'Ochéntame otra vez' prolonga la experiencia de los espectadores de la serie. Con una fórmula basada en la cuidada selección del archivo de RTVE y la aportación de testimonios directos de los protagonistas o testigos de los acontecimientos narrados, 'Ochéntame otra vez¿ ha obtenido en 2015 del premio de la Crítica a Mejor Programa de Entretenimiento del Festival de Vitoria y el premio Iris a Mejor Programa Documental de la Academia de Televisión.

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No recomendado para menores de 7 años Ochéntame otra vez - La televisión de los 80 - ver ahora
Transcripción completa

(DE LEJOS) ¡Chanquete ha muerto!

¡Chanquete ha muerto!

Chanquete ha muerto.

Ha muerto Chanquete.

Cuando murió Chanquete, este país se paralizó,

se paralizó absolutamente.

Viaje con nosotros si quiere gozar,

viaje con nosotros a mil y un lugar,

y disfrute de todo al pasar,

y disfrute...

de las hermosas historias que les vamos a contar.

Con mucha frecuencia,

la televisión es un rollo,

pero, a pesar de todo,

la televisión es necesaria y, pese a todo, la queremos.

Yo creo que era más la creatividad.

Una década vertiginosa y maravillosa.

Significó el cambio al que todos aspirábamos.

La lucha contra el terrorismo...

Como salían mujeres periodistas nuevas, ¿no?

Tengo unos recuerdos fantásticos de los 80.

¡Vamos todos, eh!

Recuerdo que "En Portada" me impactaba mucho.

Vamos a poder hacer otras cosas, cosas alternativas.

Una televisión muy diferente y que, además,

creo en que ningún país de Europa se hacía esa televisión.

Estrenar, estrenar nuevas cosas.

Con nosotros viaja el sueño y la novedad,

la alegría, la sorpresa y el carnaval.

Hot girl, hot girl, I'm satisfaction, baby.

Hot girl, hot girl, I'm dynamite.

(Silbido)

Recordaré siempre

la pequeña escandalera

que se montó con Sabrina,

Take me tonight. Boy, I'm looking for a good time...

una Nochevieja, y además, bailando...,

bueno, en algún momento, uno de sus atributos...

mostró su vértice más adelantado.

Aquello fue una escandalera,

pero fue una escandalera

que no trajo ninguna consecuencia negativa.

(Silbidos)

-El escándalo de Sabrina era muy divertido,

es que es todo muy infantil,

o sea, visto con los ojos de ahora, ¿cómo se podía organizar

todo aquello por algo tan tonto?

Que estamos ahora asistiendo, todos los días,

a espectáculos como este o mucho peores,

ojalá fueran solo espectáculos como el que dio Sabrina.

Yo

seré

el viento que va,

navegaré

por tu oscuridad.

Tú,

rocío,

beso frío,

que me quemará...

-El momento de la falda fue, bueno,

para muchos varones fue, un poco, excluyente,

porque todos pensamos: "Yo no me lo puedo poner,

no sabría ponérmelo".

Que arrastra a los dos.

Yo

y tú,

tú y yo...

Hace muchísimos años, me regaló una de esas faldas.

La atesoro... No quepo en ella

porque es de una cintura muy estrecha,

pero me encanta tenerla y creo que...,

algún día, evidentemente, la cederé al Museo del Traje

porque creo que es allí donde debe estar.

Seré tu amante bandido,

bandido,

corazón, corazón malherido.

Seré tu amante cautivo, cautivo.

Seré...

Es un país al que le fascina este tipo de gestualidad, ¿no?

...dorado enemigo,

huracán, huracán abatido,

me perderé en un momento contigo.

Por siempre...

De especial, me viene, a principios de los 80,

un disco fundamental, muy innovador,

con esa mezcla de disco y rock,

fue el "Let's Dance" de David Bowie, ¿no?

(CANTA) Vivo en el número 7,

la calle Melancolía.

Quiero mudarme hace años al barrio de la alegría.

Hay una constante en mis aficiones musicales,

que está por encima de todas, la copla y el flamenco.

Pero influida, indudablemente,

por las bandas sonoras de las películas.

Me interesaron mucho Aute, Krahe,

Sabina...

(CANTA) Cantar mi melodía...

Depeche Mode o Spandau Ballet...

Antonio Vega, Nacha Pop,

Radio Futura, que me encantaban...

Había pequeñas formas en que,

a los que nos gustaba mucho la música,

ganábamos así dinero, podíamos ir a bailar

a los programas de TV, como "Aplauso"

o "Tocata", entonces,

había público e ibas de figurante,

algunas veces, te ascendían de figurante

a hacer coros...

Vamos al Noa-Noa,

Noa-Noa, Noa-Noa, Noa-Noa,

Noa-Noa, Noa, vamos a bailar.

Mis mejores amigos tenían un grupo, que se llamaba Heroica,

entonces, a veces, también hice algunos coros con ellos

en un programa que se llamaba "La Tarde".

Y a todos los que llamamos "los demás"...

Y eso era divertido,

bueno, te permitía estar cerca, ver por detrás

el negocio de la música, ver a los artistas que admirabas

y tener dinero para comprarte entradas y discos,

que era lo más importante, ¿no?

(Música animada)

¿Todas vamos a ser mujeres en este concurso?

-¿Y qué tiene eso de malo?

¿Acaso la Pérfida Albión no está a manos de una mujer?

Y la India, con doña Indira.

¿Y qué decir tiene de nuestra ministra?

-Hombre, sí, pero doña Soledad Becerril,

no la puede... -Fue mujer ministrable, ¿verdad?

Pues por esa misma razón, nosotras queremos ser..

cicutables.

(A.ABERASTURI) Fue una troupe de chicas

que cambiaron, un poco,

todo ese...

machismo, esos residuos absurdos de la televisión

en aquella época. Sí, fue importante,

fue una revolución importante.

Buenas tardes. Los pescadores del País Vasco,

reunidos esta mañana en Fuenterrabía,

han decidido mantener el bloqueo...

(A.ABERASTURI) Ángeles Caso,

que tenía una imagen fantástica en televisión,

Escario, Elenita Sánchez,

Concha García Campoy..., un beso, Concha.

La lucha contra el terrorismo y la droga

han sido los puntos fundamentales del encuentro

entre el ministro italiano del Interior,

Oscar Luigi Scalfaro, y su homólogo español,

José Barrionuevo.

-Pero había un machismo todavía, que estaba ahí latente

y que era permanente, ¿no?, el chico era el que presentaba

y la chica era, un poco, el apoyo. Todavía dura, ¿eh?,

todavía dura, no es todos los programas,

pero, en los informativos, siempre hay una tendencia

demasiado masculina, demasiado machista.

-Prometo por mi conciencia y honor

cumplir fielmente las obligaciones del cargo

de Directora General del ente público RTVE...

-Pilar Miró era la integridad, era la consecuencia,

la honestidad, el coraje y era la testarudez.

Fue una mujer, además, que ocupó un cargo importante,

cuando muy pocas mujeres llegaban a cargos políticos

de ese tipo.

(LOCUTORA) Pilar Miró,

primera mujer que ocupa este cargo, ha pedido un margen de tiempo

antes de apuntar los grandes objetivos

de la nueva etapa, que ahora comienza, en RTVE.

Pilar mandaba mucho, mandaba todo

y estaba en todo,

pero, a la vez, daba mucho margen de libertad a la gente, ¿no?

Entonces, si confiaba y te sentías respaldado,

sabías que no te iba a traicionar.

Yo mismo, a veces, he sentido auténticos deseos,

impulsos de estrangularla,

pero, por encima de todo, prevalece esa idea que esta mujer tenía

de lo que era...,

era lo correcto.

(LOCUTORA) Besos, abrazos y saludos

para sus antiguos compañeros de trabajo.

Pilar Miró, 45 años, ex Directora General de Cine

y realizadora de cine y TV,

ha pisado de nuevo los estudios de Prado del Rey,

escenario de sus numerosas realizaciones

para espacios como "Novela" y "Estudio 1".

Pilar era una tía cojonuda.

Un lujo para este país.

Y a Pilar se la cargó la...

la estupidez nacional, sí.

No nos la merecíamos.

(Música melódica)

-La campaña no era para que apagase la televisión,

sino para que la consumiese de una manera...,

digamos, más económica,

más económica en cuanto a utilización del tiempo.

Es que, tenemos que tener en cuenta que entonces...

se calculaba que se veían

tres horas y media diarias de televisión.

(Sigue la música melódica)

(GIME)

(LOCUCIÓN DE CONSTANTINO ROMERO) Si tu mejor amigo

ya no quiere estar contigo,

¿no será que ves demasiado la televisión?

(Televisión de fondo)

-A mí me pareció un hallazgo lo de Pipín,

lo del pobre perro,

es decir, hacer propaganda contra la tele, desde la tele,

me pareció un..., fue muy Pilar Miró,

qué quieres que te diga, o sea, solo se le ocurre a ella

y tiene el valor de hacerlo.

Pilar Miró fue, después de Ludovico,

una gran impulsora y me animó mucho,

incluso en momentos en que había tensiones,

que si Els Joglars hizo aquello de La Moreneta,

que si el escándalo..., bueno, pues hicimos lo de Felipe González,

lo de Victoria Prego, lo del enano...

Ay, "très bien", Felipe, cómo has estado,

qué arte, qué oratoria, qué...

Qué bien, ¿no? -Gracias.

-Vamos a decir: "Top".

Bueno, ella quería, un poquito,

a la manera de muchos de los programas que se han hecho

en Inglaterra o en América, pues era distender también

el panorama de la crítica

y la entrevista un poco convencional,

darle un poquito la vuelta,

ser un poquito más ácidos, más contestones.

(CANTURREA) Tengo un regalito para ti,

te va a encantar. Qué arte tienes.

Oh, un regalito, unos calcetines. -¿Eh?

-Mira qué bonitos. -¿Esto?

(Música animada)

Las Vulpess, vaya casta.

(Música rock)

Las Vulpess eran unas pobres criaturas

y se realizaban unos follones.

¡Mira, imbécil,

que te den por culo!

¡Me gusta ser una zorra,

me gusta ser una zorra!

Había flecos, ¿no?, porque dentro de toda esa libertad

y todo eso, de repente, había cosas que...

que sonaban mal o que todavía parecía que sonaban mal

a una cierta parte de la sociedad, que sí tenía influencia.

Entonces, todo aquello eran...,

comparado con lo que estamos viviendo ahora,

como no teníamos grandes escándalos ni nada

y todo funcionaba moderadamente bien,

se había terminado el ruido de sables

y todo eso, parece que todo estaba asentado,

pues había que tener algún escándalo de vez en cuando.

(Música disco)

Éramos un... Éramos unos personajes los de este país.

La habilidad que tengo,

que es la de absorción de 1,5 litros de agua,

de un solo golpe, por vía anal... (MERCEDES MILÁ) ¿Cómo?

-Sí, sí, si quieren, piden una palangana y lo demuestro.

-Es decir, que coge una palangana...

-Sí. -Con un litro y medio de agua,

¿y qué hace?

-Hago... (EMPUJA) y trago. -¿Se sienta encima y lo absorbe?

-Sí. Esto lo hace muy poca gente, lo hace muy poca gente.

Sí, usted se ríe, pero si quiere, pedimos la palangana, vamos.

(Música "Viaje con nosotros")

-El año 1976, recuerdo que fue a finales del mes de junio,

poco después de haber visto,

tuve la suerte de poder ir a ver a los Rolling Stones a Barcelona

ahorrando mis dineritos, yo trabajaba en un banco entonces,

de botones, y me fui a ver a los Rolling

a la plaza de toros de Barcelona,

con la presentación del tour del 75-76,

con el "Black and Blue",

y ahí arrancó..., ver a Mick Jagger...

"No puede ser, hay que hacer algo, tenemos..."

Yo tenía otros grupos de rock, rock duro,

pero hicimos esa especie de mescolanza tan teatrera,

cabaretera, de rock, que era la Mondragón.

Viaje con nosotros si quiere gozar,

viaje con nosotros a mil y un lugar,

y disfrute...

de todo al pasar...

Cabaret, con elementos muy de Fellini,

muy del "The Rocky Horror Picture Show",

de todo el glam-rock...,

una puesta en escena muy teatral,

muy histriónica, muy...,

que, en algunas cosas, puede recordar

a algunos de los trabajos de nuestro admirado Tim Burton...

En fin, pero esto, en el 78, ¿no?

Y lo digo, éramos... Yo iba más pintado

y con más tacones,

haciendo un guiño, un sketch,

cantando el "Rock n Roll Animal" y el "Walk On The Wild Side",

más pintao' que Lady Gaga.

Billetes, billetes, Ana Obregón, estamos en un viaje,

es normal que haya billetes. -Es que no sé si lo he cogido.

-Empecé a jugar con un medio fascinante como es la televisión.

Ladies and gentlemen, Ana Obregón ofreciendo los billetes,

en este viaje maravilloso, qué excitación.

-Ah, sí. -Son las...

-Ay, no, las horquillas no, perdón. (RÍE)

Mucha gracia, unos programas rompedores,

pero como yo era muy amiga de él, a mí me traía,

y me acuerdo cuando hizo "Viaje con nosotros",

me metió en un programa que íbamos en el tren,

Ana Obregón iba por ahí.

-Estás estupenda, Ana.

(Pitido del tren)

Ana, ¿dónde estás, Ana?

-Y, de repente, desaparecía Ana Obregón

y aparecía yo.

-¡Ana, por favor, quiero verte! Tu voz...

¿Ana?

¿Qué cambiada estás, Ana?

No puede ser, qué maravilloso monstruo,

ladies and gentlemen, en directo, a las 21:30.

-Él decía: "La bella y la bestia". La bella sería Ana Obregón

y la bestia sería yo, pero era... era un viaje de risas,

de decir burradas,

pero empezamos a ver cosas que no habíamos visto en la TV.

¡Gregorio, haz algo, por favor!

-Esto es un monstruo nacional,

y lo que os digo: mientras no es propuesta la bonita,

esto va a ser una anarquía.

¡Fuera, fuera de mi casa!

¡Fuera!

(Pedo)

Quería hacer una especie de Monty Python,

y, bueno, creo que...,

creo que estuvo bien la experiencia

de tener a todos unos ilustres personajes

cantando, jugando,

haciendo parodias, sketches.

-Ha sido un pedo muy hermoso. Hacía tiempo que no oía nada igual.

-Ni yo tampoco, y eso que voy a los mejores parties.

-Hay pedos y pedos.

Hicimos un homenaje bastante fuerte

a "La grande bouffe" y a "La última cena"

y a "Viridiana", con "La última cena" nuestra,

televisiva, con un Elton John de artista invitado

y con la Orquesta Mondragón,

era acabando los 80

y tuvimos un gran festival de ventosidades,

que fueron muy polémicas, todo hay que decirlo.

(Pedo)

Oh, el pedo es aristocrático.

(Pedo)

(Pedo)

Pues yo no voy a ser menos.

(Pedo muy fuerte)

Acabar el año con tanto... viento y marea,

pues era un poco heavy, ¿no?

Pero, bueno, era parte de la televisión, ¿no?,

que luego lo hemos visto en películas muchas veces

y creo que ahora, personalmente, sería bueno recordarlo.

¡Pasen y vean, el gran espectáculo del mundo!

¡La octava maravilla, señoras y señores!

¡No deje, por favor, no deje de sintonizar

este estupendo programa de "Viaje con nosotros"!

¡Con la mujer barbuda!

-(GRUÑE)

-Enanos saltarines, políticos, monstruos...

(Sintonía "Verano azul")

(LOCUTOR) Domingo 7 de febrero, 16:30 horas.

Las calles de Nerja,

recorridas por grupos de chavales durante el verano,

están ahora solitarias.

Las familias nerjeñas se encuentran, en sus casas,

frente al televisor

para ver unas imágenes ya conocidas

durante el año y medio que fueron rodadas.

-Creo que la muerte de Chanquete fue uno de los episodios más duros,

de mayor conmoción nacional, ¿no?

Apareció, incluso, en los telediarios.

(LOCUTOR) El tráfico, según ha podido saber "Informe Semanal"

de los correspondientes departamentos municipales,

descendió el pasado domingo, en algunas ciudades españolas,

durante la emisión de "Verano azul".

En otros sitios,

los eventos tradicionales

han tenido que ser cambiados de hora.

-Bueno, aquí te puedes hacer una idea de cómo repercutió aquí...

todo esto,

que el fútbol hay mucha afición,

y tuvieron que poner el fútbol una hora más tarde,

porque a las 16:00 horas nadie iba al fútbol.

-(DE LEJOS) ¡Chanquete ha muerto!

(JUAN ECHANOVE) No sé cuántas veces habré visto "Verano azul",

pero recuerdo el impacto social de "ha muerto Chanquete",

o sea, quiero decir, cuando murió Chanquete,

este país se paralizó,

se paralizó absolutamente,

se paralizó el tráfico,

y lo recuerdo físicamente porque lo vi y lo viví.

-¡Chanquete ha muerto!

Ha muerto Chanquete.

-Chanquete era el...

el amigo..., abuelo no,

porque Ferrandis no tenía la edad, tal,

pero, en cierto modo, como padre y abuelo

de todos los niños españoles.

(Sollozos)

-(SUSURRA) Chanquete.

Chanquete.

-Chanquete fue una época, una conmoción en todo el país,

y es que era un personaje entrañable

y era una serie... Hombre, a mí me cogió un poco mayor,

quizá ya, para acercarme a eso.

(Sollozos)

-Fue... Fue un día difícil y tenso.

Además, se creó ese ambiente de...

de tristeza compartida

y vivida de forma diferente por un niño de 7 años,

uno de 9, un adolescente de 13 o uno de 16.

Lo recuerdo porque también todo el equipo

nos ayudó mucho a rodar esa escena,

no solamente Antonio Ferrandis, que estaba allí,

que ni se movía para que nadie hablase con él,

sino, además, el resto del equipo, ¿no?

Entonces, lo recuerdo como... como algo especial.

Realmente, fue un día como de luto nacional,

la gente lo vivió intensamente, los críos lloraban...

-Pero ¿se ha muerto de verdad?

-No, no, hija. No se ha muerto de verdad,

es una película.

(Llantos)

-Pero ¿qué pasa? -Que se ha muerto Chanquete, mujer.

-¿Se ha muerto Chanquete? Ay, cariño, lo siento mucho.

No llores, hija, por Dios.

-Yo no era de "Verano azul",

no creo haber visto ningún episodio en mi vida.

-Pues otros compañeros encarnaron más la incomprensión de la muerte,

como lo desempeñaba mi compañero Tito,

el llanto desesperado, como hacía Juanjo, ¿no?, Javi,

las niñas, con su nerviosismo,

mordiéndose el diente y demás, ¿no?,

Julia, como que intenta encontrar así luz

y se compadece de los niños que están ahí,

viviendo algo tan complicado, ¿no?

Creo que la muerte es algo tan natural como la vida

y "Verano azul" también la refleja

como otro montón de cosas de esa circunstancia, ¿no?

Algo se muere en el alma

cuando un amigo se va.

Cuando un amigo se va,

algo se muere en el alma

cuando un amigo se va,

algo se muere en el alma

cuando un amigo se va...

No niega el dolor, no huye del dolor,

no niega la muerte,

la muerte es una realidad de nuestra vida,

y así la vive cada uno

según, un poco, su creencia.

(Música triste)

(JOAQUÍN AROZAMENA) Quizás era un poco...

o excesivamente melosa y blandurria,

o que tuviese el drama de la muerte de Ferrandis,

que recordaba, en cierto modo,

la muerte de la madre de Bambi en los dibujos animados.

-¡Mamá!

-Mi madre me ha dicho que Chanquete estará ahora en el cielo.

(Olas)

-A Antonio Mercero le encantaban las miradas.

Nos decía: "Mírale, mírale".

Entonces, cada uno...,

claro, la cámara va recorriendo nuestras miradas

y cada uno refleja, con su mirada,

su impresión, ¿no?, su sensación.

-Mercero es, seguramente,

a mi modo de ver, el tío más grande de la televisión española, sí.

-Fue hermoso que "Verano azul" se atreviese a tratar

de manera natural y espontánea,

temas que eran un poco tabú en aquellos tiempos, ¿no?

Tratemos la muerte de forma natural y espontánea

como el diálogo entre padres e hijos

o el problema de la ecología o tantos otros que aborda la serie.

(TV) Estas imágenes de nuestro compañero Asenjo

reflejan uno de los momentos de la salida de los asaltantes

por la ventana de la sala de prensa del Congreso.

-Era un espectáculo un poco "felliniano", ¿no?

Es que era un golpe de estado con público que aplaudía,

silbaba, que hacía de todo, que participaba.

Estaba medio Madrid allí, por la noche,

pasando la noche, que veían cuando llegaba la policía militar

y empezaban a aplaudir porque creían que la policía militar

iba a detener y no a sumarse a los golpistas.

La gente abucheaba, no abucheaba,

José María García encaramado en la unidad móvil.

Yo creo que hay televisión en todo el proceso.

23 F, 1981,

campaña posterior y demás,

hizo mucho para que los españoles

viviésemos unos con otros y no unos contra otros.

(TV) A pesar de las amenazas, los informadores gráficos

han logrado captar estas imágenes, en las que se ve

al teniente coronel Tejero despedirse de los componentes

del complot que todavía no se habían entregado.

Momentos antes, un parlamentario había podido escucharles:

"Ustedes salgan tranquilos, aquí no pasará nada.

Lo único que sé es que yo voy a pechar con 30 o 40 años de cárcel".

-Creo que es el momento histórico en el que Televisión Española

se convierte en referente,

entra en la Historia, con mayúsculas.

Y además de que entra en la Historia,

creo que es un agente de la propia Historia,

un agente transformador de la Historia.

Me pilló haciendo promoción del

"Viaje con nosotros"

y entonces hay que interrumpir y conectar con Madrid,

que en el Congreso no sé qué ha pasado,

o sea, que también, esos principios de los 80

los asocio con un ataque importante a la libertad de expresión

que es lo que estábamos tratando otros grupos y nosotros

y la sociedad en general de recuperar, ¿no?

(TODOS GRITAN) ¡Democracia sí, dictadura no!

¡Democracia sí, dictadura no!

Uno de los días más felices como periodista fue

el día siguiente cuando la gran manifestación aquella

que hubo en favor de la libertad y la gente aplaudía

a los medios de comunicación cuando veían una de las emisoras

de Radio Nacional, y la gente nos aplaudía,

y eso fue emocionante porque...,

fue emocionante y además eso de decir qué hacíamos nosotros,

tal y como está el periodismo en España.

(GRITAN TODOS) ¡Libertad! ¡Libertad!

¡El pueblo unido, jamás será vencido!

¡El pueblo...!

Hay una ilusión colectiva, ¿no?, y se palpaba,

había familias enteras en la manifestación, con los críos,

y fue muy bonito, fue...,

pensabas que merecía la pena todo lo que habías hecho antes

para intentar traer la libertad a este país.

"Un día es un día".

"Un día es un día".

Tenemos otro broche de oro para todos ustedes,

mejor dicho, un broche de piel.

A mí me gustaría avisarles, creo que estoy en la obligación

de hacerlo, que lo que vamos a ver ahora,

como cierre de nuestro "Un día es un día",

puede herir su sensibilidad, aunque lo dudo,

yo sé que el pueblo español es un pueblo muy maduro,

como demostró la noche del 23 F,

pero para quien pueda sentirse herido,

yo le aviso previamente, se trata de un "striptease",

de un espectáculo a flor de piel que van a protagonizar,

cerrando nuestro programa Pascal, Valéry y Julia,

porque "Un día es un día".

(Música sensual)

Ángel Casas fue un gran creador de televisión, también,

no sé si injustamente olvidado ahora,

pero hizo grandes programas, era un gran entrevistador.

Hizo programas muy interesantes y los terminaba siempre

con un "striptease",

y luego ya, cuando llegaron las privadas,

aquello ya fue un desmadre de "striptease",

era casi más aburrido ver los "striptease"

que los programas, porque había tantos,

que ya no merecía la pena, ¿no?

Pero bueno, era un pueblo que necesitaba eso,

aquí no se había visto nada de eso,

la censura había sido absolutamente férrea.

El primer programa rompedor fue "Popgrama" para mí.

Allí hicimos de todo, muchas animaladas,

y éramos muy libres, porque éramos muy inconscientes

y porque en el fondo éramos los locos de la casa.

"Musical Exprés" ya fue el programa de una sola persona,

en esa caso de yo, el director y el presentador,

y por tanto, se parecía más a lo que yo entendía

por buena música.

La gente de "Leño" a través

de nuestro "Musical Exprés" de hoy.

Están aquí, tenemos a Ramiro, aquí a la izquierda,

a Rosendo en el centro y a Toni.

Izquierda y derecha mía, no la del espectador,

como ocurre en teatro,

que ya sabéis que los papeles están cambiados.

-Igualmente rompedor, y sobre todo, que hacía la aportación

de la música en vivo, no había "playback",

íbamos por los escenarios del mundo a grabar conciertos,

a grabar entrevistas, a grabarlo todo,

todo lo que nos pasaba por delante.

Me acuerdo que cuando yo me despedí de Televisión Española,

me senté con el entonces jefe de musicales,

que se llamaba Paco Cervantes y le dije:

"Mira, Paco, no te lo he preguntado nunca en este tiempo,

pero cada tres meses me cambiabais de día y de hora de emisión,

hemos estado cuatro años así, no sé cuánto tiempo".

Y dice: "Es que a ti no te gusta venir a Madrid a discutir,

y cuando venía un tío y decía que quería cambiar la hora,

pues como sabía que tú no te opondrías porque te callarías

y aguantarías, pues te quitábamos de ahí y te poníamos en otra hora".

Digo: "Ahora entiendo la calidad de la programación de televisión".

(Sintonía "Anillos de oro")

(Sintonía "Brigada Central")

Recuerdo un pelo rubio, muy delgada,

tenía una pinta de atlética y de moderna.

Sabía todo lo relacionado contigo,

todo menos quién es ese tipo que te protege.

Eso nunca te lo diré.

Ni yo lo pretendo.

Lo que sí recuerdo es la primera escena

que tuvimos que hacer juntos larga, no en grupo,

que era que nos acostábamos.

(Gemidos)

Yo vi a Ana muy nerviosa

e hice un truco: yo le puse una sábana entre medias,

Marsó nos quería sin sábana

y yo conseguí meter la sábana entremedias

sin que Marsó se diera cuenta.

Yo creo que a partir de ahí, Ana y yo somos hermanos

y eso no lo va a olvidar,

yo no lo voy a olvidar otras cosas de ella

que me han hecho muy feliz y que me han ayudado mucho

en mi vida.

Quiero inscribirme en el turno de oficio

y montar un bufete.

¿Lo has pensado bien? -Sí.

De culo gordo... nada.

-"Turno de oficio" yo lo recuerdo como una gran etapa de mi vida,

y sobre todo, ahí empiezo a conocer a alguien

que es importantísimo en mi vida,

que también es otro regalo que te da la vida,

que es Juan Luis Galiardo,

a quien hecho mucho de menos, sin duda,

y a Antonio Mercero.

Lo que sabía de televisión Antonio, Anchón, Mercero

era increíble, tenía una capacidad

de contar historias al público que identificaba como suyas,

como nadie.

Un tipo además enormemente transgresor

para la etapa que le tocó vivir como realizador.

-¿Niega usted que estuviera borracho?

-Sí, señor, lo niego.

Yo lo único que tenía era un "pedete lúcido"

y eso es muy distinto.

A mí me decía un juez:

"¿Puede explicarme exactamente qué es el pedete lúcido?"

¿Ha dicho usted: "Pedete lúcido?" -Sí, señor.

Pero: "¿Estaba usted borracho?" -No, no señor.

"¿Estaba usted drogado?" "No, no exactamente".

"Entonces, ¿cómo definiría su estado?"

El "pedete lúcido" es un estado..., es que es muy difícil de explicar.

Es un estado a caballo entre la borrachera y la drogadicción,

pero sin llegar a serlo.

Bueno, yo lo pongo y en paz, allá usted con el juez.

Y entonces me metían preso.

"Pedete", ¿no? -Sí, señor, "pedete".

Todavía me lo dicen, todavía me lo dicen por la calle.

Tú eres el "pedete lúcido" de "Anillos de oro".

No, no confundamos,

yo soy el "pedete lúcido" de "Turno de oficio".

(Música muy movida)

Muy buenas, señores, muy buenas tardes.

78 personas, jóvenes en su mayoría,

fallecieron quemadas o por asfixia.

José Antonio Zabala e Ignacio Lasa han desaparecido

y se encuentran posiblemente secuestrados desde el sábado.

Continúan las tristes noticias en relación con los atentados.

Cerraremos esta edición además, con una jornada

en la vida de un príncipe alférez,

y la voz, mítica ya, de Juliette Gréco en Bilbao.

Les dejo con Inmaculada Franco y Miguel Adrover.

Me apoyé en la mesa del Telediario porque necesitaba un punto de apoyo

para no sé, me apoyé, pero no, no estaba estudiado

ni pensado ni nada, me apoyé como me podía haber apoyado

en la mesa de aquí detrás.

Hasta aquí las noticias.

Vamos a intentar darles un contrapunto

que hemos preparado en "48 horas".

-No importaba tanto la dicción, el ser guapo,

ser telebombón, o ser guapa, como el... el creerte

esa propia historia, ¿no?, el dar testimonio de tu verdad.

Nosotros hemos querido hacer una especie de seguimiento

de un congresista seguramente anónimo,

pero que como tanta gente,

va a colaborar en el engrandecimiento,

en la afirmación de un partido, que es en definitiva colaborar

en la afirmación de la democracia.

Recuerdo la primera vez que salí en el "48 horas",

que Pilar Miró, me encargó que presentara el informativo

los fines de semana,

se colapsó la centralita, tampoco es muy difícil

de colapsar una centralita, llaman dos a la vez y se colapsa,

o sea, que vamos a desmitificar las cosas,

pero sí un montón de llamadas y eran al 50%, ¿no?

El 50% decía: "¿Cómo es posible que un tío como ese

salga presentando un Telediario?, qué falta de respeto".

Y el otro 50% decía: "Ya era hora de que un tipo como ese

salga a presentar un informativo".

Yo le dije a Pilar: "Pilar, yo voy a seguir siendo yo,

yo no puedo cambiar,

yo no sé ponerme en presentador de informativos".

Y me dijo: "Es que yo no quiero que te pongas

en presentador de informativos, yo quiero que seas tú".

Digo: "Pues vale".

Yo me hice un pequeño planteamiento

que era contarle las cosas a mi tía Aurelia.

Anoche les decía que comenzábamos una semana movida

en todos los sentidos y los hechos lo están confirmando.

Este martes, 28 de julio,

ha dado abundante trabajo a los políticos.

Era una mujer que compraba a veces el periódico, no siempre,

de cultura media,

interesada en la realidad,

y entonces, salvo decir tía Aurelia,

contaba las cosas y ponía ahí, donde usted tiene ahora los ojos,

ponía los ojos de mi tía Aurelia y se lo contaba a mi tía Aurelia,

sin decirle tía Aurelia, claro.

No tenía un punto fijo, una referencia fija,

porque mis tías Aurelias, que tuve tres tías Aurelias

de aquella época, mi tía Amelia, mi otra tía y mi tía Carmen,

eran de las que cuando se tenían que poner el camisón

o la bata de noche, apagaban la tele

para que no les viera el señor de la tele.

El presentador del Telediario es alguien familiar, ¿no?,

no es como ahora que te gustaría hacer familia

con todas las presentadoras de los telediarios, ¿no?

Antes era uno más que comía contigo.

Yo creo que los profesionales que trabajaban en la tele

eran conscientes y al mismo tiempo lo vivían

con... con sensación de aventura

y con una energía y un apasionamiento

que me parecía a mí que no caían nunca en la rutina, ¿no?

(Sintonía "En portada")

De vez en cuando,

los corresponsales de guerra hicieron "En portada".

Era impactante.

(Latidos)

(Disparos)

Era muy impactante porque el mundo geopolítico,

en una España que todavía...

Nosotros mirábamos al mundo geopolítico

no en el sentido del equilibrio de la Guerra Fría,

sino en el sentido del progreso democrático.

Estábamos más alemanizados o cercanos a Francia,

que a todo el resto del conflicto,

ese conflicto en el que ellos eran poderosos

y nosotros éramos nada.

Y recuerdo que "En portada" me impactaba mucho,

porque yo me hice enseguida muy universalista en ese sentido.

La guerra era algo que no entendí nunca.

(Música)

Bla, bla, bla, bla, bla.

Bla, bla, bla, bla, bla, bla, bla, bla, bla.

Bla, bla, bla, bla, bla, bla, bla, bla, bla.

Bla, bla, bla, bla, bla, bla, bla, bla, bla.

Y luego yo pienso que a la gente que le importa que le vean,

como supongo que te importa a ti,

pues es una gente que suele tener, y perdón,

inseguridad en sí misma

y que va por la vida obligándose a la hipocresía.

Me encantaba María Teresa Campos en esta casa,

en "La tarde" que me parecía... fascinante.

Estaba enamorado de esa señora, totalmente.

Yo me decía: "Pero qué mujer tan simpática

y tan... tan a su bola".

María Teresa te dice cosas increíbles que ella siempre dice:

"Uno tiene que transmitir y tal".

Pues muchas gracias, señor Erquicia,

por recomendarnos y recordarnos

que el fin de semana debe ser un tiempo para nosotros mismos.

-Me fascinaba Hermida, su manera de sentarse y de...

Siempre pensé, es curioso en este país que tenemos una imagen

como un poco rígida, ha dado grandes histriones.

Hablamos de milenarismo. -Cállate.

-Estamos hablando del Apocalipsis y hablamos de milenarismo,

el milenarismo ha llegado.

-Siempre... -Va a llegar, déjame hablar.

Déjame hablar, minoría si... si... silenciosa.

A los poderes, a los que tienen el poder,

para los que tienen el poder nosotros somos el camino,

la verdad y la vida.

Grandes histriones.

Porque ha dado a Hermida, ha dado a Rafael y me ha dado a mí.

("Fame")

Fame, I'm gonna live forever,

I'm gonna learn how to fly. High.

I feel it comin' together,

people will see...

Había series españolas, series extranjeras,

"Falcon Crest" y demás, y "Cristal".

Perdona, la ocasión, así lo decidió,

y de vuelta estoy aquí.

Lo bueno de la telenovela, yo creo, es que...

Más allá que cualquier otra cosa, la telenovela ha unido

a Latinoamérica de una manera

que ha sido muy difícil de superar.

No hay nada que una a Latinoamérica que es: México, Brasil,

Argentina, Colombia, Venezuela, Ecuador,

no se parecen nada, son totalmente distintos

y luchan mucho por mantener esa diferencia

y esa... esa distancia.

Y sin embargo la telenovela les une completamente.

Para ser modelo hay que tener personalidad,

desenvoltura, lucir como una gran dama,

aunque seas muy poca cosa.

Ese compendio de melodrama, extraño glamour

y... y... cierta tosquedad en las cosas, ¿no?

Yo creo que es un elemento muy importante de la telenovela,

que hay que reconocérselo.

Yo creo es su gran aporte cultural, que ha dado una identidad,

cultural latinoamericana.

Tuvo un éxito que va más allá de la mera audiencia.

Bueno, señora,

disculpe mi atrevimiento,

y muchas gracias por su sinceridad.

-Espera, yo no te despedí. -No hace falta que lo haga, señora.

-En un momento, una de las coprotagonistas,

que ni siquiera era la buena, ¿eh?, era una de las malas,

pues en la serie, iba a hacerse una exploración en el pecho

y le detectaron un cáncer de pecho.

Sin duda porque era una mala,

a la buena no se lo habrían detectado.

Pero, la sanidad española registró

una asistencia de mujeres que iban a hacerse esa exploración

muy por encima de la que se había conseguido

con las campañas en las que se pedía esa necesaria exploración,

precisamente para detectar eso.

Yo creo que también gustaba de esas telenovelas,

un poco lo... lo toscas que estaban hechas.

Daba risa ver que las puertas no funcionaran en la escenografía,

que las escaleras sonaran como si se fueran a caer.

Yo creo que eso formó parte también de ese éxito.

(Música muy movida)

Eran unas series que eran bastante observadas por su calidad.

Y se notaba claramente que estaban hechas

de una manera muy distinta a como nosotros

asumimos la televisión,

que es más deprisa,

es más..., yo diría, no sé, más rasgada,

todo se hace más corriendo, con menos atención al detalle.

Pido humildemente, a su ilustrísima,

señor arzobispo,

que bendiga a estas pobres descalzas

y les perdone sus muchas faltas,

por el amor a Jesucristo.

-Rodábamos en 35 milímetros,

no rodabas en vídeo, rodabas con tiempos de cine,

con producciones de cine,

y con todo el equipaje de Televisión Española detrás.

Corazón, corazón, corazón, de neón..

Los rombos servían para advertir

de que los contenidos

de lo que se iba a emitir

podían afectar a la moral.

(Música suave)

(Claxon)

Recuerdo "Los gozos y las sombras"

que hicieron que se vendiesen

libros que no se habían vendido,

para gloria de Torrente Ballester, que era padre de familia numerosa.

(GIME)

Yo tengo mis vicios, ¿sabes?

(Gemidos)

Carlos.

Una cama, ¿para qué?

-Porque tienes derecho al secreto de tus pecados.

¡No!

Carlos.

Es que las recuerdas todas, porque eran lo único que se veía,

no estaban las televisiones privadas

y entonces, lo que te ponían en la televisión,

era lo que veías. Afortunadamente,

la tendencia era a hacer una televisión de calidad.

En las casas normales de toda España

había una sola televisión con aquella gitana

que ponían luego Los Morancos y gente encima,

el toro y esas cosas, ¿no?

Recuerdo "La forja de un rebelde", de Arturo Barea,

que ya había muerto y la verdad,

se habían vendido sus libros, que editaron muy tarde,

bastante poco;

recuerdo, "Mariana Pineda".

Después de una persecución feroz, he tenido que abandonar España.

Soy de ideas republicanas

y en nuestra tierra eso significa que eres antiespañol.

Hoy, en mi obligado exilio político,

hemos rendido homenaje a Goya.

Flores y versos sobre su tumba francesa,

a algunos de nosotros se nos saltaron las lágrimas.

Créeme, abandonar el país es como abandonar el mundo.

(Música muy movida)

Nos despedimos de todos ustedes hasta la próxima carta de ajuste

y les deseamos un feliz descanso. Buenas noches.

Si pierdes tu pelo es muy normal,

los árboles pierden sus hojas también.

Puros ochenta.

tú no te preocupes por tal estupidez,

pero si de ello te quieres curar...

Fue muy, muy, muy creativa en todos los ámbitos.

Cuando por la radio vayas a hablar,

no te preocupes, nena, no lo notarán...

Completamente color,

ingenio, juventud.

Ponte peluca, ponte la peluca ya.

Fue un cambio cultural y un cambio social

generado desde la gente.

(Música muy movida)

Muchas gracias. "Thank you so much".

(Himno nacional español)

Ochéntame otra vez - La televisión de los 80

48:02 30 ene 2014

Ochentame... hace un retrato de la España de los 80, recurriendo a las imágenes de archivo más evocadoras y al testimonio de los españoles, tanto de los que nacieron en aquellos años y hoy son protagonistas en diversos campos de actividad como de los que protagonizaron la vida española del momento.

 

Ochentame... hace un retrato de la España de los 80, recurriendo a las imágenes de archivo más evocadoras y al testimonio de los españoles, tanto de los que nacieron en aquellos años y hoy son protagonistas en diversos campos de actividad como de los que protagonizaron la vida española del momento.

 

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  1. Luis

    Lo único que se vió en Argentina fue "Verano azul" de todo lo que muestra el capítulo. Igual, gracias al archivo de TVE, hubo alguna otra cosa que conocía. Saludos desde Buenos Aires. Gracias y hasta la próxima.

    01 mar 2014

Los últimos 172 documentales de Ochéntame otra vez

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    Actrices del cambio

    50:49 11 may 2017

    50:49 11 may 2017 Programa dedicado a las actrices que destacaron en los 80. Repasamos las trayectorias de Verónica Forqué, Julieta Serrano, Ana Belén, Asumpta Serna, Cristina Marcos e Iciar Bollaín, actrices que llevaron a la pantalla personajes que describían a la sociedad española en los años de la apertura. También fue la década de la libertad de expresión cultural y ellas representaron los nuevos aires que se respiraban. También intervienen Ángel Harguindey y Joaquin Oristrell, periodista y director de cine. Este último además ha escrito algunos de los guiones que narran este cambio socio-cultural. Como bien apunta, los 80's significan el final de un rol femenino para empezar a describir otro papel de la mujer en la sociedad.

  • 00:30 10 may 2017 Repasamos las trayectorias de Verónica Forqué, Julieta Serrano, Ana Belén, Assumpta Serna, Cristina Marcos e Iciar Bollaín, actrices que llevaron a la pantalla personajes que describían a la sociedad española en los años de la apertura. También fue la década de la libertad de expresión cultural y ellas representaron los nuevos aires que se respiraban. Cristina Marcos: "Era como un bulle-bulle de muchísimas cosas, no solo en el cine, sino en la televisión y el teatro, era como un despertar de algo y en los 80 se empieza a ver como la mujer quiere independizarse y formarse". En el capítulo también intervienen Ángel Harguindey y Joaquin Oristrell, periodista y director de cine.

  • 00:44 09 may 2017 El making of del programa con algunas de las personalidades que han participado esta temporada. 

  • Sangre de aventureros

    Sangre de aventureros

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  • 00:22 03 may 2017 En este capítulo de “Ochéntame” recordaremos a Félix Rodríguez de la Fuente como el pionero de una saga de reporteros que no tuvo que viajar a mundos muy lejanos para sorprendernos con sus relatos sobre la naturaleza. También recordaremos a otro de los grandes: Miguel de la Quadra Salcedo a través de la mirada de algunos de sus colaboradores y de uno de sus sobrinos, Telmo Aldaz, que ha heredado su pasión por la aventura: “Cuando eramos pequeños y venía a vernos a Navarra, nos contaba historias increíbles, que solo leías en los libros. A veces nos parecía un astronauta, otras nos parecía un conquistador del siglo XV”.

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    Vidas rotas

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    51:38 27 abr 2017 Recordamos la trayectoria, el triunfo y la decadencia o la muerte de aquéllos que dejaron inconclusa una carrera y una vida que se prometía exitosa. Antonio Flores, Tino Casal, Amparo Muñoz… artistas que fueron muy populares en los 80 y que murieron demasiado pronto o sufrieron las consecuencias de vivir deprisa y sin límites. Como les ocurrió a los boxeadores Urtain, Perico Fernández y Poli Díaz; deportistas que después de conocer la gloria se toparon con el fracaso estrepitosamente. O la presentadora Sonia Martínez, el músico Poch y el poeta Eduardo Haro Ibars.

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