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Metrópolis

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No recomendado para menores de 16 años Metrópolis - Clip musical, un nuevo formato - ver ahora
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Subtitulado por TVE Accesibilidad.

Metrópolis retoma "Metrópolis Vintage",

una serie de programas temáticos que revisan y recontextualizan

destacados contenidos de su extenso archivo,

que cubre ya más de 3 décadas de manifestaciones artísticas.

La, la, la, la, la...

Lo que hoy conocemos como "Clip musical",

apareció bajo el nombre de "vídeo promocional", en 1981,

año en el que comienza su andadura MTV.

Una nueva cadena de TV que, en sus inicios, emitía clips musicales

24 horas al día.

En respuesta a esta repentina y desorbitada demanda,

un gran número de autores procedentes del cine, la TV,

la publicidad y el arte, empezaron a experimentar con el nuevo formato.

Metrópolis, desde sus inicios,

muy atento a las nuevas tendencias audiovisuales,

reflejó el auge del nuevo formato,

no sólo mediante la emisión de clips musicales,

sino también en una serie de programas

dedicados a sus más destacados realizadores.

(Canta en inglés).

Me escondía con la cámara donde McClaren no me viera

para rodar a los Sex Pistols.

Ese verano fue mágico.

Cada semana, aparecían grupos y personajes nuevos.

La ciudad entera rebosaba energía.

Fue una época fantástica.

(Cantan en inglés).

Sí, creo que resulta muy fácil apretar un botón de montaje de vídeo

para conseguir un efecto de imagen o de color o cualquier otro.

La mayoría de los vídeos son como portadas de discos animadas,

no son films.

El cine es algo mágico.

Y ser capaz de hacer una película es algo muy complicado.

Y es lo que yo intento hacer.

Con los vídeos, aprendí un poco cómo contar historias

y, al mismo tiempo, expresar mis sentimientos con respecto al mundo.

(Canta en inglés).

Me gustan las películas que desafían al público,

que les obligan a reaccionar.

Cuando estoy trabajando en un vídeo, sea cual sea la canción,

intento realizarlo siguiendo una idea que, en ese momento, me interese.

En el caso de la canción de los Rolling Stones, "Undercover",

era un tema que a mi me interesaba mucho.

Y quería introducir esa idea en los vídeos,

que se estaban convirtiendo cada vez más

en productos para niños de 5 años.

Y en ellos, no se podía expresar nada pavoroso ni realista ni fuerte.

Así que lo que yo intentaba era encauzar la realización de vídeos

en ese sentido.

(Cantan en inglés).

-¿Cómo llegaste al mundo del vídeo musical?

-Realmente, fue por una serie de coincidencias.

Yo era ayudante de cámara en cine, y trabajé en algunas películas

como "Un puente lejano", "Supermán" y otras como meritorio.

Casi por casualidad,

contacté con el manager del grupo Barclay James Harvest,

que quería hacer una película sobre la gira europea del grupo,

que duró 3 semanas.

Hicimos una película de 50 minutos.

Esto fue realmente, antes del boom de los promo-vídeos

o de esa nueva ola de vídeo clips.

Aún no se llamaban "vídeos". Eran películas sobre grupos.

-¿Cómo fueron aquellos primeros trabajos con gente como Adam Ant

o La Herida Humana?

-Era realmente excitante y experimental.

Estábamos empezando a hacer algo en un campo nuevo,

y no se sabía cómo, ni si iba a funcionar o no.

También teníamos una gran libertad.

Nosotros partíamos de una idea.

Como la compañía discográfica no sabía exactamente lo que quería,

nos decía: Bien, adelante.

Y entonces, lo hacíamos.

(Cantan en inglés).

El vídeo para Aha es un ejemplo de una historia

que podría ser la idea básica para un largometraje.

Una chica que llegaba al interior de una revista de cómics

por el héroe de la historieta, y se ve implicada en una situación

en que deben escapar de unos criminales

para que, al final, la chica vuelva al mundo real.

Todo esto está contado en 3 minutos,

pero podría haber sido un largometraje.

La realización de un largo es interesante para mi,

porque tengo que utilizar también el sonido.

Es decir, que tienes un valor extra

con el que hacer trabajar la imaginación,

y con la ventaja de que no tienes que contarlo todo visualmente.

Puedes oír la lluvia, sin mostrar necesariamente que está lloviendo.

Esto no lo aprendes realmente en la dirección de vídeos,

porque la música es lo prioritario.

(Cantan en inglés).

-Tú has dirigido algunos vídeos de Joe Jackson.

De un tiempo a esta parte,

él ha dicho que no volverá a hacer ningún vídeo de sus temas

porque la mayoría de los vídeos son un insulto

a la inteligencia de la gente.

También afirma que el rock se está convirtiendo en un gran circo

¿Qué opinas?

-Sí. Creo que ambos comentarios se refieren a cosas distintas.

Estoy de acuerdo con él en que algunos vídeos

degradan la canción, en vez de promocionarla.

Es decir, que cuando escuchas la canción, te gusta.

Y que ves el vídeo y no te gusta en absoluto.

Sí, yo hice para él 2 o 3 vídeos.

Me llamó personalmente después de hacer algunos de ellos

para decirme: es fantástico, me encanta.

Y más tarde, en otra ocasión me dijo:

El tercer vídeo que hagas será el tercero y el último.

Su compañía discográfica le presionaba para hacer más vídeos,

dado el éxito de los anteriores,

que llegaron a ocupar el número 5 de las listas americanas.

En fin, no sé cuáles son exactamente sus motivaciones

y cuando dice que el rock está degenerando en un mero circo.

Imagino que se refiere a otras muchas cosas

además de los video clips.

Se refiere probablemente a muchos grupos prefabricados

que tienen que ser vistos antes que escuchados,

y que venden más imagen que música.

(Cantan en inglés).

-Has hecho 200 video clips en dos años. ¿Cómo es esto posible?

-Trabajando muy deprisa.

Hubo una época, del 79 al 80,

en que hacíamos prácticamente un vídeo por semana.

Y mientras rodábamos uno, estábamos montando otro,

y hablando sobre el siguiente.

Fue una temporada de locos, pero era la única manera de hacer vídeos,

con una energía absoluta.

Y creo que por eso, algunos de ellos, resultan bastante especiales.

Nadie sabía realmente como iban a ser hasta el montaje final.

Creo que ese caos nos sirvió de gran ayuda.

(Canta en inglés).

-Dos estilos en sus vídeos: Uno, épico, con decenas de extras

y decorados extravagantes.

Otro, estilo pictórico,

donde es fundamental la composición y el contenido de la imagen.

Influencias del arte surrealista y de la pintura,

especialmente de Dalí y Magritte.

(Canta en inglés).

-¿Qué es más importante para ti a la hora de hacer un vídeo,

el arte o el marketing?

-En realidad, nunca me planteo la palabra arte.

Procuro hacer un buen vídeo, entretener a la gente.

Pero tienes razón.

El vídeo es un anuncio, un mecanismo comercial para el grupo.

Y eso es algo que yo tengo que tener en cuenta.

Llevo mucho tiempo haciendo vídeos

y parece que me surgen de forma espontánea.

Oigo el disco, necesito algunas ideas,

y luego nos ponemos a rodar.

No existe un plan concebido de antemano.

(Cantan en inglés).

(Cantan en inglés).

(Cantan en inglés).

(Cantan en inglés).

(Canta en inglés).

(Canta en inglés).

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Metrópolis - Clip musical, un nuevo formato

29 mar 2017

Primer programa de una mini-serie dedicada a la evolución del clip musical, que se emitirá los últimos miércoles de los próximos tres meses. Los dos primeros capítulos forman parte de Metrópolis Vintage, la serie en la que se revisan y recontextualizan entrevistas y reportajes de producción propia, pertenecientes al extenso archivo del programa.
En Metrópolis Vintage 4: Clip musical, un nuevo formato volvemos a los años 80, década en la que, bajo el nombre de “video promocional”, el género proliferó de forma exponencial debido a la aparición de MTV en el panorama televisivo.

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