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No recomendado para menores de 16 años Metrópolis - Home Movie Day - Ver ahora
Transcripción completa

Por quinto año consecutivo, Salamanca celebra

el día internacional del cine y vídeo doméstico.

Un encuentro que se afianza como espacio de recuperación,

conservación y difusión del patrimonio audiovisual casero.

Pero también evidencia como la revolución digital

ha contribuido a la evolución y consolidación del vídeo

como forma de expresión.

Un medio accesible, cercano y directo.

Nacen así nuevos usuarios y nuevos generadores de contenidos

que participan y exploran el formato audiovisual

en todas sus dimensiones.

A esta celebración se suma la exposición

"Vídeos domésticos de artistas",

que reúne en el Da2 de Salamanca

los trabajos de cinco creadoras españolas,

que nos muestran su particular mirada

sobre los asuntos cotidianos.

Esta edición, que es la quinta

edición del Día Internacional de Cine y Vídeo Doméstico,

básicamente queríamos expandir

el significado de... o el sentido de una proyección

de cine y vídeo doméstico

como se hace en otros lugares;

acompañarlo de conferencias, de bases teóricas

que justifican, un poco, el estudio

que se está dando hoy en día

acerca de esta materia.

(CENCERROS)

(TAMBORIL Y FLAUTÍN)

Lo bueno de...

De alguien que hace, ya no cine sino, hoy en día,

vídeo con móvil o con los dispositivos,

es que no saben nada. Eso es lo bueno.

No saben nada de imagen, no les preocupa

el haber estudiado lenguaje cinematográfico;

simplemente han visto mucho, han visto televisión, películas...

Ven... clips en YouTube;

entonces es gente que se ha ido componiendo

qué es lo que significa o qué es lo que...

Se puede producir con la imagen y el sonido en sus propias cabezas.

El vídeo doméstico, obviamente,

pues va ligado al nacimiento del cine

y ha ido evolucionando a medida que la tecnología

iba avanzando, se ha ido democratizando,

porque el... digamos que antes no era tan accesible como ahora.

Y no sólo en cuanto a como medio de grabación

y documentación sino al medio de difusión.

En lugar, digamos, de tener una influencia dictada

por los medios o las productoras,

está ocurriendo una influencia inversa.

El vídeo doméstico es el que está...

Marcando cada vez más las pautas, a lo mejor, de lenguaje...

Y no sólo de lenguaje, también de contenido,

de los temas que interesan.

(TAMBORIL Y FLAUTÍN)

(ALBOROTO)

La labor de la filmoteca, sobre todo, es la recuperación

de imágenes, la conservación y su difusión.

Ese sería el eje fundamental.

Entonces, bueno, para nosotros

es un compromiso con la sociedad

la recuperación de imágenes y dentro de esta,

el vídeo, sobre todo, los formatos en cine doméstico,

es decir, en 9,5, en 8, en Súper 8,

también en 35, son fundamentales para nosotros;

el recuperar una película familiar, una película doméstica

es tanto o más importante

que una película de catálogo que puede estar

en otras filmotecas, en otras productoras

y además sirven para otras personas,

sirven para investigadores, para estudiosos,

sirven para gente que pueda verlas que, de otra manera,

sería una pena que siempre quedaran en el ámbito de lo privado

y que no pudiéramos todos verlas y aprender de ellas.

(JOTA)

Lo que ha aumentado mucho, yo creo,

es el vídeo de... o el material un poco de denuncia.

El material de denuncia es una cosa que,

además está cambiando el mundo porque...

Veíamos, por ejemplo, en la película de Cecilia Barriga

pues un asalto al parlamento de Chile

en la revolución de los estudiantes,

que eso es una cosa impensable porque se había grabado con móvil.

(CAMPANADAS)

Nos une un descontento general ante la situación actual.

La indignación nacida del sometimiento de la ciudadanía

al poder económico.

Nosotros somos el reflejo

de todo el descontento debe ser expresado.

Es como un tatuaje, que nos vamos a ver el brazo

y vamos a decir que por eso

vamos a seguir luchando y no se borrará.

Mientras que el cine y vídeo doméstico

se hacía en los 60, 70 y 80,

se hacía con una conciencia de un ámbito muy familiar

y de que eran consumidores y usuarios de un tipo de contenidos

que hacían para uso interno; los actuales, como si dijéramos,

generadores de contenidos audiovisuales

lo hacen sabiendo que están produciendo o creando

contenidos que van a ser compartidos con mucha gente.

Y esa dimensión, yo creo que hace

que ellos tengan una mayor conciencia

de su trabajo o de su posición social.

Lo interesante de este fenómeno, desde mi punto de vista,

es que tarde o temprano todo el mundo vamos a sentir,

nos vamos a sentir nuestros propios relatores

de nuestros propios contenidos culturales, con lo cual, eso supone

un salto hacia delante muy importante,

que tiene que ver con un cambio de énfasis

en lo que serían los contenidos profesionales

que, hasta ahora, habían dominado los medios de comunicación de masas

y pasaríamos a unos contenidos creados por el usuario,

que no necesariamente tendrían que ser aficionados

o artesanales sino que podrían ser

de un nivel incluso como el profesional.

(GENTE) ¡Estas son nuestras armas!

¡Estas son nuestras armas!

No se dan cuenta de que, en realidad, en algún minuto

perdieron su instante que era representar al pueblo.

Y perdieron eso y la gente ya no les cree.

¡No nos vamos, nos expandimos! -Esto debería ser

el inicio de un proceso de recuperación

de los derechos perdidos. Y es necesario

que todas y todos, que defendemos una sociedad igualitaria,

nos coordinemos y organicemos, dado que la lucha va a ser larga

y que los poderes económicos no van a consentir

perder sus privilegios.

Ya decía Marc Ferrol, hoy la importancia del cine,

la importancia de la imagen como nueva...

como una fuente historiográfica

de primer orden; valor fundamental

porque nos cuentan muchísimas cosas, nos cuenta cosas

de la vida cotidiana,

nos cuenta cosas de la sociedad, cosas de nuestras ciudades,

nos cuenta cosas de nuestras costumbres,

nos cuentan muchísimas cosas este tipo de imágenes.

Nos cuenta y hay que saber fijarse en lo que nos cuenta

y en lo que no nos cuenta. Es decir,

en todos esos puntos de vista

donde se pone el objetivo de la cámara

y también donde no se pone,

porque todas las imágenes son interesadas

y el que rueda sabe y sabe lo que quiere rodar y contar.

La verdad es que yo llegué al cine de casualidad.

De hecho, cuando era pequeño, mi madre me daba dinero

para ir al cine y yo me iba a los futbolines.

No me gustaba el cine. Y luego fue, poco a poco,

cuando lo fui descubriendo.

A los 16 años, hice con unos amigos un corto,

que lo hicimos en Súper 8.

Pero luego se nos perdió, lo llegamos a ver,

pero luego lo guardó un amigo y lo perdimos

y eso me una rabia tremenda.

En las orillas del río Tormes que lo hicimos.

Y ya fue como un paréntesis hasta los veinti... bastantes...

Que no hice nada con el cine.

De hecho, creo que fue a los 25, me compré una cámara de V8,

que eran las de vídeo de aquella época.

Y ahora estoy con "Análisis de sangre azul", de Blanca Torres.

Y bueno, pues hemos vuelto a los orígenes;

hemos grabado el 80% de la película va a ser en Súper 8,

también con una cámara de vídeo casera.

Y luego otro poquito con Red One. Y también...

Ha sido muy bonito, en la filmoteca de Castilla y León,

investigando este verano,

cosas que ellos tienen, que han cedido...

Encontré unas películas

de una familia de Béjar, de la sierra de Salamanca...

Caseras, supercaseras, que rodaban también en Súper 8,

de las primeras pistas de esquí

que tenían que subir andando y bajar un poquito y volver.

Me he quedado alucinado.

Y luego también... que vamos a sacar,

aprovechar esto para la película, ya que está en Súper 8...

Nos apetece mezclarlo.

Yo llevo trabajando con actores amateurs

desde el principio. Me encantan también los profesionales pero,

normalmente, no me encajan en los presupuestos.

Y también que me...

Me gusta buscar personajes, personas de la vida real y adaptar

el guión a los personajes.

Soy cineasta pero vengo de la Historia del Arte.

A mí me interesa el documento en sus múltiples significados,

tanto en su fuente, su evolución,

las lecturas que se pueden hacer de él,

cómo se va deteriorando y todo eso creo que están en la película.

Yo normalmente "cine encontrado",

a lo que llamo "cine encontrado" es que encuentras distinto material

A+B y le das un sentido C.

En este caso, "Vikingland", lo que quería contar

estaba dentro de las imágenes; lo que quería

era redimensionarlo, contarlo otra vez,

contarlo con... un poco más de...

Elementos épicos, es decir, intentar

darle otro empaque a las imágenes que ya existían.

Yo siempre digo que el gran efecto especial

de la película es el protagonista.

Pero está alterado por mí, es decir,

obviamente tiene un atractivo increíble Luis; como persona,

en vivo pero en la película más porque...

Juega con la cámara, se muestra,

tiene un sex appeal, tiene una fotogenia increíble.

Y entonces yo todo eso lo que hice fue

ocultar ciertos elementos

y entonces cobran sentido otros.

Todo lo referente al video-arte

siempre ha tenido en el Da2 un protagonismo.

Al presentarse el "Home Movie Day",

se hace un día, por así decirlo, bastante festivo en el centro

y el público, que suele ser un mero espectador, pasa a ser...

A participar en ese día, poder mostrar sus vídeos,

a llevar su Súper 8,

a verse reflejado en...

Reflejado esas posiciones del centro.

Y la verdad que el resultado es magnífico.

Yo grabo secuencias cotidianas en casa para que se recuerden.

A mí me hubiera gustado tener

muchas más secuencias de las que...

De las que ha almacenado mi familia o ha podido grabar.

Y entonces, pues, yo grabo tres o cuatro vídeos al día.

No es un sólo proyecto sino es más una...

Experiencia de trabajar de forma continua con los vídeos

que mi hermano Francisco lleva haciendo durante muchos años

y cómo yo me aproximo a ellos

de una forma creativa intentando hacer pequeños vídeo-ensayos

a partir de lo que él hace. Pero no es un trabajo conjunto

de los dos, no nos ponemos de acuerdo para trabajar

sino que él tiene sus razones

para hacer sus propios vídeos y yo tengo las mías.

-¡Vamos, Alejandro!

¡Alejandro!

¡Venga! ¡Tira!

¡Huy!

¡Alejandro!

¡Alejandro!

Sólo es un juego.

Ves aquí dos partes muy diferenciadas,

la parte artística de ella.

Pues me hace sentir orgulloso y me gusta,

la conozco también en sus trabajos creativos.

Pero está la parte, digamos, pragmática

o de sistematizar un vídeo que es la...

Un recuerdo que es la mía, ¿no? El objetivo primitivo.

¿Dónde está Marcos? ¡Aquí!

¿Y dónde está Marcos? ¡Aquí!

Sí que todos los trabajos que he hecho

tienen que ver con lo autobiográfico.

Porque no son los vídeos de cualquier persona los que cojo,

son los de mi hermano; de alguna manera compartimos la historia.

Y sí que mi primer trabajo de vídeo "backup" que hice

trataba de...

De abordar el conflicto que yo tengo en relación a la memoria.

No tanto él como personaje protagonista.

Qué malito estás, hijo.

¡Cuidado... cuidado, Marcos!

Se te cae el abuelo encima y ya no...

Por otro lado está la II edición de la exposición

"Vídeos domésticos de artistas",

en el que este año hemos elegido a cinco artistas femeninas

que dan su visión sobre lo que es lo doméstico.

Lo que tienen en común estas artistas

es que nunca expondrían juntas.

Son de estilos tan distintos

que raramente coincidirían en una misma exposición.

Además de ser de diferentes generaciones

y lo único que les une es que hacen vídeos domésticos.

¡A luchar por una casa digna, digna de verdad!

¡Anda Chile, a luchar!

¡Por una casa digna,

digna de verdad!

Eran las tres, casi las tres de la mañana.

Y yo que me meto a la cama y empieza...

Pero no me di cuenta que era terremoto.

Cuando... está la cuestión grande, el temblor...

Me caí al suelo,

se me iba la cama, se me iba por la ventana

y yo me bajaba y la traía pa acá y me volvía a meter a la cama.

Pero en ningún momento sentí

que tenía que gritar, pedir ayuda, nada.

Mis intereses son los límites que hay... que tenemos,

que nos ponemos a nosotros mismos

y el ponerme a mí también en un límite.

O sea, yo necesito

como esa pulsación interna de estar nerviosa de alguna manera o...

Y de poner nerviosos a los demás.

Son vídeos, uno es del año pasado.

El que está mi abuela durmiendo; ella estaba enferma ya de cáncer.

Entonces, la pongo en una tumbona y la pongo a dormir,

a que se relaje ahí un poco.

Son los meses anteriores a cuando ella ya luego se muere.

Y es un poco esa transición

que hay entre el sueño, la enfermedad y la muerte.

Me parece... porque ella ya está, como flagelada,

parece un cristo tumbada; en la cámara hay un escorzo grande.

Y claro, ella está, pues, durmiendo...

O no. Muchas veces parece que está como ya muerta,

los rasgos de la cara ya están

un poco carcomidos por la enfermedad...

Entonces, pues, es un poco lo que yo la estoy mirando

y estoy sintiendo hacia ella.

Y el otro vídeo es

un quinqui de Salamanca hablando sobre drogas, sobre...

Es un chaval superprepotente

y me parecía un personaje,

digno, absolutamente, de grabar

y de verlo, de que lo veamos todos. Porque es algo de a pie.

¿Eh?

Este mola, no el picolo ese, el picolo ese no me gusta un pelo.

Si es que está retrasada, es verdad, tía, está pillado.

¿Por qué? -Porque yo lo veo andar...

Y tampoco es quedado. -Si está quedado totalmente,

dice que no se pone. No sé... Digo: no te pondrás ahora porque...

La última vez digo: ¿quieres una papelina?

Tonto a las tres, ¡es un tonto a las tres!

A las tres, pero pa ser educado, a las tres menos cuarto.

Momentos que, para todos, son... quizás insignificantes,

pero muy importantes, porque nos hacen ser

nosotros mismos.

Y eso espero, que el espectador, de alguna manera,

reclame incluso para sí mi mirada.

Hasta ahora, con lo que he trabajado

ha sido con dos partes, así como muy diferenciadas:

una de ellas es la que yo llamo la parte de delante

y otra la parte de atrás.

La parte de delante es lo que...

A mí me gusta decir que es la parte representada,

que es un poco el lenguaje del gesto,

la interpretación. Y trabajo mucho con los códigos televisivos

y en general con la representación.

Y luego, la parte de atrás o la parte trasera

es, un poco, lo que no se ve,

que ya es un poco lo que se acerca más

al vídeo-diario o vídeo-doméstico, que es recoger

trazos de la vida misma

o apuntes sonoros

o imágenes de otras personas o mías, indistintamente.

Lo que me lleva a recoger estos vídeos

es la necesidad de comunicar básicamente.

Y tanto vídeo como sonido; de hecho, trabajo más,

en algunas ocasiones casi más con el sonido que con el vídeo.

En realidad trabajo con los dos, pero algunas veces es el vídeo

el que soporta el sonido y no al revés.

(SEÑALES HORARIAS EN LA RADIO)

Radio Nacional de España.

Israel considera que el fallo del órgano judicial de la ONU

no es vinculante ni de cumplimiento.

Cristina de Barcelona dice que le gusta arreglarse.

En Israel, el gobierno ha insistido en que no acatará

la sentencia del tribunal de La Haya...

Cuatro jóvenes estudiosos

y el pequeño ha acabado 3” de Medicina este año.

Israel considera que el fallo del órgano judicial de la ONU

no es vinculante ni de cumplimiento.

Dice Cristina que le parece que presumir de esas cosas

no es darle en la cabeza a los demás...

En este sentido, para mí es muy importante presentar

lo absurdo de movimientos o acciones

que forman parte de nuestra cotidianidad,

de una manera representada. Y por otra parte,

trabajo con momentos robados que, en este sentido,

son momentos que yo he grabado en cualquier situación

o que he cogido un vídeo de un momento dado

o incluso una grabación que he hecho para otra ocasión

y me sirve en esta. Entonces, son momentos que no tienen

ningún sentido en sí mismos,

pero que, al juntarse todos entre ellos,

sí que cobran cierto sentido.

Soy de Bilbao, me vine a estudiar Bellas Artes a Madrid en 1967.

Justo un año antes del mayo del 68, del movimiento estudiantil.

Aquí, en la facultad de Bellas Artes, entonces escuela,

aprendí una cosa muy clara:

qué es lo que no quería hacer como profesional.

En vista de que terminé la carrera y no había aprendido nada

de lo que podría ser mi futuro, me fui a Estados Unidos

a hacer un máster en el Art Institute de Chicago.

Allí, a la hora de elegir qué materias tomar,

elegí las opuestas a las que yo había hecho aquí,

con lo cual, empecé con vídeo

y nuevas tecnologías, que entonces se llamaba

Sistemas Generativos y "Performances".

(MURMULLOS)

Dani, fílmame los trompos, por favor.

(MURMULLOS)

Yo, en los años ochenta,

con mi primera cámara de vídeo.

Que entonces, esto era la grabadora y esto la batería.

Imaginaros a esto... y hoy día esto.

Como se han ido reduciendo los formatos de las cámaras.

Con esta cámara, mi primera portátil,

creo que fue de los primeros portátiles que salieron,

yo entonces tenía tres hijos...

Tengo tres hijos, quiero decir, que no seguí.

Y el pequeño tenía tres años.

Con lo cual, después de la guardería y tal

pues había períodos en que tenía que estar con él.

Entonces, esto... me critican algunos:

"bueno, ¿estabas con él o estabas a lo tuyo con el niño al lado?".

Entonces yo decía: también se divertía viéndome grabar.

Yo grababa... experimentaba

con la nueva cámara porque me la acababa de comprar

y con los elementos cotidianos

que yo tenía a mi alcance.

(VOZ DE NIÑO)

En aquel momento era mera experimentación,

era mera experimentación, entretenimiento y...

No tenía más pretensiones,

hasta que lo vieron los comisarios y dijeron: esto es un testimonio.

Esto es un testimonio crucial de cómo la mujer ha tenido que...

Hacer su vida profesional paralela a la familiar.

Yo no lo he grabado como si fuera una pieza de arte

sino era como...

cualquier día que reuníamos entre los amigos.

Venían muchos amigos a mi casa,

de sobremesa. Y se nos ha ocurrido grabar este vídeo.

Este bonsái consistía en... como árboles muertos

y era bien puesto como puntitos de fósforos rojos y tal...

En dos meses había germinado

como brotes, como de brotes de soja así finitos y blancos.

Fue una época que, terminando la carrera de Bellas Artes,

todavía no comíamos de arte. Digo, mira:

vamos a hacer una ceremonia. Nos vestimos de "yukata",

no es kimono exactamente, es un kimono de verano.

Y allí, como una mujer sumisa japonesa

aparezco y pongo bonsái, su obra.

Pero voy poniendo como si fuera comida, como si comiera su obra.

Así, alimentarse de su propia obra.

El tema actual que me interesa es sobre...

Herencia cultural. Qué quiero decir: cómo nosotros

heredamos desde nuestros padres y luego pasa

a tus hijos... de qué manera,

eso es lo que estoy investigando.

Mi madre es profesora de violín, yo crecí entre músicas.

Ahora voy a enseñaros esto.

Es un violín que he heredado de mi madre.

Nunca había tocado. Hace 30 años

que nadie lo ha tocado. Es una herencia

que viene de mi abuelo que le compró a mi madre

y mi madre que me ha dejado y...

Quiero seguir.

Voy a ser principiante pero, bueno, es un placer

saber que cómo se hereda el amor.

Eso es lo que pasa. Y ya está.

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Metrópolis - Home Movie Day

07 dic 2014

Repaso a lo más destacado de la celebración del “Día Internacional del Cine/Vídeo Doméstico 2014” que tuvo lugar en Salamanca el pasado 18 de octubre, un encuentro que se afianza como espacio de recuperación, conserva- ción y difusión del patrimonio audiovisual casero. Pero también evidencia cómo la revolución digital ha contribuido a la evolución y consolidación del vídeo como forma de expresión. 

La facilidad de uso y su capacidad de difusión han hecho del vídeo, un medio accesible, cercano y directo. Nacen así nuevos usuarios y nuevos generadores de contenidos que participan y exploran el formato audiovisual en todas sus dimensiones. Para hablar de este nuevo fenómeno, esta edición del Home Movie Day en Salamanca, ha buscado un enfoque más teórico de la mano de algunos profesionales como Francisco Javier Frutos, Profesor de Comunicación Audiovisual en la Universidad de Salamanca, que nos cuenta cómo es este nuevo ecosistema audiovisual y cómo los usuarios se han convertido en ‘prosumidores’, esto es, productores y consumidores de sus propios contenidos. 

 

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