovencitos, digamos,

que están haciendo, mugiendo, rebordeando,

en realidad están soñando con que algún día irán a la plaza

y un torero artista logrará crear con ellos una obra de arte.

"El día se va despacio.

La tarde cargada al hombro,

dando una larga torera sobre el mar y los arroyos."

(PÚBLICO) ¡Ole!

Una larga es un pase que se da con la capa con una sola mano.

Larga porque es una larga y va el toro largo.

Y se hace como en porta gayola, que se hace cambiada,

tiramos una larga cambiada de rodillas.

"De ahí viene la locución 'dar largas'."

"Tres veces ha dado largas cambiadas..."

"Tras el acto del Ateneo de Sevilla,

Sánchez Mejías invitó a los jóvenes poetas

a una fiesta en su cortijo de Pino Montano.

Participó en la fiesta el cantaor flamenco Manuel Torre.

# Siempre por los rincones.

# Te veo.

# Llorando. #

Manuel Torre es un cantaor jerezano,

se tiene como de los cantaores más geniales de la historia.

Un seguidillero.

Seguidillero es una persona que tiene actitudes personales

y espirituales para convocar el dolor.

Y expresarlo.

Una voz nacida para el dolor.

"Seguidilla" es, según Federico García Lorca,

es un caballo desbocado llamando a todas las puertas.

"El flamenco, y en especial, el arte de Manuel Torre,

fue una pasión compartida entre Federico e Ignacio."

Sus mejores momentos prácticamente los ha pasado

escuchando a Manuel Torre.

Escuchando seguidillas de Manuel Torre,

ya una vez escuchadas no te importa morirte.

El flamenco a Lorca le seduce.

Porque el flamenco es tragedia.

La poca o mucha alegría que tiene el flamenco

es para camuflar la honda tragedia que es, en el fondo.

# Corazón de ensueño, # en el corazón de ensueño.

# El tiempo va sobre el sueño # hundido hasta los cabellos.

# Hundido hasta los cabellos.

# Ayer y mañana comen # oscuras flores de duelo.

"La pasión flamenca de Mejías fructificaría

con el espectáculo "Las calles de Cádiz",

con La Argentinita como artistas principal."

Ignacio se recorrió las calles de Jerez

y de Cádiz para encontrar artistas

que representaran el arte puro flamenco.

Él lo consiguió, hay muchas anécdotas al respecto,

lo pudo conseguir, y lo que hizo fue combinar

esa esencia pura del flamenco con la modernidad.

"El espectáculo contó con la colaboración de Federico.

En la canción "El café de Chinitas", recogida y armonizada por Lorca,

aparece un torero."

# ...dijo Paquiro a su hermano:

# "Soy más valiente que tú,

# más torero y más gitano".

# "Soy más valiente que tú.

"El 1927, el año gongorino,

Sánchez Mejías ya se había retirado dos veces de los ruedos

tras muchas tardes triunfales.

Hasta aquel momento había recibido 17 cornadas."

Recuerdo que contaba mi madre que le daban

frigas en las heridas, porque le dolían mucho.

Mi madre decía que estaba cocido a cicatrices.

Que cuando se bañaban en la piscina en la alberca de Pino Montano y eso,

que le llamaba la atención ver a su padre

lleno de cicatrices de arriba abajo.

"Ignacio Sánchez Mejías nació en Sevilla en 1891.

Hijo de médico, empezó con el toreo

a escondidas de su familia mientras decía estudiar.

La sevillana Alameda de Hércules

fue el escenario donde Ignacio entró en contacto

con José Gómez Ortega,

más tarde conocido como Joselito el Gallo,

quien años después, se convertiría, a decir de casi todos,

en el mejor torero de la historia.

Ignacio recibió la alternativa de manos de Joselito,

quien ya era su cuñado.

Juan Belmonte actuó como testigo de la alternativa.

Joselito y Belmonte configuran la edad de oro del toreo,

y así, García Lorca describió su arte."

"Joselito con su duende judío.

Belmonte con su duende barroco.

Joselito, inteligencia pura.

Belmonte, el iluminado hambriento, desnudo de Triana."

Es que es como Platón y Aristóteles.

Eso es las dos líneas básicas de la tauromaquia.

Cuando a mí me preguntan: "¿Y qué torero le interesa más?".

Yo digo siempre: "Joselito y Belmonte, claro".

A ninguno de los dos los he visto, naturalmente, torear.

Pero yo tampoco he tomado café con Platón ni con Aristóteles.

Pero claro, es que representan dos líneas absolutamente contrarias

y además, complementarias.

Cada uno elige el que le gusta más.

"El 1920, en Talavera de la Reina,

donde alternaban Joselito y Sánchez Mejías,

este toro, Bailaor, mató a Joselito.

Esta es una de las fotos más famosas de la historia de la tauromaquia.

Sánchez Mejías abatido ante el cadáver de Joselito.

La muerte del joven diestro, tenía 25 años,

provocó una gran conmoción popular.

Así fue el traslado de sus restos

hasta el Cementerio de San Fernando en Sevilla.

Las columnas de su Alameda de Hércules

fueron ornadas con crespones negros.

Los restos de Joselito reposan bajo este mausoleo.

Sánchez Mejías está representado en la figura

de uno de los portantes de ataúd.

El conjunto consta de 19 figuras humanas

de tamaño natural, obra de Mariano Benlliure.

La Virgen Macarena se vistió de luto por Joselito.

Las Asociación Entre el Toreo y la Semana Santa

fue recogida por Lorca en su famosa conferencia

sobre el duende."

"Los ritos del Viernes Santo y la fiesta de los toros

forman el triunfo popular de la muerte española.

Solamente México puede cogerse de la mano con mi país."

"Un eccehomo es la imagen de Jesús ante Pilatos."

"Muchos jóvenes se arrojan a la plaza desde los tendidos.

Con un trapito rojo y una caña en vez de espada

como verdaderos eccehomo de la fiesta

para dar unos pases que acaban, muchas veces, con la muerte."

"Pero la fiera le alcanza.

Y una tras otra, le propina cinco terribles cornadas."

Ignacio Sánchez Mejías destacó como torero valiente

pero con poco arte."

Sánchez Mejías ha pasado a la historia como torero temerario.

Y era verdad,

tiene entrevistas en las cuales decía que él no tenía,

aunque sea un pecado decirlo, no tenía ningún respeto al toro.

Decía: "Yo soy capaz de montarme en un toro

cuando sale por los chiqueros", eso decía.

"Ignacio brilló con el par de la mariposa.

Una suerte de alto riesgo.

Si el animal empitonara al torero,

Este quedaría clavado en las tablas como una mariposa

traspasada por un alfiler.

Ignacio cosechaba triunfos, pero también tenía detractores.

Por ejemplo, Ernest Hemingway.

El escritor que dio a conocer universalmente el mundo de los toros

afirmó en su obra 'Muerte en la tarde':

'Sánchez Mejías no me gusta como banderillero.

Ni como torero, ni como hombre'."

Hemingway es un extraordinario escritor.

De toros sabía muy poquito.

Y como persona, pues eran más que discutible

sus filias y sus fobias.

Dice que no admiraba su manera de torear.

No ponía en duda su valentía, peo no le gustaba

su manera de exhibir su valentía.

Ahora, Hemingway es un hombre que exhibe mucho su valentía

y su machismo.

Su virilidad.

Y yo no sé si había ante él esta vez, por parte de Hemingway,

algo de envidia o de tener que competir con Ignacio.

"En 1934, Ignacio anuncia que vuelve a los ruedos."

Él mismo se encarga de decir en una entrevista

que el motivo por el que vuelve a los toros no lo sabe nadie.

Solo lo sabe él.

Y algunas veces se ha dicho que es por dinero.

Que él había sido promotor del aeropuerto de Sevilla.

Y había invertido mucho

también con las aerolíneas, con el zepelín y demás.

Y puede ser que algunos de estos negocios no salieran

del todo bien.

El aeropuerto tuvo sus dificultades.

Pues según tenemos entendido,

volvió porque no quería que su hijo fuera torero.

El tío José quería ser torero y él no quería.

Simplemente decía:

"Bueno, si alguien tiene que venir..."

Tuvo una frase:

"Si algún cuerpo destrozado tiene que entrar en Pino Montano,

que sea el mío".

"A raíz de su vuelta, quedó evidente que Ignacio había ganado peso.

No obstante, su regreso fue triunfal."

Sánchez Mejías, al parecer, pues actúa

de una manera valiente y al público le gusta y tal.

Y parecer ser que José María de Cossío desde la grada

grita: "Así toreaba Joselito".

Es un grito que es aparentemente inocente,

desde luego es un elogio para el torero todavía vivo,

pero que con el tiempo se convierte casi en una premonición.

"Tras una corrida en Huesca, un suceso inesperado."

-¿Sí? -Estaba preocupado

porque fuera a pasar sin que yo le viera.

En cuanto veo un coche, bajo la barrera.

Muy bien, muchas gracias.

Es para torear una corrida mañana.

Domingo Ortega me pide que le reemplace.

"Ignacio viaja a toda prisa a la localidad manchega

sin su cuadrilla para suplir a Ortega

que había sufrido un accidente.

Los subalternos prometidos por Ortega no aparecen.

Pintan bastos.

El diplomático Antonio Garrigues,

amigo de Ignacio, asistió a la corrida."

Nos impresionó el mal aspecto físico que tenía.

La pobreza de salud que manifestaba en su cara y en su color.

Empezó a torear y toreaba

con esa desgana,

con es cierto aburrimiento, que era un poco característico de su vida.

"Ignacio citó al toro sentado en el extremo de la plaza."

Fue un pase que, evidentemente, es peligroso,

porque el torero no tiene salida hacia atrás.

O sea, que si tú estás en los medios y el toro te aprieta

o va por ti, tú siempre te puedes ir hacia atrás y escaparte.

Si tú estás sentado en el estribo y el toro te aprieta,

tú no puedes irte para atrás.

"De lo que sucedió a continuación

fue testigo el torero Armillita, que alternaba con Ignacio.

Alfredo Corrochano completaba el cartel de aquella tarde."

Ya pegado a las tablas, quiso dar el pase desde el estribo,

el toro le metió el pitón aquí.

Y lo sacó colgado, como si fuera una percha.

El toro le metió el pitón y lo sacó.

Lo sacó así, colgando.

Ignacio se agarra a los pitones,

se los clava más, es como un boxeador, pesa mucho.

Y se lo lleva desde el estribo hasta el centro de la plaza.

Y allí me decía Alfredito Corrochano:

"Quedó un charco de sangre

como si hubieran destripado a un caballo".

"Que no quiero verla.

Dile a la luna que venga,

que no quiero ver la sangre de Ignacio sobre la arena.

Que no quiero verla."

"No se cerraron sus ojos cuando vio los cuernos cerca.

Pero las madres terribles levantaron la cabeza.

Y a través de las ganaderías, hubo un aire de voces secretas

que gritaban a toros celestes, mayorales de pálida niebla".

"No se cerraron sus ojos".

Bueno, lo impresionante es cómo muere Ignacio Sánchez Mejías.

Tuve la suerte de encontrar en un periódico antiguo

una foto que se le ven los pitones y él, con los ojos abiertos.

Entonces, ¿qué es lo que impresionó a la gente más?

Sobre todo, lo que impresionó fue la lucidez absoluta

con que afrontó la muerte.

Le llevamos a la enfermería, la enfermería era un poco solanesca.

"En lenguaje taurino, 'solanesco' se refiere a lo macabro,

en alusión a algunas obras de Gutiérrez Solana."

"A las cinco de la tarde."

Anda.

Ve a ver qué dicen los médicos.

Que me estoy poniendo nervioso.

Maestro, ¿me escucha usted?

Claro, doctor.

Perfectamente.

Es una herida muy profunda y muy fea.

Es posible que la infección se extienda interiormente,

y estamos detectando varios síntomas de una posible gangrena.

Haga lo que pueda.

Por el amor de Dios.

Me duele decírselo.

Para evitar cualquier contratiempo debemos amputarle la pierna.

Esto nos asegura poderle salvar la vida.

¿Cómo dice?

¿Pero qué clase de doctor es usted?

Maestro, nosotros aquí ya no podemos hacer nada más.

Ignacio, ¿cómo te encuentras?

Antoñito, llama a Pino Montano.

Dile a mi mujer y a mi hija que nos vamos a Madrid.

"Eran las cinco en punto de la tarde".

Bien es cierto que Manzanares, en aquel entonces,

tenía inaugurado un hospital recientemente,

y no tenía por qué haberse marchado a ningún sitio.

Pero sí que es cierto, yo me pongo en su sitio,

y él pensó: "Yo me voy a Madrid".

Y lógicamente el irse a Madrid ocasionaba muchísimo riesgo.

(Teléfono)

¿Sí?

"A lo lejos, ya viene la gangrena.

A las cinco de la tarde."

Federico, ven.

-¿Quieres verle un momento? -No.

No quiero ver la sangre de Ignacio.

"Que no quiero verla".

No quiero verla.

"Que no quiero verla".

"Que mi recuerdo se quema".

Cuando llamaron, se pusieron al teléfono

y habló con su padre y contaba que Ignacio le dijo:

"Pirujita, ¿te han asustado? No me pasa nada.

Estoy muy bien, pero vente a verme.

Estoy muy bien, vente y me cuidarás y harás de enfermera".

Piruja.

¡Piruja!

Piruja, cariño.

¿Te han asustado?

Sí, papá.

Tranquila, cariño, que estoy bien.

No tengo miedo.

No, papá, tú te vas a poner bueno.

Mil toros mataría por ti.

Para que tuvieses una buena vida.

Pero esta vez, la sangre es mía.

Y ya no hay nada que hacer.

"Los Toros de Guisando, casi muerte y casi piedra,

mugieron como dos siglos, hartos de pisar la tierra.

No, que no quiero verla."

Y esos Toros de Guisando

sufren, igual que Ignacio, el paso del tiempo.

Son de piedra, son inertes.

Pero sin embargo, se conmueven con la muerte del torero.

Todos los elementos de la naturaleza lorquiana

van a llorar la muerte de Ignacio,

van a llorar la cogida y también su fallecimiento.

"Por las gradas sube Ignacio con toda su muerte a cuestas.

Buscaba el amanecer y el amanecer no era.

Busca su perfil seguro y el sueño lo desorienta.

Buscaba su hermoso cuerpo y encontró su sangre abierta.

No hubo príncipe en Sevilla que comparar se le pueda.

Ni espada como su espada, ni corazón tan de veras.

Aire de Roma andaluza le doraba la cabeza.

¡Qué gran torero en la plaza!

¡Qué gran serrano en la sierra!

¡Qué blando con las espigas!

¡Qué duro con las espuelas!

¡Qué tierno con el rocío!

¡Qué deslumbrante en la feria!

¡Qué tremendo con las últimas banderillas

de tinieblas!

Pero ya duerme sin fin.

Ya los musgos y la hierba abren con dedos seguros

la flor de su calavera.

¡No, que no quiero verla!".

Sánchez Mejías muere en el año 34.

Federico García Lorca ya se había convertido

en un autor de mucho éxito.

Sobre todo por el teatro.

Y empezó a ganar mucho dinero.

Y empezó a sentirse independiente.

Y empezó a sentirse seguro de sí mismo.

Y al escribir sobre Ignacio Sánchez Mejías,

lo que vino a decirle es:

"No creo en las mentiras que hablan de la inmortalidad.

Tú te has muerto para siempre.

Abandono las nubes religiosas.

Aquí quiero de verdad los valientes,

los que miran cara a cara a la muerte.

A los que no se engañan diciendo que vas a renacer

o que vas a sobrevivir.

El verdadero acto de valentía es mirar a los ojos a la muerte".

"Los restos de Ignacio fueron enterrados

en el mausoleo de su cuñado Joselito.

Un año y meses más tarde,

Federico contó cómo había dado a conocer

su llanto por Ignacio."

(Música)

"Los gitanos, que me quieren a mí mucho,

pusieron un altar con diez toneles de vino

y muchas rosas de papel.

Y candelas encendidas con los retratos

de Joselito y Sánchez Mejías.

Y yo leí ante él por vez primera mi elegía por la muerte de Ignacio.

Después bailaron descalzos.

Y no dejaron entrar ni a mis mejores amigos."

"El año siguiente, 1936,

en la última entrevista con Lorca que se publicó,

el poeta afirmó:

"Creo que los toros es la fiesta más culta

que hay hoy en el mundo.

Es el drama puro".

"Ay, qué terribles cinco de la tarde.

Eran las cinco en todos los relojes.

Eran las cinco en sombra de la tarde."

(Música)

Otros documentales - García Lorca: toreando las estrellas

56:36 23 dic 2018

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