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No recomendado para menores de 16 años Metrópolis - Los Hijos - ver ahora
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A punto de cumplir su primera década de existencia,

"Los hijos" siguen siendo un caso atípico y ejemplar

dentro del cine español.

Atípico porque Luis López Carrasco, Natalia Marín Sancho,

y Javier Fernández Vázquez forman un trío

perfectamente avenido, capaz de integrar sus visiones personales

en un colectivo, y de desarrollar proyectos por separado;

y ejemplar porque desafían tanto los tabúes del cine comercial

como algunos dogmas del documentalismo;

dos padres ante los que estos hijos han escenificado una irreverencia

o una ruptura. Hoy, en Metrópolis,

ellos mismos explican cómo han abordado

su cine de no ficción con una voz propia, una voz a tres

y una escritura experimental que trabaja siempre la dialéctica

entre la imagen y el sonido.

Como no estamos de acuerdo con la división en...

en departamentos a la hora de hacer cine o cine industrial,

lo que decimos en un principio, en el momento de la grabación era

que los tres seríamos tanto operadores de cámara como de sonido.

Lo único que luego, en el momento del montaje,

esa manera de montar hubiera sido... un disparate,

y lo que hacemos es montar cada uno una versión de la película

sobre la versión anterior que un miembro del colectivo

habría montado previamente.

-Sí; eso lo que genera además es que cuando tú montas tu versión,

que puede ser a lo mejor la primera, de pronto tú ya cedes

la posibilidad de evitar ese material a un segundo miembro del colectivo

que luego va a pasar a un tercer miembro del colectivo. De esa manera

lo que hacíamos era des automatizar determinadas como...

automatismos autorales de cuando tú estás en rodaje

te enamoras de un encuadre, de un plano, quieres que esté;

y por un lado implicaba una enorme confianza en tus compañeros,

y por otro lado una especie de de... confianza también

en el que el propio proyecto, en el propio proyecto, la obra,

expulsaría o incluiría aquello que realmente necesitara.

-Y claro, también es natural, al tratarse de nuestras experiencias

de cine ensayo más que otra cosa... Claro, la escritura del montaje

es fundamental ¿no? Entonces bueno... Sí que es cierto que entre versión

y versión había muchísimas discusiones que ahora yo creo...

Las partes más bonitas que era reflexionar todos juntos

porqué un plano sí porqué un plano no Y como indicaba Luis,

como el cine es el arte de la renuncia, era una buena forma

de renunciar constantemente ¿no?

Yo creo que así el proceso era mucho más rico; y lo es.

El nombre de "Los hijos" es la pregunta del...

del millón. E...

Tenemos dos versiones, la nuestra y la que luego nos...

nos quisieron dar un poco la razón que quisieron ver la crítica

y el mundo especializado.

La nuestra es una razón muy fortuita. Estábamos buscando...

un nombre cualquiera, un nombre al azar,

a la hora de presentar nuestro primer proyecto,

lo que teníamos claro era desparecer, que los demás desaparecieran,

y ponernos un título ¿no?, una etiqueta; queríamos...

Eso estaba claro desde el principio. Bueno, la razón fue como muy...

muy tonta, fue una excusa.

Vimos de repente pues que tocaban... un grupo con un nombre específico,

y dijimos ese nombre elijo y entonces dijimos,

qué pasa si nos llamamos "Los hijos" ¿no? Y ahí fue.

Luego la crítica lo que sí que vio, precisamente porque nuestras

primeras pelis cuestionaban mucho el cine anterior;

quisieron ver pues bueno, una cosa un poco más subversiva,

un poco más crítica, una posición un poco más crítica con el cine...

español de los 80 y los 70, sobre el que trabajamos al principio.

-Sí. Por comentar, sí que es cierto por ejemplo que claro,

lo de llamarnos "Los hijos" es como... y como nuestros primeros..

dos cortometrajes, y como ha dicho Natalia, el primer largometraje

sí que se relacionaban con una cierta herencia,

tanto del cine español de los años 70 y 80 como también

el cine de no ficción de los años 90 y de los dos miles;

pues sí que es cierto que que...

que parecía que de alguna manera parte de nuestra obra

estaba todo el rato en relación con una obra pasada

con una cierta herencia.

Veíamos también muchas e...

fórmulas que se repetían dentro del cine documental,

sobre todo... una tradición que tenía que ver con el...

con el cine precisamente que surge de "El sol del membrillo",

de Víctor Erice, que luego tiene su continuación con...

José Luis Verín y la Escuela Pompeu, ya que...

creíamos que...

que como el documental en ese ámbito estaba como estancado,

como que se tomaba muy en serio a sí mismo,

y... en cierto modo, los tres, reaccionamos contra estos dos...

adversarios de alguna forma ¿no? Esa escuela de la Pompeu por un lado

y por otro lado ese cine digamos más industrial

e... o más de ficción... estándar ¿no?

-Yo creo también que...

que es como muy habitual que cuando uno empieza la praxis,

cuando uno empieza a hacer cosas,

que las primeras piezas siempre sean como meta cinematográficas ¿no?,

como que hay un intento que para una vez que te pones cómo...

cómo reflexionar acerca del propio medio, del propio formato.

Yo siempre creo también que... igual que muchos directores

que empiezan haciendo cine en primera persona

nosotros al no ser uno sino ser tres,

esa cosa común sobre la que podríamos divagar y trabajar

era precisamente el cine ¿no? Y eso es lo que pienso ahora.

También creo que con el tiempo, han pasado ya un montón de años

y lo hemos... Cómo hemos conseguido hablar tan bien

como lo estáis haciendo ahora, y en el fondo, lo de la irreverencia

para mí era producto de la inconsciencia, que es un...

estado perfecto para crear y que no recuperas jamás; es una pena

Ese estado en el que bueno, éramos jóvenes...

y libres y no sabíamos lo que estábamos haciendo,

literalmente, en muchas ocasiones; y esa libertad

fue lo que potenció la creatividad.

Canto de los pájaros

Sonido del agua al caer al suelo

El viento sopla

El punto de partida de "El sol en el membrillo"

tenía que ver con una convocatoria que se llamaba instantes de paisaje,

y la idea original era una idea más de intervención, más de...

colocar la obra en una especie de reproducción de...

del membrillo que pinta Antonio López en la película original

de Víctor Erice, y registrar de alguna manera cómo la...

naturaleza acababa ya no solo con...

como ocurriría en el primer... en la primera película,

la película de Víctor Erice, con las posibilidades de captar

la realidad del propio pintor, sino como una naturaleza acabada

con la propia obra. Cuando estábamos allí grabando durante diferentes días

durante diferentes horas, nos dimos cuenta que el material...

por sí mismo, el documento, nuestra idea original

no era tan original, tan interesante ni estaba tan materializada,

y que de haber ocurrido algo ahí, de haber algún documento,

de haber algo interesante, único o que...

de lo que hablar, era algo que tenía que incorporar

nuestra propia experiencia estando allí, y como dice Natalia, fracasando

-Lo que sucede con "El sol del membrillo",

es que... en un primer montaje nos damos cuenta

de que la peli no funciona, que lo que se queda fuera

es lo válido, pero...

que lo hemos descartado, con todas las consideraciones

y reflexiones posteriores de porqué se descarta el material,

porqué no montas algo; y ahí es donde aparecen ideas como...

pues trabajar la impureza, la imperfección, el error...

trabajar el descarte. -Lo del cuadro está bien ¿no?

No sé; nos ha vuelto a ir un poquito.

-No, mejor baja de este. Es que este esto está desplegado ¿no?

Baja de ahí un poco.

Ahí. Corrige un poco de ese.

Vale. Ahí, ahí. Ciérralo.

Así lo veo bien. -Sí.

Es que debía estar como más rasante; pero del mismo modo...

-La cosa es que Javi estaría aquí pero estaba aquí.

Claro, estaba mucho más alto. -Tenemos aquella llanurita...

Esa llanurita la podemos ganar aquí. -Pero aún así este árbol

está demasiado centrado. -Hay que sacar de aquí.

¿Sí; tú crees? -¿No lo ves?

¿Qué bicho es ese?

¡Cogedme el paraguas!

-¡Está cayendo agua por el borde del cuadro!

-¿Por qué borde? Está goteando

por la parte derecha abajo, y a mano izquierda también.

Yo lo cerraría muchísimo más. -Ya lo sé pero...

pero nos vamos con la cámara. Vámonos.

Vamos. -¿Nos vamos con el trípode?

Sí, venga. Una, dos y tres. -Vale. Yo me quedo aquí para...

Acompáñame, Javi.

¡Hostia! -El lado que prefieras.

Ahí está. ¡Luis, no dejes que se vaya!

¡Se está yendo!

Cuando empezamos a sumergirnos en el mundo del documental

comprobamos que había un estilo que se estaba imponiendo

dentro del... del ámbito especializado,

que era un tipo de documental muy contemplativo,

como muy naturalista, e...

digamos que no ponía en ningún momento...

o criticaba o ponía en cuestión lo que se estaba grabando,

las imágenes que se están grabando o el propio roll de los cineastas

cuando se enfrentan a una realidad que no es la suya.

Cuando iniciamos, y no solo también

con ese estilo documental sino con cierta... cinefilia;

cuando la primera secuencia de los materiales

pues planteamos una imagen en blanco y negro muy grave,

de una carretera que se hunde en un pantano con una...

figura que avanza; que digamos te pone un registro muy...

muy de... muy de cine de autor, serio,

hay un momento en que... yo digo,

puede ser el que está grabando, que este es el plano más nítido

que me ha salido en la vida. ¿Qué pretendemos con esto?

Pues bueno, en cierto modo quitarle gravedad precisamente

a esta... a esta imagen que tenemos ahí delante,

y también, de alguna forma,

hacer participar al espectador de la construcción y de las formas

por las que a veces se interpretan cierto tipo de imágenes.

En "Los materiales" hay una voluntad muy clara

por... acentuar los aspectos más...

frívolos o estúpidos de nosotros mismos

para especie de... retrato del cineasta de ciudad

que muchas veces va va a un lugar... deprimido,

y con la idea un poco de dar cuenta de determinada situación... triste;

pues parece que se está regodeando en la miseria ajena.

Entonces eso también a nosotros éticamente nos... nos puso

en una situación y en una enorme cantidad de debates en el rodaje,

en Riaño, que en el propio proceso de montaje

también consideramos que esos debates tenían que formar parte

de la película.

Cuando estrenamos "Los materiales" en Argentina

un crítico de allá muy famoso nos dijo una cosa...

que que es que nos pareció certera en el fondo.

Dijo... claro, como al final es una peli sobre la imposibilidad,

y para mí sobre el pudor también,

él dijo: habéis hecho vuestra primera y última peli;

porque ahora a ver, con semejante...

primer tema qué vais a hacer después. Y...

¡ostra!, al principio no lo entendí mucho y luego lo...

lo acabé entendiendo. Y la verdad, sí

Como éramos jóvenes y salvajes, trabajamos mucho,

entonces sí que es cierto que tuvo ese periodo de como de "bueno", de...

de difusión de la peli y acompañar a la peli es recorrido;

pero también que como teníamos esa cosa como de la urgencia ¿no?,

la urgencia de hacer. Y entonces enseguida...

pues hicimos "Circo", hicimos un poco después,

en el 2012, pero antes teníamos "Tarde verano" y "Evacuación";

no dejamos nunca de hacer en nuestro canal de Vimeo

nuestros experimentos de un minuto, con los que nos íbamos casi carteando

y probando cosas.

Claro, de repente hay un giro... En las últimas piezas

tienen una voluntad más política por una cuestión muy clara,

es que llega la crisis.

Llega la crisis y hay un punto en el que dices bueno,

hagamos lo que hagamos, a nuestra manera siempre obviamente,

tenemos que relacionarnos en lo que está pasando,

y seguir hablando de España, porque al final, salvo "Circo",

todo lo que hacemos tiene que ver con nuestro país ¿no?

-Y de esa misma manera, "Enero de 2012" de lo que habla es

de superponer dos relatos, un relato oficial, un relato triunfal,

un relato glorioso, un relato totalmente hegemónico, que viene dado

por el autobús turístico de Madrid, es decir, está en el espacio,

y confrontarlo a un montón de micro relatos anónimos

que nadie conoce y que son relatos de los ciudadanos

que están experimentando la crisis. -Inmediatamente al norte

de los Nuevos Ministerios llegamos al complejo AZCA,

siglas de la Asociación Zona Comercial A.

Sobre una superficie de 24 hectáreas, en la década de 1960,

se levantaron un conjunto de edificios donde tienen su sede

importantes empresas. En el espacio entre edificios

podemos ver algunas esculturas modernas,

como "Cilindros en el espacio" y "Cubo en el espacio",

ambas de Enrique Fernández y Enríquez de Salamanca.

En el número 142 del Paseo de la Castellana,

está el estadio de fútbol Santiago Bernabéum,

también conocido como estadio de Chamartín,

y casa del club de fútbol Real Madrid Santiago Bernabéu

fue jugador de fútbol durante 16 temporadas,

delantero centro y presidente del Real Madrid

desde 1943 hasta 1978.

Luego con el tema de "Karaoke España" lo que intentamos hacer es...

primero, trabajar sin imágenes grabadas por nosotros,

sino con imágenes generadas por... por el programa,

y luego porque queríamos... continuar el trabajo de "Enero de 2012",

en el que trabajamos con los... esos relatos...

institucionales, de esas redes oficiales

que nos transmite la Comunidad o el Gobierno de una u otra manera.

en el caso de "Enero" es en un autobús turístico,

y en el caso de "Karaoke España" pensamos bueno...

vamos a adaptar el Boletín Oficial del Estado.

Pensamos que... cuál era la forma de transmisión más popular,

de lectura y de texto más popular, pensamos que era un karaoke.

Entonces intentamos hacer una canción...

con escritos del BOE que se llama "Karaoke España".

-Y a partir de la crisis, a partir del 15M,

es cierto que esa clausura que se había llevado

con "Los materiales", de repente nos abrimos a otra...

a otra serie de propuestas cinematográficas que...

la realidad de alguna manera nos demanda,

o el contexto social nos demanda que... que...

que intervengamos o reflexionemos acerca de las cuestiones que están...

sucediendo; y todas esas piezas tienen que ver con... con ello,

incluso "Árboles", que de alguna manera nos permite...

relacionar una cuestión también desconocida y olvidada

de la historia de España como es la colonización...

de Guinea Ecuatorial, para poner en relación

esos relatos orales de la etnia Bubi, que dan cuenta

de un proceso de colonización y también de un proceso de urbanismo,

ponerlo en relación a otro proceso casi urbanismo

y de lo que nosotros considerábamos colonización interior,

que era la construcción de la burbuja inmobiliaria.

Estoy intentando... hacer un proyecto que profundiza

en lo que ya se ha comentado sobre el pasado colonial español

en la isla de Bioko, en la antigua Fernando Poo,

en Guinea Ecuatorial. Concretamente...

estoy recopilando...

relatos, tanto precisamente de fuentes oficiales,

de documentos...

como relatos orales sobre un evento que ocurrió

en el año 1904, que fue la detención y asesinato,

supuesto asesinato, de un líder rebelde bubi,

el último gran líder rebelde bubi que se opuso

a la colonización española, y el... genocidio

que... posterior,

que llevó casi a la desaparición de esta etnia,

entre los años 1904 y 1914.

Mi primera pieza en solitario la pude hacer gracias a ganar

la primera... ayuda de la Fundación BBVA, videoarte,

se llama "New Madrid", y es una pieza muy cortita

que lo que intenta es ser un ensayo acerca de la utopía

y la copia fracasada a través de un viaje que hice

por los ocho Madrid de Estados Unidos.

Surge la idea de hacer una película, un largometraje.

En el año 2011... empiezo a preparar un largometraje que se titula

"El futuro", que es una especie de reconstrucción

de una fiesta de gente joven en el año 82, vinculada a...

probablemente la fecha en que Felipe González

gana las elecciones generales de octubre de 1982;

y digamos que la película lo que se propone es como una especie

de reconstrucción de un material de archivo

o de una "home movie", o de un documental... amateur,

que alguien hubiera realizado en esa noche

de la victoria socialista y que hubiera estado tapado

u oculto durante 30 años y que de pronto

sale a la luz ¿no?

Subtitulación realizada por Yolanda Fernández Gaitán.

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Metrópolis - Los Hijos

12 abr 2017

Metrópolis dedica un programa monográfico a Los Hijos, colectivo de cine fundado en 2008 en Madrid y compuesto por Javier Fernández VázquezLuis López Carrasco y Natalia Marín Sancho. Se conocieron al coincidir en la ECAM, la Escuela de cine de la Comunidad de Madrid, y en 2008 se constituyeron en un colectivo audiovisual afincado en Madrid. Casi diez años después su fecunda trayectoria hace de ellos un caso especial dentro de nuestra cinematografía. Son capaces, por un lado, de integrar sus diferentes visiones personales en las obras del colectivo y, por otro, de desarrollar proyectos por separado.
Su propio nombre, Los Hijos, se ha visto como una referencia irónica a una presunta filiación que querían desafiar; respecto a las normas de un cine industrial, narrativo, comercial, en el que siguen sin integrarse, pero también con respecto a las convenciones de un cine documental en el que al menos nominalmente se inscribe la mayor parte de su obra.

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