'Ochéntame otra vez' prolonga la experiencia de los espectadores de la serie. Con una fórmula basada en la cuidada selección del archivo de RTVE y la aportación de testimonios directos de los protagonistas o testigos de los acontecimientos narrados, 'Ochéntame otra vez¿ ha obtenido en 2015 del premio de la Crítica a Mejor Programa de Entretenimiento del Festival de Vitoria y el premio Iris a Mejor Programa Documental de la Academia de Televisión.

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No recomendado para menores de 12 años Ochéntame otra vez - Más música, por favor - Ver ahora
Transcripción completa

¿Estáis preparados para lo que se avecina?

Porque se avecina algo muy gordo.

(Música disco)

Una de las grandes aportaciones que ha hecho la televisión pública

fueron los programas musicales.

-Bienvenido a España, David Bowie. Es la primera vez que viene a España

y es un orgullo para todos nosotros.

(Continúa la música)

Se hacían videoclips. Cualquier grupo iba a "La bola de cristal"

"Tengo está canción", "Toma, hijo",

y se iban con él y hacíamos un videoclip.

-La imagen que nos gustaría dar es la de talentos auténticos.

No gente que grita, que chilla o que, incluso, le escupe al micrófono.

-A ella se le marcaba un poquito la braguita

y yo le dije: "A ver cómo podemos arreglar eso de la braguita".

-No teníamos guion, por eso salía tan natural.

¡Eh, peña! ¿Qué pasa? ¿Cómo estáis?

-Señora... Señora...

-¿Qué? ¿Qué te parece? Cómo he aterrizado, ¿eh?

-Qué emoción, parece una escena de Hamlet.

-Pero yo no soy una calavera.

(Continúa la música)

Desde los tiempo más remotos el hombre ha sentido la necesidad

de amenizar su trabajo con canciones o instrumentos musicales.

(Música)

Cae la noche y amanece en París...

en el día en que todo ocurrió.

Vivimos intensamente unos años muy divertidos con el tema de la música.

"Sexo drogas y rock and roll" seguía incólume

en el ánimo de todos nosotros.

La fortuna se ha reído de ti.

Íbamos a hacer el concierto

y le dije a la de la compañía: "Vamos a cantar esta, esta y esta".

Y me dijo: "No está en el disco".

"Ya, la quiero cantar". "Tiene que estar en el disco".

"Vale. Pues tráeme cocaína".

Y le dijo al currito: "Oye, que hay que traerle cocaína a Pablo".

Lo había dicho de broma y me la iban a traer. Te lo juro.

Los Toreros Muertos ni tomábamos coca ni... ¡Qué mundo!

La luna llena sobre París

ha transformado en hombre a Denisse.

Un taxista hecho cantante...

¿Hay algún cantante que se ha hecho taxista?

-Yo mismo. Cuando me rodaran mal las cosas.

Tendría que volver otra vez a la rosca... Esperemos que no.

-¿Qué es la rosca? -La rosca es el volante.

Y si es verdad que tú me quieres a mí,

que con el rimpimpín, que con el rimpimpín,

que con el rimpimpín...

La variedad musical y que había era muy inspiradora para un adolescente,

para un chaval que quisiera conocer,

porque hablamos de un montón de estilos.

Que con el rompompón...

En España nos hemos dado cuenta

de que el rock and roll es prácticamente todo.

El Fary era un tipo machista, de barrio, taxista,

un "working class hero", era un personaje muy auténtico.

En un Johnny Cash, un Hank Williams.

Con el tiempo hemos ido apreciando eso

como una parte de rock and roll y una música transgresora.

-Deja a los chavalotes, Pablo, que caminen como ellos camelen.

Si camelan pegarle un poquito a la lejía o a la mandanga,

pues déjalos.

Que dame la mandanga y déjame de tema,

dame chocolate que me ponga bien.

Dame de la negra que hace buen olor

que con la maría vaya colocón.

Es uno de los grandes activos de la televisión:

los programas musicales.

Se oxigenó parte de nuestra juventud.

(Música)

Tenemos ganas de volver a recuperar programas que entretengan

y al mismo tiempo instruyan. "Anda, yo no conocía este grupo".

(Música en inglés)

-Hola, Joaquín.

Hola.

(HABLAN EN INGLÉS)

Bienvenido a España, David Bowie, es la primera vez que viene a España

y es un motivo de orgullo para todos nosotros.

-Bowie tenía esa facilidad que define a los 80,

la facilidad para el cambio, para ofrecer constantemente novedad.

(HABLA EN INGLÉS)

(Inglés)

Mis grandes tótems, cuando yo empecé a escuchar música,

los Stones o los Beatles o Bowie.

(Inglés)

"Ziggy Stardust" es tan poderoso ahora

como cuando yo lo escuché con 20 años, por eso son clásicos.

Por eso son eternos.

(Inglés)

A estas horas están todos los televisores encendidos,

la noticia ha corrido como la pólvora

y sabe que traemos esta noche a Bryan Adams... para empezar.

(Inglés)

La Televisión Española ha hecho más en hacernos europeos

que los Fondos de Unión Europea.

(Continúa la música)

Se habla de Serge Gainsbourg como compositor, actor, pintor...

¿Qué te queda por hacer en la vida? ¿El amor?

-El amor...

(Francés)

Se habla de Gainsbourg, se puede hablar de vicios, de virtudes,

de blancos, negros, noches, días... De todos los términos opuestos.

¿Tú crees que eres un extremista? ¿O nada en absoluto?

¿No crees que no eres un poco el sentido opuesto de cada cosa?

-Sí, yo creo que soy un extremista.

-El afán de notoriedad de Mick Jagger creo que era desde muy chiquitito

porque ya en el colegio era un joven rebelde

que criticaba a sus profesores y que siempre quería ser el primero.

Su madre decía que no se explicaba que no quisiera ser bombero,

piloto o policía y que lo que quisiera es ser rico.

¿Cómo fue su infancia para que...?

-No, no, no, no, no, no, no...

-¿Por qué ese afán de querer...? -Señora... Señora...

Mi madre jamás quiso que yo fuera un policía...

-No... -¡Eh!

Es mi turno de hablar ahora.

-Conocí a los Burning en esa época. Eran como los Rolling españoles.

Veías a Pepe Risi con su famosa Gibson Les Paul, la guitarra...

El Keith Richard español.

-Nosotros, los Burning, siempre hemos tocado mucho Stones,

mucho Lou Reed y esta era nuestra historia.

No éramos unos... chicos muy cortados.

-En esta vida, ¿en cuántas cosas has trabajado?

-He descargado camiones, furgonetas,

he trabajado en un taller de plegar papeles y de oficinista

y he llevado a niños también...

a hacer cosas feas.

-Bueno, esta nota sórdida espero que la disculpen...

nuestros telespectadores.

-Una reunión de locos.

Pirados como Diego Manrique, Ramón Trecet, Moncho Alpuente...

Y una chica de la cual perdí la pista que se llama Montse Doménech.

-Vamos a presentaros a otro compañero, esta vez a Ramón Trecet,

que se le nota un poco que ama el rock and roll.

-Hola, buenas tardes. Estamos aquí un grupo de amiguetes...

-Luego está Paco de la Fuente, Carlos Tena y yo.

-En el mundo del rock siempre se han dado apelativos a los cantantes,

que sobre todo tenían un origen... una etimología salvaje.

Y sobre todo muy zoológica.

-Era todo muy loco en "Popgrama". La cresta de la ola era Carlos Tena.

Un magnífico profesional, por supuesto,

pero de ideas recalcitrantes.

-Unos chicos que yo les preguntaba hace escasamente cuatro años

qué iban a hacer y me decían: "No sé, a lo mejor hacemos cosas".

Óyeme nena, rompe tus cadenas.

Vamos a hacerlo como tú prefieras.

Con Burning en una grabación

entraron unos guerrilleros de Cristo Rey y hubo hostias.

Sentirlo. Puedes sentirlo. Puedes sentirlo, oh, sí.

¿Burning vive por el lado peligroso? -No es peligroso, es delicado.

-¿Todavía es una cosa de riesgo personal salir a tocar rock?

-Sí. Todavía sí. Bueno, se van enrollando un poco mejor,

pero todavía es un poco peligroso.

Vamos a reírnos del mundo

como cuando te hago al amor.

Las reuniones eran esperpénticas.

Los productores no se enteraban de nada

porque eran los clásicos productores de Televisión Española.

Había uno que era como de "Puerta nueva" que nos la metieron allí.

Realmente era una cosa surrealista.

Hacia detrás, adelante y atrás...

Si tú tuvieras un programa de televisión,

¿a qué gente traerías a actuar, aparte de a Chuck Berry?

-Nunca tendría un programa de televisión.

-Actuamos en bares que no cobraban entrada, era de regalo.

Nos llamaron para "La bola de cristal"...

Yo ni siquiera tenía televisión

ni sabía que existía un programa los sábados por la mañana.

Vamos, yo no sabía ni que existían los sábados por la mañana.

Nos llamaron para ir a hacer los sastrecillos

que le hacen un traje al emperador... de oro, pero que no se ve.

Y nos entrevistaba Alaska.

-¿Pueden explicar ustedes a nuestros telespectadores

cómo es ese color ultravioleta? -Imposible.

El color ultravioleta es un color invisible al ojo humano.

-Por eso decidimos hacer un traje ultravioleta.

-Como al mes necesitaban un negrito... actor.

"Llama a esos dos que improvisan,

diles que vengan y que hagan de Viernes".

Y nos inventamos una gilipollez.

-Yo soy Martes, yo lo tengo muy claro.

-Tú eres Martes, yo soy Viernes, pero hoy es sábado, ¿me entiendes?

-Claro, ya entiendo.

Usted es Viernes, el compañero de Robinson en la isla desierta.

-El humor es una válvula de escape

y en aquella época... en la música estaba esa válvula.

-Ahora vamos a cantar una canción,

lo cual será una sorpresa para todo el auditorio.

Vamos a cantar una canción que se llama "Bares, bares"

y trata sobre la universidad.

(Música)

Bares, bares.

Bares, bares.

Nosotros hicimos el concierto para "La bola" solo para chicas.

"Queridas públicas".

Nos pidieron que qué queríamos y dijimos: "Chicas".

¿Qué íbamos a querer?

Soy nuevo en esta ciudad, no sé dónde está el museo,

pero si salgo a pasear ya sé lo que me voy a encontrar.

Bares, bares. Bares, bares.

Los pajaritos cantan para ligar... o para asustar.

Nosotros lo hacíamos para ligar.

Y también asustábamos bastante a los otros grupos.

Es que éramos muy arrasantes.

¿Os estáis enterando de algo?

Uno, dos. Uno, dos. Probando. Sí.

Teníamos mucho deseo de libertad los que hacíamos el programa,

pero el público también.

Queríamos las mismas metas, los mismos objetivos.

Y los cumplimos entre todos.

-Yo llegué a "Plastic" porque estoy de "dance jockey",

porque en mis pinchada soy muy movida,

y un buen día se me acerca un camarero y me dice:

"Aquí hay unos tíos de la tele

que dicen que si quieres hacer un programa".

"¿De verdad?" "Buscamos una chica con estos pelos

y tú ya existes".

-Adiós, cariño. -Hasta luego, preciosa. Mejórate.

Extrema y dura, tus mujeres nos la ponen...

Extrema y dura, tus mujeres nos la ponen...

Extrema, extrema, extrema...

Vino a actuar por primera vez a "Plastic" Extremoduro,

091, vinieron los Nikis...

Me he dejado engatusar por tu 1,82.

Ahora sé muy bien lo que buscas,

no eres más que una pelandusca.

Los Ilegales... Jorge Martínez tocaba la guitarra de maravilla.

Me gusta cómo hueles. Ponte a salvo.

Me gusta cómo hueles. Ponte a salvo.

Me hizo mucha ilusión ver actuar en el plató a Paul Weller.

Yo soy una fan de Paul Weller.

(Inglés)

O cuando fui a entrevistar a Peter Gabriel.

Macho, para mí Peter Gabriel...

(Inglés)

A Chrissie Hynde... hay personas que para ti han sido muy importantes.

(Inglés)

Es que son entrevistas rompedoras.

-Nosotros lo único que intentamos decir a la gente

es que hay gente que está reprimida, pisoteada...

Mamones que les controlan...

En fin. Aquí tienes la tele esta también, por ejemplo.

-¿Qué pasa con la tele?

-La tele es un sitio donde más dinero se mamonea a la gente.

-¿Sí? -Me parece a mí.

Por eso no veníamos tampoco.

(Inglés)

Fuimos a Berlín occidental y había pintadas en el muro

y el mismo realizador me dijo:

"Ve y pinta el nombre del programa, 'Pista libre'".

Y no se me ocurre otra cosa, empiezo a pintar con un espray,

pongo "Pista" y la A la rodeo con el redondel anarquista. "Libre".

Y Teo me empezó a reñir...

"Cómo se te ocurre poner lo de anarquistas.

Vas a ver ahora el productor..." Un número me montó...

Y el productor no me dijo nada y no pasó nada.

Y luego quedó de cabecera del programa.

"Pista libre" fue un programa innovador.

Se empezó con él a abrir la televisión matinal

y además fue la primera puerta

para los grupos musicales de los 80,

antes que programas como "La edad de oro"

y antes que "La bola de cristal".

-Hola, amigos. Eso que habéis visto así de vacío es "Pista libre".

Sí, en serio.

Es un espacio, un sitio de televisión,

para que lo llenemos entre todos. -Eso que dice Rafa es verdad.

-Por favor, que a estas horas de la mañana no se puede hablar tanto.

La gente apaga el televisor y se vuelve a la cama.

¿Por qué no ponéis algo de música para darle marcha al cuerpo?

-Sandra, tienes toda la razón. Mecano.

Hoy no me puedo levantar.

El fin de semana me dejó fatal.

Un videoclip... que luego lo vi y...

Creo que es de los primeros de Mecano.

Hoy no me puedo levantar.

Nada me puede hacer andar.

Luego recuerdo un videoclip de "Pasármelo muy bien" de Radio Futura.

En el viaducto de Madrid.

Esperando que caiga la noche.

Hace falta valor, hace falta valor,

ven a la escuela de calor.

Hubo un momento en el que decidí hacerme músico

después de una noche viendo la tele.

La misma semana vi "Jazz entre amigos"

un especial que echaron sobre Jaco Pastorius

y días más tarde echaron "El último vals".

-"Jazz... Eso es para entendidos... Yo jazz no entiendo..." Bueno...

Esto no es un programa para los cuatro locos de siempre.

Un 24 % de la población española

escucha jazz o es aficionado a ella.

-Después de haber visto aquellos dos programas

decidí que lo que quería hacer el resto de mi vida era tocar.

Es poco lo que tengo, pero todo te lo doy.

El oro de mi tiempo para que te hagas un reloj,

la flor de mis neuronas para enredarlas en tu pelo.

Y, por supuesto, la Luna.

Cuando aprendes a tocar, hay un montón de ejercicios de rutina

y me pasaba mucho tiempo poniendo la tele y practicando escalas.

Estar con una tele conectada te ayuda a encontrar ese equilibrio

entre la concentración y la abstracción. De ese hilo,

de ese tira y afloja, es cuando me surgen las canciones.

Felicidad, cuando sales sola a bailar,

y tomas dos copas de más y se te olvida que me quieres...

Nada más verte le dije a mi sentido común

que no me esperara levantado.

Los 70 y los 80 fueron la época dorada.

Cualquier programa de variedades

tenía unas cuantas actuaciones musicales y entrevistas con músicos.

Que te follen.

Que te follen.

Podéis cantarlo todos.

Que te follen.

Que te follen. Que te follen. Que te follen.

Que te follen. Que te follen. Que te follen...

Mi trabajo con La Cabra tiene más que ver con los 80

en cuanto a ese eclecticismo y también a la actitud,

más descarado, más punkarra.

(Música)

-"Galas del sábado" con Joaquín Prat y Laura Valenzuela eran claves.

Un rayo de sol, oh, oh, oh...

me trajo tu amor, oh, oh, oh.

Televisión Española, hubo una época,

que era tan buena como la BBC y la RAI

y la música contribuyó a esa imagen aligerada y a esa limpieza de cutis.

(Música)

Esto lo he hablado yo con mi maestro y amigo Valerio Lazarov,

el hecho modernizador de la televisión.

-Para mí, el referente es Lazarov. Trajo consigo el cambio total

en la forma de ver el musical en España.

Zoom a lo bestia, movimiento de cámara a lo bestia, todo a lo bestia.

Aunque hubiera mucha gente, por ejemplo, mi padre

me decía: "¿Cómo dejáis a este señor que haga esto? Me duelen los ojos".

-Pero si estoy aquí, Valerio.

-Sabes que me gusta verte al pie del cañón.

-Estoy aquí, al pie del cañón.

De iluminación... pero al pie del cañón.

Aparte, no me chilles, que estás todo el día chillando. Me tienes muerto.

-Valerio Lazarov hacía de todo.

Uno que me tuve que subir una cuerda a pulso.

Otro que recuerdo, el de las carreras de sacos.

Mi vida entera ha cambiado.

Además, casi me pego una galleta de cuidado.

Porque entre que iba con el saco

y entonces llevábamos unos zapatones con unas alzas así,

para que te quiero contar...

Loco, loco, casi loco, loco, medio loco, loco por tu amor.

Ahora lo pienso y... qué idas de olla tenía.

Pero tenía gracia. La verdad que era divertido.

Micky, Micky, Micky, Micky, un programa programado.

Micky, Micky, Micky, crucigrama descuadrado.

Hice "La hora de Micky" con él y Valerio... un superzoom constante.

En televisión he hecho burradas.

He encendido extintores en el estudio.

Yo no sé si esas cosas... ahora la gente me puede recriminar,

"Que has hecho mucho el payasete en la tele",

pero es que salía de mí. Yo es que...

Sí, soy así.

Soy así, qué le voy a hacer.

Cuando me enamoro...

Lazarov me parece el peor invento que ha habido en televisión.

Sus aportaciones son de mal gusto.

¿Cómo se puede hacer esa televisión?

No es posible. Por favor, que paren eso.

Qué noche la de aquel año.

-Por primera vez una banda española, un grupo español,

ocupa el primer lugar de nuestra lista,

pero no solo de nuestra lista sino de la de medio mundo.

(Inglés)

Es cierto que en los 80 no se inventa el rock en este país,

ya venía de antes,

en los 60 había bandas estupendas, me remito a Los Brincos.

Para mí, una banda puntal y básica para el rock en este país.

Mejor era cuando pensabas que me necesitabas.

Ahora todo pasó.

(Música)

(Inglés)

Pero, de repente, en los 80 hay esa apertura y aparecen los Clash

y el primer disco de Police y los punks ingleses...

y hay una ilusión tremenda.

-Nuestros próximos invitados,

los primeros del programa de esta noche,

estaban ahí, en la génesis de la nueva ola.

Ellos empezaron a grabar en este año de 1980

y el secreto de su éxito

radica en la maravillosa forma de componer sus canciones.

Déjame,

no juegues más sentido.

Esta vez, en serio te lo digo.

Tuviste una oportunidad

y la dejaste escapar.

Lo bueno de "Qué noche la de aquel año"

es que se toca en directo, que la gente va a tocar a la tele.

La tele tenía posibilidades.

Déjame,

ya no tiene sentido.

Es mejor que sigas tu camino,

que yo el mío seguiré...

Por eso ahora déjame.

Salir en "Qué noche la de aquel año"

era... ¡Pum! Catapultado a la fama directamente.

Era el programa de música

con el súper mega cantante estrella del momento.

El programa tenía muchísima audiencia.

Buenas noches, bienvenidos, hijos del rock and roll.

Os saludan los aliados de la noche.

Miguel nos presentó de una manera... "Están rompiendo, tal, Los Ronaldos".

5000 personas, además, rugiendo, salimos, tocamos "Sí, sí"...

Estás haciendo mal al dejarme pasar.

Estás haciendo mal y no sé lo que va a pasar.

Recuerdo la sensación de oír mi voz y que me pareciese horrorosa.

Luego me curé... y mucho de vergüenza,

de "Dios mío, ¿qué hago yo en la tele?

¿Qué es eso que estoy haciendo?

¿Por qué he puesto esa cara? ¡Qué horror!"

Mírame el ojo derecho, niña, y dime qué ves en él.

Seguro que hay ansia y fuego. Muchas pagarían por él.

El día más claro pronto llegará,

ajústate los pantalones y vamos a bailar,

y dime sí... Por favor, dime sí.

Impulsados por la nueva ola, como decía Miguel hace un momento,

entramos de pleno en la última década de "Qué noche la de aquel año"

y el año en cuestión es 1980. Tequila.

Toda la noche estuve sin dormir

porque una frase de tu boca quiero escuchar.

Ah, ah, ah... Dime que me quieres.

Los Pecos.

Dime hacia dónde vas, háblame de ti, de la soledad.

Si has hablado con ella o te cae muy mal.

Queridos amigos,

prepárense a resistir el volumen brutal de Barón Rojo.

(Música)

Se oye comentar a gentes del lugar:

"Los roqueros no son buenos".

Si no te portas bien, te echarás pronto a perder

y caerás en el infierno.

España nos dio una paloma, que era la copla,

pero del norte vino en halcón, que era el rock,

y entre paloma y halcón, yo prefiero ser halcón.

Nunca tendrás reputación...

¿Qué más da? Mi rollo es el rock.

No había una compensación

entre la recepción del grupo por parte del público

y la recepción del grupo por parte de los medios de difusión.

Entonces había una contradicción bastante gorda.

Podríamos haber avanzado mucho más en menos tiempo.

-Creo que, realmente, España está en un buen momento

para introducir su música...

-Probablemente, España esté en un buen momento,

pero ¿los ingleses están en un momento receptivo?

-Te das cuenta de que este país todavía continuaba teniendo ese olor

y ese sabor rancio que podía ser la cultura oficial del franquismo

y, de repente, personajes como Tena,

"Musical Express" o este tipo de programas,

era lo que, de alguna manera, te daba vidilla.

-En un momento en que, parece ser,

que el mercado está sumamente dividido,

sobre todo, en Madrid, que es la que manda en estas historias,

como son los tecnos y los heavys.

Vosotros, claramente, de tecnos no tenéis nada, ni un pelo...

-Ni de heavys. -Pero más de heavys que de tecnos.

(Música)

Comienzas a navegar por esos sitios que te parecen más oscuros

y todo este tipo de programas eran, un poco,

ese punto contracultural.

(Música)

Nos inventamos eso de unir música de diversos ámbitos.

La fusión, mestizaje, como quieras llamarlo.

Mike Oldfield.

Mike Oldfield que estuvo, en esta ocasión, muy bien acompañado.

Mike Oldfield tocando al lado de Diego Cortés,

que era un guitarrista de flamenco.

(Guitarra española)

Con la edad, he sido consciente

de lo alucinante que eran esos programas,

del trabajo que hicieron para la cultura musical de este país

y lo terrible y absurdo que es que no hayan podido durar.

(Inglés)

Con Miguel Ríos, siempre que nos vemos,

me recuerda que tocó con Capaldi, batería de Traffic,

hice una sesión juntos.

Bueno, increíble.

(Inglés)

A mí me gustaba más este otro tipo de programas.

Te das cuenta de "También sería capaz de hacer esto

o me gustaría ser Ángel Casas para hacer esto".

(Inglés)

A John Cale lo trajimos de Nueva York y el tío estuvo todo el día

dando la lata que le pagáramos en efectivo.

(GRITA)

-El productor de TVE se volvía loco.

No sé cómo lo hizo el hombre y le dio el dinero en efectivo.

-Venís que ni pintado para presentar el primer novísimo de la tarde.

-Se llamarán los "Hechos caca" o los "Diarreicos".

-O los "Suicidas". -¿Qué os pasa?

-Que ha llamado la "Patoja" para venir al programa

y la he dicho que sí.

-Entonces, se explica todo. Que vengan Los Desperados, pues.

La bella Molly está loca por mí. Me busca para ir a pasear...

Cualquier grupo iba a "La bola de cristal"

y decía: "Tengo esta canción, ¿me hacéis un videoclip?"

Y el ente cogía sus medios y le hacían un videoclip.

El ente, porque entonces nada más que había un ente.

A ver si me centro.

Molly, mucho pides tú.

Molly, mucho pides tú.

Parece divertido, pero no uses cumplidos.

Molly, mucho pides tú.

"Mi agüita amarilla" es una idea iconoclasta.

Pensé en hacer "El viaje de mis aguas menores".

Y creo que he bebido más de cuarenta cervezas hoy.

Y creo que tendré que expulsarlas fuera de mí.

Luego, la canción se ha convertido en muchas otras cosas,

es un himno ecologista,

avisa un poco de las consecuencias de nuestras propias emisiones,

es un himno que la gente canta conmigo cuando la canto.

Y lo que más me alegra es que mi agüita amarilla

será un líquido inmundo.

(Música)

Sí, yo quiero hacer el amor con toda la audiencia, con todos.

-¿Incluso cuando te escupen?

-Me encanta, me encanta que me traten mal.

-¿En qué mundo creéis que vivimos? ¿Y creéis que hay futuro?

-No hay futuro, no hay futuro.

-¿Cuál es vuestra intención más perversa?

-Qué pregunta... Estamos en TVE, ¿no? -¿Y qué?

¿No tenéis ninguna intención perversa?

-Jugar a las máquinas de marcianos.

De pequeñito siempre he llevado en mi interior Abanderado.

El día más señalado al cumplir como soldado,

al sentirme enamorado, he llevado Abanderado.

La música es para divertirse o para evadirse,

no es para pensar en problemas.

Si estás todo el día escuchando cosas de lo mal que está todo,

vamos a quemar todo... No sé, no lo encuentro mucha gracia.

Y es que me pica un huevo.

No sé qué voy a hacer, no sé qué puedo hacer.

El trabajo que más me gusta es el de compositor.

El mayor placer de la vida es crear.

Y yo te buscaré en Groenlandia,

en Perú, en el Tíbet...

Me gusta mucho el trabajo del productor,

de hecho, me planteo mi futuro así dentro de bastantes años,

cuando me retire de ser intérprete, dedicarme a producir.

-Después de dos LP como Zombies, estamos ahora...

-Y Paloma Chamorro, también.

Nos reíamos mucho de ella, pero era un programa de puta madre.

-Un minutito, porque Pedro Almodóvar y Juan de Pablos nos van a contar

qué es lo que más les gusta de Derribos Arias.

-Nunca puedes creer que Poch con todo el alcohol,

todos los pepinillos en vinagre y todas las anfetas que se ha tomado

sea capaz de articular una canción

y, sin embargo, milagrosamente, lo consigue.

(Música)

-Era gracioso, porque era los jueves, si estabas espabilado,

podías conseguir una invitación para el concierto.

Te daban un tique para un bocata y dos cervezas.

-Es verdad.

Y te llevaban desde Plaza España en autobús.

-Se podía fumar. Y fumando, y fumando.

-Me han contado que pones música de Psychick TV

en tu programa de radio. -Sí, efectivamente.

(Alboroto)

Esto en la radio no me pasa.

-Se nos va a poner muy nervioso, Genesis.

¿Te la sujeto? Es que yo no bebo alcohol, lo siento.

(HABLAN A LA VEZ)

-Mentiras, más que mentiras. -No, no es verdad.

Mil campanas suenan en mi corazón,

qué difícil es pedir perdón.

Ni tú ni nadie, nadie, puede cambiarme.

Íbamos a los conciertos a ver a nuestros grupos favoritos,

incluido Dinarama, cualquier grupo español.

Gabinete Caligari nos gustaba muchísimo.

-Si después de haber hecho la mili Jaime y yo

y haberse pospuesto la salida del LP durante meses

y una serie de cosas, la vida no es cruel,

que venga Dios y lo vea.

-La primera impresión que dábamos cuando íbamos a una entrevista

es que... "Vaya tíos más secos".

No lo hacíamos aposta, pero fue una imagen

que nos fuimos ganando que nos gustaba,

tampoco nos molestaba. Era una forma de ser los distintos.

-Al principio, algunos se pensaban que ibais de nazis.

-Sí, porque lo éramos. -¿Porque lo erais?

-Claro. Qué va, es mentira. -Ah, bueno.

A él le gusta aterrorizar, ¿no? -Claro.

Golpes, golpes,

dónde están tus golpes.

En mi corazón.

¿Dónde está mi dolor?

Recuerdo haber flipado con Los Rebeldes.

Todavía no tocaba y me atraía mucho el rockabilly.

Yo no sé...

Yo no sé qué hacer.

Creo que el puesto que tiene la música española en el mundo

está justificado.

No podemos competir ni con Inglaterra ni con EE. UU.

Poco a poco, vamos mejorando en cuanto a grabaciones, calidad

y a interés por la música pop, que es un gran negocio, puede serlo.

-Íñigo se hizo su reputación a base de dar palos a todo el mundo.

Crucificada a todos aquellos

que no éramos lo suficientemente modernos para sus medidas.

(Disparos)

Un hombre que no necesita, por supuesto, de presentación,

a estas alturas, que viene, además, a hacer algo más que cantar,

que es lo que siempre hizo.

Va a hacer, incluso, algo sorprendente, algo único,

que va a hacer una única vez en su vida.

Ustedes verán lo que es. ¡Micky! Buenas noches, Micky.

(Aplausos)

Estábamos en Nueva York, en un estudio de grabación,

y se acerca el "Coronel" Parker el gran manager de Elvis,

y dice: "Ustedes grabaron en España 'El chico de la armónica'.

Me gustaría que a ver si pudierais cedérsela a Elvis.

Escucha,

cómo toca al pasar

esa triste canción

con su armónica de amor.

Tenían que cambiar el título, "The mouth organ boy",

"El hombre del órgano en la boca" no sonaba demasiado bien,

entonces, tenían que traducirlo por "The harmonica boy".

OK, hasta ahí, vale.

(Armónica)

Después, murió Elvis, entonces, no sabemos

si dejó ese testigo grabado.

Yo tengo la esperanza de que, si aparece algún día,

a mí me encantaría.

"Oiga, que la versión original la hice yo". Peor, pero la hice yo.

Esta canción se la quiero dedicar, un momento, un momento, un momento.

Esta canción se la quiero dedicar a Fernando Navarrete,

realizador de este programa desde hace sesenta y pico de programas,

o sea, para él un fuerte aplauso porque él grabó la armónica.

-La fórmula de superstar,

vamos a hacer que el presentador, un día, sean famosos,

que no sean presentadores.

Sara Montiel era un genio.

Cuando le tocó presentar, no sé por qué se le ocurrió hablar

de los tractores, de los hombres del campo.

-Estos hombres que se levantan a las cinco de la mañana,

cogen

el... El... El...

El extractor este,

que van haciendo los surcos en la tierra.

-Ahora, los artistas están un poco más abiertos,

son más sueltos, pero entonces...

-Un grupo de esos de...

"¿Qué pasa contigo? ¿Qué pasa?"

-Lola Flores, cantaba y Rocío Jurado, cantada.

De eso a poder hablar, era otra cosa.

-Un rollo alemán. Unos fabulosos cantantes y músicos.

Ellos son Nenna.

(Inglés)

Cuando dejé de actuar y me dediqué a otra cosa,

no quería saber nada de música.

-Un conjunto estupendo,

de los más grandes de la música ligera española,

se van a reunir aquí esta noche. ¡Son Fórmula V!

(Aplausos, vítores)

Vinieron, se juntaron otra vez, pero, sobre todo,

ellos mismos se dieron cuenta que su música seguía funcionando.

La playa está dormida, tengo calor.

-La playa está dormida, tengo calor.

-Mi piel está quemada de tanto sol.

Fue muy emocionante y, a partir de ahí,

es cuando me planteé el decir: "¿Y por qué no volver?"

Qué bonito, qué bonito es esto. Gracias.

"Si veo que la gente con estas canciones

siguen estando, absolutamente, vigentes".

Te diré que te quiero

y al brindar con champán...

Ojo, ojo, ¿eh?

Que nosotros estuvimos también prohibidos por la censura.

La canción de "La fiesta de Blas" estuvo en la lista negra

porque la tomaron como que era una burla a Blas Piñar.

En la fiesta de Blas,

en la fiesta de Blas,

todo el mundo salía con unas cuantas copas de más.

En la fiesta de Blas...

Eso de que en la fiesta de Blas todo el mundo salía

con unas cuantas copas de más, no debió de gustarle

y estuvo prohibida, cierto.

-Tenía que actuar María Jiménez y estaba su marido, Pepe Sancho.

Venía con un traje blanco, de tela muy suave,

y tenía una figura excepcional

y cantaba una canción muy... Muy sexual.

Sube por mis piernas,

como sube el aliento de la tierra en verano.

Baja por mis pechos,

persiguiendo la fruta que yo pongo en tus labios.

Cuando terminó, el censor me dijo: "Fernando, mueve mucho la pelvis".

Toma lo que es tuyo,

tómame con rabia, tómame con miedo.

Se le marcaba un poquito la braguita y le dije a Willy, el subdirector:

"Vete abajo y dile a ver cómo podemos arreglar eso de la braguita,

que no sé cómo arreglarlo".

Penetra sin temor en mi secreto.

Rómpeme, si lo quieres así.

Willy fue abajo, María Jiménez desapareció,

vino y ya no se le notaba la braguita.

"¿Qué ha pasado?",

dice: "Le he quitado las bragas a María Jiménez".

Pero claro, lo que no se dio cuenta

es que Pepe Sancho estaba sentado al lado,

con una cara de cabreo importante mirando a Willy

y lo pasamos algo mal.

Que vivamos unidos hasta el fin.

(Aplausos)

La imagen de la mujer en la canción estaba muy estereotipada

y, de repente, María Jiménez pone el "parrús" encima de la mesa,

"Aquí estoy".

Y con un mensaje transgresor que, seguramente,

solo se disculpaba o se aplaudía en los hombres.

En el mismo folio,

la lista de la compra y una canción como un cupón...

de los ciegos.

Cuando estaba componiendo "La lista de la compra",

de repente, tenía la letra para el estribillo,

pero no los acordes.

Salí a dar una vuelta, vivía entonces en Vallecas,

y en un bar tenían un póster que amarilleaba, pequeño,

y, de repente, fue María Jiménez. Enseguida acabé la canción.

Te quedas a mi lado

y el mundo me parece más amable, más humano, menos raro.

María andaba muy retirada entonces.

Metida en su casa, con sus cosas, su huerto.

Escuchó la maqueta y me dijo: "La canción me gusta mucho,

pero cantar con un tío que ha escrito una canción

en la que dice 50 veces 'Que te follen',

es algo que voy a hacer sí o sí".

Tú que eres tan guapa y tan lista,

tú que te mereces un príncipe, un dentista,

Tú...

te quedas a mi lado

y el mundo me parece más amable, más humano, menos raro.

¿Qué ha hecho Madonna que no debería haber hecho

y qué no ha hecho que debería haber hecho en esta vida?

-Tenéis que ir a Milán a un hotel a entrevistar a Madonna.

Empezamos con muy formal y acabamos en plan desmadre.

-Dinos algunas palabras en castellano que nos gustaría escuchar.

-Esta es mi polla. -¡Hala!

-Jodo con Doña Rogelia. -¡Hala!

-No le gustó, en un principio, pero bueno, al final tragó, tragó,

cuando Millán le puso la braga en la cabeza.

(Risas)

Quedó cachondo, porque nadie le ha hecho entrevista así.

Ay, qué gustito "pa'mis" orejas,

enterradito entre tus piernas.

Y tú me dices... Ay, que te responda.

Yo hice esta canción, es "La historia del cunnilingus",

creo que es la primera que se hace de un cunnilingus.

Raimundo Amador la cantó

y no tenía ni idea de qué estaba cantando.

No te oigo bien,

porque ando sumergido entre tu miel.

¡Ay, qué bien!

No me gusta hablar de esas cosas.

Yo sabía que me lo pasaba muy bien y ya está.

Como estábamos todos locos perdidos, no tengo mucho más que decirte.

¡Ay, qué bien!

Para cantar gilipolleces ya hay muchos, ¿no?

-Sí.

(Inglés)

Recuerdo a la cantante de Transmission Band,

una rubia muy sexy, muy guapa.

(Inglés)

Yo llevaba ese día un vestidito cogido por debajo del pecho,

como si fuera lencería, pero era un vestido,

y la tía no paraba de darme la brasa...

(HABLAN EN INGLÉS)

Que le regalara el vestido

y le decía: "No, no, nena, hacemos un trueque.

Si yo te doy mi vestido, tú me das el tuyo",

y me decía: "No, no, no, el mío no", "Ah, pues el mío tampoco".

-Qué chaqueta tan hortera, hermano.

¿Te acuerdas? Te conocí, y eras un chico con pelo,

ahora seguro que gastas todo el maquillaje en televisión

para quitar los brillos a la calva esa.

Aprende de él, chico elegante. -Pablo, Pablo, de verdad,

¿sabes lo que tienes que hacer? Dedicarte a la música.

Vamos a hacer un grupillo que se llame...

Los Toreros Muertos, por ejemplo. -¿Sí?

Tú quieres un show, nosotros tenemos un show.

Tú quieres un show, nosotros tenemos un show.

El nombre de Los Toreros Muertos en EE. UU. es muy corriente

que haya grupos que se llamen "Los presidentes muertos",

"Los Kennedy muertos", entonces, somos Los Toreros Muertos.

Toreros que se murieron y han vuelto a la tierra,

porque somos muy queridos, y la gente nos revive

para agasajarnos.

Salió perfecto.

Ya están aquí Los Toreros Muertos.

Ya están aquí... ¡Muertos! ¡Muertos!

Ya están aquí Los toreros muertos.

Ya están aquí... ¡Muertos! ¡Muertos!

Nos pidieron cambiárnoslo,

porque estábamos en la misma compañía que Isabel Pantoja.

-Hoy, naturalmente, no contamos con ningún concursante aún

y por ello, hemos pedido la colaboración

a una gran cantante.

Con ustedes, Isabel Pantoja.

Cartas iban y venían desde Málaga a Madrid.

No nos dejaban actuar en una fiesta de presentación

de los nuevos grupos de Ariola

porque iba Isabel Pantoja a recoge tres discos de platino

y que no le podían poner eso de postre.

Iban y venían desde el pueblo de Alhaurín.

Si a alguien le hubieran preguntado en aquella época

quién iba a ir antes a la cárcel,

si Los Toreros Muertos o Isabel Pantoja,

el 100 % de la gente hubiera dicho que Los Toreros Muertos.

Ahí lo dejo.

(Música)

Este tipo de programas deberían existir siempre

y, de hecho, creo que es importante que haya un vehículo que muestre

a todas estas gentes que tienen esos dones maravillosos.

La canción ligera nos llega de la mano deJosé María Cano.

Viene acompañado, a la guitarra, por su hermano Ignacio Cano.

Para ayudarle en esas dobles voces,

cuenta con la presencia de Ana Torroja.

Mecano no fue de los que, en principio,

tuvieran un éxito rotundo en el programa.

Si te dijera, amor mío,

que temo a la madrugada.

No sé qué estrellas son esas

que vienen como amenazas.

Ana no cantaba con ellos, más bien, hacía el corito.

Al alba, al alba.

Me parece que ni siquiera ganaron.

-José María Cano Andrés, puntuación para él.

38 puntos y empata para el séptimo lugar

con Isabel del Pozo y María Ángela García.

-"La gran ocasión", para mí, y gracias a Miguel también,

fue mi gran ocasión.

Fue un programa pionero también en ese aspecto.

-Rafael Cabrera, artísticamente, Bobby Astro.

Adelante, esta es su gran ocasión.

(Aplausos)

(Inglés)

Se me ocurrió vestir de gala

y darle a todos esos artistas vocacionales

las mismas herramientas con que contaban las grandes figuras

de la música, de la canción, entonces.

Fue el precedente de "Operación triunfo".

A tu lado...

El problema que le veo es que mucha gente

se crea que la música es eso,

que la música es como un concurso de hacer gorgoritos y...

Hacer así con el micro, ¿no?

-De las canciones que se crean ahora, no entiendo nada.

Es como si hubiera perdido una frecuencia en el oído

y esas voces tan altas, no las entiendo.

No entiendo nada de lo que dicen.

Creo que tampoco lo entienden ni ellos mismos,

pero les enseñan a hacerlo muy bien.

-No existen programas musicales de esta línea.

Hay actuaciones, de vez en cuando, hay "Operaciones triunfo"

o hay cosas de ese tipo.

Esto es televisión, es espectáculo televisivo,

no tiene nada que ver con la música, aunque la base sea la música.

-El artista se diferencia del resto de los hombres

porque construye y reconstruye su personalidad.

Es lo que le da derecho a formular exigencias en la vida

y ante sus semejantes.

-Es una pena que tanto Paloma Chamorro, como Carlos Tena,

como Lolo Rico, desaparecieron de la televisión

y desaparecieran, evidentemente, no por cuestiones televisivas.

-Quiero advertir que en este programa de hoy

aparecerán algunas imágenes y quizá otros contenidos,

que pueden resultar inadecuados, molestos o incluso ofensivos

para espectadores poco formados o de sensibilidad delicada.

(Música)

Llega un momento en que la televisión empieza a tirar por derroteros

en el que cada vez tienen menos cabida formatos creativos.

Se buscan otro tipo de comunicadores, otro tipo de personas.

-Nadie tiene la obligación de ver la televisión todo el tiempo.

Estas son unas horas más que discretas

y este es un país adulto y plural y creemos que, por lo tanto,

se merece una televisión adulta y plural.

(Música)

Benditos sean los muertos sobre los que cae la lluvia.

-Creo que hay que mirar para adelante y, sobre todo,

hay que intentar cambiar este país

y que vuelva a ser un país sincero y divertido y culto,

sobre todo, culto.

Creo que el tema de la cultura no es solo un tema económico.

Dónde nos llevó la imaginación,

dónde, con los ojos cerrados,

se divisan infinitos campos.

No entendemos la música, la pintura, el cine, en general,

como algo que sirva para removerte por dentro,

sino como ocio.

Creo que es interesante dejarse herir profundamente por las obras.

Son heridas que drenan y que te hacen crecer.

De sol, espiga y deseo

son sus manos en mi pelo.

De nieve, huracán y abismos,

el sitio de mi recreo.

Comienza una cultura ligera, digamos.

Ya no importa lo que se diga ni lo que se sea ni nada de eso.

-¿Un deseo?

Que la música se considere una necesidad

para el bienestar mental.

Silencio, brisa y cordura

dan aliento a mi locura.

Dedicarse al arte o a una profesión creativa,

es un acto de heroicidad

y en esas contadas ocasiones, que son muy pocas,

en las que has dado con algo que dices: "Hostia, lo tengo",

te sientes el amo del mundo.

Adiós, adiós.

Yo soy rebelde,

porque el mundo me ha hecho así,

porque nadie me ha tratado con amor,

porque nadie me ha querido nunca oír.

-Yo quisiera ser como el niño aquel...

La utopía hippie fue importante en la historia de la humanidad.

Y quisiera dar lo que hay en mí...

Esta noche es la última noche

y, para mí, es lo que refleja esa década.

Y cantar...

En aquel momento, se utilizaba la palabra "tribus",

pero no eran tribus, eran actitudes culturales.

Y cantar...

Que cada uno haga lo que le salga de los cojones

y que cada uno, si es feliz haciendo lo que le salga de los cojones,

felices seremos todos.

Chimo Bayo, el puto amo.

Chiquitan chiquititan tan tan.

Que tun pan pan que tun pan que tepe tepe.

Pan pan pan que tun pan que pen.

¡Hoo ha!

(Música)

¡Hoo ha!

Ochéntame otra vez - Más música, por favor

55:20 03 mar 2016

Ochéntame otra vez profundiza en el repaso de los programas musicales de la historia de TVE. La abundancia de formatos que giraban en torno a la música y la riqueza del archivo documental de la televisión pública, invita a desarrollar esta segunda parte de "La juventud canta y baila" el programa que Ochéntame dedicó a esta temática el año pasado.

Ochéntame otra vez profundiza en el repaso de los programas musicales de la historia de TVE. La abundancia de formatos que giraban en torno a la música y la riqueza del archivo documental de la televisión pública, invita a desarrollar esta segunda parte de "La juventud canta y baila" el programa que Ochéntame dedicó a esta temática el año pasado.

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