'Ochéntame otra vez' prolonga la experiencia de los espectadores de la serie. Con una fórmula basada en la cuidada selección del archivo de RTVE y la aportación de testimonios directos de los protagonistas o testigos de los acontecimientos narrados, 'Ochéntame otra vez¿ ha obtenido en 2015 del premio de la Crítica a Mejor Programa de Entretenimiento del Festival de Vitoria y el premio Iris a Mejor Programa Documental de la Academia de Televisión.

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No recomendado para menores de 12 años Ochéntame otra vez - Somos rumberos - Ver ahora
Transcripción completa

¿A quién no le gusta una rumbita? -Una rumbita... Alegre.

Mola un huevo, un huevo, tío.

Una lágrima cayó en la arena,

en la arena cayó una lágrima.

Peret es la rumba.

No sé, no sé, no sé qué tienen tus ojitos que me vuelven loco,

que me vuelven loco...

Cuando me miras muy poquito, muy poquito a poco,

muy poquito a poco.

Será tu forma de ser

o tu manera de ver

mis sentimientos.

Alucino cuando veo a tanta juventud

cantando las canciones de Los Chichos, alucina.

(AMBOS) Ni más... ni menos.

Más bonitas son las rosas,

viene el tiempo y las marchita.

Amigos para siempre, means youll always be my friend.

Amis per sempre, means a love that will never end.

Me acuerdo en mi casa, cuando era pequeñito,

se escuchaba aquello de...

Ahora vengo yo

a cantar distinto,

con mi estilo especial de palabras y ritmo.

Gitanitos y morenos son los ases del compás

y en la sangre de sus venas late un pulso ancestral.

Ahora viene este cantante, forastero del sabor,

que se mira en el espejo del sentir multicolor.

Ya están aquí los rumberos, ya están aquí.

Ya están aquí los rumberos, ya están aquí.

"Pa" que usted lo pase bien con la rumba catalana.

Creo que la rumba alarga la vida, un par de segundos, a lo mejor.

Dame veneno, que quiero morir

Dame veneno.

Un rumbero es, creo, con eso hay que nacer.

Ser rumbero es nacer y hacer muchas canciones,

viajar mucho, conocer mucha música...

(TARAREAN)

Ser un rumbero no es un estado, es un sentimiento.

¿No lo es? -Pues sí. Creo que sí.

-Las penas con rumba, son menos penas. Morena.

-Pues yo me pido un poco más de rumbita.

Esto sí es felicidad, del trabajo ni hablar. Olé, olé.

Esto sí es fenomenal, vaya forma de volar. Olé, olé.

Yo canto mi rumbita,

de noche y de día,

no doy golpe ni hago "ná",

todo el día "pa'dormir", no hay vida mejor.

Es un género que no creo que en ningún pueblo,

en ninguna fiesta mayor, donde no tenga que haber,

no nosotros, cualquier rumbero.

Ser tan feliz como yo

que tengo lo que quiero: amor, dinero y libertad.

Puedes ponerla con rock, con reggae, con bossa

y funciona perfectamente, es como la patata frita de la música,

a mí me gustan mucho las patatas.

-Él es, señoras y señores, Peret.

-Creador de todo un estilo dentro de la música ligera española.

-Un gitano catalán. (HABLA EN CATALÁN)

Mataron al gitano Antón, mataron al gitano Antón.

Ay, señores, qué penita,

porque al gitanito Antón todo el mundo lo quería.

Peret es el rey, sin duda, pero al mismo tiempo, también,

es el hombre que se da cuenta

de que cada rumba tiene un ventilador diferente,

que cada tema necesita una expresión diferente.

-Peret es... El que se la llevó Plutón,

el que... Un genio, un inventor y aparte, un hombre orquesta,

un hombre orquesta con show incorporado.

-¿Ustedes han visto a un gitano,

a un gitano fino,

que se quiere ir para la Luna? ¿Ustedes le han visto?

(AMBOS) ¡No!

A Don Toribio Carambola, Carambola,

se le ha antojado de ir

a darse un viaje a la Luna, sí, a la Luna,

en un moderno proyectil.

Es el personaje que utiliza el surrealismo

del "Gitano en la Luna", del "Borriquito como tú",

unas letras absolutamente fascinantes,

o el "Muerto vivo", que era un tema latinoamericano,

pero que lo adapta y lo lleva a este territorio.

Y no estaba muerto, no, no, y no estaba muerto, no, no,

y no estaba muerto, no, no, estaba tomando cañas.

Lerele, lele.

Y no estaba muerto, no, no, y no estaba muerto, no, no,

y no estaba muerto, no, no, chiviri, cu, chiviri, chiviri.

Mi padre se fijaba mucho en Peret

porque, más o menos, tenía el mismo look.

-Esas patillas... -Las patillacas.

El peinado de aquí, ¿sabes?

Una lágrima cayó en la arena,

ay, en la arena cayó una lágrima.

Una lágrima cayó en la arena,

la que quisiera quisiera encontrar.

Peret es la rumba, Peret es pura rumba.

Como dice él: "La rumba soy yo".

Dicen que todos los rumberos que hay por ahí,

ya no caminan.

Que no suenan como hay que sonar,

que tienen la sangre fría,

no le ponen a los cueros corazón...

Tenía un don, un don.

Ese don del ritmo, ese tirar para atrás la rumba.

Tenía ese sentido de la rumba increíble.

-Se lo decía a él,

para mí, Peret era el Frank Sinatra de la rumba.

Porque la rumba soy yo.

Tengo el gusto de cantar esta canción y dedicársela a todos ustedes,

pero muy especialmente... (HABLA EN CATALÁN)

(Catalán)

La rumba catalana tiene un origen muy concreto y poco flamenco.

De hecho, tiene una protohistoria en los años 50

en la que ahí sí, evidentemente,

se encuentra el flamenco en forma de tango, tanguillo,

que se va adaptando a las necesidades de unos tiempos nuevos,

unos tiempos en los que aparece,

por un lado, la cultura del rock and roll,

y en unos tiempos en los que la cultura de la música latina

está funcionando a todo trapo.

Uno, dos, tres, cuatro, cinco,

seis, siete, ocho, ¡mambo!

Cogemos a Elvis Presley

y cogemos a Pérez Prado, lo mezclamos con Peret

y sale lo que es la rumba catalana,

lo que la gente conoce como rumba catalana.

Si al sol no puedes tumbarte

ni en paz tomar una copa,

decir que estás en Europa... (CORO) No sirve de "ná".

-No sirve de "ná", no sirve de "ná",

no sirve de "ná".

Cantar a la vida,

si queréis tener, cantar, alegría de vivir.

Para disfrutar, cantar. Canta y sé feliz.

Cantar conmigo, para tener, cantar, alegría de vivir.

Para disfrutar, cantar. Canta y sé feliz.

Peret está en un cierto declive creativo,

no son sus mejores años, del 76 en adelante.

Los que toman el relevo,

los que hacen que la rumba esté muy arriba,

serán Los Amaya.

-Les deseamos muy buenas noches

y esperamos que pasen, en nuestra compañía,

un rato muy agradable. -Este es el ritmo de Los Amaya.

Caramelos, caramelos, caramelos, llevo caramelos.

Caramelos, caramelos, caramelos, llevo caramelos.

Caramelos, caramelos, caramelos, llevo caramelos.

Mira, mira, nenita, yo traigo unos caramelos.

Si tú los pruebas, chiquita, te comes hasta los dedos.

Caramelos, caramelos, caramelos, llevo caramelos.

Y son los primeros en ser fans o amantes de la música de los Beatles

y llevarlo a su territorio.

Hay canciones como "Vete" que son absolutamente sensacionales.

Qué es lo que quieres de mí,

qué es lo que quieres que yo haga...

Y con el tiempo, incluso, dentro de los años 80,

consiguieron grabar cosas muy interesantes,

hasta incluso los 90, con Tony Ronald como productor,

llevando en ese territorio, que siempre ha sido muy pop,

es decir, la rumba pop, la rumba catalana pop,

son Los Amaya.

Vete, me has hecho daño, vete,

estás vacía, vete,

lejos de aquí.

Los Amaya, los grandes Amaya, por favor.

Que son gloria para la rumba.

Lejos de aquí.

Precursores de la rumba moderna

y hay que hacerles también un homenaje.

Ellos dieron su toquecito.

(Música)

Los Amaya es el pop y el rock en la rumba. Por supuesto.

Es el funky.

Vamos a tomar... Tequila.

Vamos a tomar... Tequila.

Son los roqueros.

De hecho, para mí Delfín es Chuck Berry.

(Música)

Chacho fue todo un fenómeno y una revelación, es decir,

el primer gitano con piano,

no tocaba la guitarra, sino el piano.

Gitana de verde oliva...

Gitana de cobre verde, dime por tu madre...

No hablamos de ventilador,

pero sí de rumba catalana muy clara y muy concreta.

Chacho es imprescindible.

Estoy "tocao" del "sentío"...

Era un dandi, era guapísimo, un personaje con un porte tremendo

y fue, sin lugar a dudas, quien dio un paso adelante en la rumba.

Rumba gitana. (CORO) Rumba gitana.

-Arriba con él. (CORO) Arriba con él.

-Yo me voy mañana. (CORO) Yo me voy mañana.

Yo no vendo mi jaca por nada del mundo,

que me la ha "regalao" mi tío Facundo.

El Príncipe Gitano fue un tipo muy simpático

que supo aprovechar las corrientes favorables de la época

y se sumó a todas ellas,

fue uno de los primeros surfistas de la rumba más flamenca.

Pepe en el mercado tiene un carretón,

Pepa en una orquesta va a cantar.

Pepe dice a Pepa: "Eres un bombón"

y Pepa sonríe, te empiezan a aclamar.

Y sus vídeos de los años 60 son impagables.

Su versión de "Obladi Oblada" de los Beatles

es absolutamente fascinantes.

Obladi Oblada, se nos va...

La vida, cómo se va.

Y muchas otras cosas que hizo con turistas,

aprovechándose del boom, evidentemente,

que tocaba en aquella época del turismo en la Costa Brava.

-Son personajes, artistas, con una aureola especial

que llenan un escenario. Bambino era uno de ellos.

Ahí está la pared...

Ahí está la pared...

Para mí, Bambino, ha sido uno de los más grandes de la historia.

Tiene algo especial en la voz, en su estilo,

para mí, ha sido uno de los mejores que ha dado España.

-Concierto que había de Bambino, no me lo perdía.

Te ponía, como dice un productor nuestro,

la carne de pollo.

Era todo expresión, todo fuerza, era insuperable.

Para mí, un ídolo.

Y sentirte mía...

Mía, nada más.

Mía, nada más.

En Bambino veo de todo, rumba, canción española, copla...

-Peret, ¿quién empezó realmente con las rumbitas?

¿Fue Antonio González, El Pescaílla, Bambino, tú o quién?

-¿Tienes más preguntas para hacer?

Creo que voy

solito a estar cuando yo muera.

He sido el incomprendido,

ni tú ni nadie me has querido

cómo soy.

A mí me decía mi querido Gato Pérez, un hombre al que yo conocía

y he querido mucho... -Sí.

-Gato Pérez, de verdad, siempre me decía:

"Antonio González es el responsable de todo esto,

es el que ha parido todo esto".

-Bueno, he parido, no, porque aquí no he inventado yo nada,

lo que pasa es que fui yo el primero,

porque tengo, desgraciadamente, más años que ellos.

Pero aquí, no he inventado nada de nada.

(CORO) Todo lo que quiero yo...

-Por eso sé que solo voy, no soy nadie, nadie soy

y yo sin ti...

Mucho que tiene que ver mi música con la rumba

es, sobre todo, en la métrica de la voz,

es la relación con la rumba catalana.

En la rumba catalana vas con el pie en la tierra,

el ventilador, ¿no?

Entonces, la voz siempre va a contra, por ejemplo...

Si lo meto por rock and roll...

Pero la voz la he puesto por rumba.

Cuando las nubes negras yo rocé, mamá,

confié en mi chispa.

Ya que más de tres rayos atravesé,

chispen, que no me entró penita.

Pim pam pum, por un, dos, tres,

que esa es mi carrera.

Y aunque más de un amor yo deshojé, mi amor,

tú eres la primera.

(TARAREA)

Era a esa velocidad. Para mí, era importante la velocidad.

-Un ventilador es un ritmo de la guitarra

que junta, como dice Gato Pérez, la armonía y la percusión.

Es el golpe, el bombo...

Y guitarra.

Las armonías de las notas, entonces,

cuando veían aquello decían: "Pero chico, ¿qué estás haciendo?".

El ventilador, el ventilador, ¡máquina!

El ventilador, el ventilador, ¡camina!

El ventilador, la famosa técnica del ventilador

que tan bien explicada Peret... -Y El Pescaílla.

-Y El Pescaílla, nos gustó,

y mi padre era el único ritmo que sabía hacer con la guitarra.

Dicen que el inventor de la rumba catalana era mi padre.

Con todos mis respetos para Peret, pero yo soy buena hija.

-¿Quién inventó la rumba catalana? Yo se lo contesto.

Dime el nombre del negro que inventó el blues en el Mississippi.

¿Se llamaba John, Ben?

Canto a mi tía María,

si cantara una sola la otra se enfadaría.

Siempre estará presente

una guitarra con el ventilador y unas palmas,

porque esto es la rumba, lo que trae alegría

es esta guitarra y estas palmas.

No hay nada que lleve más alegría en la música

que unas palmas.

Yo te arrodillé a mi presencia.

Tenía mucho arte y tenía un sonido suyo,

no se parece a nadie.

A mí lo que me gusta es que no se parezca a nadie,

sea mejor o peor, pero que seas tú.

Cosas del destino.

Uno de los primeros rumberos.

Era un gran guitarrista, además.

Que fue uno de los primeros rumberos junto con Peret, por supuesto.

-Siendo el marido de Lola Flores

y un guitarrista maravilloso.

(Música)

Yo te conocí a ti cuando saliste de la mili.

Te conocí en Cataluña, en Barcelona,

y me llevaste a tu barrio, que se cantaba y bailaba

que quitaba todo el sentido.

-Donde se canta mejor la rumba.

-Lola Flores tenía un arte, chapó.

Ella era mucho menos,

una cría de esa altura.

-Fue el amor.

-Lo importante es que tuvieran amor, se querían mucho,

estaban enamorados, pues ya está.

En mis manos si te fueras.

Espera un poco, un poquito más.

Quiero llenarme.

Esperando un poco, un poquito nada más.

Escucharle al Pescaílla cantar "La chica de hipanema"

en lenguaje absolutamente inventado es fascinante.

-(CANTA)

-Cantante con un soniquete especial.

Yo canto como él.

La gente dice que tengo un gusto para cantar especial.

(Música)

Los gitanos de Barcelona son personajes totalmente aposentados.

Llevan siglos viviendo en Cataluña y son esponjas

que reciben todo tipo de influencias.

(Música)

Ya no te puedo querer, mi cariño se acabó.

Lo que nunca más se darán tus palabras de papel.

Siempre he arriesgado más que ellos dos

porque yo soy de una belleza mucho más alta.

Yo soy de una belleza rústica, lo mío era la leche en polvo,

el queso americano, y ellos estaban en los potitos.

Esto es una ventaja.

De mí lo mejor.

Feliz.

Todo el mundo de color.

Se lo pasó maravillosamente.

Llevamos desde los 7 años juntos.

Si no lo hubiéramos pasado bien, yo creo que el grupo no existiría.

No sé, no sé, no sé

que tienen tus ojitos que me vuelven loco,

que me vuelven loco.

Cuando me miran muy poquito a poco,

muy poquito a poco.

Será tu forma de ser o tu manera de ver

mis sentimientos.

Ellos, más que una catalana, que también,

fueron hacia la rumba pop, esa rumba,

que sobre todo abrió muchos mercados en Latinoamérica.

No sé, no sé, no sé,

qué tienen tus ojitos que me vuelven loco,

que me vuelven loco.

Si por eso han sido reconocidos poco en España,

porque han triunfado más en Latinoamérica,

y se han prodigado más, les han pedido más allá,

que en este país.

-Los grandes olvidados, porque Rumba Tres han estado

muchos años trabajando, aún trabajan,

han hecho grandes éxitos, grandes canciones,

y han llevado la rumba por todo el mundo.

-Ahí tienen a nuestros ganadores, Rumba Tres.

-Todos los miembros del jurado concedieron la máxima puntuación.

Este premio corresponde al público polaco.

Las actuaciones de Rumba 3 fueron recibidas por el público

con verdadero entusiasmo.

-Los años 80 para nosotros fueron unos años maravillosos.

Esos años los pasamos en América.

Hicimos el disco Rumbamanía, que llegó a ser número 2,

era una locura, pero también hubo una contra,

que abandonamos España.

La riqueza del ayer, el viento se la llevó.

Había un DJ que todos los años ponía un popurrí de Rumba 3.

-Aunque he de decir que cuando me pillaba mi tía,

había un popurrí que era eterno, duraba 10 minutos,

y que bailaba con la tía Paqui, el baile eterno.

A amigos mías, yo vivo mejor que nadie,

con tanta fuerza.

Dame otra copa de champán, quiero ser muy feliz,

esta noche todo lo tengo que olvidar.

Cuando empecé a estudiar guitarra en quien me fijaba muchísimo

era en Sabicas, fue el gran innovador de la guitarra española.

Luego otro que era un genio era Paquito Simón,

y luego Paco de Lucía, punto y aparte.

Me pongo a bailar.

Desde pequeño me ha gustado.

Mi padre, mi madre cantaban muy bien.

No eran profesionales, ni mucho menos,

pero sí tenían unas voces muy bonitas.

Siempre oía a mi madre cantar y la oía con una afinación perfecta.

De pequeño, el oído ya me hacía.

Niña, cariño,

te adoro, te quiero.

Hemos creado un estilo dentro de la rumba,

una rumba latina, una rumba mediterránea,

por decirlo de alguna forma, alegre, pop.

No deja de estar ahí, que es la rumba.

Nos sentimos identificados con la rumba.

-La rumba catalana es ritmo ante todo.

Le puedes meter cualquier cosa y funciona.

En cambio, lo nuestro no.

Tienes que llegar a la gente.

-La rumba catalana es más esto,

más ventilador y la rumba es:

(CANTAN) "Qué es lo que pasó,

con tu familia y la mía,

no quiere que nos queramos, pero eso no puede ser".

-La rumba flamenca, quizás el gran potenciador

fue Paco de Lucía, porque su primer gran éxito

no era otra cosa que una rumba, "Entre dos aguas".

Era una rumba, "Fuente caudal" el disco,

que abrió los ojos a mucha gente en el ámbito del flamenco.

(Música)

Caño roto es una expresión de esa rumba flamenca,

pero urbana, yo diría incluso, carcelaria.

Esta rumba flamenca

para que tú la bailes.

Los Chichos, desde que nacieron, fueron autodidactas,

inventaron un género.

Hay veces que me pregunto,

pero no sé contestarme.

Lo que hacemos en la vida...

-Tenemos de todo. Hay canciones que se pueden bailar.

Pero más bien nuestras canciones son para escuchar.

Para los enamorados, para los desenamorados

y para la gente que quiere escuchar buena música y buenas canciones.

Son ilusiones.

Son ilusiones.

Son ilusiones.

-Los Chichos, de pequeño, cuando lo escuchábamos...

-Llorábamos. -Llorábamos.

Nos hacían llorar, nos hacían cantar,

nos lo hacían pasárnoslo bien. Por ejemplo, con la de:

(CANTA) "Niña, ¿por qué lloras? Que no viene el papa".

-Llorando. -Unos lagrimones esa canción.

Niña, ¿por qué lloras? -Que no viene el papa.

-Niña, ¿por qué lloras? -Que no viene el papa.

-Niña, ¿por qué lloras? -Que no viene el papa.

-Niña, ¿por qué lloras?

Luego tenemos temas que se pueden bailar.

"Ni más ni menos"...

-Chavales. -A presentar, se ha dicho.

-Nosotros no tenemos idea de cómo presentarnos,

porque lo nuestro son las rumbitas.

(A LA VEZ) "Ni más ni menos".

Porque tú te ves bonita, tú te pones orgullosa.

Ni más ni menos, ni más ni menos.

Más bonitas son las rosas, viene el tiempo y las marchita.

Los Chichos fueron un pelotazo enorme.

La verdad, cuando surgieron...

Para mí había uno, Jero.

Era un compositor de los buenos, buenos, buenos

que ha tenido este país.

Para mí, Jero era el alma de Los Chichos.

-Tenemos un público algo extraordinario.

Es un público que va con 1000 pesetas

y se va a casa con 20 duros o 40 duros muy contento,

pero con una cinta de Los Chichos o un disco.

-Era un genio.

Estaba tocado por la varita de Dios.

Le fluían las canciones, y todo lo que hacían eran pelotazos.

Tenía la facultad para llegar al corazón

de las personas componiendo. Y como artista era único.

-Todos sus temas eran buenos.

Todo lo que tocaba eran canciones buenas.

Era un fenómeno de verdad.

-Vamos, José.

El del medio de Los Chichos me ha dicho que en la otra vida

se le han olvidado las penas. Se acuerda de la alegría.

Pero me ha dicho que está muy solo.

Ya no tiene compañía.

Nos tocaba la fibra.

Los Chichos nos la han tocado siempre.

Y la vuelves a escuchar, lo escuchas con cierto aire de nostalgia,

pero...

(CANTA) -"Porque el amor que te tengo...".

(CANTAN) "Es como un volcán de fuego.

A todo el mundo le diría que te quiero".

-¡Buah, nena!

Y no dejamos de mirarnos.

Ella se fue sonriendo.

Pero, en el fondo,

llorando.

No, no, no, no, no, no, no puede ser.

Ya no te quiero, no te puedo ver.

Y de esa fuente no voy a beber.

Aunque me muera, gitano he de ser.

-Yo llevo 26 años en Los Chichos y seré el eternamente nuevo.

Hasta la vida mía, yo a ti te quiero,

yo a ti te quiero.

Eres la respuesta a mi sufrimiento,

a mi sufrimiento.

La gente se cree que somos rivales.

Para nada, ¿eh? -Aquí cada uno canta sus canciones.

-El público en general cree que somos como el Madrid y el Barcelona.

No, no somos rivales. Somos amigos.

-Los Chunguitos son unos fenómenos. -Te partes a reír con ellos.

-Hay una historia que dice que nos llevamos mal.

Nada más lejos de la realidad. Son nuestros compañeros.

De trabajo, de carretera, de conciertos.

-Y nos conocemos hace muchos años. -Muchísimos años.

-Siempre han vivido al lado nuestro, en Vallecas.

Podemos hacer de todo, menos robar ni matar.

Una triste injusta fama que en el siglo XX está.

-Llenos de amor y alegría los gitanos siempre van.

Con sus guitarras y cantes alegrando vidas van.

-Yo soy vallecano por los cuatro costados

y llevo a gala decir a todo el mundo que soy vallecano.

-Nos encanta Vallecas. Nos encanta nuestro barrio.

Y de ahí no me voy en mi vida.

Aunque me toque la Bonoloto. Yo me quedo en Vallecas.

Nacemos para morir, aprovechemos la vida.

Porque la vida es bonita, porque la vida se acaba.

Enróllate, colega, y pásatelo bien.

Disfruta de tu vida y vive a tu manera.

No hagas mal a nadie o te arrepentirás.

Tú vive a tu manera y sé feliz.

Tú vive a tu manera y sé feliz.

Tú vive a tu manera y sé feliz.

Hay ambiente de fiesta, pero también un ambiente más social.

Un poco más de pasar penurias,

de acordarse de la gente que tiene problemas para llegar a fin de mes.

El tipo de mensaje es diferente.

Hay una parte más carcelaria, un poco más marginal.

Roba lo que puede, roba. Porque le enseñaron, era.

Era muy pequeño, solo. Y solo vio lo malo.

Tú eres El Vaquilla, alegre bandolero.

Porque lo que ganas, repartes el dinero.

Tú eres El Vaquilla, de buenos sentimientos.

Si al final dependes de un simple carcelero.

Fue el propio Vaquilla quien pidió a José Antonio de la Loma

que la banda sonora tenía que ser de Los Chichos.

De noche y de día, vagando por ahí.

No sabes lo que hacer, no tienes dónde ir.

El mundo te olvidó. Ay, qué va a ser de ti.

Muchacho, qué vas a hacer si la vida te maltrató.

Maldito mundo cruel.

Cuando compusimos la canción "Me quedo contigo"...

-"Me quedo contigo". -Para la película "Deprisa, deprisa".

-De Carlos Saura, de Carlos Saura. -Que fuese un pelotazo.

Eso nos dio un subidón... -En el mundo entero, ¿eh?

Ay, amor,

me quedo contigo.

Si me das a elegir...

(CANTAN) "Entre tú y la gloria,

Pa' que hable la historia de mí.

Por los siglos, ay, amor.

Me quedo contigo".

Me quedo contigo.

Pues me he enamorado,

y te quiero y te quiero.

Y solo deseo

estar a tu lado.

Soñar con tus ojos,

besarte los labios.

-Era lo que se vivía antes.

Que si el porro, que si...

-Eran cosas de la vida. Lo que había antes.

-Es la vida. -Era lo que había.

Con la droga te pones ciego.

Te coge la pestañí

y te mete en el talego.

¡Talego, talego!

Nos llamamos Los Chunguitos

porque de pequeños éramos muy traviesos.

Tirábamos piedras al tren.

Decíamos: "Vamos a poner una piedra a ver si se pincha la rueda".

-Es verdad. -Cosas de críos, ¿no?

Cosas de niños.

Aunque Los Chunguitos, realmente, nos lo puso nuestro padre.

Que en paz descanse.

Dijo: "Vosotros vais a ser artistas".

"Vais a ser figuras". -Famosos.

-"Y os vais a llamar Los Chunguitos". -Los Chunguitos.

-Los traje con 12 o 13 años, que eran así.

Y aquí empezaron a cantar bares por bares.

Buscándose la vida.

Me sabe a humo, me sabe a humo,

los cigarritos que yo me fumo.

Me sabe a humo, me sabe a humo,

los cigarritos que yo me fumo.

Tengo otro más pequeño que ellos.

Que empiezan a cantar la misma historia que las de ellos.

Y siguen cantando en la Puerta del Sol.

Pasando el plato también.

(CANTAN)

-Los Chunguitos, con una rumba de aquí te espero.

Chunguito, corrígeme si me equivoco, ¿eh?

-No, señora. Usted nunca se equivoca.

-Gracias.

Hiciste la maleta,

ay, sin decirme adiós.

Ay, qué dolor.

Yo iba a acompañar a la guitarra a otro grupo.

Y me puse a cantar yo solo en el descanso.

"Oye, ¿no tienes un hermano que cante contigo?

Para hacer una maqueta". Digo: "Sí, tengo a Enrique.

Que en paz descanse, que murió en el 82".

Por más que me pregunto, no encuentro la razón,

ay, qué dolor, para dejarme así.

Ay, qué dolor. Sin una explicación.

Ay, qué dolor.

Ay, qué dolor. Ay, qué dolor.

Ay, qué dolor.

Ay, qué dolor. Ay, qué dolor.

Ay, qué dolor.

Estaban otra semana allí. -De coristas.

-De coristas con nosotros.

Y dije yo: "Ahora voy a tener el honor y el placer

de presentar a nuestras hermanas, que son unas fenómenas...".

-¡Hombre! -"Cómo cantan, cómo bailan".

-Y lo guapas que son. -Y lo guapas que son.

En el borde del camino,

donde un día nos sentamos...

Las Azúcar Moreno, para mí... Es que eran nuestras coristas.

Yo dije: "No pueden ser coristas, tienen que ser estrellas".

Y ahí están. Dando la vuelta al mundo.

-En todo el mundo, ¿eh? -En el mundo entero.

-Porque fueron a Nueva York y pararon Nueva York.

Fueron a Japón, también igual.

La luna me embrujó y me llevó hasta ti,

veneno del amor que yo feliz bebí.

Y aunque mi pecho ardió y me abrasó la piel,

me supo dulce como la miel.

Tus ojos bandido robaron con cuentos

la sangre y la vida de mi corazón.

Tu ausencia en mis noches provoca lamentos,

suspiros y llantos, y oscura pasión.

En los viajes que hacíamos de Barcelona a Badajoz,

al pueblo de nuestros padres, a Zarza Capilla,

un pueblo pequeñito extremeño,

eran 10 horas de viaje. -10 horas de rumba.

-10 horas de rumba. -9 de rumba y una de Pimpinela.

-A mi madre le gustaba Pimpinela.

Pero desde Los Chichos, Bordón 4...

Qué cara más bonita tiene esa niña.

Qué cara más bonita, a mí me va.

Qué cara más bonita, yo quisiera enamorarla.

Qué cara más bonita, y no se deja enamorar.

Al retirar a los gitanos del ámbito nocturno,

de los tabús, del Paralelo, de las Ramblas,

de allí de donde se había ido produciendo la rumba,

la rumba cae en una especie de travesía del desierto tremenda,

en la que solo habrá una persona que se dé cuenta

de lo que está sucediendo,

o que valore realmente el estilo de los gitanos catalanes,

aquel que nació en los años 50. Esa persona es Gato Pérez.

-En mi casa, cuando era pequeño, se escuchaba aquello de:

(CANTA) "Ahora vengo yo a cantar sereno.

Ahora vengo yo con sabor aunque no sea moreno.

Ahora vengo yo

a cantar distinto,

con mi estilo especial de palabras y ritmo".

Gitanitos y morenos son los ases del compás.

Y en la sangre de sus venas late un pulso ancestral.

Ahora viene este cantante, forastero del sabor,

que se mira en el espejo del sentir multicolor.

(TARAREA)

El gran Gato Pérez. Yo pedí un sombrero por el Gato

y una guitarra por Peret a los seis años.

Y me regalaron un sombrero muy bonito.

-El Gato Pérez fue una innovación, una innovación muy bonita.

Porque intercalaba la rumba con un aspecto salsero,

unas nuevas letras que incorporó.

Eso llamó mucho la atención a la gente más joven.

Es la rumba y es el tango, son el jazz y el rock'n'roll.

-A mí me encantaba el Gato Pérez. Muy divertido.

A mí su estilo me gustaba muchísimo.

Así se gasta adrenalina y se bebe mucho alcohol.

Es un músico que viene del rock, viene del country.

Es un gran amante y admirador de los Altman Brothers.

Ha creado un grupo que se llama Slo-Blo.

Y viene con un gran bagaje de pop-rock encima.

Pero el descubrir a los gitanos, haciendo pop-rock,

pero a su manera, le lleva a un territorio diferente.

Se fuerza la máquina de noche y de día.

Y el cantante con los músicos

se juegan la vida.

-Yo creo que desde Gato Pérez,

que fue el primer cronista de la rumba como yo la entiendo,

fue el primero que empezó a contar historias

con el ritmo de la rumba.

-¿Nos puedes contar, Gato Pérez, cómo es esa historia

de enamorarse de la rumba sin ser rumba catalana?

Porque no eres ni catalán ni rumbero, en principio.

-Bueno, no. No soy catalán ni rumbero.

Pero en el tiempo que he estado viviendo en Barcelona,

he ido conociendo gente que se dedicaba a la rumba.

Músicos, gente grande,

que ha ido acompañando a músicos como Peret,

Los Amaya, El Chacho.

Y a través del prestigio que tenían, los hemos conocido.

(Música)

Que es grato su recuerdo,

sincero y espontáneo.

Un ruido de cuero y caños.

Sabor

de barrio.

Más o menos todos los músicos modernos...

estaban en la búsqueda esta

de hacer una cosa que tuviese algo que ver con ellos.

-Las raíces y... -Sí, rock con raíces...

Y allí pues... Dio la casualidad que debajo de mi casa

estaban las raíces que a mí me parecían más válidas

para hacer unas canciones

y una música moderna con un poco de sentido.

-En la década de los 80 él es quien mantiene el fuego

de la rumba catalana y quien cataliza los talentos jóvenes de los mejores

gitanos catalanes del barrio, sobre todo de Gracia.

-Gato es el gran cronista de Barcelona y de la rumba.

De hecho acerca la rumba a la gente joven de la época

y le da sentido al género dándole más a la rumba,

aportándole otro punto de vista.

-Tu música también tiene algo que ver con el rock'n'roll

porque también habla de sexo, drogas y rock'n'roll.

-Efectivamente. Lo nuestro es sexo, drogas y "rumba'n'roll".

A las 3:00 de la mañana nadie cree ni una palabra

a un sujeto divertido en un coche destartalado.

"Aquí hay gato encerrado", dijo un guardia inteligente,

"tenemos que averiguar quién es usted y en dónde ha estado".

Gato sería el Bob Dylan de la rumba.

El gran letrista.

El que le da cuerpo teórico intelectual.

Todos los gatos son pardos.

Si hubiera sido de día habrían pasado de largo

pero, señores, era de noche y todos los gatos son pardos.

Todos los gatos son pardos.

Yo a los Gipsy Kings, cuando los oigo...

Es que...

Me gustan tanto...

Me quedo centrado escuchándolos.

Un sonido tan bien parido...

Un sonido claro, majo, precioso. Un ritmo...

Bamboleo, bambolea,

porque mi vida yo la quiero vivir así.

Bamboleo, bambolea,

porque mi vida yo la quiero vivir así.

Tienes que arrancarte a bailarlo. Los Gipsy Kings, para mí,

son actualmente los número uno.

Volare, oh oh

cantare, oh oh oh oh

nel blu dipinto di blu

felice di stare lassu.

-Mucho tipo catalán y son franceses.

-Ellos hacían rumba catalana.

Son hijos de gitanos de Lleida que se fueron a Francia.

Han llevado la rumba catalana por el mundo.

Volare, oh oh

cantare, oh oh oh oh...

-Los Manolos son unos chavales payos todos

que venían de grupos de rock, grupos de fiesta, baile, etc.

que deciden tirarse al río de la rumba

y empiezan a coger canciones clásicas y las convierten en rumba.

Amigos para siempre means youll always be my friend.

Amis per sempre means a love that will never end

Friends for life not just a summer or a spring,

amigos para siempre.

Los Manolos hicieron una cosa muy bonita, macho.

Muy nueva. Pegaron un bombazo que te cagas.

Con "All my loving"...

Close your eyes and I'll kiss you, tomorrow I'll miss you,

remember I'll always be true

and then while I'm away

I'll write home every day

and I'll send all my loving to you.

Los Manolos tenían un punto muy cómico

sacándose de la manga ese espíritu más gamberro.

-Los Manolos, lo que hacen, es eso, retornar a la rumba

aquellos oropeles de los años 60

en los que cualquier canción podía convertirse en éxito.

All my loving naino naino na.

All my loving naino naino na.

All my loving naino naino na.

All my loving naino naino na.

Nacemos al final de los años 80.

Es un grupo de amigos, un grupo de barrio.

Surge un poco como respuesta

a la ola fría y al modernismo de la época

que lo que hacía era que todo lo que fuese un poco con sabor de antaño

y sabor de barrio no valía. Éramos fans de los Beatles.

Cuando empezamos a tocar lo que hacíamos eran jams,

lo que hacen los músicos que se encuentran para tocar

música diversa y diferente. Y como tocábamos rumbas...

un tema de los Beatles lo tocábamos como se tocaba, original,

y luego, con guitarras eléctricas, empezamos haciendo el ventilador,

el ritmo típico de la rumba catalana.

Dos extraños son los que se quieren,

dos extraños son los que se aman,

dos extraños son bajo la noche azul.

Perdóname que me salte los 80. En el 92, con las olimpiadas,

ese final de fiesta fue algo histórico

que todo el mundo que lo vio lo tiene grabado aquí.

Close your eyes and I'll kiss you, tomorrow I'll miss you...

Si hay un estilo musical urbano, absolutamente urbano,

cosmopolita e internacional que pueda mostrar Barcelona al mundo

esa es la rumba.

-Mucha sorpresa y una ilusión enorme

por poder participar en los JJ. OO. de Barcelona

que además era tu ciudad.

-Los acontecimientos, el éxito de Los Manolos,

el éxito de Barcelona 92

y el éxito internacional de Gipsy Kings

empuja a Peret a volver a reivindicarse y decir:

"Escuchad, esto es mío, esto lo he hecho yo,

aquí tengo un papel importante".

Y Peret vuelve a las andadas.

Ella tiene poder, ella tiene poder,

Barcelona es poderosa, Barcelona tiene poder.

Su Paseo de Gracia: es su poder. Los niños que lloran: es su poder.

Su juntar palabras: es su poder.

La flor de las Ramblas: es su poder.

Y encima vas a tocar con Peret. Peret participó. Era la vuelta de Peret.

Era como juntar diferentes cosas en una coctelera.

Tocar con Pérez, en las olimpiadas, en la clausura, en tu ciudad...

Representar a la música de aquí. Fue un gustazo. Esto nunca se olvida.

Peret te inundaba de paz y de ese cariño y esa sensibilidad

y lo echamos de menos.

Es una persona que se va a echar de menos siempre.

-Yo creo que la rumba es un genero que tiene su bajada y su subida,

pero tiene que estar siempre ahí. Sin rumba en España no podemos estar.

Lo tengo muy claro. -¿Aquí no le gusta una rumbita

cuando está en un sitio...? Ponen una rumbita

y te tomas una cervecita y bailas, cantas y eso es alegría.

-Te quita las penas.

-Eso mola un mogollón. -Mola un huevo, tío.

-Mola mucho.

Caramelos, caramelos, caramelos llevo caramelos.

Caramelos, caramelos, caramelos llevo caramelos.

-Los viejos rumberos nunca mueren. -Ni comen.

-No.

-Los rumberos no comen. -Nunca comen.

-Ni duermen. -No.

Si tú los pruebas chiquita, te comes hasta los dedos.

Caramelos, caramelos, caramelos, llevo caramelos.

Esta noche les voy hablar de... De mi pueblo.

-Me cago en la leche, Carlos, para,

que me estás pegando en la espalda con las piernas,

que no se puede conducir, leche.

Todas las mangarrianadas que digo son de Riaño casi todas.

-Crónicas de un pueblo. 14-1. Primera.

(Música)

Crónicas de un pueblo fue un poco... la aproximación al mundo rural.

-Fuero de los españoles, Artículo 13.

-Me quedo con "Crónicas de un pueblo" y "Los Botejara"

como dos grandes series.

Eso es una lección de antropología extraordinaria.

-¿Dónde van los españoles? ¿Dónde van los Botejara?

¿Dónde van los españoles? ¿Dónde van los Botejara?

Franco se lo pasaba muy bien con él. Qué bueno es, qué cosas dice...

-Le caí bien y me dejó a mí hacer.

-¿Por qué?

-Tuvimos la suerte de quedarnos aquí en España,

ir a Madrid, Bilbao y Barcelona

pero otros fueron a Alemania, Bélgica, Francia...

-Un hombre muy enraizado en su tierra es un tío plantado en un bancal

como en "Amanece que no es poco".

-Los Teleclub Fueron un invento del señor Fraga Iribarne.

-Es el grupo de gente que fielmente acude a la cita

contraída con un aparato que la mayoría de ellos

no conocieron hasta avanzada edad.

-Diciembre de 1987 fue un mes que ha quedado grabado para siempre

en la memoria colectiva de los rianienses.

-Riaño fue un error en el calendario.

-Resistiremos aquí todo lo que se pueda.

Pero cuando pongan luz verde...

Pues... ¿qué vamos a hacer?

(Explosión)

-¡Ay, ay! -¿Qué te pasa?

-Se están riendo de nosotros. -¿Quién?

-Esos, míralos.

(Música)

Ochéntame otra vez - Somos rumberos

51:10 28 ene 2016

La rumba explota en los años 80 y se convierte en el ritmo de la década, en el ritmo de la democracia de la España emergente y admirada en el mundo. 'Ochéntame…' viaja en este capítulo a los grandes éxitos de la rumba, desde el 'Canta y sé feliz' de Peret en el Festival de Eurovisión de 1974, hasta el 'Amigos para siempre' de los Manolos, que cerró los Juegos Olímpicos de Barcelona 92.

La rumba explota en los años 80 y se convierte en el ritmo de la década, en el ritmo de la democracia de la España emergente y admirada en el mundo. 'Ochéntame…' viaja en este capítulo a los grandes éxitos de la rumba, desde el 'Canta y sé feliz' de Peret en el Festival de Eurovisión de 1974, hasta el 'Amigos para siempre' de los Manolos, que cerró los Juegos Olímpicos de Barcelona 92.

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  1. Luis

    Como seguidor del programa, además de conocedor y coleccionista de música, hoy destaco el hecho de que varios de los artistas aquí aparecidos (Peret, Los Chunguitos, Los Manolos, etc.), han tenido en algún momento sus ediciones discográficas en Argentina (país desde donde escribo). No tanto por el hecho del ritmo en sí, sino más que nada, como intérpretes de catálogo. Hasta la próxima.

    01 mar 2016
  2. Luis

    Hola. Como seguidor del programa, aparte de conocedor y coleccionista de música, destaco el hecho de que varios de los artistas aparecidos aquí (Peret, Los Chunguitos, Los Manolos, etc.), tuvieron sus ediciones argentinas (país desde donde escribo) de sus discos, pero más como intérpretes de catálogo, no tanto como fenómeno de la rumba en sí. Hasta la próxima.

    01 mar 2016

Los últimos 119 documentales de Ochéntame otra vez

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    51:23 19 may 2016

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